從2000年到2013年，14年間，每年12月，他都在為諾貝爾晚宴的花藝設(shè)計而忙碌著。他的花藝作品不僅具有濃郁的北歐自然主義風(fēng)情，更是一種藝術(shù)與文化的演繹。他就是瑞典花藝大師貢納爾·卡伊。當(dāng)我走進他位于斯德哥爾摩市中心的頂層公寓時，便深深地被他那些花花草草以及充滿生命靈性與能量的布置打動了。

這間公寓是兩層loft結(jié)構(gòu)，室內(nèi)的建筑格局并不規(guī)整，甚至可以說很奇怪，但經(jīng)過卡伊先生的布置，顯得格外清新敞亮，從任何角度看，都充滿美感。

四白落地的墻壁配著淺色的木地板，墻上布滿各種各樣的藝術(shù)品畫作。橄欖綠的絨面沙發(fā)、暗紅色傳統(tǒng)紋樣的地毯和幾把各不相同的木椅、單人沙發(fā)、一張寫滿歲月痕跡的舊木桌圍成一個沙發(fā)區(qū)，旁邊是小巧的壁爐和高高低低的書架?？梢愿杏X到卡伊先生對色彩具有強大的掌控力，那么多繽紛而溫暖的顏色混合在一起，雜而不亂，層次豐富而充滿魅力。

在我來到瑞典之前，對瑞典家居有一種刻板印象，覺得雜志、網(wǎng)絡(luò)上那些毫無雜物、干凈透明而單純冷漠的黑白灰空間風(fēng)格即北歐風(fēng)格。但當(dāng)走入一個又一個瑞典家庭后，發(fā)現(xiàn)那種“極簡風(fēng)”并沒有呈現(xiàn)真實而全面的北歐風(fēng)格。

卡伊先生的家里到處都是他從四處收集來的寶貝：1831年的碗柜、墻上奔跑著的人像裝置、窗臺上各不相同的花器、插著蠟燭的各式燭臺、很多很多蜂蜜色的老式古董家具、手繪的植物畫，等等。在這里，你可以看到一個豐富有趣的靈魂和一個會呼吸、有記憶的家。它從來不是樣板間的復(fù)刻品，而是于偶然之間、時光之中，慢慢生長出來的……

令我們驚喜的是，在卡伊先生那張舊舊的白色長木桌上，是他特地為歡迎我們而做的餐桌布置——青花龍紋圖案的餐盤本身就是來自中國的老瓷器，雪白的餐巾布被折成書頁形狀。桌子中間的桌旗吸引了我們的目光，乍一看以為是一卷金黃色團花圖案錦緞，仔細(xì)看居然是一卷《孫子兵法》的竹簡！卡伊先生說這是旅行時從中國古董攤子上淘來的收獲，他還配上了來自他家鄉(xiāng)瑞典中部達拉納的達拉小木馬，既周到又友好的待客之道，讓我們初次相見就有了一種親切又溫暖的感受。

但最引起眾人好奇的，還是那幾支插著紅色六出百合的細(xì)長玻璃試管——這么細(xì)，怎么能站得穩(wěn)呢？

還得大師出來揭秘。原來這些玻璃花瓶的底部都貼了一小塊磁鐵，而桌布底下墊著一塊長條薄鐵板，小花瓶就是這樣被牢牢吸住的。大家恍然大悟，兩眼放光地詢問哪里可以買到?！斑@可買不到?！笨ㄒ料壬翄傻鼗卮?，“這是我為諾貝爾晚宴專門設(shè)計定做的專利產(chǎn)品，晚宴之后自己留了一些?！?/p>

于是話題自然回到了諾貝爾晚宴上。2012年的諾貝爾晚宴餐桌，便是用無數(shù)這樣的“試管”花器做的設(shè)計。紫色、粉色、白色的銀蓮花插在花器中，遠遠看過去，像田野中自然生長出來的鮮花在風(fēng)中搖曳，簡約而令人印象深刻。

