1980年起自廣州東方賓館的音樂(lè)茶座文化，是“中國(guó)進(jìn)出口商品交易會(huì)”（即“廣交會(huì)”）的對(duì)外貿(mào)易的社會(huì)文化生產(chǎn)，并最終擴(kuò)展至廣闊城市空間①。深圳毗鄰香港并作為“經(jīng)濟(jì)特區(qū)”，與廣州有不同的社會(huì)文化空間，那么，其音樂(lè)茶座、歌舞廳的流行音樂(lè)文化與廣州有怎樣的不同呢？本文從空間性、社會(huì)性、流動(dòng)性方面探討深圳1980年代的流行音樂(lè)文化生產(chǎn)，探索其坐落位置、受眾、表演曲目及其與特定社會(huì)文化空間的互動(dòng)關(guān)系，嘗試以此重構(gòu)1980年代深圳城市流行音樂(lè)圖景。

一、1980年代初度假村的興建與音樂(lè)茶座、歌舞廳的發(fā)展

（一）音樂(lè)茶座、歌舞廳坐落空間：西瀝（麗）湖、香蜜湖度假村的興建

查閱報(bào)刊檔案文獻(xiàn)后發(fā)現(xiàn)，與廣州音樂(lè)茶座起初坐落于星級(jí)賓館不同，深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳坐落的公共空間最初是在度假村。1980年代，深圳先后興建了西瀝（麗）湖水庫(kù)度假村②、香蜜湖度假村、銀湖旅游中心等，成為孕育音樂(lè)茶座、歌舞廳的“溫床”。

深圳西麗湖水庫(kù)度假村由深圳旅游總公司興建的，最初是1979年8月在西瀝湖水庫(kù)邊的荒山中創(chuàng)辦的度假營(yíng)，至1981年建設(shè)為擁有兩個(gè)別墅區(qū)、三棟度假房以及650個(gè)帳篷，融餐飲、住宿、游藝為一體的旅游度假村，改革開放初期曾一度成為廣東發(fā)展旅游業(yè)“因地制宜、因陋就簡(jiǎn)、勤儉辦旅游、興辦具有地方特點(diǎn)的旅游事業(yè)”的典型③。深圳西麗湖水庫(kù)度假村的音樂(lè)茶座（歌舞廳）始于1981年，是深圳第一家音樂(lè)茶座或歌舞廳④。

與西麗湖水庫(kù)度假村的“國(guó)有”性質(zhì)不同，1984年完成第一期建設(shè)的香蜜湖水庫(kù)度假村是引進(jìn)外資興建而成的，以深圳特區(qū)發(fā)展公司和香港志強(qiáng)發(fā)展有限公司合資經(jīng)營(yíng)，是當(dāng)年深圳特區(qū)旅游點(diǎn)中引進(jìn)外資規(guī)模最大、建設(shè)規(guī)模最為宏大的企業(yè)⑤。香蜜湖原是深圳郊外水系發(fā)達(dá)的低洼地“香茅湖”，經(jīng)過(guò)三期六年的開發(fā)建設(shè)，形成占地三千兩百多畝的熱帶園林景色、中國(guó)風(fēng)格傳統(tǒng)建筑、現(xiàn)代游樂(lè)設(shè)施建筑群，其中設(shè)有賓館、商場(chǎng)、餐廳、游戲房、舞廳、會(huì)員俱樂(lè)部，融住宿、餐飲、購(gòu)物、游樂(lè)場(chǎng)，“的士高”音樂(lè)舞廳設(shè)在度假村迎賓大樓三樓，1983年6月試營(yíng)業(yè)⑥。

（二）人口流動(dòng)與深圳度假村開發(fā)

西瀝湖、香茅湖為什么在這個(gè)時(shí)候開發(fā)為如此大規(guī)模的度假村？換言之，西瀝湖、香蜜湖的開發(fā)有怎樣的商業(yè)考量，又有怎樣的意向消費(fèi)群體？

