羅斯亮

一、民國(guó)時(shí)期留法畫家的時(shí)代背景

五四運(yùn)動(dòng)之后，中國(guó)進(jìn)入了一個(gè)特殊的歷史時(shí)期。由于當(dāng)時(shí)的西方文化在國(guó)內(nèi)盛行，國(guó)人逐漸擺脫了封建禮教的束縛，國(guó)門的開放程度不斷擴(kuò)大，一大批國(guó)人聚焦西方世界，向往學(xué)習(xí)西方文化。鑒于特殊的時(shí)代背景，一大批愛國(guó)學(xué)子通過去海外留學(xué)，既帶回了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，也為中國(guó)繪畫注入了新鮮的血液。油畫作為在中國(guó)傳播的西方藝術(shù)形式，誕生了一大批杰出的藝術(shù)家，如徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良等人。在民國(guó)時(shí)期油畫的歷史發(fā)展過程中，曾出現(xiàn)過許多歐洲藝術(shù)流派的影子，如印象派、后印象派、野獸派等。

民國(guó)時(shí)期的油畫，可以說是中國(guó)油畫進(jìn)入的第一個(gè)全盛時(shí)期，那時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境自由，藝術(shù)家的思維活躍，佳作頻出，每個(gè)人的藝術(shù)思維都能得到升華。民國(guó)時(shí)期的油畫作為中國(guó)油畫發(fā)展的一個(gè)重要里程碑，雖然僅僅是曇花一現(xiàn)，但對(duì)整個(gè)油畫發(fā)展史來說，出現(xiàn)了多畫派的格局，他們出國(guó)留學(xué)所帶回的新思潮推動(dòng)著中國(guó)畫壇的前進(jìn)。許多畫家既學(xué)習(xí)了國(guó)畫，也學(xué)習(xí)了油畫，他們沒有將兩種藝術(shù)孤立分開創(chuàng)作，而是將國(guó)畫和油畫加以融合，從而確立自己的繪畫風(fēng)格。如林風(fēng)眠，他的油畫作品中融入了中國(guó)畫的意境，充滿了本民族藝術(shù)的韻味，無論是風(fēng)景、人物還是景物，不是單純的寫實(shí)，更多的是表現(xiàn)意境。他們所取得的成就和所產(chǎn)生的影響具有舉足輕重的作用，為中國(guó)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、民國(guó)時(shí)期留法油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作特征