而另一次讓卡伊先生頗為自得的設(shè)計是2005年的那場現(xiàn)在看來也依然很出位的鮮花裝置藝術(shù)表演。

在那一年的晚宴上，鮮花并沒有依循傳統(tǒng)，在客人入場前便安置妥當(dāng)?？腿巳胱鶗r覺得很奇怪，空空的白色長桌上一朵花都沒有，難道是因為預(yù)算緊縮了嗎？而驚喜瞬間是在熱菜上桌之前，一群花團錦簇的合唱團男女演員伴著音樂魚貫入場。百合、玫瑰、石竹、蒼蘭……鮮花被他們捧在手里，戴在學(xué)士帽頂部，安置在領(lǐng)結(jié)等部位，像一群花之精靈翩然而至。轉(zhuǎn)眼間，花兒們找到自己的位置，唱歌的人翩然離場，晚宴餐桌變了另一副模樣，賓客們合上震驚的嘴，贊嘆著這個被鮮花注入生機的藍色大廳。

除了諾貝爾晚宴，卡伊先生作為花藝師，有著非?；钴S的職業(yè)生涯。各種主題展覽、鮮花課堂、工作坊把他帶到世界各地。2010年的上海世博會，正是由他負(fù)責(zé)瑞典國家館的仲夏節(jié)花藝布置展示。2017年12月，他應(yīng)置愛團隊之邀，首次在中國舉辦大師工坊課堂，為中國學(xué)員們準(zhǔn)備了兩天精彩的花藝課程。

在置愛的大師工坊上，卡伊先生動情地說：“真實生命的短暫、脆弱、瘋狂、衰敗、綻放、野性，是那些假花和塑料花所不能理解的。”

他著迷于植物生命律動與循環(huán)的動態(tài)。在其2015年出版的《鮮花盛開的房間》一書中，卡伊先生談到了鮮花植物所蘊含的生命的意味，“一個擺放著植物的房間，哪怕空無一人，依然是有生命的”。這也讓我再一次想起他的家，他在斯德哥爾摩的公寓里另一個讓人驚艷的角落——

在公寓一處三角形屋頂?shù)奶齑跋?，卡伊先生為白色的墻壁貼上了綠葉與小鳥圖案的壁紙，在狹窄的空間里，安放了半張小圓桌，兩把瑞典家居品牌瑞之錫（Svenskt Tenn）的藤椅，周圍環(huán)繞著高低錯落的綠色盆栽植物，營造了一個美妙的花園一角。這也讓我想起瑞之錫的靈魂人物，設(shè)計大師約瑟夫·弗蘭克所創(chuàng)造的“偶然主義”。他的核心思想是：家具的陳設(shè)不必刻板，亦不用追求完美。信手拈來的“偶然”之美往往格外打動人心。就像眼前這兩把藤椅偶遇半個茶幾的美好，植物、家具，空間與裝飾之間，不經(jīng)意，不刻意，才有靈性，才有生命一般蓬勃的能量。

（責(zé)編：栗月靜）

如果說北歐式家居裝飾有什么套路的話，那一定是“白墻+畫作+原木色+綠植”。是的，這種簡潔裝修、認(rèn)真裝飾的態(tài)度，正是北歐的風(fēng)格之一，而綠植在其中起到的裝飾作用和對人心情的調(diào)劑作用，也非比尋常。

在瑞典家庭中，室內(nèi)植物隨處可見。無論是小盆栽的花朵植物，還是巨型植物，或是瓶裝的插花和水培植物，都被精巧設(shè)計并擺放著。無論是花盆還是造型，看似隨意，其實都用心設(shè)計過。

一點精致的綠色，既是生動的藝術(shù)品，同時也讓人仿佛回到大自然中呼吸新鮮空氣?？吹缴鷻C勃勃的植物，即便憂郁的心情也會被適當(dāng)緩解。

作者：曾焱冰

出版社：北京聯(lián)合出版公司

出品方：未讀·生活家

出版時間：2022年1月

頁數(shù)：260頁

定價：78元