摘要:謝德林是俄國(guó)19世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家,他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈洛夫廖夫老爺們》是一部不朽的諷刺作品。作者敏銳地捕捉到農(nóng)奴社會(huì)罪惡的根源并逐層加以揭示,塑造了一批“扁平人物”,著重表現(xiàn)人物性格的單一、鮮明,刻畫戈洛夫廖夫家族成員的貪婪慳吝、偽善惡毒,無(wú)情地揭露和諷刺19世紀(jì)下半葉俄國(guó)社會(huì)的腐敗墮落。
關(guān)鍵詞:謝德林 《戈洛夫廖夫老爺們》 扁平人物
薩爾蒂科夫·謝德林是俄國(guó)19世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家,他創(chuàng)作了一系列充滿諷刺意味的作品,無(wú)情地揭露和嘲諷了俄國(guó)農(nóng)奴制度下人性的扭曲、社會(huì)的腐敗,抨擊了沙皇政府的種種罪行,被同時(shí)代的人譽(yù)為“俄國(guó)社會(huì)生活的檢察官”。
謝德林著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈洛夫廖夫老爺們》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代,作者以入木三分的諷刺筆調(diào)描繪出戈洛夫廖夫家族三代人貪婪吝嗇、腐化墮落、自相殘殺的家族滅亡史。學(xué)界多從諷刺手法、敘述特色、典型形象等角度對(duì)小說(shuō)進(jìn)行深刻的剖析。有學(xué)者在探究小說(shuō)中的人物形象時(shí)曾指出,幾個(gè)主要人物都是扁平人物,他認(rèn)為:“這既符合謝德林理性中對(duì)這類人物的認(rèn)識(shí),因而想使他們成為不齒于人類的形象,也符合作者一貫的諷刺手法。”a但筆者認(rèn)為,小說(shuō)中既有純粹的“扁平人物”,也有不完全貼合“扁平”特征的人物,后者短暫性地脫離了既定軌道的束縛,表現(xiàn)出原有范疇外的特征。兩種人物類型互為補(bǔ)充、共同作用,承載著作品深層次的審美價(jià)值。
這里所論及的人物分類,是17世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)家福斯特在其著作《小說(shuō)面面觀》中提出的:“扁平人物有時(shí)也稱為類型人物,有時(shí)也叫漫畫人物。其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成的,當(dāng)其中包含的要素超過(guò)一種時(shí),我們得到的就是一條趨向圓形的弧線了?!眀相較之下,“圓形人物”具有豐滿、圓潤(rùn)的立體感,而“扁平人物”則表現(xiàn)為性格單調(diào)扁平,幾乎無(wú)變化,表現(xiàn)模式程序化。在這部作品中,作者塑造的主要是純粹的“扁平人物”及圓形化的人物。
一、純粹的“扁平人物”
文學(xué)作品的思想情感、主題意義的表達(dá)和外現(xiàn)有賴于作者對(duì)人物形象的精心刻畫。在《戈洛夫廖夫老爺們》這部作品中,謝德林的創(chuàng)作目的是諷刺性地揭露俄國(guó)社會(huì)的變質(zhì)腐化,他所刻畫的人物形象則是從腐敗的生存土壤中衍生出來(lái)的、泯滅復(fù)雜人性、獨(dú)留極端性格的“扁平人物”,該類型人物的主要特點(diǎn)是一成不變和格外鮮明的性格特征,形象趨于類型化。讀者容易記住這一人物形象,自然也能解讀出人物形象背后蘊(yùn)含的諷刺意味。
