李怡蓉

（西京學(xué)院，陜西 西安 710123）

前言

將不同油畫元素風(fēng)格融入服飾設(shè)計(jì)之中，一方面可以為現(xiàn)代服飾產(chǎn)品提供大量豐富的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)素材；另一方面可以凸顯油畫元素的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)延伸服飾產(chǎn)品的藝術(shù)性，進(jìn)而體現(xiàn)現(xiàn)代服飾的美學(xué)價(jià)值，對當(dāng)下服飾發(fā)展與創(chuàng)新設(shè)計(jì)有著積極的啟示作用。

1 不同油畫風(fēng)格在服飾中的美學(xué)呈現(xiàn)

1.1 概述

隨著服飾設(shè)計(jì)的多元化，藝術(shù)趣味審美的服裝產(chǎn)品悄然而生，并得到了很多消費(fèi)者的喜愛。油畫元素融合的服飾設(shè)計(jì)，可以看作是藝術(shù)繪畫元素與現(xiàn)代服飾的完美結(jié)合。油畫作為一種表現(xiàn)視覺手法，不單單是把油畫內(nèi)容作為服飾圖案進(jìn)行印刷，還可以通過不同油畫的風(fēng)格、主題、形式、造型進(jìn)行全方位服裝設(shè)計(jì)，同時(shí)油畫所傳達(dá)的時(shí)代文化與自身的服裝品牌理念二者互相融合，可以更好地凸顯服裝的藝術(shù)典雅風(fēng)范與品質(zhì)感。

1.2 自然風(fēng)景油畫風(fēng)格呈現(xiàn)服飾的意境美感

光線、色彩是自然風(fēng)景油畫的靈魂、核心。經(jīng)典的自然風(fēng)景油畫風(fēng)格往往從風(fēng)景中抑揚(yáng)頓挫的色彩變化所激發(fā)，其風(fēng)格內(nèi)容是切合大自然環(huán)境、有獨(dú)得之見的、真情演繹的色彩語言[1]。自然風(fēng)景油畫風(fēng)格融入服飾產(chǎn)品之中，可以使服飾圖案的顏色瑰麗多變，從而凸顯服飾的意境美感，展現(xiàn)服飾的藝術(shù)優(yōu)雅。如圖1所示，將自然風(fēng)景油畫《鳶紫花》（梵高作品）融入無袖連衣裙中，服飾的線條感十分優(yōu)雅，造型簡練大方，藍(lán)色調(diào)之間的顏色搭配呈現(xiàn)出了豐富的色彩效果，裙擺的褶皺表現(xiàn)了風(fēng)景油畫中的冷暖對比，整體的服飾美感十足，藝術(shù)性得到了較好的展現(xiàn)。

1.3 古典油畫風(fēng)格呈現(xiàn)服飾的文化美感

古典油畫風(fēng)格注重表現(xiàn)人物的神情與氣質(zhì)，通過人物的神情、動(dòng)作可以了解到人物背后的故事與時(shí)代特點(diǎn)，從而理解油畫中所表現(xiàn)的時(shí)代文化。古典油畫風(fēng)格強(qiáng)調(diào)空間感與明暗關(guān)系，同時(shí)對于色彩的運(yùn)用十分講究，對色彩的關(guān)系建立往往會(huì)運(yùn)用互補(bǔ)色、對比色、高級灰，強(qiáng)調(diào)色相之間的差異性。如圖2 所示，將古典油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》（約翰內(nèi)斯·維米爾作品）作為服飾圖案印花設(shè)計(jì)，可以讓更多的消費(fèi)者透過油畫的主題內(nèi)容了解時(shí)代背景，圖案畫面以黑色為背景，烘托出氣質(zhì)淡雅的少女，同時(shí)少女也如一盞明燈點(diǎn)亮了整幅畫面，通過其鮮活的形象，感知其情緒，讓更多的消費(fèi)者在購買服飾的同時(shí)理解對美好的不斷追求[2]。

1.4 抽象油畫風(fēng)格呈現(xiàn)服飾的趣味美感

從油畫藝術(shù)的本質(zhì)角度觀察，抽象油畫的實(shí)質(zhì)代表了深層次與抽象性的畫家主觀體驗(yàn)，此類油畫具備純粹性的聯(lián)想特征。抽象油畫可能借助重疊或者雜亂的幾何圖形、線條呈現(xiàn)油畫內(nèi)容和創(chuàng)作者的思想[3]。相較于中規(guī)中矩的傳統(tǒng)油畫主題元素，抽象油畫風(fēng)格的融合使服飾的趣味性進(jìn)一步增強(qiáng)，讓服飾產(chǎn)品更具有一定的活力。如圖3 所示，美國品牌DRESS HALSTON設(shè)計(jì)的經(jīng)典“波洛克裙”，其裙飾的外部圖案設(shè)計(jì)靈感，結(jié)合了畫家波洛克的抽象油畫作品技法“滴畫法”，使裙子的造型呈現(xiàn)出大膽奔放、趣味十足的美感，在設(shè)計(jì)的同時(shí)不受到傳統(tǒng)裙子設(shè)計(jì)的各種限制，讓裙子呈現(xiàn)的外部造型復(fù)雜中富有變化，有一種自由、浪漫的感覺。

