李冬

2017年，蓮羊發(fā)了一些個人可見的微博，自我消化迷惘的情緒。學習巖彩三年了，她很擔心，“什么時候這個畫種才會被更多人關(guān)注和認可？巖彩藝術(shù)什么時候才能在中國回歸和復興？”

她的擔心不是沒有道理。巖彩是一門古老的繪畫技藝，你可以理解這是一種用礦石為顏料來創(chuàng)作的藝術(shù)，最為出名的要數(shù)敦煌石窟里的壁畫。這種繪畫技藝起源于中國，在唐代達到鼎盛期，隨宋代水墨畫興起后而被邊緣化。后來，巖彩隨著佛教繪畫傳入日本，對日本藝術(shù)產(chǎn)生了深遠影響。

蓮羊在2014年開始學習巖彩。在這之前，她有過很長一段的困惑期。蓮羊畢業(yè)于中央美術(shù)學院，進過機關(guān)工作。后來，她創(chuàng)辦工作室，嘗試了許多方向：漫畫、國畫、燒瓷、電腦CG插畫（即Computer Graphics，用計算機繪制圖形的總稱），但總是沒能在商業(yè)市場和藝術(shù)創(chuàng)作中找到一個合適的位置。

機會意外降臨了。

2018年，《王者榮耀》團隊聯(lián)系上她，希望她能用巖彩創(chuàng)作一幅游戲人物的出場動畫。剛開始聽到這個想法，蓮羊就想拒絕?！坝脦r彩來畫游戲CG，之前都沒有人干過，會不會畫出來不倫不類？”

后來，《王者榮耀》團隊和蓮羊見面，系統(tǒng)地聊了聊他們的想法。蓮羊才知道，《王者榮耀》想在游戲里推廣中國傳統(tǒng)文化元素，他們花了六個月的時間，給《王者榮耀》里的熱門角色楊玉環(huán)設(shè)計了一套飛天造型，但用電腦畫，怎么都感覺差一些味道，他們又去找了敦煌壁畫修復師，效果也不盡如人意。

“會巖彩的畫不了CG，會CG的畫不了巖彩，同時會這兩個，也和游戲打過交道的，他們就想到我了。”蓮羊說，她決定和《王者榮耀》團隊一起做一次嘗試。

收到楊玉環(huán)的形象后，她開始構(gòu)思人物的姿勢、人物所處的環(huán)境。那時她還在東京，有一個自己的工作室。三個月的時間，她待在工作室，面對著一幅長90厘米，寬30厘米的畫板。通常來說，蓮羊習慣在大面積的畫板上創(chuàng)作，不要求細節(jié)，更在意色彩和沖擊感。這是她第一次在這樣小的畫板上作畫。

巖彩的原料很豐富。蓮羊的工作室里放置了幾百瓶礦石粉末：瑪瑙、朱砂、青金石、雌黃、孔雀石、珊瑚……材料隨著顆粒度不同生成顏色的深淺。繪制一幅巖彩的過程是：先選定一種基底（木、絹、紙、石壁等），再將顏料用桃膠、豬皮膠等粘貼上。

在反復搭配與考慮后，《王者榮耀》團隊最終確定了莫高窟壁畫風情的藍色系與橙色系配色方案。蓮羊于是在云肌麻紙上大量運用珊瑚、雌黃等材料進行創(chuàng)作，她在楊玉環(huán)的衣服上繪制了不少火焰紋，脖子上戴著瓔珞，手持無弦琵琶，點絳唇，紅粉妝……楊玉環(huán)就這樣下凡了。

緊接著，《王者榮耀》團隊將這幅作品變成3D效果，成了當時《王者榮耀》游戲里最受歡迎的一款皮膚——每當玩家使用這款皮膚時，都能看見楊玉環(huán)從這幅巖彩壁畫中輕盈地飛出來。巖彩和游戲的合作也被更多人所知，最后，楊玉環(huán)這幅巖彩作品還被法國國家博物館聯(lián)盟旗下的吉美亞洲博物館收藏了。

在蓮羊的藝術(shù)之路中，這樣被特別關(guān)注的時刻來得并不容易。

蓮羊的工作室里有一面屏風。屏風高約兩米，長約四米，正面是一幅巖彩畫：一條黑龍盤旋在空中。天空是由動物骨皮熬制的膠液混合礦物粉末繪制，龍的身體由黑曜石和鐵粉構(gòu)成，龍角處用了銅箔。用燈光照射屏風，這條黑龍的皮膚亮晶晶的——那是黑曜石的粉末反射的光。

這條龍便是蓮羊在日本多摩大學學習巖彩時的畢業(yè)作品。那時，她在日本逛一家博物館，看到了許多有繪畫的紙屏風。她說，自己的第一反應(yīng)是：“這應(yīng)該是中國唐代的藝術(shù)?！钡趪鴥?nèi)，很少有博物館儲存這樣的屏風，更多的是木藝雕刻的類型?！八晕覀儾坏貌蝗ズＭ饪匆蝗?，把它重新拿回來?！?/p>

在去日本學習巖彩之前，蓮羊花了很長一段時間尋找自己在這個時代的位置。她考上央美時，中國的設(shè)計專業(yè)正在快速發(fā)展，她成了第一批接觸到CG、學習用Photoshop畫畫的人。在這個過程中，她開始接觸游戲、插畫、編程，也很早開始和游戲公司合作，和《尋仙》《大話西游》這些新興的游戲合作畫插畫、設(shè)計角色。后來，她在王府井開了一個工作室，試圖全身心投入美術(shù)，國畫、燒青花瓷、油畫……但很快，她需要面對現(xiàn)實。傳統(tǒng)的中國美術(shù)圈對一個年輕人并不友好，她的工作室經(jīng)營得并不算好。