《小說(shuō)面面觀》中對(duì)“扁平人物”獨(dú)特的存在價(jià)值也有論述:“當(dāng)作者想集中全部力量于一擊時(shí)他們最是便當(dāng),扁平人物對(duì)他會(huì)非常有用,因?yàn)樗麄儚牟恍枥速M(fèi)筆墨再做介紹,他們從不會(huì)跑掉,不必被大家關(guān)注著做進(jìn)一步的發(fā)展,而且一出場(chǎng)就能帶出他們特有的氣氛?!眂在《戈洛夫廖夫老爺們》這部作品中,作者對(duì)人物形象進(jìn)行絕對(duì)的、極端的丑化,完全忽略人性中善惡交織和相互矛盾的特性,以細(xì)致入微、充滿憎恨的筆觸,將所有丑惡、可憎的人性特點(diǎn)夸張放大,集中到書中人物身上。
小說(shuō)成功地塑造了一個(gè)反面典型——猶杜什卡,他的原名叫波爾菲里,由于天性偽善、見(jiàn)利忘義,其兄便稱之為“猶杜什卡”“吸血鬼”。據(jù)書中注釋:“猶杜什卡是譯音,意思是小猶大。猶大是耶穌的十二個(gè)門徒之一,為了三十塊銀幣出賣耶穌,這是叛徒的典型?!眃單是這一名號(hào),就給該人物設(shè)定了“背叛”“貪婪狠毒”的基調(diào)。
猶杜什卡從小就表現(xiàn)出成熟老到的聰明,把自己訓(xùn)練成一個(gè)合格的獵人,掩藏狠毒的本性,隱忍好勝的性情,敏銳地觀察周圍的一切。但最善于偽裝的獵人,在捕捉獵物時(shí)也會(huì)露出自己兇狠、惡毒的本性。這一家三代人的死亡幾乎都與他有關(guān)聯(lián)。為了“名正言順”地繼承家產(chǎn),他先后迫害了哥哥和弟弟。哥哥在外敗光家產(chǎn),無(wú)奈返家,在生活窮困潦倒之時(shí),猶杜什卡乘虛而入,誘其酗酒,走向死亡。弟弟帕維爾臥病在床,時(shí)日不多,猶杜什卡以勝利者的姿態(tài)探望弟弟,對(duì)他危言相逼,將其逼至死路。猶杜什卡將母親的財(cái)產(chǎn)哄騙到手后,就把她趕出家門,任其生死。就連對(duì)親生兒子,他也毫無(wú)憐憫之心,第一個(gè)兒子被他逼得自殺,第二個(gè)兒子死于被流放的路上,第三個(gè)兒子一出生就像狗崽子似的被扔掉。此外,猶杜什卡無(wú)所不用其極地聚斂財(cái)富“,只要佃戶多耕一寸地,多割一寸地的草,只要交租遲到一分鐘,他就馬上把他們揪了上法院”e。他還“給財(cái)務(wù)記賬制定了一套極為復(fù)雜的制度:每一個(gè)戈比、每一件東西都要登二十本賬冊(cè),再進(jìn)行結(jié)算”f。他將自己的全部身心完全投入到對(duì)財(cái)富近乎病態(tài)的狂熱追求中。
在所有人都被扔進(jìn)墳?zāi)购?,猶杜什卡的周圍變得空空如也,死的死,走的走,他徹底變成一個(gè)“老絕戶”,終日活在自己的空話和幻想中。“喜歡以自己的幻想折磨人,使別人傾家蕩產(chǎn),孤苦伶仃,吸他們的血?!眊哪怕是在幻想中,他也會(huì)想著怎樣攫取更多的財(cái)富。
農(nóng)奴制度下的戈洛夫廖沃村莊已經(jīng)變成一個(gè)發(fā)膿長(zhǎng)瘡、毫無(wú)生氣可言的黑暗王國(guó),所有人因猶杜什卡而死,村莊早已變成一座暗無(wú)天日的墳冢,只有猶杜什卡竟還能夠如魚得水般貪婪地吮吸著污濁的死亡氣息。他將“扁平人物”的唯一元素演繹得淋漓盡致,這也是作者的良苦用心之處。
二、“扁平人物”圓形化