1.5 卡通裝飾性油畫風(fēng)格呈現(xiàn)服飾的裝飾美感

卡通裝飾性油畫風(fēng)格融合是近年來各大服裝品牌常見的設(shè)計(jì)手法，卡通裝飾性增強(qiáng)了服裝的現(xiàn)代感，同時(shí)突破了傳統(tǒng)油畫內(nèi)容的主題限制與形式束縛，卡通裝飾性的主題呈現(xiàn)出的輕松、簡單、色彩亮麗的特點(diǎn)似乎更容易被消費(fèi)者所接納。如圖4 所示，日本著名畫家村上隆油畫作品太陽花系列，通過與服飾圖案的融合設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了服飾的裝飾感，曾經(jīng)一度“火爆全球”，其太陽花裝飾圖案更是被開發(fā)成多種服飾產(chǎn)品進(jìn)行銷售，成為了現(xiàn)象級的服飾消費(fèi)熱點(diǎn)。歸根結(jié)底，火爆的原因還是在于其裝飾圖案的融合度較高，辨識度十分強(qiáng)，同時(shí)簡單可愛的造型讓更多消費(fèi)者所喜愛。

此外，裝飾性油畫風(fēng)格還具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性，這與服裝設(shè)計(jì)的靈感不謀而合。裝飾性油畫風(fēng)格可以被創(chuàng)作者賦予自身獨(dú)特的情感，這種情感可以是顯而易見，也可以是細(xì)膩隱晦、不易被他人發(fā)現(xiàn)，在畫面中以一種特殊的創(chuàng)作形式表現(xiàn)出來。它的形象可以是脫離實(shí)際、基于創(chuàng)作者內(nèi)心情感并將其加工、潤色而形成的獨(dú)具特色的藝術(shù)形象[4]。如圖5，畫家湯姆·韋塞爾曼的波普藝術(shù)裝飾油畫作品，就曾和服裝公司進(jìn)行合作，其設(shè)計(jì)的“全身連衣裙”融合了作品中的精髓，將簡單的人物表情截取整合，從而凸顯了服飾圖案的趣味性，服飾的顏色選取了作品中的主基調(diào)顏色，最終服飾整體呈現(xiàn)出一種舒適、輕松、現(xiàn)代風(fēng)范的感覺。

1.6 現(xiàn)代寫實(shí)油畫風(fēng)格呈現(xiàn)服飾的現(xiàn)代美感

現(xiàn)代寫實(shí)油畫風(fēng)格講究“真實(shí)性”，對觀者而言，其油畫的效果與現(xiàn)實(shí)場景相差無幾，而現(xiàn)代寫實(shí)風(fēng)格之所以特殊，就在于其寫實(shí)的手法可以給觀者帶來震撼的視覺體驗(yàn)，這種感受與照片不同，油畫自有其細(xì)膩的質(zhì)感。如圖6所示，畫家程鵬的寫實(shí)油畫作品元素融合服裝圖案設(shè)計(jì)，將現(xiàn)代寫實(shí)油畫風(fēng)格融入服飾設(shè)計(jì)中，讓服飾圖案中的元素像照片一樣真實(shí)地呈現(xiàn)在觀者眼前，而圖案所結(jié)合的服飾面料與結(jié)構(gòu)又可相得益彰，使現(xiàn)代寫實(shí)油畫風(fēng)格得到了全面展示，呈現(xiàn)出時(shí)尚韻律與現(xiàn)代美感。

2 不同油畫風(fēng)格在服飾中的設(shè)計(jì)應(yīng)用與體現(xiàn)

2.1 服飾色彩應(yīng)用

油畫元素與服飾產(chǎn)品相融合，可以進(jìn)一步豐富服飾內(nèi)容，其具體的表現(xiàn)形式就在于服飾的色彩啟發(fā)。現(xiàn)代服飾產(chǎn)品種類雖然多，但是服飾的色彩拼湊感較強(qiáng)，特別是服飾圖案的色彩表現(xiàn)常常與服飾的款式有一定的設(shè)計(jì)沖突，服飾色彩對于服裝的整體構(gòu)造十分重要，甚至成為了消費(fèi)者是否意向購買的第一要素。

不同油畫風(fēng)格在服飾色彩中的呈現(xiàn)氛圍完全不同，前文提到的裝飾性油畫風(fēng)格，其服飾色彩就比較輕快、亮麗，顏色多采用一些純度較高的顏色，而古典油畫風(fēng)格的服飾色彩表現(xiàn)，色彩則更偏向暖色調(diào)，整體顏色配比效果較為和諧，顏色相對飽滿與豐富。同時(shí)，不同油畫風(fēng)格在服飾色彩中的應(yīng)用體現(xiàn)，也需要考慮到服飾的類型，例如不同場合所穿戴的服飾產(chǎn)品不同，如隆重的場合需要穿禮服，顏色需要莊重、高貴、典雅，休閑服的顏色則可以選擇一些活潑、趣味性的色彩進(jìn)行呈現(xiàn)。

