元 王蒙 《青卞隱居圖》軸 140.6×42.2 cm上海博物館藏

A:

宋朝繪畫體現(xiàn)出空前未有的豐富、精致、寫實(shí)傾向，這一時(shí)期繪畫得以進(jìn)一步分科為山水、花鳥、人物、宗教畫及雜畫等。由于畫風(fēng)多樣，題材眾多，水墨畫的技法與理論也隨著五代兩宋山水畫和花鳥畫的發(fā)展很快進(jìn)入到一個(gè)高峰。

元代水墨畫風(fēng)格總的發(fā)展趨勢是在重視對古代傳統(tǒng)的繼承上，創(chuàng)新立意。突出表現(xiàn)就是文人畫開始占據(jù)畫壇的主導(dǎo)地位。所以適合于表現(xiàn)文人畫家意識的山水畫和枯木竹石、梅、蘭以及水墨花鳥大量涌現(xiàn)，人物故事畫相對減少。

1、題材上：宋代山水畫家多描繪山川景色，元代畫家多采用隱居生活題材，如《青卞隱居圖》；

2、畫面情感上：由于所處社會(huì)時(shí)期不同，宋代經(jīng)濟(jì)繁榮，畫面多雄渾壯闊或清新雅致之景，而元代山水畫家處于社會(huì)動(dòng)蕩不安的時(shí)期，所描繪的山水畫面多傷感、孤寂之風(fēng)；

3、繪畫表現(xiàn)上：宋代的山水畫追求真，注重山水實(shí)景的表現(xiàn)，而元代山水畫家推崇尚意，注重寫意，不追求形似，通過繪畫作品來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，寄情于景；

4、畫面內(nèi)容上：元代畫家在畫面中添加了詩句，使得詩書畫相結(jié)合,如《漁莊秋霽圖》。

5、畫材選取上：宋代的山水畫多用絹，勾勒精細(xì)，刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，用墨則層層渲染，凝重恬靜；元代山水畫多用紙，利于干筆皴擦，“不為法縛，意超象外”，墨法則干、濕并用，變化莫測，一片莽莽蒼蒼。