蘇力為
摘 要:博物館作為公益性事業(yè)單位,內(nèi)設(shè)保管、陳列、保衛(wèi)、辦公室等科室,主要承擔(dān)文物保護(hù)、修復(fù)、展覽,傳承民族文化與彰顯地域文化特色等職能,是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要構(gòu)成組織。但隨著博物館傳統(tǒng)陳列展覽模式日益滯后,諸多弊端開始顯現(xiàn),愈發(fā)影響博物館文物陳列展覽的成效,降低博物館文化教育、傳承等價值。隨著多媒體技術(shù)在社會各領(lǐng)域的滲透應(yīng)用,借助多媒體技術(shù)創(chuàng)新博物館陳列展覽模式,從而打破博物館傳統(tǒng)發(fā)展模式桎梏,增加博物館知識性、趣味性,進(jìn)而增加參觀者數(shù)量?;诖?,文章將對多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的影響進(jìn)行研究,總結(jié)多媒體背景下博物館陳列展覽的發(fā)展策略,以期為相關(guān)學(xué)者研究提供參考。
關(guān)鍵詞:多媒體技術(shù);博物館;陳列展覽
DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.06.031
0 前言
單縣博物館位于山東省菏澤市單縣,是一座公益地志性博物館,館內(nèi)現(xiàn)有藏品7737件(冊),均來自征集、收購、考古發(fā)掘品、社會捐贈等渠道。單縣博物館現(xiàn)地處單縣向陽東路,受地理位置、經(jīng)營模式等諸多因素影響,該博物館目前參觀人數(shù)較少,文物陳列展覽活動開展效果不佳。因此,為有效促進(jìn)單縣博物館可持續(xù)發(fā)展,應(yīng)引進(jìn)多媒體技術(shù),從而將多媒體技術(shù)與文物陳列展覽活動相結(jié)合,創(chuàng)新陳列展覽形式,突出單縣博物館的特色和優(yōu)勢,傳播單縣地方特色文化。
1 博物館發(fā)展現(xiàn)狀
1.1 人流量稀少,門庭冷清
根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查顯示,全國登記注冊的博物館數(shù)量截至2020年年底共有5788家,其中向社會免費(fèi)開放的博物館約有5209家。在這5209家博物館中大型博物館數(shù)不勝數(shù),其文物資源、基礎(chǔ)設(shè)施、人員結(jié)構(gòu)等方面都具有非常完善的經(jīng)營模式。因此,相對應(yīng)文物資源匱乏、地理位置偏僻、人員結(jié)構(gòu)缺失、經(jīng)費(fèi)不足等現(xiàn)象因素影響下的區(qū)域性博物館的發(fā)展空間愈發(fā)狹窄,導(dǎo)致其博物館異常冷清,人流量稀少。①
1.2 對館藏研究不夠
文物藏品是歷史長河發(fā)展中沉淀下來具有濃郁底蘊(yùn)的文化載體,單縣博物館當(dāng)前擁有藏品包括石器、陶器、瓷器、金屬器、書畫、玉器、古籍善本、錢幣、雜項(xiàng)、革命文物等。其中石器類35件、陶器類242件、瓷器類146件、金屬類170件、書畫類141件、玉器類102件、古籍類4932冊、錢幣類1894件、雜項(xiàng)類52件、革命文物類23件,皆具有極大的歷史研究價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值。但由于區(qū)域性博物館專業(yè)人才的匱乏,致使相關(guān)文物研究的力量薄弱,導(dǎo)致文物藏品所蘊(yùn)含的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值沒有得到充分挖掘,使博物館在開展陳列展覽工作時,僅能展現(xiàn)文物表面所具有的歷史意義。長此以往,博物館陳列展覽逐漸形成了“雅而不俗、靜而不動、死而不活”等現(xiàn)象,從而使博物館難以留住參觀人員。
2 多媒體背景下博物館陳列展覽發(fā)展策略
2.1 基于締結(jié)聯(lián)盟,共謀發(fā)展理念下提高博物館宣傳力度