1978年開始實(shí)施的“改革開放”，為中外以及港澳臺(tái)與內(nèi)地之間的交流與合作打開通道，而廣東作為南部沿海省份，擁有主要的出入境口岸，深圳、珠海、汕頭三個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)以及“出入口商品交易會(huì)”落戶地——廣州，吸引著大量外國(guó)人、華僑、港澳臺(tái)同胞出于各種原因向廣東流動(dòng)。據(jù)《廣東省志》記載：“1978—1987年，從珠江三角洲各口岸入境進(jìn)行旅游、經(jīng)商、科技交流、探親訪友的外國(guó)旅游者、華僑、港澳臺(tái)同胞（時(shí)稱‘五種人’）人數(shù)超過(guò)1億人次，而且每年呈急劇增長(zhǎng)之勢(shì)。僅1986年，從廣東入境的游客增至2.01億人次，是1978年的12.2倍，占全國(guó)入境游客的90%。在全國(guó)重點(diǎn)城市接待國(guó)外旅游人數(shù)中，廣州居第一位，珠海、深圳僅次于北京分別居第三、四位?！雹?/p>

深圳、珠海以及中山縣⑧作為經(jīng)濟(jì)特區(qū)和開放口岸，在1984年以前就享有自主外聯(lián)境外游客的“特權(quán)”，年接待外國(guó)游客達(dá)到15萬(wàn)人次⑨。而1984年，香港“回歸”事宜經(jīng)過(guò)中英雙方多達(dá)十二輪的談判，終于簽署了《中英聯(lián)合聲明》，確定了英國(guó)在香港回歸中國(guó)問(wèn)題上與中方合作的態(tài)度，這成為促進(jìn)深港交流的一個(gè)契機(jī)，當(dāng)年廣東省旅游部門開始正式開辦的港澳游業(yè)務(wù)⑩，粵港澳旅行社之間的合作更加密切了。《廣東省志》記載：“1985年，中國(guó)接待的海外游客中有40%是從香港進(jìn)入內(nèi)地的，到1987年這個(gè)數(shù)字增加到60%?！睆南愀廴刖钞?dāng)然大多是首先進(jìn)入深圳，因此，僅1986年深圳特區(qū)旅游外匯收入就超過(guò)了4億元外匯兌換券。

1980年代初深圳興辦度假村，正是這樣社會(huì)文化的產(chǎn)物，而香蜜湖度假村第一期建成營(yíng)業(yè)正是在1984年這個(gè)深港合作交流的“節(jié)點(diǎn)”上。那么，到香蜜湖或者西瀝湖消費(fèi)的是到底哪些人群呢？1984年10月《深圳特區(qū)報(bào)》載《香蜜湖之夜》一文提到了“三類人”：一是，利用周六、周日從香港到深圳度假的香港客人;二是，一些國(guó)內(nèi)到深圳談生意的企業(yè)家;三是，忙碌一天到這里休閑的體力勞動(dòng)者。但可以推論的是，其主流應(yīng)當(dāng)是香港人，而之所以選擇處于深南大道6038號(hào)隔深圳河與香港對(duì)望的香蜜湖進(jìn)行度假村開發(fā)，應(yīng)當(dāng)是考慮了香港人作為主要消費(fèi)群體的便利性。

（三）度假村音樂(lè)茶座、歌舞廳項(xiàng)目概況及受眾

1987年1月28日《深圳特區(qū)報(bào)》一篇署名李濟(jì)的《深圳歌舞廳的現(xiàn)狀與思考》，重構(gòu)了西麗湖水庫(kù)度假村歌舞廳誕生的情況：“1981年5月的一個(gè)夜晚，明月高懸，皎潔的月光下的西麗（瀝）湖畔格外美麗迷人，來(lái)此度假的一些港澳游客，在簡(jiǎn)陋燈光的帳篷下，放著錄音、唱著、跳著……，深圳的第一間歌舞廳就此誕生了。”西瀝湖的“帳篷歌舞廳”在1982年增加了投資、擴(kuò)大規(guī)模，成立了第一支樂(lè)隊(duì)，還聘請(qǐng)了第一批職業(yè)歌星。

