楊煜巖

摘要：作曲家喬治·比才是法國(guó)杰出的歌劇作曲家，他打破意大利歌劇對(duì)法國(guó)的影響，是使法國(guó)歌劇從淺薄、浮華中解放出來(lái)的杰出人物。他的作品常取材于社會(huì)底層的平民生活，采用現(xiàn)實(shí)的手法描寫(xiě)場(chǎng)景，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。《卡門(mén)》是他最著名的作品。《花之歌》是歌劇《卡門(mén)》中的一首著名男高音詠嘆調(diào)，由主角唐·霍塞演唱，可以說(shuō)是他對(duì)卡門(mén)深情的告白。這首詠嘆調(diào)為抒情男高音的必唱曲目之一，分析它的風(fēng)格及演唱技巧，進(jìn)一步對(duì)其藝術(shù)處理、情感表達(dá)等方面進(jìn)行研究，以便更好的演唱和欣賞這首詠嘆調(diào)。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)讨巍け炔?《花之歌》;角色演繹

一、緒論

（一）文獻(xiàn)綜述

國(guó)內(nèi)外對(duì)這首詠嘆調(diào)如何解讀和演繹的課題和研究也是一直在進(jìn)行。本論文的研究意義時(shí)分析簡(jiǎn)析比才歌劇《卡門(mén)》中唐·霍塞的詠嘆調(diào)《花之歌》的角色演繹與演唱技巧，能夠正確的、直觀的了解到怎樣去唱好這首詠嘆調(diào)，如何演繹好唐·霍塞這個(gè)角色，更加深入到詠嘆調(diào)的內(nèi)涵。比才作為法國(guó)著名的作曲家，他創(chuàng)作的《卡門(mén)》在歌劇界具有非凡的成就。

在李曉丹的《析歌劇《卡門(mén)》中唐·霍賽的詠嘆調(diào)“花之歌”的演唱》一文中，提出了人物性格格外重要，她認(rèn)為詠嘆調(diào)不同于藝術(shù)歌曲，歌劇詠嘆調(diào)具有人物性格，不同的性格覺(jué)得著不同的聲音，指導(dǎo)學(xué)生唱好詠嘆調(diào)是每個(gè)聲樂(lè)老師都應(yīng)該研究的課題。

楊麗在《歌劇《卡門(mén)》的人物形象塑造與音樂(lè)風(fēng)格》一文中提出歌劇人物性格塑造是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，也是歌劇的重要組成部分。是由擁有鮮明個(gè)性的人物的形象決定著作曲家是否成功，歌劇就是通過(guò)音樂(lè)和戲劇相結(jié)合然后形成的。

劉素芳通過(guò)《聲樂(lè)演唱中的情感表現(xiàn)》這篇文章講述了聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)是非常重要的，占據(jù)了很重要的位置，也是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)舉辦成功的必要條件。所以歌唱者要深入理解作品并且挖掘情感，接著要會(huì)用聲音去表達(dá)和抒發(fā)情感，并用心感受過(guò)程。使得歌唱者通過(guò)自己的內(nèi)在情感與音樂(lè)內(nèi)蘊(yùn)含的情感相互結(jié)合使其產(chǎn)生共鳴，激發(fā)出更深層次的情感，讓聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)享受更上一層樓。

在本文中作者也從歌劇唐·霍塞的角色性格，《花之歌》的曲式分析等方面著手。有了一些自己的看法，在演唱學(xué)習(xí)過(guò)程中，對(duì)詠嘆調(diào)的演唱技巧、音樂(lè)處理、情感表達(dá)等方面做出研究并加以總結(jié)，為后來(lái)的演唱者提供更多的參考。

二、詠嘆調(diào)總體情感及唐·霍塞角色演繹

（一）《花之歌》的總體情感

在歌劇《卡門(mén)》的第二幕中，有一首非常著名的詠嘆調(diào)——《花之歌》。其內(nèi)容為我認(rèn)為歌曲的總體情感基調(diào)是比較灰暗的，原因其一是唐·霍塞為放走卡門(mén)而經(jīng)受牢獄之災(zāi);其二，心上人對(duì)他不予理解。于是，他拿出了心上人送給他的花朵，想起了初次遇到卡門(mén)的情景，思念中唱出了這首詠嘆調(diào)《花之歌》。歌詞上描繪的是對(duì)以后自由自在的美好生活的向往，但此時(shí)的唐·霍塞是焦急的和糾結(jié)的，祈求卡門(mén)能夠理解自己對(duì)他的感情。演唱者在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，需了解唐·霍塞的心境，才能飽含深情，演繹出唐·霍塞對(duì)卡門(mén)的眷戀之情。這是一首男高音演唱的作品，旋律優(yōu)美而又哀傷。提前多練習(xí)哼鳴，為后面的演唱打?qū)嵒A(chǔ)。

