摘要：古陶瓷修復在陶瓷出現(xiàn)不久后就出現(xiàn)于世，其修復的方法也隨著科技的進步而越發(fā)完善，從早些時期的“鋦瓷”到現(xiàn)如今的新材料高科技修復，修復的效果也隨之增強。在當今快節(jié)奏生產(chǎn)生活的社會上，陶瓷修復領域也有著很大變化，人們對陶瓷修復的必要性及殘缺陶瓷本身的藝術性有了新的認識。本文就以陶瓷修復為中心，闡述對于古陶瓷修復的概況及其藝術性的一些見解。

關鍵詞：古陶瓷;鋦瓷;修復;殘缺;藝術性

1.用金屬鑲嵌工藝看古陶瓷修復的起源

1.1古陶瓷的修復起源

自東漢以來就有相對標準的原始瓷器，由于其當時的制作工藝相對簡陋，也相對粗糙，其燒制也是十分的困難，其成品率較低，顯得十分珍貴。在此之后的很多的陶瓷的制作也多為宮廷效力，像元代在景德鎮(zhèn)設立的樞府瓷及后續(xù)的御窯廠等也能看出陶瓷生產(chǎn)的難得。因為陶瓷的質(zhì)地硬脆且多為日用消耗品，也就難免磕碰，又因當時陶瓷的生產(chǎn)實屬不易，就這樣，慢慢的就在民間出現(xiàn)了陶瓷修復的工藝與行業(yè)。

古人語“儉以養(yǎng)德”。在生產(chǎn)資料嚴重不足的古代，能夠得到一件陶瓷的器物，實屬不易，有一些破損當然不能扔之不管，古代的衣物也都秉承著“新三年，久三年，縫縫補補又三年”的原則。由于陶瓷的材料的特性，智慧的先人們尋找出用金屬打造紐扣用于其上的方法，形成了“鋦瓷”的補瓷工藝。這也就成為了最早的陶瓷修復。

2.2關于“鋦瓷”的討論

隨著古代金屬器的發(fā)現(xiàn)，對古代的玉器及木質(zhì)的器物都有很大的修復作用，例如，一個木桶由于時間的推移，而變得松垮，人們用金屬做成項圈來給其加固與修復，讓其恢復作用的同時也增強了其美觀性，再如玉杯若有所缺口，有時會用金子或者其他金屬來填補，或者索性就鑲嵌一圈金屬在其口沿處，這樣既遮瑕，又美觀，也就成為了人們美言的“金鑲玉”。

所謂“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”指的就是“鋦瓷”。用金剛鉆在裂痕兩側鉆開釉面，再用制作好的鋦釘鑲嵌進去，再在裂縫中添加膠狀物用以粘牢。雖然沒有完全鉆通陶瓷本體，但是按照現(xiàn)在的技術來看，這一舉動或多或少對古文物有所傷害，算是一種破壞性的修復。但是在當時的生產(chǎn)條件下，鋦瓷的作用還是非常大的，具記載，哪怕用上十幾個鋦釘，也不到購買同樣陶瓷價格的一半，而現(xiàn)在大部分的商業(yè)性的修復，鋦釘?shù)膬r格，人工費用及一些設計費用加起來甚至已經(jīng)遠超陶瓷本身的價格。在這個工業(yè)化生產(chǎn)的時代，陶瓷的日用性價值得到了充分的滿足，生產(chǎn)出來的陶瓷也是物美價廉，再加上新型材料的研發(fā)對陶瓷修復來說更加的完美，對于鋦瓷這個行當也就壓力更大了，以至于在上個世紀中后期，這個行業(yè)在民間就走向了衰落。