《香蜜湖之夜》也記錄了1984年香蜜湖的士高舞廳的活動(dòng)狀況：“迷離的燈光，蕩人心魂的音樂(lè)，從香港和廣州特意趕來(lái)獻(xiàn)藝的歌星，曳地的紗裙，爽朗的旗袍，粵音裊裊，鄉(xiāng)曲款款，伴隨著小小舞臺(tái)上釋放出來(lái)的香霧，給人一種如夢(mèng)如幻、如詩(shī)如畫的境界。人們一邊品評(píng)著情深誼長(zhǎng)的歌曲，一邊飲著清涼沁人的可口可樂(lè)。演唱間歇，人們又踏著歡快的節(jié)拍，跳起‘的士高’——內(nèi)地人稱之為迪斯科的舞蹈。旋轉(zhuǎn)多彩的燈光，在人們的身上勾勒出跳躍的光彩，撲朔不定，洋溢著青春的旋律……。”可見，香蜜湖度假村“的士高”舞廳是一個(gè)兼具流行歌曲表演、的士高舞場(chǎng)雙重功能的歌舞廳。

上文明確指出，西瀝湖帳篷歌舞廳起初就是面向港澳客人，香蜜湖度假村“的士高”舞廳的消費(fèi)人群，在深圳市檔案館藏深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)發(fā)展公司提交的《關(guān)于香蜜湖“的士高”試行營(yíng)業(yè)的報(bào)告》也明確記載為：營(yíng)業(yè)對(duì)象主要是港澳旅客。其實(shí)，當(dāng)時(shí)政府文化管理部門對(duì)音樂(lè)茶座、歌舞廳是“對(duì)內(nèi)”還是“對(duì)外”作了嚴(yán)格區(qū)分，1983年8月3日深圳市文化局發(fā)布的《關(guān)于音樂(lè)茶座、音樂(lè)舞廳管理實(shí)施細(xì)則（征求意見稿）》指出：“對(duì)外開放的賓館、俱樂(lè)部開辦的營(yíng)業(yè)性舞廳，必須嚴(yán)格執(zhí)行粵府【1981】248號(hào)文件之規(guī)定，應(yīng)限于接待外國(guó)人、外籍華人、華僑、港澳、臺(tái)灣同胞，不得任意擴(kuò)大服務(wù)對(duì)象，國(guó)內(nèi)人士一律不得參加?？紤]到他們的生活和欣賞習(xí)慣，可允許跳‘的士高’。”因此，無(wú)論是香蜜湖還是西麗湖的音樂(lè)茶座、歌舞廳，都應(yīng)當(dāng)是僅限于接待港澳客人或者外國(guó)客人的，而實(shí)際上，其受眾主要是港澳客人。

（四）度假村音樂(lè)茶座、歌舞廳的音樂(lè)

面對(duì)港澳旅客為主的消費(fèi)群體，若以香蜜湖“的士高”舞廳為典型探討，其中的流行音樂(lè)，特別是現(xiàn)場(chǎng)演唱的是怎樣的流行歌曲呢？

1980年代廣州流行音樂(lè)代表人物陳小奇曾敘述這樣一則案例：太平洋影音公司錄制“朱逢博獨(dú)唱歌曲專輯”計(jì)劃向香港市場(chǎng)銷售，香港市場(chǎng)卻不能接受普通話歌曲而“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”?？磥?lái)，內(nèi)地出品的普通話歌曲是不能被香港客人接受的，他們鐘情的其實(shí)還是香港出品的粵語(yǔ)流行歌曲，而據(jù)手頭文獻(xiàn)，他們對(duì)當(dāng)時(shí)傳入的臺(tái)灣校園歌曲的態(tài)度不能夠確定。

其實(shí)，1980年代初包括深圳特區(qū)在內(nèi)的中國(guó)社會(huì)文化政策，對(duì)港臺(tái)流行音樂(lè)并不“寬容”。1981年7月4日，深圳市商業(yè)局就曾轉(zhuǎn)發(fā)廣東省商業(yè)廳《關(guān)于立即制止翻版港澳臺(tái)和外國(guó)錄像帶通知》，深圳市文化局響應(yīng)“中共中央大力宣傳清除精神污染”要求，對(duì)四十二家商店、商場(chǎng)、個(gè)體小商販等進(jìn)行檢查，發(fā)現(xiàn)一些商店、商場(chǎng)、飯店播放不健康的歌曲，如羅湖大廈綜合商場(chǎng)出售音響設(shè)備的柜臺(tái)在播放鄧麗君唱演唱歌曲。

