常溫狗

3月14日，在國(guó)內(nèi)上映了三周的日本愛情電影《花束般的戀愛》（后文簡(jiǎn)稱“《花束》”）票房突破了8000萬(wàn)元。很多人并不看好《花束》在中國(guó)的票房——這是一部主創(chuàng)沒有廣泛中國(guó)觀眾基礎(chǔ)，講述兩個(gè)文藝青年從相識(shí)相愛到最終分道揚(yáng)鑣，沒有團(tuán)圓結(jié)局，講著日語(yǔ)的文藝片，它的最初預(yù)期票房不到2000萬(wàn)元?！读骼说厍颉贰赌愫?，李煥英》以及2021年的國(guó)產(chǎn)愛情電影《我要我們?cè)谝黄稹返谋O(jiān)制和策劃人王紅衛(wèi)這樣解釋《花束》遠(yuǎn)超預(yù)期的票房成績(jī)：“先不論是什么類型，它終究是一部好電影，真的好電影，中國(guó)觀眾還是認(rèn)的?！?/p>

同樣在2月上映的，還有三部國(guó)產(chǎn)愛情電影：《十年一品溫如言》《好想去你的世界愛你》《不要忘記我愛你》，它們目前的票房分別是1.67億元、1.07億元和5600萬(wàn)元?！妒暌黄窚厝缪浴返?.67億元票房中，1.3億元都來(lái)自情人節(jié)當(dāng)天，另兩部的情況也相似——在情人節(jié)當(dāng)天賺得盆滿缽滿的同時(shí)，也引起了微博吐槽“爛片”的高熱討論。而從目前的豆瓣評(píng)分（滿分10分制）來(lái)看，三部的豆瓣分?jǐn)?shù)相加起來(lái)都達(dá)不到10分。

這樣的對(duì)比并不能粗暴地說(shuō)明“進(jìn)口片就是比國(guó)產(chǎn)片強(qiáng)”——早在2013年，國(guó)產(chǎn)商業(yè)愛情片《北京遇上西雅圖》就獲得了5.3億元票房和7.3分的豆瓣評(píng)分;去年年底上映的《愛情神話》以小搏大，在引起互聯(lián)網(wǎng)各路人馬和知識(shí)分子唇槍舌劍的同時(shí)，最終還收獲了2.6億元票房和8.1分的豆瓣高分。

但能被稱為“好電影”的國(guó)產(chǎn)愛情片依然寥寥無(wú)幾，即使回到疫情尚未肆虐，全年電影票房近600億元的2019年，存在感最高的一部商業(yè)愛情片是票房近10億元的《比悲傷更悲傷的故事》——中國(guó)臺(tái)灣拍攝制作，翻拍自十余年前的同名韓國(guó)電影，豆瓣評(píng)分4.8分。

“為什么有這么多糟糕的愛情電影？”觀眾和讀者往往對(duì)此產(chǎn)生各種的想象，為此，我們專訪了著名電影監(jiān)制王紅衛(wèi)，或許能為讀者們提供一個(gè)不同角度的參考。

ELLEMEN：在你的觀察中，商業(yè)愛情片在中國(guó)市場(chǎng)的份額如何？愛情片是投資方和制作方偏愛的類型嗎？

王紅衛(wèi)：我做電影這些年，愛情片始終是占比很小的類型。換言之，對(duì)于主流市場(chǎng)的主力影視公司以及主流骨干的導(dǎo)演，愛情片的創(chuàng)作和開發(fā)是非常靠后的選擇。中國(guó)電影市場(chǎng)一直就沒有把愛情片當(dāng)做大類型去做，這和其他的先發(fā)市場(chǎng)非常不一樣。

我們都知道一個(gè)相對(duì)健全、相對(duì)正常的電影市場(chǎng)，愛情片非常重要，比如好萊塢一度是靠浪漫愛情喜劇支撐的，可能不是票房最高的，但它是支撐腰部的力量。在中國(guó)電影市場(chǎng)，這種情況一直沒有出現(xiàn)。中國(guó)的愛情片不是產(chǎn)量高，質(zhì)量不太行，本身產(chǎn)量也低，是這樣的現(xiàn)狀。

你去對(duì)比一下每個(gè)電影檔期上映的電影，能被歸為“愛情片”的，有可能同時(shí)還是個(gè)喜劇，“愛情”只是其中的元素，最終賣的還是它的主類型。