2.古陶瓷的修復

2.1古陶瓷的修復種類

陶瓷作為中華文明的見證和不可再生的遺產(chǎn)我們是不能隨便無原則的修復的。有一些無良的商人，因為利益然而肆意的改變古陶瓷原來的樣貌，或用化工原料來進行做舊以換取更好的流通，或者取多個古陶瓷的部件加以拼接或覆火二次燒制以達其效果，這等行為都是對古代陶瓷科學價值、藝術價值、歷史價值的摒棄與踐踏，都是不可取的，所以我們進行陶瓷修復時就需要格外注意這些。

古陶瓷修復是為了保護殘損陶瓷器、最大可能地恢復古陶瓷器原有風貌而采取的一種技術方法。按照修復的用途和目的來分類，古陶瓷修復可分為考古修復、展覽修復和商業(yè)修復?？脊判迯鸵蟀闯鐾習r的情況拼接好并修補殘缺部位，修補材料多用白石膏，使所修補部位與原物在顏色上有較為明顯的差別，粘接部分和補缺部分不能隨色，保持出土文物的真實性。展覽修復強調(diào)的是在視覺上“完美無缺，通常采用各種修補劑和各種材料進行修復， 只要求文物表面修復完好，放置在展柜中目視辨別不出修復痕跡即可，有時也為了展覽需求只修復觀眾視角的部分。商業(yè)修復是把殘破的古陶瓷修復的完好如初，恢復其原始完整風貌，這種修復要求技術水平較高，要把損壞的的器物恢復成原來的形狀和顏色，還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果，而且要求修補部位的材料不輕易褪色，采用的色釉要有一定的硬度，不怕金屬利器劃撥。

這是常見的三種修復方法，我們也要根據(jù)自身的情況進行制定修復方案，根據(jù)器物所在地的不同修復條件進行修復，本著尊重歷史，尊重文化的核心思維進行修復，更多更好的修整和復現(xiàn)古陶瓷文物。

2.2修復前的認識及保存

所謂“金無足赤，玉有微瑕?！笔詹丶沂种械墓盘沾捎捎诃h(huán)境，時代，易手等各原因，多多少少都會有一些瑕疵，如裂口，露胎，縮釉等，有些陶瓷就破損更甚，甚至支離破碎，體無完膚，豈不痛哉。這時的好生保存與修復就顯的愈發(fā)重要了。

修復之初，我們要確定哪些是缺陷，哪些是瑕疵，一定要有所區(qū)別對待，不一定所有的破損都要修復，也未必都能修復，例如：由于時間久遠而釉色剝落，部分繪畫顏料被人們經(jīng)手擦抹變淡，部分底足由于拿放不規(guī)范而缺失部分等，有些由于人們無知而刻上文字，或者無意磨損等看情節(jié)予之修復，有些破壞較為嚴重的磕口或者沖線，如不及時修復，定會破損更大。且在修復前就要有很好的預判，找到較好的修復師傅，與之商討如何進行，通過立檔案的的方法把修復前的狀況用文字和照片的方式記錄下來，并把需準備的修復工具，修復過程及最終預期大致寫入檔案，并明確修復的周期及質(zhì)量檢測的標準。

所謂陶瓷只要不是有意損壞，可以放置千年之久，但是所有的東西都有保質(zhì)期，都會因為時間的推移而發(fā)生一些變化，只不過在陶瓷變質(zhì)這件事上變化甚小，但也會因為光線，空氣，灰塵等細小之物對其傷害。對于文物修復之前，文物的保存也顯得十分重要，因為保存的好，要修復的就少，保存的不好，修復的難度就大。所以說保存和修復相輔相成，好的保存可以說是修復的一種。

