呼高軍

這些年來，常能聽到美術(shù)界和書法界說硬筆書法在勞動價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值等方面不及毛筆書法，或多或少的影響著鋼友們學(xué)習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作激情。

“百花齊放、百家爭鳴”一直是我們的文藝方針，2017年4月，我提出了“硬筆書畫”創(chuàng)作理念，受到陜西硬筆書協(xié)高繼承主席和全國書畫朋友們的熱情支持和廣泛贊譽(yù)，并成功舉辦了三屆榆林硬筆書畫大賽。

一、硬筆書畫涵義及硬筆概況

什么叫硬筆？簡單地講，除了用動物的毛發(fā)等制成的毛筆、刷子、排筆等軟筆以外，所有筆頭由硬質(zhì)材料制作的書寫工具稱為硬筆。用這類的筆創(chuàng)作出來的書畫作品，如硬筆書法、硬筆繪畫等，稱硬筆書畫。

正如已故原中國美術(shù)家協(xié)會江豐主席曾說：“毛筆在生活中應(yīng)用范圍顯然縮小，無疑鋼筆占據(jù)統(tǒng)治地位，這是因?yàn)闊o論攜帶或?qū)懏嫸几鼮楸憷木壒??！敝睦钫罱淌趯χ袊鷮W(xué)術(shù)史上，四大發(fā)現(xiàn)之一的敦煌遺書研究表明，原始硬筆早在一萬年前已經(jīng)出現(xiàn)，毛筆大概秦漢以后才開始使用，因此硬筆才是我國筆類的始祖。

在國外，公元前1200年，埃及人發(fā)明墨水，7世紀(jì)羅馬人發(fā)明并使用鵝毛筆，18世紀(jì)英國人發(fā)明鉛筆，19世紀(jì)初美國人發(fā)明鋼筆，1938年匈牙利人發(fā)明圓珠筆，1984年，日本人發(fā)明中性筆。1928年中國人自己開始制造鋼筆。解放以后，我國的制筆水平有了很大發(fā)展，到目前為止，每年生產(chǎn)的“老三件”鋼筆、圓珠筆、鉛筆等數(shù)量就在300-400億之間，數(shù)量居世界第一，其中中性筆、鉛筆等工具已成為當(dāng)前人們辦公、學(xué)生寫字的主流工具。

二、敦煌古代硬筆書法的當(dāng)代意義

敦煌古代硬筆寫本的發(fā)掘，是我國書法史上非常了不起的發(fā)現(xiàn)，為了更好地學(xué)通弄懂，我對《敦煌古代硬筆書法》和《敦煌遺書硬筆書法研究》進(jìn)行了學(xué)習(xí)。

大量的敦煌古代硬筆寫本證明了漢、唐、宋、元硬筆書法的延續(xù)存在，硬筆書法是貫穿我國書法史全程的通脈，認(rèn)為我國硬筆書法由西方舶來的舊說顯然是不對的。從漢代開始，中國書法由硬筆書法和毛筆書法共同組成，硬筆書法涵蓋全部中國書法史，毛筆曾一度成為主要書寫工具。

敦煌硬筆書法繼承了甲骨文和大、小篆及古隸線條結(jié)字傳統(tǒng)，創(chuàng)立線性筆畫新的規(guī)范，即硬筆楷、行、草諸體，可以說是近現(xiàn)代漢字硬筆書法的直系先祖。同時(shí)，將漢字橫豎撇捺等加以合并，簡化為長、短線和曲、折線4種筆畫，省去了頓筆及回鋒等筆法，使?jié)h字書寫向?qū)嵱没⒈憬莼较蜻~進(jìn)一大步。這個(gè)轉(zhuǎn)變是由硬筆本身硬質(zhì)特性決定的，表明硬筆書法完全可以按自身規(guī)律發(fā)展，創(chuàng)造出具有時(shí)代特征的書法藝術(shù)之美。

目前在這方面，據(jù)我所知，龐中華、許曉俊、高繼承等為我們樹立了榜樣，在一次中非希望工程慈善午宴，龐中華主席創(chuàng)作的6尺記號硬筆篆書作品，非常漂亮大氣，最后以88萬元拍走，創(chuàng)當(dāng)下中國硬壇藝術(shù)品拍賣最高紀(jì)錄。許曉俊先生20世紀(jì)90年代研發(fā)了600多種硬筆書寫工具，其中瑞寶齋書法鋼筆曾風(fēng)靡一時(shí)。高繼承先生創(chuàng)造的“紙筆書法”，在宣紙上用硬筆題款，“紙筆”寫正文的雙筆創(chuàng)作，極具特色。

