蘇力為

摘 要：博物館作為公益性事業(yè)單位，內(nèi)設(shè)保管、陳列、保衛(wèi)、辦公室等科室，主要承擔(dān)文物保護(hù)、修復(fù)、展覽，傳承民族文化與彰顯地域文化特色等職能，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要構(gòu)成組織。但隨著博物館傳統(tǒng)陳列展覽模式日益滯后，諸多弊端開始顯現(xiàn)，愈發(fā)影響博物館文物陳列展覽的成效，降低博物館文化教育、傳承等價值。隨著多媒體技術(shù)在社會各領(lǐng)域的滲透應(yīng)用，借助多媒體技術(shù)創(chuàng)新博物館陳列展覽模式，從而打破博物館傳統(tǒng)發(fā)展模式桎梏，增加博物館知識性、趣味性，進(jìn)而增加參觀者數(shù)量?；诖?，文章將對多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的影響進(jìn)行研究，總結(jié)多媒體背景下博物館陳列展覽的發(fā)展策略，以期為相關(guān)學(xué)者研究提供參考。

關(guān)鍵詞：多媒體技術(shù);博物館;陳列展覽

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.06.031

0 前言

單縣博物館位于山東省菏澤市單縣，是一座公益地志性博物館，館內(nèi)現(xiàn)有藏品7737件（冊），均來自征集、收購、考古發(fā)掘品、社會捐贈等渠道。單縣博物館現(xiàn)地處單縣向陽東路，受地理位置、經(jīng)營模式等諸多因素影響，該博物館目前參觀人數(shù)較少，文物陳列展覽活動開展效果不佳。因此，為有效促進(jìn)單縣博物館可持續(xù)發(fā)展，應(yīng)引進(jìn)多媒體技術(shù)，從而將多媒體技術(shù)與文物陳列展覽活動相結(jié)合，創(chuàng)新陳列展覽形式，突出單縣博物館的特色和優(yōu)勢，傳播單縣地方特色文化。

1 博物館發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 人流量稀少，門庭冷清

根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，全國登記注冊的博物館數(shù)量截至2020年年底共有5788家，其中向社會免費(fèi)開放的博物館約有5209家。在這5209家博物館中大型博物館數(shù)不勝數(shù)，其文物資源、基礎(chǔ)設(shè)施、人員結(jié)構(gòu)等方面都具有非常完善的經(jīng)營模式。因此，相對應(yīng)文物資源匱乏、地理位置偏僻、人員結(jié)構(gòu)缺失、經(jīng)費(fèi)不足等現(xiàn)象因素影響下的區(qū)域性博物館的發(fā)展空間愈發(fā)狹窄，導(dǎo)致其博物館異常冷清，人流量稀少。①

1.2 對館藏研究不夠

文物藏品是歷史長河發(fā)展中沉淀下來具有濃郁底蘊(yùn)的文化載體，單縣博物館當(dāng)前擁有藏品包括石器、陶器、瓷器、金屬器、書畫、玉器、古籍善本、錢幣、雜項(xiàng)、革命文物等。其中石器類35件、陶器類242件、瓷器類146件、金屬類170件、書畫類141件、玉器類102件、古籍類4932冊、錢幣類1894件、雜項(xiàng)類52件、革命文物類23件，皆具有極大的歷史研究價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值。但由于區(qū)域性博物館專業(yè)人才的匱乏，致使相關(guān)文物研究的力量薄弱，導(dǎo)致文物藏品所蘊(yùn)含的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值沒有得到充分挖掘，使博物館在開展陳列展覽工作時，僅能展現(xiàn)文物表面所具有的歷史意義。長此以往，博物館陳列展覽逐漸形成了“雅而不俗、靜而不動、死而不活”等現(xiàn)象，從而使博物館難以留住參觀人員。

2 多媒體背景下博物館陳列展覽發(fā)展策略

2.1 基于締結(jié)聯(lián)盟，共謀發(fā)展理念下提高博物館宣傳力度

為有效解決區(qū)域性博物館人流量稀少問題，采取“締結(jié)聯(lián)盟，共謀發(fā)展”宣傳工作理念，即根據(jù)博物館實(shí)際發(fā)展情況，組成跨區(qū)域博物館聯(lián)盟組織，以吸引人流量為核心，以聯(lián)合舉辦陳列展覽、巡展等活動為載體，實(shí)現(xiàn)館際資源優(yōu)勢互補(bǔ)，提高博物館社會影響力與知名度。②