（一）林風(fēng)眠油畫的藝術(shù)特征

林風(fēng)眠在法國(guó)留學(xué)期間，對(duì)細(xì)膩的寫實(shí)主義學(xué)院派十分著迷，在此期間他十分努力地學(xué)習(xí)西洋畫，素描畫得很細(xì)致，積累了扎實(shí)的寫實(shí)基本功。在導(dǎo)師揚(yáng)西斯的指點(diǎn)下，他到巴黎的東方博物館和陶瓷博物館學(xué)習(xí)古畫和紋樣，重新研究學(xué)習(xí)東方藝術(shù)之美。與此同時(shí)，歐洲的繪畫領(lǐng)域相繼出現(xiàn)了印象派、后印象派、野獸派、立體派等各種藝術(shù)思潮和藝術(shù)流派。經(jīng)過長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)與觀摩，林風(fēng)眠發(fā)現(xiàn)立體派、后印象派等在構(gòu)圖形式、簡(jiǎn)化的造型手段、顏色的單純化等方面與東方藝術(shù)的繪畫語言有著共通之處，他開始嘗試對(duì)中西融合的探索，走上中國(guó)的藝術(shù)語言、藝術(shù)精神與西方繪畫創(chuàng)作理念相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作道路。林風(fēng)眠的《靜物》系列繪畫中，靜物擺放的位置、構(gòu)圖形式等都是西方靜物畫的典型形式，物體形體和顏色變化吸取了印象派的外光畫法，同時(shí)也結(jié)合了中國(guó)畫的寫意手法，用線勾勒外輪廓，造型偏平面的裝飾風(fēng)格，兩種不同的繪畫語言結(jié)合在同一幅作品中，充滿立體感的同時(shí)富有裝飾趣味，這正是他的“調(diào)和”中西。作品《漁獲》描繪的是沿海地區(qū)，漁民捕魚歸來靠岸后，婦女從漁網(wǎng)中分揀魚的場(chǎng)景。畫面中的人物造型抽象概括為幾何形狀，簡(jiǎn)化的漁船造型前后分布，使畫面被幾何造型切割，鮮艷的顏色大面積平涂，而這些強(qiáng)烈的造型感和色彩運(yùn)用正是立體主義馬蒂斯的典型繪畫語言特征。畫中用流暢的線條進(jìn)行勾勒，鮮艷的色彩搭配又如中國(guó)的民俗畫，有著獨(dú)特的裝飾味道?！都t衣仕女》中仕女鳳眼、細(xì)眉、櫻桃小嘴，是東方審美的獨(dú)有特征，臉部刻畫較為簡(jiǎn)練，身著紅衣，衣服上運(yùn)用了西方寫實(shí)畫法，有色彩的明暗冷暖變化。人物造型線條粗獷、疾速，正是書法中的運(yùn)筆之勢(shì)。背景周圍以藍(lán)、綠、黑交織，像是描繪茂密的叢林，能看到印象派自由、色彩變化豐富的筆觸，同時(shí)畫面正中用純度高的黃色進(jìn)行大塊平涂，與衣服的紅色進(jìn)行搭配，將藍(lán)綠和紅黃之間的色調(diào)對(duì)比和純色平涂進(jìn)行微妙結(jié)合，把視覺凝聚在畫面中心，將人物的空間關(guān)系表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作中，林風(fēng)眠將獨(dú)特的東方文化元素、中國(guó)畫里的寫意精神與西方各個(gè)派別里感性直觀的表現(xiàn)方式、理性形式的精華交融，形成了獨(dú)特的韻味，也開創(chuàng)了新的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

（二）潘玉良油畫的藝術(shù)特征

潘玉良在法國(guó)留學(xué)八年，進(jìn)入了一個(gè)自由多彩的藝術(shù)殿堂，在各種藝術(shù)流派和思潮的影響下，她對(duì)藝術(shù)的本質(zhì)特征有了更深層次的認(rèn)知，從各流派藝術(shù)大師的作品中獲取靈感，探索著繪畫的情感和趣味，形成了自己的繪畫語言和風(fēng)格。早期在法國(guó)留學(xué)的作品多以學(xué)院派寫實(shí)主義為主，扎實(shí)的基本功為她打下了良好的造型基礎(chǔ)。而其后期的作品主要受到印象派和野獸派的影響，如繪畫作品中《側(cè)臥的女人體》《春之歌》《浴女》等，從中能感受到濃郁的印象主義色彩，注重光對(duì)色彩的影響，以色彩的冷暖對(duì)比、奔放絢麗的筆觸，給人以暢快淋漓的感覺。特別是《浴女》《春之歌》系列作品中，我們可以看到后印象主義派畫家高更和印象派畫家雷阿諾的藝術(shù)特點(diǎn)，畫面中的女人身體以強(qiáng)烈的輪廓線進(jìn)行勾勒，色彩的處理中凝固光對(duì)色的影響那一瞬間的朦朧美，充滿情感的筆觸表現(xiàn)出畫中人物的悠然自得和與自然和諧共處的美好氛圍。從油畫《臨窗黑發(fā)女人體》《窗前女人體》《鏡前女人體》等作品中，我們可以看到野獸派的影子，大膽的用色，以鈷藍(lán)、大紅為主色，畫面單純卻有強(qiáng)烈的色彩沖擊，在反光處用純度高的藍(lán)色線條來勾勒，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感和環(huán)境色的影響，帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。潘玉良在油畫創(chuàng)作中嘗試融入中國(guó)畫的藝術(shù)特征和中國(guó)元素，有著獨(dú)特的中國(guó)韻味，她的油畫作品《雙人舞扇》，描繪的是兩位少女身著紅色和黃色戲服在舞扇，臉上涂著紅紅的胭脂，肢體動(dòng)作夸張，具有裝飾性效果的扁平化處理方式，不再拘泥于造型，用線奔放灑脫，有著中國(guó)民間年畫的趣味。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和純粹鮮明的色彩則是野獸派的繪畫特征，而背景則是通過環(huán)境色、補(bǔ)色等，用斑斕的色彩表現(xiàn)空間感，畫面中呈現(xiàn)出歡快、自由、熱烈的氛圍。在她的另一幅油畫作品《少女與鮮花》中，少女身著白色旗袍、手捧白色鮮花背身轉(zhuǎn)向，畫面用色典雅，有著強(qiáng)烈的東方韻味，人物的輪廓用書法用筆的線條進(jìn)行描繪，用筆有輕有重，富有節(jié)奏。背景的花簇不拘泥于形狀，用色表現(xiàn)花簇的虛實(shí)冷暖，人物的形體關(guān)系雖然只用線來表現(xiàn)，但是人體結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)折關(guān)系都刻畫得惟妙惟肖，這與她在法國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)密不可分。而背景用色點(diǎn)染，用交織的線條與斑斕色彩結(jié)合，形成了獨(dú)特的中西融合的個(gè)人繪畫風(fēng)格。