2013年，蓮羊在網(wǎng)上看到一幅畫。那幅畫是一只貓，色彩鮮艷，既像油畫，又像壁畫，也不像是電腦創(chuàng)作的。她聯(lián)系上作者，才知道這是巖彩，蓮羊一下子就對它產(chǎn)生了興趣。相比素雅的國畫來說，巖彩色彩濃郁，這更符合她的審美。相比歐美的油畫來說，巖彩又具有強烈的東方氣息。

她打開百度搜索巖彩，發(fā)現(xiàn)一共才40多個詞條，而且全是批評的聲音。那時候美術(shù)界仍然有較重的門戶之見，覺得巖彩不是一個正統(tǒng)的畫法。還有一些詞條內(nèi)容是敦煌壁畫臨摹修復班，但她并不滿足于只是去修復一幅壁畫。

2015年年初，蓮羊一個人來到西藏。她去了不少寺廟，哲蚌寺、色拉寺、扎基寺，到了寺里，她走進去看到那些壁畫，“不停地掉眼淚，”她說，“哇，這是我想要的東西。”

那些天里，她在寺里從早坐到晚，發(fā)呆，或者在高高的山上俯瞰草地和羊湖，思考自己到底想要過什么樣的生活。“我是不是應(yīng)該要結(jié)婚了？是不是應(yīng)該要老老實實地找個地方上班，過日子呢？是我想得太多了嗎？”

途中，她遇到了一名會漢語的唐卡畫師。唐卡是一種藏族特色的卷軸畫，手法類似巖彩，顏料也為礦石。那名畫師告訴她，唐卡的繪畫需要什么石頭來磨顏料，用什么膠水。那時蓮羊完全搜尋不到任何與此相關(guān)的資料，她在畫師那兒買了一些顏料。畫師還說：“西藏應(yīng)該沒有你想要的東西，你想要學習的話，也許要往國際上走?！?/p>

這一句話提醒了她。2015年5月，她下定決心東渡研學考察。她只身一人來到了日本，不會日語，也沒有地方住。央美的一位老師幫助了她，讓她住在自己家里過渡。她從頭開始，報了一個語言班，備考多摩美術(shù)大學，還在日本做了一個畫廊，讓在日本的中國留學生的作品有一個周轉(zhuǎn)之地。

與此同時，她將自己學習巖彩、創(chuàng)作巖彩的過程更新在了社交平臺上。越來越多的人關(guān)注到了蓮羊。在日本期間，她創(chuàng)作了近百張巖彩作品，畫一張，在微博上更新后就賣掉一張?！爸瘟宋艺麄€東渡期間的學費和生活費，連畫廊運作的錢都夠了?！?/p>

對于蓮羊來說，真正的轉(zhuǎn)折點發(fā)生在2017年的秋天。一家出版社找過來，希望她能為南派三叔的新書《藏?；ā防L制巖彩封面。南派三叔的要求很簡單，一座大雪山，一個像藍寶石的湖泊，墓穴隱藏在其中。出版社覺得，用電腦來畫顯得太過單薄，用油畫又調(diào)性不合。他們想要中國傳統(tǒng)文化的效果，想到了敦煌壁畫，也就是巖彩，又想到了蓮羊。

蓮羊用水晶粉和藍銅礦繪制了這幅封面，南派三叔一稿就過了。這幅作品的照片用于書的創(chuàng)作，原作由南派三叔收藏。

接著是《王者榮耀》的合作邀約，完成楊玉環(huán)皮膚創(chuàng)作后，《王者榮耀》又請她為白晶晶、女媧皮膚繪制了宣傳海報。從那以后，越來越多的游戲公司找到了她，希望她能為游戲增添傳統(tǒng)文化的元素。蓮羊很清楚，游戲公司希望有新的中國風的元素融入游戲的視覺體系和文化體系里，“《山海經(jīng)》被太多人用過了，故宮也成了IP，其實敦煌也是一個非常典型的元素。”

現(xiàn)在，蓮羊仍然要面對美術(shù)和商業(yè)的關(guān)系，或者說，美術(shù)在這個時代究竟處在一個什么位置？這是一個不可回避的問題。她清楚，有一些人在網(wǎng)上批評她，說她太商業(yè)化，一會兒和游戲公司合作，一會兒出書、開培訓班;也有一些美院的老師批評她，“老先生還是對商業(yè)、市場有些懷疑，對游戲的東西也嗤之以鼻?！?/p>

但蓮羊現(xiàn)在的想法是，無論如何，這算是一個突破，并且，游戲畢竟是一個大眾化媒介，“讓巖彩以最快的速度破圈了。”她說，現(xiàn)在越來越多的年輕人知道了巖彩，不像幾年前，她在網(wǎng)上都無法搜集到巖彩的資料。

對蓮羊來說，她找到了一種介于純粹藝術(shù)和實用主義之間的道路。她對學生們說，大眾對藝術(shù)家的想象也許是刻板而單一的，比如不食煙火、清高、不沾染銅臭。但是學生們從美術(shù)學院畢業(yè)后，首先要面對的仍然是如何在這個社會上生存下去。

她開辦了巖彩教學班，許多學生對她說，巖彩似乎給他們開辟出一條新的道路?！澳惆阉麄円蛄诉@條路，那你要不要負責？”因此，她將自己的另一重身份定義成行業(yè)開拓者，引進巖彩的優(yōu)質(zhì)原料，和云南的非遺產(chǎn)地合作生產(chǎn)巖彩畫紙，以及通過跨界和各行各業(yè)合作?！白寣W生們看到其實有很多條路，他們可以靠自己養(yǎng)活自己?！?/p>

“我一直在跟著時代走，它在推我，我也在順著它走。”蓮羊說。

摘自《現(xiàn)代青年·精英版》