與此同時，在跨區(qū)域博物館聯(lián)盟影響下，通過舉辦館際借展、藏品交流會等活動，還能夠?yàn)椴┪镳^注入新的發(fā)展動力，帶來充沛的參觀人員?；诖耍瑸橛行?yīng)對大批量參觀人流量，對陳列展覽品進(jìn)行更深層次內(nèi)涵的講解，進(jìn)一步提高博物館影響力。

一方面博物館講解員應(yīng)全面了解博物館所陳列的文物內(nèi)涵以及當(dāng)?shù)靥厣拿袼孜幕?、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，可以通過網(wǎng)上文獻(xiàn)調(diào)查、紀(jì)錄片觀看、聽專家授課等方式進(jìn)行學(xué)習(xí)，從而在有目的的規(guī)劃下促使自身的語言表達(dá)能力和講解技能得到有效提升，進(jìn)而確保博物館陳列展覽活動的成效。另一方面博物館應(yīng)邀請文物方面專家一起對文物的創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景、發(fā)展歷程進(jìn)行研究，分析文物在特定時期所代表的含義以及具有的價值。利用文物擁有的歷史價值、經(jīng)濟(jì)價值、文化價值，結(jié)合多媒體技術(shù)開展形式多樣的文物陳列展覽活動，從而提高文物的價值、利用率與曝光率，進(jìn)而提高博物館吸引力。

2.2 基于多媒體技術(shù)，提高博物館陳列展覽活動的吸引力

伴隨著信息技術(shù)快速發(fā)展，多媒體技術(shù)于20世紀(jì)就被使用于博物館陳列展覽活動中。多媒體技術(shù)不僅將具有超高研究價值但遭到破壞而不完整的國家級珍貴藏品進(jìn)行成功修復(fù)，還將博物館所珍藏且無法對群眾進(jìn)行展覽的典藏文物通過新媒體技術(shù)，轉(zhuǎn)換為數(shù)字投影，從而面向群眾進(jìn)行陳列展覽。

此外，新媒體技術(shù)可以依托大數(shù)據(jù)分析參觀者的興趣愛好，從而分析參觀者與館內(nèi)所陳列的文物匹配度，在尊重參觀者的意愿下，將參觀者帶領(lǐng)到相關(guān)文物面前，并沉浸式了解文物的各種形態(tài)和信息，進(jìn)而通過體驗(yàn)式互動，加強(qiáng)文物藏品與參觀者之間的情感交流。

例如，金川博物館獨(dú)特的沙井文化若按照傳統(tǒng)展示方式進(jìn)行陳列展示，將無法長久地吸引觀眾的目光，而應(yīng)用新媒體技術(shù)則可以利用聲、光、電、影等虛擬技術(shù)進(jìn)行文化展示，從而聚集觀眾目光，激發(fā)參觀興趣。又如單縣博物館特色畫展活動，如若依然采用“紀(jì)念建黨九十周年大型圖片展”“單縣莘莘學(xué)子家鄉(xiāng)匯報書畫展”“迎春書畫展”等傳統(tǒng)陳列展覽活動的形式，將會促使陳列展覽效果無法達(dá)到預(yù)期，而應(yīng)用多媒體技術(shù)，則可以將畫展與多媒體技術(shù)相結(jié)合，不僅可以線上收集畫作，舉行線上畫展等陳列活動，還能借助現(xiàn)代化技術(shù)將受損的文物繪畫藏品進(jìn)行“再現(xiàn)”，使其靈動起來。③

除此之外，單縣博物館還可以基于多媒體技術(shù)改變傳統(tǒng)文物陳列模式，開展線上博物館，即利用多媒體技術(shù)與移動設(shè)備端，將博物館內(nèi)所珍藏的文物上傳至線上官方網(wǎng)站、官方公眾號等平臺，使移動端用戶能夠在博物館官方線上平臺隨時隨地觀賞展品，從而打破時間與空間的桎梏，使文物陳列展覽更加靈活、便捷。同時，還可以借助多媒體新興平臺，在各大新媒體平臺上開辟專欄刊登文物歷史事跡或有獎?wù)魑牡然顒印?/p>

2.3 構(gòu)建時空對話與交互式導(dǎo)視系統(tǒng)

