□ 曹利群

說到威尼斯，古典音樂愛好者腦子里想起的一定是維瓦爾第和他的《四季》。從緯度上來看，威尼斯大概與中國(guó)的大連差不多。作為意大利北方的海濱城市，由于被亞得里亞海環(huán)抱，冬日濕冷的威尼斯氣溫也會(huì)徘徊在零攝氏度附近。算不上地凍天寒，但夜晚下起雪來。也頗有些蕭瑟之意。

說到小提琴協(xié)奏曲《四季》，它并不是創(chuàng)作于威尼斯，而是緯度差不多的倫巴第的曼圖亞。1717年維瓦爾第受聘去那里擔(dān)任樂隊(duì)總監(jiān)。曼圖亞是意大利文藝復(fù)興的中心，也是詩人維吉爾的故鄉(xiāng)，四面環(huán)水的中世紀(jì)古城，郊區(qū)繪有精美壁畫的古羅馬風(fēng)別墅，歷來有“人間樂土”之稱。在莎士比亞筆下，它是羅密歐的流放之地；之后在威爾第的歌劇《弄臣》中，這里又成了宏大敘事的背景。鄉(xiāng)下風(fēng)景秀麗，這讓維瓦爾第心情大好。1725 年，作曲家50 歲左右的時(shí)候，寫了這個(gè)系列的小提琴協(xié)奏曲共12 首。原來的題目是《和聲與創(chuàng)意的競(jìng)爭(zhēng)》，出于商業(yè)需求，出版的時(shí)候前四首稱為《四季》，分別標(biāo)明了春夏秋冬，并配以拉丁文詩句。這四部協(xié)奏曲后來成為維瓦爾第最著名的作品。四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式（也可以看作是較早的標(biāo)題音樂），不僅按照給定的音樂配上十四行詩，而且還運(yùn)用了不少描寫手法。維瓦爾第在樂隊(duì)全奏與獨(dú)奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題的內(nèi)容。簡(jiǎn)潔的形式，突出的主音音樂，旋律上的中性主題，小步舞曲的最后一個(gè)樂章，都可以在維瓦爾第的作品中找到。在維瓦爾第之前，還沒有人以標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。

《四季》以《春》的第一樂章最為著名，音樂用快板展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的綠葉青蔥?！断摹烦龊跻饬媳憩F(xiàn)出夏天的疲乏與倦怠，而《秋》描寫了狩獵的號(hào)角與收獲季節(jié)中，農(nóng)民慶祝豐收的快活景象。而維瓦爾第筆下的《冬》則描寫了人們走在濕滑的冰上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢滑稽可笑的模樣，當(dāng)然也少不了愜意地圍在爐旁，眺望窗外景致的場(chǎng)景。第一樂章開始，小提琴上的顫音生動(dòng)地表達(dá)出冬日的“顫抖”，獨(dú)奏小提琴飛速的琶音和音階，描繪了瑟縮的寒風(fēng)。一長(zhǎng)串強(qiáng)勁有力的和弦讓人仿佛是在模擬快速的奔跑與跺腳。第一樂章結(jié)束的時(shí)候，快速的碎弓說明牙齒在咯咯打顫。傳統(tǒng)的中間樂章如歌般地徐緩，小提琴的悠閑，讓人聯(lián)想到雪融之后，窗外雪水的滴答聲，獨(dú)奏小提琴流暢的旋律，抒發(fā)了爐火旁安心寧靜的滿足。末樂章，一長(zhǎng)串滑行的樂句描寫在冰上行走的情景，猝然而來的音階和跌跌撞撞的碎弓運(yùn)行，就像是小心翼翼的人突然跌倒，而激烈的音型或許代表了裂成碎塊的冰。獨(dú)奏小提琴奏出一條直瀉而下的音階，似乎有人跌進(jìn)了冰窟中。而過了不久，人們安然無恙地返回到室內(nèi)，把“風(fēng)神的戰(zhàn)斗”拋在了戶外。

為了讓聽眾有“音畫對(duì)位”的感受，維瓦爾第還細(xì)心寫了十四行詩。如此津津樂道的描繪性細(xì)節(jié)傾注于晚期巴洛克的協(xié)奏曲之中，從而把這一形式推向了最為輝煌的頂峰。有關(guān)冬日的文字描寫雖然并沒有什么文采，但也算是惟妙惟肖了：

人們?cè)趧C冽的寒風(fēng)中、

在沁冷的冰雪里不住發(fā)抖。

靠著來回踱步來保持體溫，

但牙齒仍不住地打顫。

在滂沱大雨中坐在火爐旁度過

安靜而美好的時(shí)光。

小心翼翼地踩著碎步前進(jìn)，

生怕一個(gè)不留神栽個(gè)筋斗；

有時(shí)在冰上匆匆滑過，

跌坐在雪上，

來回地跑步玩耍。

直到冰裂雪融的時(shí)刻，

聽見溫暖的南風(fēng)已經(jīng)叩響

冷漠的冰雪大門。

在協(xié)奏曲總譜最后的七個(gè)小節(jié)上，維瓦爾第這樣寫道：

這就是冬天，一個(gè)愉快的冬天。