香蜜湖度假村“的士高”音樂(lè)舞廳成立時(shí)，于1983年5月30日向深圳市工商局等部門遞交的《報(bào)告》中寫到：“歌手主要從國(guó)內(nèi)有關(guān)文藝單位聘請(qǐng)，并準(zhǔn)備逐步培養(yǎng)自己的專業(yè)隊(duì)伍，在今后試行營(yíng)業(yè)的過(guò)程中，我們將按照社會(huì)主義精神文明的要求，注意演唱內(nèi)容，搞好舞廳秩序，做到內(nèi)容健康，娛樂(lè)正當(dāng)?！鄙钲谑腥嗣裾畬?duì)此批復(fù)：“同意該度假村開設(shè)音樂(lè)舞廳，主要是對(duì)港澳同胞及國(guó)外游客營(yíng)業(yè)，并須做到演唱內(nèi)容健康，娛樂(lè)秩序正常?！?/p>

1983年8月，深圳市人民政府發(fā)布《關(guān)于音樂(lè)茶座、音樂(lè)舞廳管理實(shí)施細(xì)則（征求意見稿）》，其中對(duì)音樂(lè)茶座、舞廳的音樂(lè)進(jìn)行明確規(guī)范：“音樂(lè)茶座、音樂(lè)舞廳演出的節(jié)目要求做到：必須以演唱（奏）或播放本國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)作品為主，可適當(dāng)演唱（奏）或播放國(guó)內(nèi)公開發(fā)行的外國(guó)優(yōu)秀作品。對(duì)外開放的音樂(lè)茶座、舞廳，亦可適當(dāng)選唱一些內(nèi)容健康和有一定藝術(shù)價(jià)值的港臺(tái)和外國(guó)歌曲。一切音樂(lè)茶座、音樂(lè)舞廳，嚴(yán)禁演唱（奏）或播放反動(dòng)、黃色、下流的音樂(lè)歌曲節(jié)目?！?/p>

根據(jù)以上，即便當(dāng)時(shí)對(duì)待港臺(tái)流行音樂(lè)如“洪水猛獸”，但香蜜湖“的士高”舞廳這樣面對(duì)港澳和外國(guó)客人開放的娛樂(lè)場(chǎng)所，是可以“有選擇”地播放或表演港臺(tái)和外國(guó)歌曲的。雖然并沒有確鑿材料證明內(nèi)地新創(chuàng)作歌曲不會(huì)在這個(gè)場(chǎng)合唱起，但應(yīng)當(dāng)可以確定的是，港臺(tái)及外國(guó)流行音樂(lè)是度假村音樂(lè)茶座、歌舞廳中的主流，而其中的粵語(yǔ)流行歌曲應(yīng)當(dāng)占相當(dāng)比重，歌手們也要有幾首粵語(yǔ)歌曲的拿手曲目，才能在“茶座歌手”行業(yè)中“立足”。