2.3.1 時空對話

多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽應(yīng)用中，應(yīng)側(cè)重參觀者的感官體驗(yàn)，如發(fā)展人物與文物時空對話形式。借助多媒體技術(shù)連接參觀者與文物，使二者可以通過多媒體技術(shù)進(jìn)行時空對話，讓參觀者身臨其境感受到文物誕生年代的文化情景氛圍，聆聽文物的故事，從而消除參觀者與文物間相隔上百年甚至上千年的“距離感”，使參觀者感知到中華傳統(tǒng)文化的魅力，進(jìn)而增強(qiáng)民族認(rèn)同感。

2.3.2 交互式導(dǎo)視系統(tǒng)

交互式導(dǎo)視系統(tǒng)即在文物陳列中插入交互功能的技能型動畫，參觀者可以根據(jù)興趣自主選擇交互動畫，從而在參觀者主動參與的基礎(chǔ)上進(jìn)一步激發(fā)參觀者的主觀能動性，使參觀者通過主動選擇，提高參與積極性。而交互動畫所模擬的素材皆來源人們?nèi)粘Ｋ芙佑|到的生活，因此，無論參觀者選擇什么樣的動畫題材都易與動畫形成情感共鳴，從而吸引參與者注意力，使參與者沉浸其中，全方位體會文物的內(nèi)涵。④

基于此，針對區(qū)域性博物館文物資源匱乏問題，隨著社會現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展，可以通過展陳數(shù)字化建設(shè)進(jìn)行改善，可以幫助博物館突出特色，以質(zhì)取勝，也可以利用多媒體技術(shù)對文物進(jìn)行3D修補(bǔ)和投影，從而恢復(fù)文物本來的樣貌，便于提高博物館可用于展覽陳列文物數(shù)量。

2.4 運(yùn)用多媒體技術(shù)修復(fù)文物

單縣博物館所陳列的諸多文物中，一部分屬于考古發(fā)掘品，而出土文物長期在地下掩埋，會出現(xiàn)一定程度的損壞，為有效復(fù)原受損文物的外貌，豐富、完善我國歷史文化，采用多媒體技術(shù)對文物現(xiàn)存的結(jié)構(gòu)輪廓線進(jìn)行提取，應(yīng)用3D重建技術(shù)將提取出來的輪廓線結(jié)合文物歷史圖片、文獻(xiàn)等內(nèi)容進(jìn)行復(fù)原，從而最大可能還原出文物外形或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，便于學(xué)者基于還原后的文物開展歷史文化研究，便于博物館后期組織開展出土文物專項(xiàng)陳列活動。

同時，應(yīng)用多媒體技術(shù)還能全面地提取、分析文物的數(shù)據(jù)信息，并將提取到的數(shù)據(jù)納入數(shù)據(jù)庫，通過計算機(jī)將文物數(shù)據(jù)信息與歷史數(shù)據(jù)進(jìn)行對比分析，從而發(fā)現(xiàn)文物存在的問題，進(jìn)而根據(jù)問題制定科學(xué)的文物保護(hù)策略。除此之外，還可以通過數(shù)據(jù)分析結(jié)果，了解文物在歷史長河中的物質(zhì)變化，從而在實(shí)際陳列展中為館內(nèi)的文物提供最佳的陳列溫度、濕度。⑤

2.5 打造數(shù)字化的文物陳列展覽功能區(qū)

文物在陳列展覽的過程中，更容易受到外界因素的影響?；覊m、氣體、光輻射、空氣濕度等環(huán)境因素，都是可能造成文物損壞的因素。

首先，光照是文物陳列展覽中不可或缺的，它可以讓觀眾更好地觀看文物的細(xì)節(jié)。但是文物如果長時間處在光照環(huán)境下，受光輻射影響，會發(fā)生一定程度的損壞。其中光照對紙質(zhì)品、紡織品、漆木器等文物的影響較大，長時間的照射會直接破壞其表面物質(zhì)。

其次，在每次舉辦大規(guī)模的文物陳列展覽時，展覽舉辦方都會定制一批新的陳列柜用來放置待陳列的文物。而新的陳列柜一般具有濃重的氣味，伴有嚴(yán)重刺激性與揮發(fā)性的氣體，這些氣體的主要物質(zhì)是乙酸和甲醛。文物長期處于這種環(huán)境中，自身物質(zhì)會與乙酸、甲醛發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，進(jìn)而破壞文物的性質(zhì)。