“扁平人物”猶杜什卡的形象可謂深入人心,這有賴于其單調(diào)、鮮明的特征。此外,作者用較多筆墨刻畫了另一個(gè)頗具代表性的人物——安寧卡。猶杜什卡尚可以明確歸屬為“扁平人物”,安寧卡卻并不是純粹的扁平人物,也不能歸屬于典型的圓形人物。從性格特征和表現(xiàn)模式來(lái)看,扁平人物的性格單調(diào)、表現(xiàn)模式程序化;圓形人物具有豐滿、圓潤(rùn)的立體感,外在表現(xiàn)更貼合現(xiàn)實(shí)中人復(fù)雜多變、難以捉摸的特征。安寧卡出生在戈洛夫廖夫家族,她的性格特征及表現(xiàn)模式本應(yīng)像猶杜什卡一樣一成不變,本應(yīng)沿循扁平人物的軌道一意孤行。但安寧卡抱著一絲逃離的幻想,妄想脫離家族的枷鎖。從人物形象這一角度來(lái)看,安寧卡暫時(shí)逃離“扁平人物”的范疇,試圖混入“圓形人物”的圈子,將她歸于任何一種范疇都會(huì)破壞其本有的人物對(duì)象。
如上所述,安寧卡萌發(fā)的勞動(dòng)幻想顛覆扁平人物特有的元素,表現(xiàn)出趨向多元素的態(tài)勢(shì),正是這一出乎意料的改變使她與扁平人物的范疇割裂開來(lái)。福斯特的人物檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)將安寧卡排除在圓形人物的范疇之外——“檢驗(yàn)一個(gè)人物是否圓形的標(biāo)準(zhǔn),是看它能否以令人信服的方式讓我們感到意外。如果它從不讓我們感到意外,它就是扁的。假使它讓我們感到了意外卻并不令人信服,它就是扁的想冒充圓的?!県安寧卡的改變確實(shí)讓讀者眼前一亮,產(chǎn)生意料之外的新奇感,但她最后回到了戈洛夫廖夫家族,在一片虛空中了卻此生,留給讀者的“意外感”也隨之消失殆盡。因此,將安寧卡這一人物形象視為“扁平人物圓形化”的代表不失為一種良策?!氨馄饺宋飯A形化”是純粹的圓形人物之次級(jí)變體,是介于“扁平”和“圓形”之間的一種游離狀態(tài),這種尚未完成、正在進(jìn)行的游離狀態(tài)使人物陷入進(jìn)退兩難的尷尬處境——既不屬于性格單調(diào)乏味、表現(xiàn)模式程序化的扁平人物,也不屬于性格復(fù)雜多變、不易琢磨的圓形人物。
安寧卡和柳賓卡是阿林娜的外孫女,她們的母親安娜在年輕時(shí)與一個(gè)騎兵私奔,二人吃光了阿林娜的家產(chǎn),忘恩負(fù)義的騎兵拋妻棄子,安娜離世后兩個(gè)孤女就跟著阿林娜生活。小說(shuō)的前半部分對(duì)兩個(gè)女孩的描寫寥寥無(wú)幾,人物形象缺乏立體感。在戈洛夫廖夫家族亂作一團(tuán)、被烏煙瘴氣籠罩的時(shí)候,兩個(gè)姑娘“對(duì)前途的一些模糊的打算使她們心煩意亂,在這些打算中,關(guān)于勞動(dòng)的設(shè)想同關(guān)于玩樂(lè)的想法糾纏在一起”i。這個(gè)轉(zhuǎn)變讓讀者看到不同于猶杜什卡的一面,兩個(gè)女孩沒(méi)有完全繼承戈洛夫廖夫家族貪婪、空虛的傳統(tǒng),而是有一個(gè)強(qiáng)烈的念頭——“關(guān)于勞動(dòng)的設(shè)想”。
