郭曉娟

“看我非我，我看我，我也非我;裝誰像誰，誰裝誰，誰就像誰”，這是中國京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳喜歡的一副對聯(lián)，頗為風(fēng)趣的語言充滿了藝術(shù)辯證法，不僅是對其幾十年藝術(shù)生涯的經(jīng)驗總結(jié)，也是對中國戲曲魅力的詮釋。在山東的地方戲中，柳子戲是深受當(dāng)?shù)厝讼矏鄣囊粋€劇種。談到柳子戲，戲迷們就會想到一個人，她把各類角色演得惟妙惟肖，將世間百態(tài)、靈秀智慧，都融于一顰一笑、一招一式的點點細(xì)節(jié)里。舞臺上，她是《江姐》中大義凜然的江竹筠，是《關(guān)羽斬貂蟬》中千嬌百媚的貂蟬，是《玩會跳船》中天真靈動的白月娟;現(xiàn)實中，她是在藝術(shù)舞臺和人生舞臺上驚艷綻放的柳子戲表演藝術(shù)家——陳媛。

戲如人生

在種類繁多的中國戲曲里，每個劇種都有著獨特的魅力和韻味，京劇雍容華美，昆劇細(xì)膩綿長，梆子戲高亢悲涼，黃梅戲明快流暢……而流行于山東的地方傳統(tǒng)戲劇柳子戲，既有北曲豪放粗獷的風(fēng)格，又有南戲委婉細(xì)膩的特征，曾有人形容它“小生唱得云上飛，青衣哎哎水中漂，花臉橫磨聲如雷”。

柳子戲又名“弦子戲”，由元明以來流行于中原地區(qū)的俗曲小令衍化而成，清初興盛一時，曾經(jīng)是劇壇影響很大的聲腔劇種之一，在中國戲曲史上有“東柳、西梆、南昆、北弋”之稱的“東柳”指的就是山東柳子戲。2006年5月，柳子戲被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其記錄在案的傳統(tǒng)劇目200余出，音樂唱腔曲牌600余支。

在眾多表演藝術(shù)家的創(chuàng)新推廣和傳承保護(hù)下，柳子戲近年來得到迅速發(fā)展，煥發(fā)出全新的生機與活力。從陳媛這位藝術(shù)家身上，或許可以一窺柳子戲演員對事業(yè)與人生獨到的理解。

國家一級演員，中國戲劇第二十二屆梅花獎得主，山東省柳子劇團藝術(shù)指導(dǎo)，山東省第十屆、第十一屆政協(xié)委員，山東省戲劇家協(xié)會副主席，山東省德藝雙馨中青年藝術(shù)家……陳媛的頭銜很多，但她常自稱“一個柳子戲演員”。

從16歲初次登臺表演柳子戲，陳嬡一唱就是40多年，主演過《風(fēng)雨帝王家》《玩會跳船》《孫安動本》《江姐》《觀燈》《關(guān)羽斬貂蟬》《金箭媒》等經(jīng)典劇目，先后塑造了幾十位性格鮮明、個性迥異的藝術(shù)形象，是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的唱作俱佳、豐富全面、高能多產(chǎn)的柳子戲名家。

“作為一個戲曲人，就是要在舞臺上把好聽、好看的藝術(shù)作品奉獻(xiàn)給觀眾，在好聽、好看當(dāng)中傳遞彰揚傳統(tǒng)文化?！标愭律ひ羟宄簣A潤，行腔婉轉(zhuǎn)流暢，表演細(xì)膩傳神，主攻閨門旦、青衣，師承著名柳子戲表演藝術(shù)家李艷珍先生，得其真?zhèn)鳌?/p>

在同行眼中，陳媛勉勵勤奮，對自己要求嚴(yán)苛，善于學(xué)習(xí)并大膽革新，集眾家之長并融會貫通，形成了質(zhì)樸高雅、瀟灑婉約、明媚清麗的藝術(shù)風(fēng)格;在觀眾眼中，陳媛注重人物的塑造，表演細(xì)膩、張弛有度，不爭一技之巧，不顯一腔之俏，平樸中蘊含著深厚的功力，簡潔中充盈著豐富的情感，舉手投足間無不流露出人物應(yīng)有的風(fēng)致。

人生如戲，戲如人生，舞臺雖小能演天下事。癡迷于戲臺的陳媛，正是把舞臺當(dāng)作人生，把人生當(dāng)作舞臺，用五色油彩書寫著自己精彩的戲曲人生。

紅梅花開

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開……”一首《紅梅贊》把象征不屈風(fēng)骨的紅梅品格、紅巖精神和中國共產(chǎn)黨人追求革命理想的偉大信念藝術(shù)地嫁接起來，江姐的光輝形象帶給人們半個多世紀(jì)的心靈震撼，也深深扎在陳媛的心中。

2008年，陳嬡主演的柳子戲《江姐》在中央電視臺戲曲頻道連播12次，柳子戲因此有了全國范圍的知名度和影響力，陳媛也被更多的戲迷熟知。《江姐》的版本非常多，京劇、越劇、豫劇、呂劇、山西梆子都有，柳子戲版本的《江姐》能從中脫穎而出，離不開陳媛對江姐這一形象的成功塑造?！跋胨茉旌眠@位英雄人物，必須用嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，每一句道白、唱腔，每一個轉(zhuǎn)頭、眼神、步伐，都要由內(nèi)而外地刻畫人物形象?！苯拥健督恪返难莩鋈蝿?wù)之后，陳媛翻閱了無數(shù)遍《紅巖》，觀看了無數(shù)遍關(guān)于江姐的歌劇和影視劇，反復(fù)揣摩角色，在學(xué)習(xí)吸納之后再轉(zhuǎn)化到自己身上。

