2011年8月22日,在埃塞俄比亞邊境小鎮(zhèn)多洛阿多的科貝難民營,一名志愿者在給索馬里小難民上課。金立旺 攝
2020年9月25日晚,在黨和人民親切關(guān)懷和堅(jiān)定支持下,孟晚舟在結(jié)束被加拿大方面近3年的非法拘押后,乘坐中國政府包機(jī)抵達(dá)深圳寶安國際機(jī)場,順利回到祖國。這是孟晚舟向歡迎人群揮手致意。金立旺 攝
王陽明先生出游,有位朋友指著巖中花樹問道:“天下無心外之物,如此花樹,在深山中,自開自落,于我心亦何相干?”先生云:“爾未看此花時(shí),此花與爾心同歸于寂,爾來看此花時(shí),則此花顏色,一時(shí)明白起來。便知此花,不在爾的心外?!?/p>
陽明先生的這段對話,對于我的攝影實(shí)踐頗有啟發(fā)。當(dāng)你拿著相機(jī),走到一處,見一個(gè)人或一群人,不管是事先籌劃還是偶然邂逅,那些拍攝對象或場景是否能像這棵花樹,在某個(gè)時(shí)刻觸動你心,“一時(shí)明白起來”,也許是否能拍到好照片就在那一刻決定了。
有人說,不是你在“拍”照片,是照片在“拍”你。從攝影師的照片中能夠看出一個(gè)攝影師的修為,他走過的路,吃過的飯,談過的戀愛,讀過的書,聽過的音樂,看過的電影,經(jīng)歷的挫折……
攝影,尤其是從事專業(yè)攝影,給了我一個(gè)很好的理由,通過這個(gè)媒介讓我與這個(gè)世界建立一種關(guān)系。著名攝影師安德烈·科特茲曾經(jīng)說過一句話,影響我二十余年:相機(jī)是我的工具,經(jīng)由它我給予我周遭的所有事物一個(gè)理由。
林谷芳在雨中眺望海峽(2019年12月18日攝)。他說,海峽對他那一代的人有著特殊意義。金立旺 攝
我使用的第一臺120中畫幅相機(jī)——祿來雙反相機(jī)在歐洲拍攝過不少照片。當(dāng)時(shí)我的同事看到我的照片之后,很驚訝地說我的照片風(fēng)格變化太大了,好像換了個(gè)人在拍照。事實(shí)上,當(dāng)你手端祿來雙反,俯視取景,而不是手舉135相機(jī)平視取景,其實(shí)已經(jīng)改變了我和被攝對象的互動關(guān)系,從一種侵略式的快拍,變成了把玩式的斟酌,節(jié)奏慢了下來,與這個(gè)世界的關(guān)系也隨之發(fā)生了變化。后來使用大畫幅相機(jī)進(jìn)行拍攝,節(jié)奏放得更慢,要想的東西更多,可以說再次改變了我與世界的關(guān)系。
《中國智慧》系列:王綬琯院士。金立旺 攝
《中國智慧》系列:鄭哲敏院士。金立旺 攝
克隆猴“中中”和“華華”在中科院神經(jīng)科學(xué)研究所非人靈長類平臺育嬰室的恒溫箱里向外張望(2018年1月22日攝)。金立旺 攝
“墨子號”量子科學(xué)實(shí)驗(yàn)衛(wèi)星與阿里量子隱形傳態(tài)實(shí)驗(yàn)平臺建立天地鏈路(2016年12月9日攝,合成照片)。金立旺 攝
2019年1月3日,嫦娥四號落月的一刻,74歲的中國航天科技集團(tuán)五院深空探測和空間科學(xué)首席科學(xué)家、嫦娥一號衛(wèi)星總設(shè)計(jì)師葉培建院士(左一)走向正在前排工作席的嫦娥四號探測器項(xiàng)目執(zhí)行總監(jiān)張熇(左二),兩代“嫦娥人”的手,緊緊地握在了一起。金立旺 攝
2020年4月29日11時(shí)23分,中國空間站天和核心艙在我國文昌航天發(fā)射場發(fā)射升空,準(zhǔn)確進(jìn)入預(yù)定軌道,任務(wù)取得成功。金立旺 攝
2021年5月15日7時(shí)18分,天問一號著陸巡視器成功著陸于火星烏托邦平原南部預(yù)選著陸區(qū),我國首次火星探測任務(wù)著陸火星成功。這是航天科研人員在北京航天飛行控制中心指揮大廳慶祝。金立旺 攝
《在人間》系列:開基八路財(cái)神廟,高雄旗山區(qū)。金立旺 攝
《在人間》系列:八仙過海,竟南宮蓄水池,新北市中和區(qū)。金立旺 攝