ELLEMEN：這背后有什么原因？

王紅衛(wèi)：在我看來(lái)，中國(guó)的愛情片在開發(fā)階段，不論是資本方、制作方還是創(chuàng)作者，會(huì)有這么一個(gè)默契——這部電影不能只有愛情，必須還有其他話題要素來(lái)支撐，而這些話題最終還會(huì)大于“愛情”元素本身。

ELLEMEN：是因?yàn)椤皭矍椤边@個(gè)元素不夠有吸引力嗎？

王紅衛(wèi)：不是“吸引力”的問(wèn)題，是“支撐”的問(wèn)題。我覺得業(yè)內(nèi)會(huì)認(rèn)為，僅有愛情可能支撐不住片子的票房預(yù)期，支撐不住討論量，所謂“流量”，大部分情況下都需要另一個(gè)話題來(lái)挑動(dòng)討論空間。

很多因素都影響了我們拍一部純粹談戀愛的電影，開發(fā)端要操心的事太多了，這個(gè)情節(jié)太空中樓閣了，那個(gè)情節(jié)太懸浮了。對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，如果決定寫純愛情片，能生發(fā)出來(lái)的創(chuàng)意也不多，創(chuàng)作動(dòng)力也不夠，如果寫得太“不食人間煙火”，自己也會(huì)覺得不對(duì)勁。這又涉及到“深入探討愛情”這個(gè)問(wèn)題。

這個(gè)問(wèn)題如果說(shuō)深了就超出“電影”的范疇了，我們中國(guó)人對(duì)愛情的理解或者說(shuō)“什么樣的愛情值得拍一部電影”，和世界上其他地方可能還不太一樣。這不是中國(guó)人怎么拍愛情的問(wèn)題，而是中國(guó)人怎么談戀愛。

還有一個(gè)因素，我覺得可以說(shuō)是“功利”或者說(shuō)“趨利避害”的問(wèn)題。當(dāng)你拍一部愛情片，這是觀眾中大部分人或多或少都經(jīng)歷過(guò)的情感，同時(shí)你還沒有其他類型的優(yōu)勢(shì)，比如獵奇、驚悚懸疑、災(zāi)難、科幻、動(dòng)作，這些電影的故事不是所有人都能經(jīng)歷的，你拍得還不錯(cuò)，觀眾就滿意了?！罢剳賽邸边@個(gè)話題，你想把它拍好了，讓觀眾覺得可信又貼近生活，覺得不無(wú)聊，還能給出回味和思考的空間，這太難了。

所以說(shuō)愛情片看似好拍，但其實(shí)對(duì)導(dǎo)演主創(chuàng)的職業(yè)水準(zhǔn)有很高要求，能完成這種要求的中國(guó)導(dǎo)演不多;我們現(xiàn)在的編劇團(tuán)隊(duì)年輕化，愛情片對(duì)敘事技巧的要求相對(duì)沒那么高，但要求的是對(duì)生活的理解，而真的經(jīng)歷了、了解了人生，又能把它寫出來(lái)的中國(guó)年輕編劇，也不多。這個(gè)片子就容易失敗。所以說(shuō)愛情片對(duì)創(chuàng)作的要求跟其他片子是不一樣的。也就是這兩個(gè)大因素導(dǎo)致了我們不容易拍出好的愛情片。

ELLEMEN：你覺得中國(guó)能拍出來(lái)好愛情片的導(dǎo)演是什么樣的？

王紅衛(wèi)：我舉兩個(gè)例子。從導(dǎo)演的業(yè)務(wù)能力、電影語(yǔ)言、表演控制、故事節(jié)奏，我個(gè)人認(rèn)為這幾年我們整體質(zhì)量上非常好的愛情片，一個(gè)是陳正道的《盛夏未來(lái)》，一個(gè)是沙漠的《我要我們?cè)谝黄稹?，最后這兩部愛情片的票房都是三億多。但跟對(duì)“愛情”的關(guān)注度比，輿論更關(guān)注這兩部電影其他的話題——那像他們這樣的導(dǎo)演，沒有得到足夠的正向激勵(lì)，可能下一次選擇題材是會(huì)更謹(jǐn)慎——愛情片它看似天花板低，但實(shí)際上拍起來(lái)又非常費(fèi)勁;資本在看到這樣的輿論之后也會(huì)變得更謹(jǐn)慎。

籌備愛情片，制作方會(huì)特別緊張，你不能冒犯任何觀眾，不管是三觀問(wèn)題、尺度問(wèn)題、“懸浮”問(wèn)題，到處都是雷點(diǎn)。那你做其他片子有沒有困難，也有，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)要簡(jiǎn)單，我們就是考慮正邪兩方，或者外界帶來(lái)的災(zāi)難、困境，不會(huì)像拍愛情片這樣，去推敲一對(duì)情侶相處的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一次爭(zhēng)吵。