安寧卡是第一個(gè)意識(shí)到戈洛夫廖夫家族的生活就像是長(zhǎng)了膿瘡的人,這是她進(jìn)入“圓形化”狀態(tài)的第一步,她的性格并不是一成不變的,她完成了突破,不想被禁錮,不想一直置身于深淵,但“安寧卡不是那種人,意識(shí)到長(zhǎng)了膿瘡就能找到革新生活的動(dòng)力,但是她并不蠢,她完全明白,驅(qū)使她永遠(yuǎn)離開的原動(dòng)力是靠勞動(dòng)過(guò)活的模糊幻想,而這幻想跟她目前這個(gè)外省女伶的現(xiàn)實(shí)處境之間,卻存在著不可逾越的鴻溝”j。安寧卡抱著靠勞動(dòng)過(guò)活的模糊幻想決然地離開波戈列爾卡。但是她在充滿死亡氣息的環(huán)境里長(zhǎng)大,所習(xí)得的氣質(zhì)和教養(yǎng)給不了她足夠的資本去尋找心目中的美好,無(wú)法滿足她的幻想。安寧卡是在所謂的“輕歌劇式”的貴族女子中學(xué)受的教育,那里的教育是大雜燴,她們所學(xué)的表演技能都是為了迎合上流社會(huì)。她誤以為自己能夠靠所謂的“勞動(dòng)”過(guò)上美好生活,但無(wú)論什么樣的生活在家族氣息的熏染下都變?yōu)楹翢o(wú)意義的虛空。
“扁平人物圓形化”的第一步是思想上的突破,而在這之后卻是舉步維艱。戈洛夫廖夫家族的無(wú)形枷鎖是與生俱來(lái)的,安寧卡困于其中,在“圓形化”的轉(zhuǎn)變過(guò)程中試圖掙脫其束縛,卻終究擺脫不掉戈洛夫廖夫家族難逃的死亡命運(yùn)?!澳:孟搿薄安豢捎庠健薄傍櫆稀边@些詞匯被精妙地安插在安寧卡“圓形化”的必經(jīng)之路上,從一開始就注定了悲劇的命運(yùn)。
回到家鄉(xiāng)的安寧卡因?yàn)榕嫔矸荻獾街苓吶吮梢摹⑤p視的目光,在此之前,她以為自己沒(méi)有出賣最寶貴的東西,她以為軍官們的騷擾只是職業(yè)的陪襯物。“她暫時(shí)還沒(méi)意識(shí)到這是公開出賣自己的肉體和靈魂。而目前當(dāng)她一時(shí)又感覺(jué)到自己是‘小姐’的時(shí)候,她簡(jiǎn)直惡心得要嘔吐?!保?安寧卡意識(shí)到自己已經(jīng)無(wú)路可退了,她解決不了眼前的困惑,只有再度逃離,她回到莫斯科繼續(xù)女伶的演出生活。這時(shí)妹妹柳賓卡已經(jīng)找到了棲身之所,在燈紅酒綠中葬送了自己,并極力勸說(shuō)安寧卡放下自己的堅(jiān)守。安寧卡“并沒(méi)有越出這種所謂表面的放蕩第一步”,“整個(gè)夏季她嚴(yán)格地走著潔身自好的道路,堅(jiān)定地保衛(wèi)著她的‘寶貝’,仿佛是想向別人證明什么”!2。安寧卡固執(zhí)地守護(hù)著自己視如珍寶的“貞操”,她不知道這樣做有什么實(shí)際意義。而上流社會(huì)的人們習(xí)慣了順從忍受的女伶,對(duì)于固守貞操的安寧卡,他們不擇手段地打壓折磨、威逼利誘,將她拖入污穢不堪的深淵。安寧卡逃到了彌漫著死亡氣息的戈洛夫廖沃,那里才是她的歸宿。
安寧卡出乎意料地放棄繼續(xù)待在長(zhǎng)了膿瘡的戈洛夫廖沃這一念頭,她試圖通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造美好生活,不承想擺脫不掉家族“空虛”的枷鎖。安寧卡無(wú)法擺脫的是
“扁平人物”的宿命,盡管嘗試借由“圓形化”這一游離狀態(tài)完成形象突變,但她的生命最終只停留在試圖改變的過(guò)程中。
三、扁平人物的審美價(jià)值