三、硬筆繪畫的前世今生

早在我國新石器時(shí)代，先民們就用原始硬筆進(jìn)行刻劃，如當(dāng)時(shí)的彩陶圖案應(yīng)屬硬筆繪畫。這可謂人類史前時(shí)代，最早具有中國特色的硬筆“簡筆畫”。

硬筆繪畫中鋼筆畫極具代表性。鋼筆畫起源于歐洲，19世紀(jì)發(fā)展為獨(dú)立畫種，成為西方與油畫、水彩并稱的三大畫種之一。其中，有不少精于鋼筆畫的藝術(shù)家，如倫勃朗、畢加索、達(dá)芬奇等，而且還有許多優(yōu)秀鋼筆畫傳世。19世紀(jì)末，鋼筆畫才傳入中國，被廣泛應(yīng)用于速寫、漫畫、插圖、連環(huán)畫和裝飾畫的創(chuàng)作中，在20世紀(jì)30年代戲劇海報(bào)上曾流行過鋼筆畫，50年代后，鋼筆畫藝術(shù)有所衰退，但當(dāng)時(shí)出版的許多連環(huán)畫仍采用了鋼筆畫形式。給我們幾代中國人留下非常深刻的印象。比如，華西川鋼筆畫《青年近衛(wèi)軍》《交通站的故事》，董洪原黑白鋼筆畫高爾基三部曲《我的童年》《在人間》《我的大學(xué)》等等。

隨著國畫、油畫等畫種的日益繁榮，鋼筆畫雖被畫家廣泛應(yīng)用于速寫、素描及建筑設(shè)計(jì)稿中，但將鋼筆畫作為獨(dú)立作品創(chuàng)作的人寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角?；蛟S因?yàn)殇摴P畫創(chuàng)作太過艱辛，畫同樣尺寸鋼筆畫，畫家付出勞動與國畫、水彩、油畫不差上下。一幅整開鋼筆畫從起筆到完成，少則數(shù)十小時(shí)，長則幾個(gè)月甚至一年以上。然而，那個(gè)時(shí)代人們?nèi)粘５臅鴮懝ぞ?，還是以鋼筆為主，加之小巧玲瓏，攜帶方便，鋼筆畫擁有非常廣泛的群眾根基。

從20世紀(jì)80—90年代開始，鋼筆畫主要用于手繪建筑效果圖、廣告設(shè)計(jì)等實(shí)用美術(shù)作品中，不過各種風(fēng)格不同的鋼筆畫開始慢慢見諸人們視野。進(jìn)入新世紀(jì)以來，我們真的趕上了好時(shí)代，迎來了文化的春天，愛好鋼筆畫的人越來越多，大幅或巨幅鋼筆畫不斷地涌現(xiàn)，鋼筆畫獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力逐漸被挖掘出來，繪畫題材也越來越豐富，一些優(yōu)秀作品甚至到了足以和其他畫種比美的藝術(shù)高度。國內(nèi)收藏界開始關(guān)注鋼筆畫，中國新鋼筆畫理念始結(jié)碩果，真正突破了小小鋼筆不僅能書法，更能畫出大歷史的瓶頸。

在一次香港拍賣會上，已故中國鋼筆畫聯(lián)盟副主席李薔生，長1.1米，寬0.8米大小的鋼筆彩畫以31.2萬港元成交。李渝基主席創(chuàng)作的鋼筆畫長卷《湘江風(fēng)光》《帶上好風(fēng)光》（長度35米，寬0.4米），在西安畫展中，2幅鋼筆畫以24萬元被收購，創(chuàng)下建國以來鋼筆畫交易最高紀(jì)錄。表明中國鋼筆畫作為新畫種的迅速崛起，也給熱愛鋼筆畫的藝術(shù)家及收藏家極大的鼓舞，從某種意義上說，它標(biāo)志著中國當(dāng)前藝術(shù)多元化新趨勢，顯示出新鋼筆畫從小眾到大眾市場的轉(zhuǎn)變。

同時(shí)，硬筆畫家族成員還有很多，比如圓珠筆畫、馬克筆畫、鉛筆畫、炭筆畫等等，不同工具，產(chǎn)生的效果不同，特別是硬筆繪畫所呈現(xiàn)出來線性造型的藝術(shù)美感，是其他任何筆種根本無法代替的。硬筆書畫美如花，是最接地氣的廣大人民的藝術(shù)。新品種綻放新氣象，硬筆書畫作品同樣能登堂入室，走進(jìn)千家萬戶，同樣受大眾追捧、激賞，未來一定大放異彩！