摘要：歌曲《蓮燈》，選自原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》，是一首難度極高的詠嘆調(diào)作品，由金培達作曲、陳小朵首唱，該劇在首演之后引起廣泛的關(guān)注。該曲以蓮燈為意象，充分表達林徽因在種種經(jīng)歷后依然從容面對生死，對人生充滿希望，積極實現(xiàn)人生價值的主題思想。文章從作品背景、林徽因詩歌藝術(shù)、情感分析、演唱處理四個方面展開闡述，呈現(xiàn)其深厚的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《林徽因》;《蓮燈》;情感分析;演唱處理

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）02-00-03

1 作品背景

《蓮燈》是原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》的主題曲，作為這部民族歌劇的主題詠嘆調(diào)，采用了林徽因本人的詩作為詞，香港著名作曲家金培達作曲。

林徽因在美國留學(xué)期間，其父林長民在1925年參與討伐張作霖的戰(zhàn)事中，不幸被流彈擊中身亡。歸國后，摯友徐志摩要參加林徽因在北平舉辦的中國建筑藝術(shù)講會，于1931年搭乘“濟南號”郵政飛機飛往北平時，不幸墜機身亡。1931年初，過度勞累導(dǎo)致林徽因的肺病復(fù)發(fā)，遵醫(yī)囑必須停止工作，于是林徽因赴香山療養(yǎng)，身體稍有好轉(zhuǎn)，于1932年春，便又投身于古建筑的調(diào)查勘測工作。1932年8月4日林徽因的兒子梁從誡出生。摯友去世、兒子出生，在身邊的親人相繼離去的境地下，恰逢中元節(jié)，種種復(fù)雜的情緒引發(fā)了林徽因?qū)ι?、對人生的思考，便作下了這首《蓮燈》[1]。

這首抒情詩的原稿是林徽因于1932年在香山雙清別墅休養(yǎng)身體時寫下的，發(fā)表于1933年3月1日《新月》雜志第4卷第6期。在原稿的結(jié)尾處，林徽因?qū)懴氯掌凇柏ヒ荒昶咴掳搿?，而“七月半”恰是民間傳統(tǒng)節(jié)日盂蘭盆節(jié)又稱中元節(jié)，中元節(jié)的習(xí)俗之一是在河里放河燈，以此來表達對亡靈的思念，寄托緬懷先祖與對逝去親人的悼念和哀思。

蓮花，清新潔凈，出淤泥而不染。燈，為佛前供具之一。在詩作中，詩人林徽因?qū)⑸徟c燈結(jié)合，以己心比作蓮燈，蓮花如燈，花蕊如蠟，在浪濤的浮塵命運的波涌下，以熒熒火光，照亮這浩瀚宇宙，通過蓮燈的浮沉漂泊，表達對生老病死怨憎別離的豁達。這一精神正是林徽因的個人意志與理想，也是這部歌劇的核心內(nèi)涵。

2 情感分析

主題詠嘆調(diào)《蓮燈》在民族歌劇《林徽因》中共出現(xiàn)兩次，第一次完整出現(xiàn)是在第二幕第一場。知識分子們一路向南流亡，飽受空襲之苦，終于選定了一個在地圖上沒有登記的地方——偏僻的四川李莊，他們奔赴李莊繼續(xù)研究。林徽因生活極其艱辛，她努力撐持，卻忽然傳來存于天津的考古成果毀于洪水的晴天霹靂。其母為生計將她的皮尺當?shù)簦ㄖ橇只找虻男叛?，母親卻將皮尺當?shù)?，林徽因陷入絕望。此時，兒子梁從誡哭著出現(xiàn)，說自己腳痛，想回北平，林徽因安撫他，讓他念起了杜甫的詩《聞官軍收河南河北》，在兒子的念詩聲中，林徽因心里有了一絲慰藉。最后，以林徽因的詠嘆調(diào)《蓮燈》結(jié)束了這一場的劇情?！渡彑簟返诙纬霈F(xiàn)在該劇的最后一場，此時林徽因的生命已經(jīng)快走到盡頭，她回憶起自己的孩童時期，與兒時的自己對話，《蓮燈》的旋律再次響起。

這首詠嘆調(diào)是這部歌劇中最能表達林徽因精神世界的一首作品。此曲曲式結(jié)構(gòu)為ABA，第一段為F大調(diào)與f小調(diào)相互貫穿，是典型的再現(xiàn)單二部曲式。歌曲前奏部分，小字二組的f與g、小字三組的c與小字二組b，它們之間形成的大二度和小二度的音程關(guān)系，產(chǎn)生了不穩(wěn)定的音樂效果，展現(xiàn)出一種微弱燈光的明暗變化，音樂似是遠遠地飄來，它將人帶入了一半現(xiàn)實一半夢幻的世界，人在物質(zhì)的世界而精神已被抽離，通過調(diào)式的對比變化展現(xiàn)了兩重世界的明暗交錯。