福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出了“圓形人物”和“扁平人物”的區(qū)分,以及各自所具有的內(nèi)涵特征,為后來(lái)的學(xué)者提供了深入探研文本的理論視角。大多數(shù)批評(píng)家對(duì)于“圓形人物”的態(tài)度褒大于貶,性格豐滿、形象立體的圓形人物每次出場(chǎng)都會(huì)展現(xiàn)不同的性格側(cè)面,給人以新意,帶來(lái)動(dòng)態(tài)變化的持續(xù)審美體驗(yàn),這樣的人物形象與現(xiàn)實(shí)生活中的人物更加契合,因?yàn)樽x者認(rèn)為:不可捉摸、深不可測(cè)的神秘復(fù)雜才是人性的代名詞。但無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活中,還是在文學(xué)作品中,讀者也希望看到一些不受時(shí)空影響、性格純粹的人物,這些純粹的人物寄托著讀者在變幻莫測(cè)的生活中對(duì)于“永恒不變”的美好愿望。扁平人物便是這樣的存在。“人物塑造有靜態(tài)型的,也有動(dòng)態(tài)型或發(fā)展型的。......扁平的人物塑造方式,即某種靜態(tài)的塑造人物的方式,只表現(xiàn)一個(gè)單一的性格特征,也就是只表現(xiàn)被視為人物身上占統(tǒng)治地位的或在社交中表現(xiàn)出的最明顯的特征?!保?扁平人物不及圓形人物那般性格飽滿,充滿神秘感,但扁平人物所蘊(yùn)含的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力不容小覷。謝德林的《戈洛夫廖夫老爺們》是一件將作者的創(chuàng)作目的、藝術(shù)手法、語(yǔ)言運(yùn)用完美和諧地雜糅在一起的至臻藝術(shù)品,而作者精心塑造的扁平人物則汲取、融合了作品蘊(yùn)含的主題意義和美學(xué)效果,并毫無(wú)保留地展現(xiàn)在讀者面前。
(一)傳達(dá)主題意義
通常小說(shuō)中的人物脫胎于現(xiàn)實(shí)生活,作家們更青睞于以不同的視角、側(cè)面來(lái)凸顯人性的矛盾和復(fù)雜,但謝德林有意將現(xiàn)實(shí)人的情感特征、內(nèi)心世界淡化,使之抽離出現(xiàn)實(shí)之外,人物被安排為單一屬性的載體,不再具有個(gè)體的豐富多樣性,在故事情節(jié)中努力扮演好“扁平人物”角色的同時(shí),也承載了意蘊(yùn)深刻的創(chuàng)作目的。
“扁形人物的塑造,大多出于作家某種思想觀念,人物自身的素質(zhì)或特性一般都比較簡(jiǎn)單,幾乎一望而知。扁形人物大體有兩個(gè)審美特征:人物個(gè)性單一,或趨向類型化;藝術(shù)描繪夸張成分較濃,或趨向漫畫化?!?!4由此可以看出,作家塑造的“扁平人物”趨向類型化,可操作性強(qiáng),在傳達(dá)作品的主題思想時(shí)鮮明深刻、毫不含糊。在作品《戈洛夫廖夫老爺們》中,嚴(yán)格遵循諷刺準(zhǔn)則的謝德林沒(méi)有大肆宣揚(yáng)自己對(duì)農(nóng)奴制的憤懣不平,而以一種看似平和、身處局外的寫作手法,將一個(gè)沒(méi)落地主家族的毀滅史緩緩道來(lái)。將心中無(wú)法排遣的憎恨、惱怒拆解成碎片,投擲到作品的每個(gè)細(xì)微之處,借其鋒利的邊緣,劃開農(nóng)奴制虛假的面具,驚醒麻木呆滯的局中人,給當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)一記重重的耳光?!陡曷宸蛄畏蚶蠣攤儭芬砸粓?chǎng)看似荒誕、滑稽的悲慘鬧劇揭露了慳吝、狠毒的階級(jí)本性以及對(duì)人性道德的任意踐踏,諷刺了當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)農(nóng)奴制度下腐化墮落、陰暗可怖的社會(huì)局面。