三、民國(guó)時(shí)期留法油畫家的藝術(shù)價(jià)值

縱觀民國(guó)時(shí)期的油畫藝術(shù)，短短幾十年間就涌現(xiàn)出了一大批藝術(shù)造詣極高的油畫家和大量作品，將民國(guó)時(shí)期的油畫推上了一個(gè)新臺(tái)階。從民國(guó)初期的臨摹一直發(fā)展到中后期的中西融合，我們可以感受到民國(guó)時(shí)期的畫家為了推動(dòng)中國(guó)繪畫的發(fā)展付出了成倍的努力，做出了巨大的貢獻(xiàn)。民國(guó)時(shí)期油畫的中西融合有著鮮明的特色，中西融合風(fēng)格出神入化、藝術(shù)氛圍濃厚，引領(lǐng)著中國(guó)油畫呈現(xiàn)出一片生機(jī)勃勃的景象。

（2）臨時(shí)占地。本工程部分渠段需修建臨時(shí)施工道路，路寬5m，根據(jù)實(shí)測(cè)渠道地形圖確定本工程共計(jì)臨時(shí)占耕地20畝，荒地3畝。

（一）對(duì)油畫發(fā)展的貢獻(xiàn)

從對(duì)中國(guó)油畫發(fā)展的貢獻(xiàn)來看，民國(guó)時(shí)期油畫的中西融合開創(chuàng)了中國(guó)油畫表現(xiàn)與創(chuàng)作的新形式，油畫家們逐漸認(rèn)可了中西融合的繪畫手法，為中國(guó)繪畫多樣化的發(fā)展和走向世界打下了基礎(chǔ)，形成了一個(gè)相對(duì)包容的藝術(shù)氛圍。許多油畫家中西融合的藝術(shù)創(chuàng)作為發(fā)展中國(guó)意象油畫、寫意油畫進(jìn)行了實(shí)踐探索，其影響力一直延續(xù)到今天。

（二）油畫對(duì)社會(huì)的影響

中西融合的油畫藝術(shù)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響也極其深遠(yuǎn)。一方面，油畫的中西融合受到民國(guó)時(shí)期的政治、文化等大環(huán)境的影響；另一方面，油畫中西融合的推廣也給當(dāng)時(shí)的人民大眾帶來了嶄新的藝術(shù)視角，不斷推動(dòng)著中國(guó)美術(shù)教育的發(fā)展與變革。以林風(fēng)眠、徐悲鴻、潘玉良等藝術(shù)家為代表，他們通過成立美術(shù)教學(xué)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)畫派來傳播油畫中西融合的藝術(shù)思想，運(yùn)用西方先進(jìn)的美術(shù)教學(xué)理念，完善中國(guó)美術(shù)教育工作，培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才，對(duì)當(dāng)時(shí)美術(shù)教壇的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。他們的出現(xiàn)，加速了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的革新進(jìn)程，把更多的油畫家從一味臨摹和閉門造車的繪畫風(fēng)氣中解救出來，開始從生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和大自然中尋找創(chuàng)作靈感，開啟了藝術(shù)創(chuàng)作的新模式。