前奏如水一般流暢的織體，緩緩引出歌聲，第一句歌詞在第四小節(jié)最后一拍弱起，旋律與歌詞相互呼應(yīng)，共同營造出蓮燈溫暖卻又孱弱的畫面感。第二句歌詞是對第一句進一步的解說，雖然只有一點微弱的光芒，但也足夠照亮前進的方向。歌曲A段的F調(diào)同主音大小調(diào)來回交相輝映，營造了光影交錯的畫面感，展現(xiàn)了蓮燈跳動的光亮，明與暗的色彩對比，和詩作中詩人對人生“生”與“死”的思考相對應(yīng)。這種調(diào)性變化的方式使橫向的旋律既能推動音樂的情感發(fā)展，也突出了歌詞內(nèi)涵，體現(xiàn)了林徽因詩性氣質(zhì)里女性獨有的細膩與情懷。

B段有著強烈的戲劇張力，由樂隊的顫音引出。第一句歌詞“單是那光一閃花一朵，像一葉輕舸駛出了江河”從F大調(diào)突然降到G大調(diào)，緊接著半音的向下級進，這種依靠遠關(guān)系調(diào)產(chǎn)生的不協(xié)和感油然而生。這一句歌詞中每一個字的音高相同，且都標記了重音記號，模仿了西方歌劇中宣敘調(diào)的寫法，這種語氣化的演唱風(fēng)格似乎將蓮燈擬人化了，將林徽因的精神世界附著在了蓮燈上，蓮燈就是“人”。歌詞“那陣陣風(fēng)”和“陣陣風(fēng)”旋律不斷加強，不斷向上遞進推動，直到最后一句“向遠處推送”，最終“送”字落在小字三組的c上，音高整整持續(xù)一個小節(jié)，以一個極高音結(jié)束此段，情緒在這一刻得到釋放。B段音響效果仿佛是人在遭遇了種種打擊和種種人生坎坷之后，一股強大的力量不斷推進，當恢宏的音響效果一出，積蓄的能量在瞬息之間傾瀉出來。B段這種一層一層向上翻涌的層次感，營造出不斷掙扎顫抖直到爆發(fā)的畫面，與A段所展現(xiàn)的柔美畫面對比十分明顯[2]。

第三段是A段的再現(xiàn)，情緒回到心如止水的狀態(tài)。雖然旋律是A段的重復(fù)再現(xiàn)，但是主人公的心境在B段的情感宣泄后進一步升華，體現(xiàn)了詩人對于人生的看法和態(tài)度，堅定了自我的人生追求，表達了個體雖小，但也要發(fā)光發(fā)熱，活出生命的價值和精彩。

3 演唱處理

《蓮燈》這首詠嘆調(diào)兼具藝術(shù)歌曲的特性，同時中段又出現(xiàn)了歌劇中常見的戲劇性對比，歌曲將詩性與戲劇性結(jié)合，與傳統(tǒng)的西方歌劇詠嘆調(diào)有著較大的不同。歌曲中的意象——“蓮燈”看似是“死”的一種物品，卻被賦予了人的生命力，將“蓮燈”擬人化，以燈火比喻思想與人性[3]。

這首作品對聲音技術(shù)的要求是極高的，歌曲的音區(qū)幅度較大，最高音達到了多數(shù)人的極限音區(qū)——小字三組。整首作品的音樂風(fēng)格較為簡潔，以一些細碎的動機，不斷重復(fù)展開。前奏以帶有半音的十六分音符不斷向前，音樂由遠及近，帶來一種夢幻的感覺。作品中每一句基本上都是弱起演唱，第一句音域從小字一組的c開始，通過八度轉(zhuǎn)換，到達小字二組，接著又回到中低聲區(qū)，而歌詞講述的是將心擬作蓮花這一唯美畫面，因此演唱第一句選擇溫暖的、充滿詩意的音色較為合適（見圖1）。第二句與第一句的旋律相像，但在結(jié)尾處出現(xiàn)了一個離調(diào)降a，這時用一種曖昧的音色來演唱，不僅體現(xiàn)了調(diào)性轉(zhuǎn)換中游離的感覺，也強調(diào)了“蠟”字這個音。第三句“熒熒雖則單是那一剪光”中的“熒熒”音高相同，但第二個“熒”字的拍數(shù)是比第一個字多延長了半拍的，在演唱時可以微微帶一點顫抖的音色，以塑造燭光在黑暗里搖曳閃動的畫面。第四句結(jié)尾處，“輝煌”兩字以大線條延長落在小字一組的c上，是A段a1部分的結(jié)束，與起始句第一個音小字一組的c形成呼應(yīng)、前后一致，所以要著重地演唱這兩個字（見圖2）。前四句音樂旋律給人一種大氣、寬廣的感覺，似是敘述詩人的心境，娓娓道來。