所以,學(xué)習(xí)攝影首先還是要從掌握機(jī)械性開始,去熟悉不同的設(shè)備、不同的鏡頭、不同的流程。就像不同的刀具有不同功用一樣,不同的選題、不同的情景,可選擇最合適的設(shè)備去完成它。當(dāng)掌握了這些機(jī)械設(shè)備的操作之后,最后還是要回到拍攝者自身的素質(zhì)上來。“見山只是山,見水只是水”?;仡^看時(shí),就會發(fā)現(xiàn)自己與過往的自己已經(jīng)有了明顯的差別。
在哲學(xué)家柏拉圖假想的洞穴里,人們被鐵鏈鎖住,只能看見面前的一堵墻,他們把眼前墻上搖曳的陰影認(rèn)作是真實(shí)的東西,而這些東西只不過是他們身后的篝火前的物體在墻上投下的影子。這些人一直以為投射在墻上的影子就是真實(shí)的世界。然后,有一個(gè)人掙脫了鎖鏈,轉(zhuǎn)身面向火堆,眼睛一開始無法適應(yīng),只能看到一團(tuán)模糊,后來漸漸看清楚了自己周圍的環(huán)境。他蹣跚地走出洞穴,終于看到了太陽。當(dāng)他回到洞穴,向仍被鐵鏈鎖住的人們講述這一切時(shí),沒人相信他……在我們所處的媒介世界里,哪些是現(xiàn)實(shí)?哪些又是影子?作為視覺內(nèi)容生產(chǎn)者,我們在扮演著什么樣的角色?如果我們苦心孤詣拍攝到的所謂“大片”,神似好萊塢大片鏡頭重現(xiàn),又會意味著什么呢?
《過渡》系列:廢廠,化工橋。金立旺 攝
《過渡》系列:佛像,古塔公園。金立旺 攝
攝影術(shù)隨著工業(yè)化的到來而恰逢其時(shí)地誕生,從1839年到1970年代,經(jīng)歷了130多年的發(fā)展,其實(shí)用性價(jià)值也發(fā)展到了頂點(diǎn),攝影越來越難以應(yīng)付工業(yè)、科學(xué)、信息和權(quán)力對圖像的新需要,以至于“它已經(jīng)不能再體現(xiàn)一個(gè)新的真實(shí)性機(jī)制”(安德烈·胡耶)。同樣,1930年代-1970年代,世界新聞攝影的黃金時(shí)代,隨著電視、數(shù)碼相機(jī)、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)、虛擬世界等新技術(shù)的出現(xiàn),直至當(dāng)下要面對融媒體傳播媒介生態(tài)新格局,對于傳播類攝影提出了許多挑戰(zhàn)。當(dāng)下,新聞攝影或報(bào)道攝影從業(yè)者如何應(yīng)對?攝影記者如何自處?對于那些剛剛進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的年輕同事來說,如果不是迫于生計(jì)、找份工作謀生,而是發(fā)自內(nèi)心的熱愛且勇敢地踏進(jìn)這個(gè)領(lǐng)域,現(xiàn)實(shí)的環(huán)境確實(shí)有點(diǎn)殘酷:還沒學(xué)會走路,就要求你跑起來,在跑的同時(shí),還提出了其他各種要求……
《科學(xué)研究》系列:宿舍樓,酒泉。金立旺 攝
《科學(xué)研究》系列:臺風(fēng)過后,永興島。金立旺 攝
未來的文盲不是看不懂文字,而是不懂得讀圖的人。某種角度而言,攝影是一種美學(xué)實(shí)踐。從小缺乏美學(xué)系統(tǒng)修煉的人,雖不是文盲,但卻會因?yàn)槿狈τ歇?dú)特個(gè)性和審美能力而成為美盲。攝影的實(shí)踐,可以讓我們隨時(shí)觀照現(xiàn)實(shí),用取景框去框取我們認(rèn)為的美。有文學(xué)才能的人能夠自如地駕馭文字,會畫畫的人可以馳騁自己的畫筆,攝影成為我們另一個(gè)進(jìn)行個(gè)人化表達(dá)的工具。
創(chuàng)造性是一個(gè)人最寶貴的財(cái)富,而一個(gè)人的創(chuàng)造力是有限的,找到適合自己表達(dá)的媒介則更為不易。如果攝影是你所愛,如果能做到影像隨心,那確是件幸事。