(二)彰顯美學(xué)效果
申丹在《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中提及了敘述學(xué)的“功能性”人物觀,“將人物視為從屬于情節(jié)或行動(dòng)的‘行動(dòng)者’或‘行動(dòng)素’。情節(jié)是首要的,人物是次要的,人物的作用僅在于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展”!5。持“功能性”人物觀的俄國(guó)形式主義僅注重作品內(nèi)部的各種建構(gòu)技巧和規(guī)律,“人物只不過(guò)是敘事結(jié)構(gòu)的一個(gè)副產(chǎn)品,也就是說(shuō),是一個(gè)建構(gòu)性質(zhì)而不是心理性質(zhì)的實(shí)體”!6。所謂“建構(gòu)性質(zhì)”是相對(duì)于“心理性質(zhì)”而言的,從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),《戈洛夫廖夫老爺們》中的扁平人物是一種“功能性”的人物,其本身不具有特殊存在的意義,人物的性格和心理也沒(méi)有獨(dú)立存在的理由,它的價(jià)值是作為建構(gòu)情節(jié)的一部分并在此基礎(chǔ)上發(fā)揮本身的作用。謝德林刻意隱沒(méi)人物性格多側(cè)面、多層次的特點(diǎn),忽視人物的“心理性質(zhì)”,著重凸顯人物的“建構(gòu)性質(zhì)”,旨在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,深化人物、情節(jié)背后尖銳的諷刺效果。作者用諷刺的筆觸,漫畫式的藝術(shù)手段,將人物刻畫成富有荒誕性、夸張性特點(diǎn)的扁平人物,他們性格單調(diào),表現(xiàn)模式程序化,脫離現(xiàn)實(shí)生活中具有心理實(shí)質(zhì)、具體可感的現(xiàn)實(shí)人,具有“建構(gòu)性質(zhì)”的人物異化賦予這部作品意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的美學(xué)效果。
四、結(jié)語(yǔ)
《戈洛夫廖夫老爺們》是一部不朽的諷刺作品,作者用精妙絕倫的藝術(shù)手法勾勒出典型的“扁平人物”猶杜什卡、“扁平人物圓形化”的代表安寧卡,“每個(gè)人物幾乎都能用一句話來(lái)概括,可結(jié)果卻給人一種深度人性的絕妙感覺(jué)”!7。它們是直擊目標(biāo)的利刃、是審美價(jià)值的載體——傳達(dá)作者對(duì)俄國(guó)社會(huì)農(nóng)奴制、地主階級(jí)的冷嘲熱諷,彰顯“建構(gòu)性質(zhì)”的扁平人物給讀者帶來(lái)的審美體驗(yàn)。作品突出描寫了戈洛夫廖夫家族的貪婪吝嗇、偽善惡毒,無(wú)情地嘲諷了俄國(guó)社會(huì)的腐化墮落、陰暗恐怖,昭示著農(nóng)奴制賴以生存的土壤已經(jīng)腐敗,農(nóng)奴制自身也必然走向滅亡。
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作者:崔雅瑩,西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)在讀碩士研究生,研究方向:俄羅斯文學(xué)。
編輯:曹曉花E-mail:erbantou2008@163.com