2.2 服飾圖案應(yīng)用

服飾圖案是不同油畫風(fēng)格的表現(xiàn)載體，服飾圖案對服裝的提升有著顯著作用。通過融合不同油畫風(fēng)格元素，對服飾圖案可以進(jìn)行二次設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，具體內(nèi)容以服飾圖案結(jié)合現(xiàn)代流行元素與油畫風(fēng)格元素二者互相融合，創(chuàng)作出獨(dú)具特色、時(shí)尚感強(qiáng)的圖案，為現(xiàn)代服飾增添情感色彩與藝術(shù)氣質(zhì)的提升。

同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代服裝制造技術(shù)，可以將不同油畫元素融合的圖案快速在服飾產(chǎn)品中進(jìn)行印刷與刺繡，讓服裝圖案的內(nèi)容不斷豐富。

2.3 服飾結(jié)構(gòu)體現(xiàn)

不同油畫風(fēng)格對服飾的結(jié)構(gòu)可以進(jìn)行結(jié)合與設(shè)計(jì)，例如現(xiàn)實(shí)主義油畫風(fēng)格，由于對細(xì)節(jié)要求較高，現(xiàn)實(shí)主義的油畫構(gòu)成相對靈活一些，這與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)之處不謀而合。而不同油畫風(fēng)格的結(jié)構(gòu)則各有特色，例如有些可以進(jìn)行夸張的表現(xiàn)，將服飾的裙擺、袖口進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)；有些則可以進(jìn)行抒情的體現(xiàn)，將服飾的外部輪廓進(jìn)行微妙的裝飾，增強(qiáng)服裝的層次感。

結(jié)合不同油畫風(fēng)格的服飾結(jié)構(gòu)，都可以制作出富有特色的服裝產(chǎn)品，無論是平面結(jié)構(gòu)還是立體結(jié)構(gòu)，都可以讓人眼前一亮，可以通過這些結(jié)構(gòu)風(fēng)格來認(rèn)識畫家[5]，了解畫家與作品背后的故事，同時(shí)對服裝的結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效的創(chuàng)新。

3 不同油畫風(fēng)格在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新手法

現(xiàn)代服飾的發(fā)展越來越多元化，而不同油畫風(fēng)格的融合可以使服裝產(chǎn)品的藝術(shù)表現(xiàn)力增強(qiáng)，對于油畫元素的融合，不能僅僅只是將油畫的內(nèi)容融入進(jìn)服裝平面圖案之中，還需要在設(shè)計(jì)中不斷進(jìn)行手法的創(chuàng)新與融合。

一方面，要不斷挖掘不同油畫風(fēng)格對服裝面料、造型、款式中的設(shè)計(jì)元素，將服裝的面料與油畫風(fēng)格所融合，面料細(xì)節(jié)可以借鑒油畫的肌理進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)，值得設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中不斷思考的問題，特別對于服裝的造型而言，同樣也可以借鑒經(jīng)典油畫元素中人物的造型，使不同油畫風(fēng)格在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中體現(xiàn)更多復(fù)古、具有特色的設(shè)計(jì)元素。

另一方面，設(shè)計(jì)師還可以油畫作品的意境為素材，在深刻體悟油畫作品意境的基礎(chǔ)上將油畫作品的意境進(jìn)行靈活運(yùn)用并“轉(zhuǎn)嫁”到服飾設(shè)計(jì)上，使得服裝呈現(xiàn)或樸實(shí)沉穩(wěn)，或大氣莊嚴(yán)的觀感。以油畫作品的意境為素材所設(shè)計(jì)出的服飾產(chǎn)品，呈現(xiàn)協(xié)調(diào)、大氣、風(fēng)格統(tǒng)一的風(fēng)格，這樣的服飾產(chǎn)品既可滿足大眾化的審美，也在一定程度上滿足小眾化消費(fèi)者的需求，因此更具有市場性，通過色彩和線條的搭配提升服裝的藝術(shù)性和藝術(shù)美感，使得其欣賞性和藝術(shù)性更強(qiáng)[6]。

4 結(jié)語

服飾產(chǎn)品以衣飾作為載體，外部輪廓主要以圖案和色彩搭配而成，將不同油畫元素融合服飾圖案設(shè)計(jì)之中，可以進(jìn)一步增強(qiáng)服飾產(chǎn)品的藝術(shù)性，豐富服飾圖案的類型與主題，進(jìn)一步凸顯服飾的文化內(nèi)涵。

同時(shí)，不同油畫風(fēng)格融入服飾設(shè)計(jì)之中，可以對服飾的面料、款式、色彩、設(shè)計(jì)語言進(jìn)行結(jié)合與展現(xiàn)，使服飾作品的立體感造型更強(qiáng)、顏色搭配更合理、款式表現(xiàn)更時(shí)尚，從而更好地展示服裝的魅力，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)美感與實(shí)用價(jià)值的結(jié)合，有效促進(jìn)當(dāng)下多元化服飾市場的發(fā)展，進(jìn)一步滿足不同消費(fèi)者對服飾審美的藝術(shù)追求。