為有效解決區(qū)域性博物館人流量稀少問題,采取“締結(jié)聯(lián)盟,共謀發(fā)展”宣傳工作理念,即根據(jù)博物館實(shí)際發(fā)展情況,組成跨區(qū)域博物館聯(lián)盟組織,以吸引人流量為核心,以聯(lián)合舉辦陳列展覽、巡展等活動為載體,實(shí)現(xiàn)館際資源優(yōu)勢互補(bǔ),提高博物館社會影響力與知名度。②
與此同時,在跨區(qū)域博物館聯(lián)盟影響下,通過舉辦館際借展、藏品交流會等活動,還能夠?yàn)椴┪镳^注入新的發(fā)展動力,帶來充沛的參觀人員?;诖耍瑸橛行?yīng)對大批量參觀人流量,對陳列展覽品進(jìn)行更深層次內(nèi)涵的講解,進(jìn)一步提高博物館影響力。
一方面博物館講解員應(yīng)全面了解博物館所陳列的文物內(nèi)涵以及當(dāng)?shù)靥厣拿袼孜幕?、非物質(zhì)文化遺產(chǎn),可以通過網(wǎng)上文獻(xiàn)調(diào)查、紀(jì)錄片觀看、聽專家授課等方式進(jìn)行學(xué)習(xí),從而在有目的的規(guī)劃下促使自身的語言表達(dá)能力和講解技能得到有效提升,進(jìn)而確保博物館陳列展覽活動的成效。另一方面博物館應(yīng)邀請文物方面專家一起對文物的創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景、發(fā)展歷程進(jìn)行研究,分析文物在特定時期所代表的含義以及具有的價值。利用文物擁有的歷史價值、經(jīng)濟(jì)價值、文化價值,結(jié)合多媒體技術(shù)開展形式多樣的文物陳列展覽活動,從而提高文物的價值、利用率與曝光率,進(jìn)而提高博物館吸引力。
2.2 基于多媒體技術(shù),提高博物館陳列展覽活動的吸引力
伴隨著信息技術(shù)快速發(fā)展,多媒體技術(shù)于20世紀(jì)就被使用于博物館陳列展覽活動中。多媒體技術(shù)不僅將具有超高研究價值但遭到破壞而不完整的國家級珍貴藏品進(jìn)行成功修復(fù),還將博物館所珍藏且無法對群眾進(jìn)行展覽的典藏文物通過新媒體技術(shù),轉(zhuǎn)換為數(shù)字投影,從而面向群眾進(jìn)行陳列展覽。
此外,新媒體技術(shù)可以依托大數(shù)據(jù)分析參觀者的興趣愛好,從而分析參觀者與館內(nèi)所陳列的文物匹配度,在尊重參觀者的意愿下,將參觀者帶領(lǐng)到相關(guān)文物面前,并沉浸式了解文物的各種形態(tài)和信息,進(jìn)而通過體驗(yàn)式互動,加強(qiáng)文物藏品與參觀者之間的情感交流。
例如,金川博物館獨(dú)特的沙井文化若按照傳統(tǒng)展示方式進(jìn)行陳列展示,將無法長久地吸引觀眾的目光,而應(yīng)用新媒體技術(shù)則可以利用聲、光、電、影等虛擬技術(shù)進(jìn)行文化展示,從而聚集觀眾目光,激發(fā)參觀興趣。又如單縣博物館特色畫展活動,如若依然采用“紀(jì)念建黨九十周年大型圖片展”“單縣莘莘學(xué)子家鄉(xiāng)匯報書畫展”“迎春書畫展”等傳統(tǒng)陳列展覽活動的形式,將會促使陳列展覽效果無法達(dá)到預(yù)期,而應(yīng)用多媒體技術(shù),則可以將畫展與多媒體技術(shù)相結(jié)合,不僅可以線上收集畫作,舉行線上畫展等陳列活動,還能借助現(xiàn)代化技術(shù)將受損的文物繪畫藏品進(jìn)行“再現(xiàn)”,使其靈動起來。③
除此之外,單縣博物館還可以基于多媒體技術(shù)改變傳統(tǒng)文物陳列模式,開展線上博物館,即利用多媒體技術(shù)與移動設(shè)備端,將博物館內(nèi)所珍藏的文物上傳至線上官方網(wǎng)站、官方公眾號等平臺,使移動端用戶能夠在博物館官方線上平臺隨時隨地觀賞展品,從而打破時間與空間的桎梏,使文物陳列展覽更加靈活、便捷。同時,還可以借助多媒體新興平臺,在各大新媒體平臺上開辟專欄刊登文物歷史事跡或有獎?wù)魑牡然顒印?/p>
2.3 構(gòu)建時空對話與交互式導(dǎo)視系統(tǒng)
2.3.1 時空對話