最后，在文物陳列展覽的過程中，如果空氣環(huán)境中的濕度較高，將會直接對陳列的文物造成破壞，發(fā)生性質(zhì)變化，尤其是對紙質(zhì)、木質(zhì)、鐵質(zhì)類文物。

基于上述文物陳列展覽中客觀存在的不利因素，為有效做好文物保護(hù)工作，提高文物陳列展覽的效果，博物館應(yīng)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)文物陳列展覽模式，應(yīng)用多媒體技術(shù)在博物館內(nèi)部打造數(shù)字化文物陳列展覽功能區(qū)，從而利用現(xiàn)代化技術(shù)將文物藏品數(shù)字化，繼而在展廳陳列展覽虛擬文物，有效防止易損壞文物受到不可逆的破壞。⑥

2.6 開設(shè)多媒體視頻功能區(qū)

《黃慎·花卉冊頁》（清代）為單縣博物館最為重要的藏品之一，因此以《黃慎·花卉冊頁》（清代）為核心，可以與當(dāng)?shù)貜V播、電視臺、報刊、小紅書、公眾號、短視頻平臺均建立良好合作關(guān)系，構(gòu)建特色文化品牌，創(chuàng)建專題陳列展覽活動。

同時，針對《黃慎·花卉冊頁》（清代）反映的文人藝術(shù)成就全貌，分析、研究其藝術(shù)風(fēng)貌的獨(dú)特魅力，開設(shè)多媒體視頻功能區(qū)，在該區(qū)陳列展覽《黃慎·花卉冊頁》（清代）等珍貴藏品，以及利用多媒體技術(shù)通過聲音、視頻、文字等形式讓參觀者更加深入地了解藏品涵蓋的歷史意義與產(chǎn)生背景。⑦

此外，還可以在多媒體視頻功能區(qū)開設(shè)“聽得見的博物館”陳列展覽活動，以單縣博物館較為重要的展品：商代陶鬲、春秋鬲鼎、宋仿周鼎、宋代白瓷碗、明代葵口暗花龍泉盤、明代笏板、明代竹雕人物、明代鴨形硯等藏品為載體，結(jié)合多媒體技術(shù)由館內(nèi)講解員和志愿者堅持科學(xué)性、知識性、通俗性和藝術(shù)性為一體原則，圖文并茂地與觀眾分享藏品背后的故事，講述藏品歷史發(fā)展進(jìn)程，以此向社會大眾弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)歷史文化，普及文物知識，讓更多的人通過一件件歷經(jīng)上百、上千年的文物藏品，感受歷史變化和其波瀾壯闊的生命歷程。

3 結(jié)束語

綜上所述，博物館在當(dāng)代文化城市建設(shè)中具有突出的文化教育、宣傳、傳承等價值，而多媒體技術(shù)在博物館文物陳列展覽中的應(yīng)用對促進(jìn)博物館健康發(fā)展具有顯著意義。因此，為進(jìn)一步推動博物館現(xiàn)代化可持續(xù)發(fā)展，可基于締結(jié)聯(lián)盟、共謀發(fā)展理念，提高博物館宣傳力度，應(yīng)用多媒體技術(shù)提高博物館陳列展覽活動的吸引力，構(gòu)建時空對話與交互式導(dǎo)視系統(tǒng)，打造數(shù)字化文物陳列展覽功能區(qū)，開設(shè)多媒體視頻功能區(qū)等。

注釋

①楊智媛.對博物館陳列展覽的網(wǎng)絡(luò)虛擬擴(kuò)展的幾點(diǎn)認(rèn)識[J].絲綢之路，2020（4）：147-150.

②李廣慶.關(guān)于博物館展品陳列展覽方式的改進(jìn)探析[J].文物鑒定與鑒賞，2020（19）：140-141.

③司金亮.淺述“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下的博物館陳列的新趨勢[J].文化創(chuàng)新比較研究，2020（21）：178-180.

④蘇曉.多媒體技術(shù)在傳統(tǒng)文化展陳中的應(yīng)用[D].濟(jì)南：山東工藝美術(shù)學(xué)院，2020.

⑤劉聰蓮.新形勢下博物館陳列展覽的現(xiàn)狀思考與發(fā)展趨勢[J].中國民族博覽，2019（14）：217-218.

⑥陳谷銓.數(shù)字多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的運(yùn)用分析[J].時代報告，2019（2）：139.

⑦陳仕樺.淺談多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的應(yīng)用[J].中國管理信息化，2018（14）：137-138.