（五）香港歌星向深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳的流動(dòng)演出

1983年深圳人民政府頒布的“細(xì)則”規(guī)定：“演出隊(duì)（包括專業(yè)或業(yè)余）進(jìn)入音樂(lè)茶座、音樂(lè)舞廳演出，都必須持有有關(guān)單位證明，先向市演出公司辦理手續(xù)，經(jīng)批準(zhǔn)后，才能進(jìn)入音樂(lè)茶座、音樂(lè)舞廳演出?！薄凹?xì)則”還強(qiáng)調(diào)：“對(duì)外開放的賓館、俱樂(lè)部開辦的營(yíng)業(yè)性音樂(lè)舞廳，如屬外國(guó)朋友或港澳臺(tái)同胞前來(lái)臨時(shí)客串演出，必須報(bào)送市文化局審查，經(jīng)批準(zhǔn)后才許可演出。”而1983年11月，香蜜湖度假村的士高舞廳卻恰恰在聘請(qǐng)香港歌星演唱的事情上出了“問(wèn)題”，深圳市文化局11月1號(hào)向香蜜湖發(fā)出通知：“關(guān)于你處由香港聘請(qǐng)歌星在音樂(lè)舞廳演唱一事，必須按對(duì)外文化交流手續(xù)辦理。今后凡未辦妥審批手續(xù)的不能前來(lái)演唱。目前，已聘請(qǐng)前來(lái)演唱的限于至本月三日止。今后，請(qǐng)你們多邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)音樂(lè)工作者演唱具有民族特色、內(nèi)容健康的音樂(lè)節(jié)目，望遵照?qǐng)?zhí)行?！笨磥?lái)，至少在1983年以前，文化部門對(duì)待度假村音樂(lè)茶座、歌舞廳聘請(qǐng)香港歌星演唱的事情，態(tài)度是非常謹(jǐn)慎的。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1984年這個(gè)深港交流史的“節(jié)點(diǎn)”上，香蜜湖的士高舞廳有香港特意趕來(lái)獻(xiàn)藝的歌星出現(xiàn)，不少香港歌星也在那一年到深圳開辦演唱會(huì)，如9月1日香港無(wú)線電視歌唱巨星關(guān)菊英在深圳蛇口“海上世界”豪華客輪舉行演唱會(huì)，10月5日深圳劇院首次舉辦大型香港歌星演唱會(huì)，聘請(qǐng)香港影視紅星雷安娜、蔣麗萍擔(dān)任主唱等。

根據(jù)以上可以推論，1984年之后，香港歌星到深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳演出的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，在香港流行音樂(lè)人員向深圳流動(dòng)方面表現(xiàn)突出，從而也帶動(dòng)了香港流行音樂(lè)向深圳的流動(dòng)。

二、走向普遍城市空間的音樂(lè)茶座、歌舞廳

（一）音樂(lè)茶座、歌舞廳的坐落空間：酒家、西餐廳、文娛中心、游樂(lè)場(chǎng)、俱樂(lè)部

查閱《深圳特區(qū)報(bào)》發(fā)現(xiàn)，1985年之前報(bào)導(dǎo)了比較多的度假村動(dòng)態(tài)，而之后此類報(bào)導(dǎo)較少見了。另有材料顯示：至1987年，深圳市（不包括寶安縣）已開辦了42間歌舞廳。據(jù)這些可以推斷，約1980年代中后期，深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳從度假村轉(zhuǎn)向了更廣闊的城市空間。從《深圳特區(qū)報(bào)》廣告中，可總結(jié)度假村之外的音樂(lè)茶座、歌舞廳坐落空間為：酒家、文娛中心、游樂(lè)場(chǎng)、西餐廳、俱樂(lè)部，如1982年9月深圳水庫(kù)酒家增設(shè)夜間音樂(lè)茶座，1983年4月蛇餐廳酒家三樓增設(shè)音樂(lè)茶座，其他見諸報(bào)導(dǎo)的如麗都西餐廳歌舞廳、深圳國(guó)貿(mào)花都西餐廳歌舞廳、水晶宮西餐歌舞廳、春園大酒店星河歌舞廳、長(zhǎng)安西餐歌舞廳、芙蓉西餐廳歌舞廳夜總會(huì)等?？磥?lái)，音樂(lè)茶座、歌舞廳常常是餐飲、娛樂(lè)、住宿旅游的一部分。

（二）消費(fèi)者

散布在廣闊城市空間中的音樂(lè)茶座、歌舞廳，應(yīng)當(dāng)是面向以深圳市民為主的多元人群。據(jù)記載，1987年，深圳每晚進(jìn)入歌舞廳的觀眾約四至五千人次，年平均觀眾則為百萬(wàn)余人次。入場(chǎng)券有港幣35元的高水準(zhǔn)，也有門票10元的中檔次，還有3、4元錢就可以聽歌、跳舞的大眾型。據(jù)此可知1987年深圳市音樂(lè)茶座、歌舞廳面向不同消費(fèi)層次的消費(fèi)者，那些收港幣的場(chǎng)所應(yīng)當(dāng)是面向香港消費(fèi)者的，而那些收費(fèi)低廉的則為較低收入人群提供了休閑場(chǎng)所。