多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽應(yīng)用中,應(yīng)側(cè)重參觀者的感官體驗(yàn),如發(fā)展人物與文物時空對話形式。借助多媒體技術(shù)連接參觀者與文物,使二者可以通過多媒體技術(shù)進(jìn)行時空對話,讓參觀者身臨其境感受到文物誕生年代的文化情景氛圍,聆聽文物的故事,從而消除參觀者與文物間相隔上百年甚至上千年的“距離感”,使參觀者感知到中華傳統(tǒng)文化的魅力,進(jìn)而增強(qiáng)民族認(rèn)同感。
2.3.2 交互式導(dǎo)視系統(tǒng)
交互式導(dǎo)視系統(tǒng)即在文物陳列中插入交互功能的技能型動畫,參觀者可以根據(jù)興趣自主選擇交互動畫,從而在參觀者主動參與的基礎(chǔ)上進(jìn)一步激發(fā)參觀者的主觀能動性,使參觀者通過主動選擇,提高參與積極性。而交互動畫所模擬的素材皆來源人們?nèi)粘K芙佑|到的生活,因此,無論參觀者選擇什么樣的動畫題材都易與動畫形成情感共鳴,從而吸引參與者注意力,使參與者沉浸其中,全方位體會文物的內(nèi)涵。④
基于此,針對區(qū)域性博物館文物資源匱乏問題,隨著社會現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展,可以通過展陳數(shù)字化建設(shè)進(jìn)行改善,可以幫助博物館突出特色,以質(zhì)取勝,也可以利用多媒體技術(shù)對文物進(jìn)行3D修補(bǔ)和投影,從而恢復(fù)文物本來的樣貌,便于提高博物館可用于展覽陳列文物數(shù)量。
2.4 運(yùn)用多媒體技術(shù)修復(fù)文物
單縣博物館所陳列的諸多文物中,一部分屬于考古發(fā)掘品,而出土文物長期在地下掩埋,會出現(xiàn)一定程度的損壞,為有效復(fù)原受損文物的外貌,豐富、完善我國歷史文化,采用多媒體技術(shù)對文物現(xiàn)存的結(jié)構(gòu)輪廓線進(jìn)行提取,應(yīng)用3D重建技術(shù)將提取出來的輪廓線結(jié)合文物歷史圖片、文獻(xiàn)等內(nèi)容進(jìn)行復(fù)原,從而最大可能還原出文物外形或內(nèi)部結(jié)構(gòu),便于學(xué)者基于還原后的文物開展歷史文化研究,便于博物館后期組織開展出土文物專項(xiàng)陳列活動。
同時,應(yīng)用多媒體技術(shù)還能全面地提取、分析文物的數(shù)據(jù)信息,并將提取到的數(shù)據(jù)納入數(shù)據(jù)庫,通過計算機(jī)將文物數(shù)據(jù)信息與歷史數(shù)據(jù)進(jìn)行對比分析,從而發(fā)現(xiàn)文物存在的問題,進(jìn)而根據(jù)問題制定科學(xué)的文物保護(hù)策略。除此之外,還可以通過數(shù)據(jù)分析結(jié)果,了解文物在歷史長河中的物質(zhì)變化,從而在實(shí)際陳列展中為館內(nèi)的文物提供最佳的陳列溫度、濕度。⑤
2.5 打造數(shù)字化的文物陳列展覽功能區(qū)
文物在陳列展覽的過程中,更容易受到外界因素的影響?;覊m、氣體、光輻射、空氣濕度等環(huán)境因素,都是可能造成文物損壞的因素。
首先,光照是文物陳列展覽中不可或缺的,它可以讓觀眾更好地觀看文物的細(xì)節(jié)。但是文物如果長時間處在光照環(huán)境下,受光輻射影響,會發(fā)生一定程度的損壞。其中光照對紙質(zhì)品、紡織品、漆木器等文物的影響較大,長時間的照射會直接破壞其表面物質(zhì)。
其次,在每次舉辦大規(guī)模的文物陳列展覽時,展覽舉辦方都會定制一批新的陳列柜用來放置待陳列的文物。而新的陳列柜一般具有濃重的氣味,伴有嚴(yán)重刺激性與揮發(fā)性的氣體,這些氣體的主要物質(zhì)是乙酸和甲醛。文物長期處于這種環(huán)境中,自身物質(zhì)會與乙酸、甲醛發(fā)生化學(xué)反應(yīng),進(jìn)而破壞文物的性質(zhì)。
最后,在文物陳列展覽的過程中,如果空氣環(huán)境中的濕度較高,將會直接對陳列的文物造成破壞,發(fā)生性質(zhì)變化,尤其是對紙質(zhì)、木質(zhì)、鐵質(zhì)類文物。