陶瓷本身的物理性，化學性比較穩(wěn)定，多形容其脆硬，其多為高溫燒制而成，因為胎體大多較薄，其對于溫度的變化也有其范圍，如周圍環(huán)境不能短時間內(nèi)有較大的變化，如果溫度忽高忽低，也容易熱漲冷縮，反而會使本來無恙的胎體和釉面坍縮或者漲裂，加劇其破損。同時空氣中的灰塵也會進入釉面的縫隙處，在其水氣和自身的共同作用下會使釉面大塊脫落。光，尤其是紫外線對于陶瓷的潛在影響，光化學作用下會引起釉的變色，還會因為光、溫、塵、濕的綜合作用對陶瓷產(chǎn)生諸多不可逆的損壞，只不過大家看來變化十分緩慢。所以綜上所述陶瓷若要有較為良好的保存，需放置在恒溫陰涼干爽的空間，就像博物中的玻璃成列柜，雖然對于人們隔著玻璃不能近距離感受，但對于這件文物來說是最好的保存條件了。這也警示著人們要尊重歷史，尊重文化。

2.3修復簡易步驟

第一步是清洗，在拿到器物時，多多少都會有所污染，而且針對于不同的污垢要有不同的處理方法，表面含較為疏松的沙土，我們可以用木竹制剃刀將其剔除，若該器物光滑堅固，則可以看情況使用清水進行清理，部分瓷器可以在蒸餾水或者去離子水中進行脫鹽處理，或者使用數(shù)字超聲波清洗器對其表面進行清洗等等，當然所有的清洗都要順應文物的結構與情況，制定可靠且正確的清洗方案，良好的清洗是文物修復非常重要的一步，同時，若有之前修復過的痕跡，則需要先進行處理回到修復前的模樣，只有處理好了清洗的步驟，才能為接下來的修復提供很好的基礎。

第二步粘接，破裂的陶瓷先要進行基本的粘接工序，在不同的修復方案下，也有對應的不同的粘接的材料，而在材料的選擇中，我們盡量選擇強度高、耐老化、抗?jié)裥阅芎枚夜淘挄r間適中的粘接劑。當然我們應當根據(jù)不同的質(zhì)地選擇不同的粘結劑，除了粘結劑之外，對應的圖案銜接的順序及破損縫隙的猜測都十分的關鍵，特別是對于破損的比較嚴重的器物，我們還要事先嘗試的拼湊，寫好序號并且繪制出基本的復原圖。粘接好一塊后，其在縫隙處多出來的膠液應用蘸有溶劑的棉球擦拭干凈。

第三步補配，粘接的基本器型出來之后，就要用填充材料進行補配，補配的材料也多種多樣，要選用與器物相匹配的材料進行修復，例如紅陶碗用紅陶來翻模，較為對稱的器物可以使用橡皮泥，較大的器物可以使用油泥，部分條件下也可以使用蠟片制模澆筑環(huán)氧樹脂進行補齊等。

第四步上色，經(jīng)過前面的步驟，大體上完成了修整的部分，而上色或者是做舊則是復現(xiàn)的部分，這一環(huán)節(jié)也是古陶瓷修復中難度最高的一個環(huán)節(jié)，對于古陶瓷的復現(xiàn)的相似程度完全取決于修復工作者的繪畫水平及鑒賞水平。對于不同的色彩的陶瓷，也有不同的處理方法，平面的圖案要多次上才會有層次，漸變的圖案也要分層次的上顏色，顏料和膠調(diào)勻后，用軟毛刷刷到補缺部分，一個顏色一個顏色的刷，一層一層的刷，每層等晾干之后再進行操作。如此反復多次，力求顏色透亮，過度自然，與原器物保持一致。

有些器物破損與污染情況比較復雜，還會進行更甚層次的去污，或者由于該器物之前進行過修復，所留下來的修復痕跡，我們需要進行先一步的處理，例如石膏的破損，鋦釘?shù)匿P坑等，還有某些修復方案中為了和原器物一樣的效果，需要進行做舊上色與罩光。

3.如何用藝術的眼光來看待陶瓷類的文物修復

3.1今人對陶瓷修復的再定義

“一千個人就有一千個哈姆雷特”，不同的人看待陶瓷修復都有他們的想法。與陶瓷行業(yè)交道不多的人會認為陶瓷修復是一個還原術，通過各種手段把破損陶瓷修復完好;文物保護工作者會認為陶瓷修復就是秉承少干預原則，修復到狀態(tài)穩(wěn)定即可;藝術家們則認為陶瓷修復要用個種措施把破損陶瓷變完整，變美。