（三）新創(chuàng)普通話歌曲的推廣與港臺(tái)流行音樂(lè)的繼續(xù)流傳

當(dāng)音樂(lè)茶座、歌舞廳走出度假村，走向更廣闊城市空間之后，其受眾群體發(fā)生了變化，并非僅限于港澳及外國(guó)游客，再加上流行歌曲的主流話語(yǔ)功能不斷得到強(qiáng)化，國(guó)內(nèi)新創(chuàng)的歌頌新時(shí)代、新風(fēng)尚的優(yōu)秀歌曲作品不斷涌現(xiàn)，于是在1980年代中后期深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳中的流行歌曲，基本上是一種“二元交織”狀態(tài)：一是國(guó)內(nèi)創(chuàng)作歌曲，特別是那些歌頌新時(shí)代、新風(fēng)尚以及深圳改革開放成就的普通話歌曲;二是港臺(tái)、外國(guó)流行音樂(lè)的繼續(xù)流傳。

1986年，深圳歌舞廳歌手們?cè)隗w育館舉行義演，《深圳特區(qū)報(bào)》以《榮登大雅之堂的“歌星演唱會(huì)”》為標(biāo)題進(jìn)行報(bào)道。演出當(dāng)晚，體育館全場(chǎng)爆滿，義演晚會(huì)節(jié)目豐富：香江酒樓歌手演唱《龍的傳人》，歡樂(lè)園歌手演唱《酒干倘賣無(wú)》，羅湖藝術(shù)團(tuán)歌手演唱反映特區(qū)生活的《小梅沙之夏》《深圳-香港》，僑社歌手演唱的《洪湖水浪打浪》，歡樂(lè)園歌舞廳演唱的《四季歌》，還有外國(guó)歌曲《羅娜》，香蜜湖歌舞廳演唱《明天會(huì)更好》等等。報(bào)導(dǎo)稱：此次演唱會(huì)是“深圳歌星首次榮登大雅之堂”的演唱會(huì)，并闖出了一條“‘歌廳藝術(shù)’民族化的道路”。

1988年，新園大酒店主辦、深港穗35個(gè)單位協(xié)辦的“新園杯”普通話歌唱大賽，旨在推出歌星、推廣普通話、打造深圳特區(qū)流行樂(lè)壇的特色。深圳市三百名歌手參加了此次比賽，并最終選出“十大歌手”。

1989年9月，羅湖區(qū)組織34家歌舞廳的91位歌星、舞星舉行“祖國(guó)頌”文藝匯演，并從中選出12個(gè)優(yōu)秀節(jié)目，均為建國(guó)40年來(lái)所創(chuàng)作的優(yōu)秀歌曲、舞蹈，于10月5日晚在豐源歌舞廳舉行匯報(bào)演出。

深圳文化部門為引導(dǎo)深圳流行音樂(lè)走民族化道路，繼1984年何麗鷗演唱的《深圳情》之后，在1988年推出四首深圳本地題材創(chuàng)作作品，在音樂(lè)茶座、歌舞廳中推廣。

如此，有報(bào)導(dǎo)指出，深圳雖然毗鄰香港，但作為休閑、娛樂(lè)之所的音樂(lè)茶座、歌舞廳并沒有“低級(jí)庸俗化”，內(nèi)地優(yōu)秀歌曲在這里受到歡迎?？傊?，“深圳特區(qū)的流行歌曲朝著健康、活潑、民族化的方向發(fā)展”。

這些表演、比賽、評(píng)獎(jiǎng)對(duì)這些普通話創(chuàng)作歌曲的提倡，不能不對(duì)音樂(lè)茶座、歌舞廳的音樂(lè)產(chǎn)生影響，在歡樂(lè)園星河歌舞廳，就可以聽到有著梅艷芳一般音色的羅娜小姐所演唱的《十五的月亮》。