（二）唐·霍塞的角色演繹

唐·霍塞這個(gè)人物性格是思想保守、單純、質(zhì)樸的農(nóng)村人性格。當(dāng)卡門(mén)第一次出現(xiàn)時(shí)，無(wú)數(shù)男士都在向她獻(xiàn)殷勤，只有唐·霍塞一個(gè)人看都不看她一眼。他特立獨(dú)行，和別人不一樣的態(tài)度。而這種態(tài)度立刻使卡門(mén)注意到了他。唐·霍塞他是一名愛(ài)情新手。他第一次談戀愛(ài)，每次他提到米卡埃拉時(shí)，總是一副友善而又充滿關(guān)愛(ài)自己妹妹的模樣，但這是只限于兄妹之間的愛(ài)而已。他在遇到卡門(mén)之前，從來(lái)不知道什么是真正的愛(ài)情。然而冷靜下來(lái)，大腦又本能地告訴他，卡門(mén)是一個(gè)會(huì)令他走向毀滅的女人。所以他的音樂(lè)總是含有陰暗的色彩。

總體來(lái)看，唐·霍塞與卡門(mén)完全是兩個(gè)不同層面的人物，卡門(mén)是一個(gè)追求自由無(wú)拘無(wú)束的吉普賽女郎，性格善變，對(duì)待愛(ài)情是不穩(wěn)定的，而唐·霍塞是一個(gè)思想保守、單純、質(zhì)樸的軍人，相比卡門(mén)他是追求穩(wěn)定的愛(ài)情的。在扮演唐·霍塞時(shí)，要突出唐·霍塞是老實(shí)巴交的性格，演唱時(shí)要有質(zhì)樸的感覺(jué)，直白一點(diǎn)。

這是一首抒情的男高音詠嘆調(diào)，是男主人公唐·霍塞一次發(fā)自肺腑的表白，而且不同于以往對(duì)稱的曲式結(jié)構(gòu)，是源源不斷的一層層遞進(jìn)，將人物內(nèi)心豐富的情感慢慢交代給觀眾。

大多數(shù)的詠嘆調(diào)會(huì)把歌曲的第一句歌詞作為這首曲目的題目，所以這首詠嘆調(diào)又被叫做《這是你扔給我的花朵（La fleur que tu m’avais jetee）》。因?yàn)椤痘ㄖ琛愤@三個(gè)字更加明了，更重要的原因是唐·霍賽與卡門(mén)之間所有恩怨情仇都是由這朵已經(jīng)枯萎的花朵引起的，正是因?yàn)榭ㄩT(mén)向唐·霍塞拋出的這支花，打動(dòng)了唐·霍塞的心靈，卡門(mén)從此闖進(jìn)了唐·霍塞原本平靜的生活，從此改變了唐·霍塞的命運(yùn)，走上不歸路。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)歌劇《卡門(mén)》中唐·霍塞的詠嘆調(diào)《花之歌》的角色演繹與演唱技巧分析后，作者發(fā)現(xiàn)比才對(duì)于歌劇音樂(lè)的要求接近完美。《卡門(mén)》歌劇中的音樂(lè)發(fā)展十分地豐富，大量反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象，塑造課鮮明的人物形象。

作為一位聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生，作者希望也可以像比才對(duì)于自己的音樂(lè)一樣追求完美。認(rèn)真對(duì)待每一首歌曲，對(duì)自己高要求。在《卡門(mén)》這部歌劇中我們需要好好地體會(huì)作者對(duì)當(dāng)代社會(huì)的反應(yīng)，細(xì)細(xì)體會(huì)每位每一位主人公的內(nèi)心情感;同時(shí)這部歌劇作為一首法語(yǔ)的歌劇，在法語(yǔ)發(fā)音中一些特殊拼讀規(guī)則我們也需要去單獨(dú)學(xué)習(xí)好好練習(xí)，這樣才有助于更好的演繹這首歌曲。

作者認(rèn)為只有把握每一個(gè)細(xì)節(jié)，才能學(xué)會(huì)和理解比才創(chuàng)作時(shí)的感受以及使用的歌劇技巧，但是《卡門(mén)》作為一部流傳百年的經(jīng)典歌劇，現(xiàn)在的理解肯定時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要時(shí)間的沉淀，才能讓自己的演繹得到更深層的提升。

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