我更想說我們可以用歷史的角度來看待這個問題，修復就是修整復原，與其說是一種逆向還原的工藝，還不如說是對歷史遺憾的一種補償和對文化延續(xù)所盡的一點綿薄之力罷了。我們用當代的一些措施去盡可能的修復古代的器物，無論出于什么原因，那都是對古人遺風的一種敬佩與追隨，讓這些破損或者破碎的器物一件件的復原，就像是修復人員一次次的和歷史對話，一次次的復現(xiàn)歷史的光輝。文物修復人員的努力如同一位位醫(yī)者救死扶傷，讓原本受傷的人們，重新?lián)碛辛松Α?/p>

一個人的價值是由他解決的一件件事情積累而來的，而一個器物的價值也是由于時間的積累，時代的變遷，從遭遇的運輸，買賣，磕碰，修復，處置等積累而來，同時這些器物也是歷史的見證，他們留下的痕跡正能反映出政治、經(jīng)濟、文化、民俗、歷史事件等歷史風貌。所以每件器物都有屬于它的生命力，只不過它們有它們的語言來給人們表達。所以我們在對古文物，古陶瓷進行修復之前一定要充分了解它的故事及“病情”，這樣我們才能更好的保護他們。

3.2修復前的殘缺美

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”“天下沒有不散的宴席”“寒來暑往”這些古話都在告誡人們，自古以來的國家也好，器物，人物也罷，都會經(jīng)歷其興盛衰亡，沒有任何一樣東西是會長久不衰的，或許只有嚴明的紀律和過人的謀略才能讓一些好的事態(tài)持續(xù)的更久些。陶瓷雖稱放置千年不壞，但經(jīng)過時間的洗禮也會產(chǎn)生了多種的遺憾。而做為一個器物，我們也需要有一個平常心來看待它們的不完整，慢慢的從不排斥，到接受，到懂得欣賞。不是說所有的不完整的東西都沒有價值，只不過價值是留給那些懂欣賞它的人的。

“斷臂維納斯”相比眾多完整雕像，看似殘缺，但其給予人們想象的魅力卻是巨大的，如果當時沒有砍下維納斯的手臂，她也可能就是一座普通的雕像罷了。而正是這種殘缺才給她重新賦予了他生命?？匆娢鳚h時期留下的玉門關古長城，，經(jīng)過時代變遷，戈壁風化等因素，現(xiàn)在看來已是殘垣斷壁，但了解它的人會懂得，在當時它也是如此的完整且雄偉，在腦海中有一陣聯(lián)想，從而開始欣賞它的殘缺美。在我心中對于這種古建筑類的有時就該有屬于它的美，有時代的印記在里面，反而會覺得它更加的真實，如果把它們重新翻修的話，雖會好看些，但也失去了那種時間的美，時代的美，歷史的美。古陶瓷自然也是一樣，無論我們見到它之前，它經(jīng)歷了什么，那些都屬于時代的痕跡，屬于時間的厚度，我們決不能斷然否定其價值，反而需要有一顆敬畏之心，對歷史的敬畏，對殘缺美的敬畏。

完整有完整的美，殘缺有殘缺的美，從審美的角度來看，一件物品，無論是什么樣貌，他都有值得欣賞的點，他們經(jīng)過歲月的洗禮與沉淀，從不缺少美，只不過是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。當我們認真了解其背后的原因及故事，定會從中獲取眾多價值，了解到原來殘缺的物件，精神層面一點都不殘缺，反倒很充盈。

3.3修復后的藝術性

修復有修復的美，修復如同再造，是對其生命的一種延續(xù)。而除去基本的考古修復之外，也有相關的藝術性的修復，其修復有時能出奇效，而其中比較常見的就是“鋦瓷”和“金繕”工藝。