深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳在面對(duì)本地以廣府人為主的消費(fèi)群體時(shí)，也會(huì)選擇演唱那些膾炙人口的粵曲曲目。深圳香江酒樓常駐歌手陳汝佳，擅唱粵曲《再折長(zhǎng)亭柳》《帝女花》選曲等。而這種在音樂(lè)茶座、歌舞廳中演唱民族風(fēng)格曲目，也是文化部門所提倡的。

但是，即使在這種情況下，包括粵語(yǔ)流行歌曲、臺(tái)灣校園歌曲等港臺(tái)流行歌曲，并未在深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳中銷聲匿跡的，因?yàn)椋辽偈侵敝?980年代末期，深圳仍然視廣東方言為“正宗”，并且還存在如上文述及的以粵語(yǔ)流行歌曲作為茶座歌手立足之本的現(xiàn)象。

（四）歌手

深圳“茶座歌手”最初來(lái)自于廣州或者香港，但到1990年深圳一百三十多家音樂(lè)廳和歌舞廳已經(jīng)擁有從全國(guó)各地匯聚而來(lái)的數(shù)百名演出人員，歌手們大多是自學(xué)成才，錄音機(jī)加歌星錄音帶就是他們的啟蒙老師，也有少量是器樂(lè)演奏員、戲曲演員轉(zhuǎn)型流行歌手的，他們每日穿梭于不同的歌舞廳之間轉(zhuǎn)場(chǎng)駐唱，有的歌手一晚要在八所歌舞廳間轉(zhuǎn)場(chǎng)。而支撐他們?nèi)绱诵量喙ぷ鞯模怂麄兯鶓延械囊粋€(gè)歌星夢(mèng)，這個(gè)行業(yè)較高的收入也是他們堅(jiān)持下來(lái)的重要原因。

陳汝佳可謂是歌星中的佼佼者，他起初在廣州參加了第一個(gè)輕音樂(lè)團(tuán)——紅棉輕音樂(lè)團(tuán)。1986年7月來(lái)到深圳發(fā)展，成為香江酒樓的常駐歌手，并在這里走向世界歌壇，于1987年隨深圳鳳凰藝術(shù)團(tuán)出訪荷蘭、英國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、比利時(shí)，還在香港亞洲電視臺(tái)為電視劇錄制主題歌曲，并于中國(guó)唱片社錄制了歌曲專輯。

海南瓊山歌手王少敏，1982年畢業(yè)于華南工學(xué)院后在深大電話有限公司任職，作為業(yè)余歌手在西苑、京湖、華宮等歌舞廳演唱，1985年奪得深圳業(yè)余歌唱大賽流行唱法組季軍。

從東北南下深圳發(fā)展的二胡演奏員鄧偉，是歌手中少有的音樂(lè)科班出身者，并在男歌手幾乎全部演唱港臺(tái)歌曲的情況下，以演唱國(guó)內(nèi)流行影視歌曲而形成自己的民族風(fēng)特色，成為新園酒店歌舞廳的駐唱歌手，并在1987年底舉辦的“新園杯”歌手大賽中奪得季軍而受到廣泛關(guān)注。

江蘇姑娘秦綺玲，自幼接受藝術(shù)訓(xùn)練，少年時(shí)曾參加江蘇省電視臺(tái)“春晚”演出，1987年被東方歌舞團(tuán)錄取后，跟隨成方圓等學(xué)習(xí)，在流行音樂(lè)演唱方面獲得很大提升，并在重要賽事中獲獎(jiǎng)。她1989年10月到深圳，成為水晶宮歌舞廳的首席駐唱歌手，擅唱?jiǎng)鸥?，表演風(fēng)格灑脫、豪爽，在深圳“新園杯”歌手大賽中獲得流行歌曲組季軍的好成績(jī)。

上海姑娘董葉萍，9歲考入廣州京劇團(tuán)，17歲開始在廣州音樂(lè)茶座“炒更”，一度被稱為“廣州鄧麗君”，后到深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳發(fā)展，被廣州京劇團(tuán)以“離團(tuán)太久”為由開除，并試圖在深圳對(duì)其演藝事業(yè)進(jìn)行“封殺”，是董葉萍人生之路所經(jīng)受的較大挫折。