真實可信的人物塑造，讓陳媛表演的現(xiàn)代戲《江姐》在全國戲迷中家喻戶曉。一位河南觀眾觀看此劇后給陳媛來信：“您塑造的江姐最貼近我心目中仁人志士的形象，有血有肉、形象鮮活。”

除了英勇無畏的革命志士，陳媛所塑造的藝術(shù)形象，不論是小家碧玉、大家閨秀，還是帝妃王后都各有神采，令人印象深刻，這也讓她收獲了無數(shù)的鮮花和掌聲。她頻頻在中央電視臺、華東六省一市電視臺的大型晚會上亮相，與全國著名藝術(shù)家比肩。

在藝術(shù)上展露才華，陳媛并未過于欣喜，而是更加孜孜以求地鉆研學(xué)習(xí)。在老師李艷珍的口傳身授下，陳媛學(xué)習(xí)了《玩會跳船》。該劇載歌載舞、輕松活潑，對演員要求極高。學(xué)戲的過程中，陳媛把老師的一舉手一投足乃至一顰一笑，都銘記在心，仔細(xì)揣摩?！巴ㄟ^老師的啟發(fā)，我借助行當(dāng)特征表現(xiàn)主角白月娟的形象，從人物內(nèi)心出發(fā)，通過她既喜又羞、雖笑還愁的情緒變化，傳遞這位閨閣女子對心上人的愛慕。”憑借對人物的深入領(lǐng)會，陳媛演繹的《玩會跳船》似師有異、妙趣橫生。

“把劇目繼承下來，并不意味著已把戲?qū)W到了家，還需要不斷地琢磨提升。”演出的每個劇目，陳媛都力求在打磨中日臻完善。在經(jīng)年累月的磨礪下，她漸悟藝術(shù)三昧：塑造人物要內(nèi)（情感）外（技巧）結(jié)合，演戲演人，唱戲唱心。借鑒此理，在表演中，陳媛以簡潔大方的處理表現(xiàn)人物、展露情感，白月娟、胡秀英、貂蟬、江姐等反差極大的人物形象被她詮釋得鮮活可感、栩栩如生。

春色如許

不到園林，怎知春色如許。

古老的柳子戲，古韻悠長，宛若一位古典佳人從歷史中一路蓮步輕移而來，受到越來越多人的關(guān)注，綻放著旺盛的生命力。戲曲從業(yè)者也活躍在各個平臺，通過創(chuàng)新融合，為大眾打開了一個個走進(jìn)戲曲、了解戲曲的窗口。

近年來，陳媛更關(guān)心的是柳子戲的傳承。為讓柳子戲能夠更好地傳承與發(fā)展，她常年活躍在致力于劇種宣傳、推廣和普及工作的各項活動中，樂此不彼。清華大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院、山東理工大學(xué)、濟南大學(xué)、齊魯師范學(xué)院等省內(nèi)外院校，有她授課講學(xué)的身影;中日韓、中法、中美文化及港澳臺文化交流演出的活動現(xiàn)場，有她傾心表演的身姿……她將古老的柳子戲帶進(jìn)學(xué)校，推向全國舞臺乃至世界舞臺，讓更多的人認(rèn)識并愛上了柳子戲。

多年前，陳媛收到中央電視臺一次晚會的演出邀請，不料，到北京后，她因腹痛被送入手術(shù)室。為了不影響演出，她拒絕了醫(yī)生馬上手術(shù)的要求，并要求立即出院。“柳子戲在央視平臺獲得一次演出機會不容易，難得有這么好的宣傳機會，我很珍惜。”在陳媛的堅持和努力下，第二天她如愿以償?shù)巧狭宋枧_。當(dāng)時，央視主持人白燕升鼓勵她：“下了手術(shù)臺，接著上舞臺，我們對來自山東的柳子戲藝術(shù)家表示熱烈歡迎?！碑?dāng)天的演出取得圓滿成功，這次節(jié)目也被中央電視臺多次復(fù)播。

“柳子戲在其形成和發(fā)展的過程中，經(jīng)過多輩名伶精心雕琢、苦心鉆研自身聲腔特色的同時，博采眾長，兼收并蓄，是一個劇目體裁多樣、曲牌豐富多彩、聲腔悅耳動聽、詞藻典雅工麗、角色行當(dāng)齊全的劇種，絢麗多姿，蔚為大觀，是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶。”作為柳子戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，陳媛認(rèn)為這一瑰寶的傳承和發(fā)展，需要更多的平臺來推動和實現(xiàn)，更需要被新一代的年輕人傳承下去?！皯蚝?，還要靠好演員傳承。一個劇種的傳承發(fā)展，最關(guān)鍵在人才。培養(yǎng)年輕演員是主要內(nèi)容之一，這必將為柳子戲的發(fā)展注入新活力?！?015年5月，陳媛開門納徒，先后收侯春芳、侯煥煥、黃箐、尹春媛為徒，傾盡心力為劇種培養(yǎng)后繼表演人才，積極承擔(dān)傳承發(fā)展的責(zé)任。

如今，已經(jīng)退休的陳媛依然活躍在舞臺上，傾情演繹著每一場戲。在演出和授課之余，她會靜享生活中的靜謐，讀一本書，繪一幅畫，下一盤棋，用閑暇時光去豐富自己的內(nèi)心。

（本文圖片由受訪者提供）