但是還有沒有人拍愛情片呢，有，因?yàn)樗厥粘杀竞芨咝?，只要有兩個(gè)熟臉，一些比較狗血?jiǎng)∏椋恍㎝V一樣的畫面，然后在特定的檔期給情侶觀眾提供硬性消費(fèi)，很容易就能拿到一個(gè)保底的收入，甚至盈利——這個(gè)時(shí)候哪怕口碑上不去，生意還是值得做的。于是就產(chǎn)生了一個(gè)惡性循環(huán)——好導(dǎo)演回避愛情片題材，想走捷徑的公司和沒有選擇、生存要求迫切的導(dǎo)演拍愛情片，不把質(zhì)量和口碑放在第一位，就會(huì)出現(xiàn)我們現(xiàn)在看到的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象用行業(yè)邏輯、商業(yè)邏輯來(lái)解釋是很簡(jiǎn)單的。

ELLEMEN：像《前任3》《愛情神話》這樣的愛情片，可能不同于很多青春校園愛情故事，它們可以說(shuō)是“成人愛情故事”，為什么《前任3》之后我們沒有看到更多的“成人愛情故事”，《愛情神話》這樣屬于中年人的愛情故事之后會(huì)在中國(guó)市場(chǎng)越來(lái)越多嗎？“成人愛情故事”會(huì)不會(huì)因?yàn)樯婕耙恍┏叨葐?wèn)題，會(huì)讓創(chuàng)作者和制作方有顧慮呢？

王紅衛(wèi)：《前任3》后沒有人去跟風(fēng)，可能大家覺得這種電影只有田羽生能拍得出來(lái)，跟市場(chǎng)對(duì)愛情片積極性低也有關(guān)系?！稅矍樯裨挕返拇_讓我們看到中年人的愛情故事也是有人看的，但是成人愛情故事的安全問(wèn)題肯定是要考慮的，成人故事不像校園，校園就是兩個(gè)孩子特別美好純潔，我們說(shuō)之前經(jīng)常拍的“打架退學(xué)墮胎”現(xiàn)在也不拍了。成人故事，你很難相信兩個(gè)人活了三四十歲了，什么性經(jīng)驗(yàn)都沒有，突然就有火花了——那不是愛情片，而是喜劇片了。不建立起兩個(gè)可信的人物，觀眾根本無(wú)法相信你們的愛情。

《前任3》和《愛情神話》這樣的電影，就算成功了，別人也不會(huì)去冒那么大風(fēng)險(xiǎn)嘗試，這樣太幼稚了，這是自上至下的風(fēng)險(xiǎn);很多觀眾需要的是一個(gè)不僅在法律意義上干凈，在道德意義上也干凈的主角，這樣才可以開始戀愛，而在戀愛過(guò)程中角色也不能涉及禁忌，如果某一個(gè)行為有冒犯，觀眾立刻可以站在某個(gè)道德制高點(diǎn)上來(lái)批判，這是自下而上的三觀“審查”。

ELLEMEN：最后一個(gè)問(wèn)題，“浪漫愛情喜劇”（rom-com）和“小妞電影”（chick-flick）這種概念是從西方來(lái)的，《北京遇上西雅圖》就是學(xué)習(xí)的國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，也獲得了口碑和票房成功，為什么這種成功沒有延續(xù)下去？

王紅衛(wèi)：這是一個(gè)歷史性的現(xiàn)象吧。歐美市場(chǎng)經(jīng)典的浪漫愛情喜劇，大部分都是上世紀(jì)八九十年代拍攝的，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，浪漫愛情喜劇的黃金年代已經(jīng)過(guò)去了。《北京遇上西雅圖》是薛曉路導(dǎo)演吸收歐美浪漫愛情喜劇的經(jīng)驗(yàn)拍攝的，但這樣的電影贏不過(guò)更下沉的愛情片。而且我們后來(lái)也翻拍了一些經(jīng)典的歐美愛情片，但因?yàn)槭呛?jiǎn)單的翻拍，短平快、低成本，沒有去思考原版成功的內(nèi)在邏輯，所以也不太成功。這個(gè)路子也就斷了。

我們的電影市場(chǎng)還處于一個(gè)類型拓荒的階段，電影類型的多樣化上還做得不夠好。不是說(shuō)觀眾為什么“拋棄”了電影院，而是我們要有足夠多的類型、足夠好的質(zhì)量，才能讓觀眾買票進(jìn)電影院。