出生于廣州普通家庭的女歌手李琨，曾做過(guò)三年售貨員，由于對(duì)歌唱事業(yè)的愛好而不顧父母反對(duì)離家出走，隨一位歌手朋友到深圳開啟了她的歌唱事業(yè)。

1980年代的改革開放初期，人們還不能充分以尊重和理解的態(tài)度去對(duì)待這些茶座、歌舞廳中的歌者和舞者，甚至把他們視作見利忘義之徒，或與黃色下流等同之，而其中的女性歌者，尤其被社會(huì)視為一個(gè)不符合傳統(tǒng)道德規(guī)范的“他者”?！渡钲谔貐^(qū)報(bào)》1989年連載了《特區(qū)“歌女”面面觀》系列文章，意圖為茶座、歌舞廳女歌手“正名”，但是標(biāo)題卻以“歌女”稱呼他們，文中還述及他們的情感私生活，滿足了社會(huì)對(duì)這個(gè)群體的好奇心。另外，女歌手在歌舞廳演唱遭受顧客騷擾的事情也時(shí)有發(fā)生。

結(jié) 語(yǔ)

1980年代深圳音樂(lè)茶座與歌舞廳的流行音樂(lè)表演，是中國(guó)“改革開放”的社會(huì)文化生產(chǎn)，開放的國(guó)門為人口流動(dòng)提供了可能，而那些探親、經(jīng)商的往來(lái)人口，將港臺(tái)及外國(guó)流行音樂(lè)帶入內(nèi)地，起初應(yīng)當(dāng)僅在家庭等的較私密場(chǎng)合通過(guò)錄音機(jī)播放，后來(lái)進(jìn)入大型度假村的音樂(lè)茶座、歌舞廳中，由歌手面對(duì)香港游客表演，實(shí)現(xiàn)了其“再語(yǔ)境化”的過(guò)程。

深圳音樂(lè)茶座、歌舞廳的歌手們起初來(lái)自于廣州、香港，大約1980年代中后期形成“本地”較穩(wěn)定的歌手群體，這是一個(gè)懷揣音樂(lè)夢(mèng)從四面八方奔赴深圳發(fā)展的青年人群，來(lái)自各行各業(yè)并自學(xué)成才，在“星途”上辛苦打拼，而社會(huì)并未給予這些茶座歌手以充分尊重，其中的女性歌手則被視為違反傳統(tǒng)道德，是被社會(huì)集體觀看的“他者”。

① 仲立斌《廣州摩登：音樂(lè)茶座、歌舞廳中的流行音樂(lè)表演（1980—1990）》[J]，《音樂(lè)與表演》，2021年第3期，第7-16頁(yè)。

② 西瀝湖畔興建的西瀝湖水庫(kù)度假村，后更名為西麗湖水庫(kù)度假村，或簡(jiǎn)稱為西麗湖度假村。

③ 《廣東省志》編纂委員會(huì)編《廣東省志1979—2000 （17） （旅游卷）》[M]，方志出版社2014年版，第71頁(yè)。

④ 據(jù)深圳市檔案館藏深圳市旅游局西瀝湖水庫(kù)度假村提交檔案“辦好音樂(lè)茶座事”記載：“1982年9月，深圳西瀝水庫(kù)度假村音樂(lè)茶座已經(jīng)開設(shè)一年了?！鄙钲谑新糜尉治鳛r水庫(kù)度假村.辦好音樂(lè)茶座事，深圳市檔案館藏，檔號(hào)：C19-2-0021-100，1982年9月10日。

⑤ 樂(lè)民《大觀園香蜜湖》[N]，《深圳特區(qū)報(bào)》1984年9月7日，第2版。

⑥ 深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)發(fā)展公司《關(guān)于香蜜湖“的士高”試行營(yíng)業(yè)的報(bào)告》[A]，深圳市檔案館藏，檔號(hào)：C19-2-0039-044，1983年5月30日。

（責(zé)任編輯? ?張萌）