歌曲A段的a2部分，是a1段的重復(fù)發(fā)展。a2部分的第一樂句接著以訴說的方式進行，演唱該句時，需要氣息均勻平穩(wěn)。第二樂句，伴奏從單獨的高聲部發(fā)展到高聲部與低聲部并行，音域逐漸拉寬，并且出現(xiàn)了f力度記號，音量逐漸變大（見圖3）。這時演唱處理慢慢出現(xiàn)不同，要使情緒再稍微急切一些，來表現(xiàn)林徽因思緒的變化。a2部分結(jié)尾處，一直以高音持續(xù)，要將歌曲最高音小字三組的re處理得非常輕盈，氣息一定要給夠，將長句子以高位置弱聲演唱，這樣使得在極高的音區(qū)也能保持縹緲空靈的音色，正是彰顯林徽因飄逸氣質(zhì)的關(guān)鍵所在。

B段一開始便是持續(xù)的三連音加重音記號，且在同一音高上重復(fù)，在這里需要突出演唱的語氣感，不需要特別均勻，要使語氣感更強烈，且作漸強處理，這一句的伴奏織體以震音不斷變化，這種演唱處理與伴奏織體相配合會顯得更加戲劇性（見圖4）。前面的所有鋪墊都是為了在B段的最后掀起高潮，在演唱這類音域大幅度變化的歌曲時，需要明確歌曲結(jié)構(gòu)的鋪陳，何為起點，何為落點，將情緒隨著音樂的展開不斷積累，最終奔騰而出。

筆者認為這首作品的爆發(fā)點在“向遠處推送”，將力量放在最后一個字“送”這個長音上，在演唱時，控制氣息，不能因為音域偏高而使氣息上浮。作曲家在“送”字處還標記了fp的記號，即使音高在小字三組的c，演唱者在演唱中酣暢淋漓地釋放力量時，也要及時將身體力量按住，聲音收住，不能強收，在將激情傳遞出去的同時，頃刻間又要回歸平靜，也以此引出A段的再現(xiàn)（見圖5）。

回到A段，這一刻詩人開始沉淀自己的思考，內(nèi)心回歸沉穩(wěn)。歌詞“玲瓏的生，從容的死”點出歌曲主旨思想“即使生至死這一途程會有顛沛流離、生離死別，有很多不可預(yù)知的事情，也要帶著愛意，愛這個世界”。最后一句“也就是個美麗美麗的夢”在演唱時保持聲音在高位置的弱音演唱，氣息流動，聲音漸弱延長，營造出美麗而又充滿希望的夢境

（見圖6）。此時伴奏織體回歸前奏部分，二度音反復(fù)轉(zhuǎn)換，以極限高弱音結(jié)束全曲這種音響效果像是將人永恒地拉進這夢幻世界，停留在這美麗的夢里。極限高弱音的處理需要極其精準的高音位置的控制，極深的呼吸，再加上頭腔共鳴，如此搭配才能擁有有質(zhì)感的聲音。這種弱處理使得聲音密度漸漸變小，凸顯了主人公詩意裊裊，淡淡遠去的形象（見圖7）。

4 結(jié)語

《蓮燈》作為《林徽因》這部民族歌劇的主題曲，其音樂風(fēng)格以中國傳統(tǒng)音樂與西方近現(xiàn)代音樂語匯的交織碰撞為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了民國時期中西新舊文化精神之間的奇妙交融與對立，重新解讀和詮釋了東方美學(xué)精神。在這樣一首詩性與戲劇性并存的作品中，通過詩意的表達體現(xiàn)其鮮明具體的音樂形象，生動曲折的戲劇情節(jié)，以渺小的個體燃燒自我從而達到生命的輝煌與極致，點出了《林徽因》這部歌劇的核心思想。

參考文獻：

[1] 王文雅.命題、沖突、思考：評歌劇《林徽因》[J].音樂天地（音樂創(chuàng)作版），2019（12）：54-59.

[2] 莫云.論林徽因《蓮燈》的美學(xué)意義[J].武警學(xué)院學(xué)報，2013，29（1）：57-58.

[3] 顏全毅.詩情寫意的精神脈動：原創(chuàng)昆劇《林徽因》創(chuàng)作談[J].戲劇文學(xué)，2022（2）：43-45.

作者簡介：侯玉瑤（1996—），女，安徽淮北人，碩士在讀，研究方向：聲樂演唱。