“鋦瓷”最早是由鋦瓷匠進行補瓷的一種工藝，在生產(chǎn)資料不足的古代，一件陶瓷來之不易，但是陶瓷性質(zhì)脆硬，易磕碰，易碎。當一件陶瓷破碎之后，大家便無技可施，留之無用，棄之可惜，這讓愛瓷之人痛心不已。而且此工序可以反復進行，很多陶瓷最終都補的像是螞蟥爬滿了一樣，這樣做也是無奈之舉，并不美觀。而現(xiàn)在鋦瓷的意義有所改變，由于生產(chǎn)的工序變得簡便，成本也變低了，陶瓷也作為日用品走進了千家萬戶，“鋦瓷”這個行當也慢慢退出人們的視線，而現(xiàn)在的有很多的藝術家，反而運用其特性與樣貌來進行創(chuàng)作，把鋦釘作為一種金屬裝飾，把陶瓷作為畫布進行“鑲嵌”“繪制”等。夸大其修復的效果或者添加新的裝飾以達到其藝術性。

“金繕”工藝起源于中國，也有很長的歷史，它主要是用金漆來對陶瓷的修補，其工序耗時較長，且在修復時需要一定的審美性，所以從事者較少，但其從行業(yè)出現(xiàn)之初表現(xiàn)的審美性，藝術性來看，一直延續(xù)至今?！敖鹂槨笔谴善餍迯凸に囍醒b飾手法較強的一種，不僅僅用于陶瓷的修復，還可以應用于對竹、木、牙、紫砂、玉器的修復，同時這種方法比較符合亞洲人的審美理念。如果采用得當?shù)氖址?、?yōu)雅的設計，不但可以還原本已破碎的原作，反而還能增加另一種難以言喻的“殘缺的美”，具有很強的藝術性。其對于一些破損部位的補缺，具有圖案的藝術性，對其原有樣貌不僅是一種補充更是一種強化。但其屬于漆藝工藝的一種其修復時間較長，且因為漆的特性，不宜食用，故其多用作裝飾品，多具藝術性。

4.本人對于古陶瓷修復的薄見與展望

4.1對于古陶瓷修復的思考

中國古陶瓷是人類文化藝術寶庫中的璀璨明珠，而修復古陶瓷雖是一項傳統(tǒng)技藝，但也是博物館工作中的重要內(nèi)容，其步驟看似簡單，但每個步驟都暗藏深意。由于文物的唯一性，其每一個環(huán)節(jié)都不能掉以輕心，要做好這項工作需要較高的文化素養(yǎng)與對其深層次的認識與了解。

修復古陶瓷就是在保護文化，保護歷史。我相信隨著科技的進步及人類審美的提高，古陶瓷修復這個門類會被越來的越多的

參考文獻

[1]文物修復研究[M].中國文聯(lián)出版社.賈文忠著.2014

[2]黃志剛.陶瓷修復之金屬鑲嵌工藝應用史的研究[D].景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷大學，2013

[3]李顥.殘缺與完整——以陶瓷殘缺美為例[D].南京：東南大學，2018

[4]趙丹丹.我國古陶瓷修復中修復材料的研究[D].南京：南京藝術學院，2013

[5]于淵.古陶瓷修復技藝的傳承與發(fā)展[D].太原：山西大學，2015

[6]李奇。如何定義古陶瓷修復[J].中國文物報2018-09-28 007

[7]王潤玨。古陶瓷修復方法的探討[J].文物鑒定與鑒賞2018，（06），10-13

[8]高守雷。古陶瓷修復與保存[J].檢查風云2015，（07），86-89

作者簡介：張對潮（1995.2.28——），男，漢，江西景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)陶瓷大學工業(yè)設計工程專業(yè)研究生，專業(yè)方向為陶瓷產(chǎn)品藝術設計