基于上述文物陳列展覽中客觀存在的不利因素,為有效做好文物保護(hù)工作,提高文物陳列展覽的效果,博物館應(yīng)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)文物陳列展覽模式,應(yīng)用多媒體技術(shù)在博物館內(nèi)部打造數(shù)字化文物陳列展覽功能區(qū),從而利用現(xiàn)代化技術(shù)將文物藏品數(shù)字化,繼而在展廳陳列展覽虛擬文物,有效防止易損壞文物受到不可逆的破壞。⑥
2.6 開設(shè)多媒體視頻功能區(qū)
《黃慎·花卉冊頁》(清代)為單縣博物館最為重要的藏品之一,因此以《黃慎·花卉冊頁》(清代)為核心,可以與當(dāng)?shù)貜V播、電視臺、報刊、小紅書、公眾號、短視頻平臺均建立良好合作關(guān)系,構(gòu)建特色文化品牌,創(chuàng)建專題陳列展覽活動。
同時,針對《黃慎·花卉冊頁》(清代)反映的文人藝術(shù)成就全貌,分析、研究其藝術(shù)風(fēng)貌的獨(dú)特魅力,開設(shè)多媒體視頻功能區(qū),在該區(qū)陳列展覽《黃慎·花卉冊頁》(清代)等珍貴藏品,以及利用多媒體技術(shù)通過聲音、視頻、文字等形式讓參觀者更加深入地了解藏品涵蓋的歷史意義與產(chǎn)生背景。⑦
此外,還可以在多媒體視頻功能區(qū)開設(shè)“聽得見的博物館”陳列展覽活動,以單縣博物館較為重要的展品:商代陶鬲、春秋鬲鼎、宋仿周鼎、宋代白瓷碗、明代葵口暗花龍泉盤、明代笏板、明代竹雕人物、明代鴨形硯等藏品為載體,結(jié)合多媒體技術(shù)由館內(nèi)講解員和志愿者堅持科學(xué)性、知識性、通俗性和藝術(shù)性為一體原則,圖文并茂地與觀眾分享藏品背后的故事,講述藏品歷史發(fā)展進(jìn)程,以此向社會大眾弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)歷史文化,普及文物知識,讓更多的人通過一件件歷經(jīng)上百、上千年的文物藏品,感受歷史變化和其波瀾壯闊的生命歷程。
3 結(jié)束語
綜上所述,博物館在當(dāng)代文化城市建設(shè)中具有突出的文化教育、宣傳、傳承等價值,而多媒體技術(shù)在博物館文物陳列展覽中的應(yīng)用對促進(jìn)博物館健康發(fā)展具有顯著意義。因此,為進(jìn)一步推動博物館現(xiàn)代化可持續(xù)發(fā)展,可基于締結(jié)聯(lián)盟、共謀發(fā)展理念,提高博物館宣傳力度,應(yīng)用多媒體技術(shù)提高博物館陳列展覽活動的吸引力,構(gòu)建時空對話與交互式導(dǎo)視系統(tǒng),打造數(shù)字化文物陳列展覽功能區(qū),開設(shè)多媒體視頻功能區(qū)等。
注釋
①楊智媛.對博物館陳列展覽的網(wǎng)絡(luò)虛擬擴(kuò)展的幾點(diǎn)認(rèn)識[J].絲綢之路,2020(4):147-150.
②李廣慶.關(guān)于博物館展品陳列展覽方式的改進(jìn)探析[J].文物鑒定與鑒賞,2020(19):140-141.
③司金亮.淺述“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下的博物館陳列的新趨勢[J].文化創(chuàng)新比較研究,2020(21):178-180.
④蘇曉.多媒體技術(shù)在傳統(tǒng)文化展陳中的應(yīng)用[D].濟(jì)南:山東工藝美術(shù)學(xué)院,2020.
⑤劉聰蓮.新形勢下博物館陳列展覽的現(xiàn)狀思考與發(fā)展趨勢[J].中國民族博覽,2019(14):217-218.
⑥陳谷銓.數(shù)字多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的運(yùn)用分析[J].時代報告,2019(2):139.
⑦陳仕樺.淺談多媒體技術(shù)在博物館陳列展覽中的應(yīng)用[J].中國管理信息化,2018(14):137-138.