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        古石新觀,一展美與力量

        2022-05-09 13:27:50程力欽
        中華手工 2022年4期
        關(guān)鍵詞:手藝人傳統(tǒng)工藝石材

        程力欽

        石,是一枚文化的金標(biāo)

        器以用為美,器以用為工。傳統(tǒng)石材與人之間關(guān)系密切,我們?cè)谔綄な乃囆g(shù)中開(kāi)辟了既源于傳統(tǒng),又為現(xiàn)代生活賦能的石材創(chuàng)“藝”之路。

        2018年,我拜篆刻名家張鈞為師學(xué)習(xí)金石篆刻,之后便想到將其與惠安石雕結(jié)合,開(kāi)始以“石制器皿、奇石雕刻設(shè)計(jì)文人器物”為探索方向。

        傳統(tǒng)工藝魅力十足,其魅力在于每個(gè)器物的存在反應(yīng)出各個(gè)時(shí)代精神,每一件作品都是文化、社會(huì)、審美凝聚而成的一種符號(hào)。時(shí)代的更迭使傳統(tǒng)工藝呈現(xiàn)出多元化的作品,它們使各時(shí)期的社會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特氣質(zhì)。此外,傳統(tǒng)技藝與手藝人的審美隨時(shí)代而變化,塑造出更新的模樣與狀態(tài)。這也是傳統(tǒng)工藝的魅力,只是多了一些“變化之美”。

        不同于陶瓷、銀等,天然的石材能表達(dá)不同的語(yǔ)言,因此我們一直專注于傳統(tǒng)石材的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。雖然石頭的可塑性更強(qiáng),但成型更難,更需手藝人的耐心與毅力。此外,“石為骨,工為魂”,我一直認(rèn)為石頭擁有“生命”,經(jīng)手藝人之巧手凸顯獨(dú)特的氣質(zhì)。因此面對(duì)每一塊石頭,我們都應(yīng)心懷敬畏,去感受特色,感受工藝。

        工藝隨形,手藝隨心

        茶壺、煮石壺、蓋碗壺等器物有著天然的紋理與傳統(tǒng)的氣質(zhì),在器物的打造方面,我們提出“隨形石壺”的概念?!半S形石壺”是一個(gè)在石壺界引起廣泛討論的“事件性概念”。所謂“隨形”,就是要求創(chuàng)作者以放空自我的狀態(tài),根據(jù)石的天然形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。保留石頭裸露的天然肌理,形態(tài)玉石或如金鐵,色澤“紫而不姹,黃而不嬌,黑而不墨”。在這樣的造物觀念下,我們最具代表性的作品是《隨形石瓢》,其造型古樸大氣,規(guī)格大小皆宜,比例恰到好處。

        此外,作品的吸引力尤為重要。一件吸引人的石頭作品,需要適當(dāng)“顛覆”、適時(shí)創(chuàng)新。以我的石頭作品《思維羅漢》為例,這件作品的材料被擱置在角落長(zhǎng)達(dá)2年時(shí)間。直到某一天思如泉涌,讓我在短短2小時(shí)內(nèi),對(duì)其設(shè)計(jì)、打磨、創(chuàng)作,整個(gè)過(guò)程可以說(shuō)是沉浸式的造物體驗(yàn)。最終,作品與原始的材料有了截然不同的氣質(zhì)與狀態(tài),不僅顛覆了材料本身,同時(shí)也顛覆了對(duì)石材、時(shí)間、工藝的認(rèn)知。當(dāng)然,我的創(chuàng)作與成果僅僅是渺小的個(gè)例,我希望將這一經(jīng)歷分享給手藝人,使他們用心感悟傳統(tǒng)之物,用心打造出每一件有新意、突破性的石頭作品。

        在多年的創(chuàng)作進(jìn)程中,我們深刻體會(huì)到手工藝是不朽的,所謂的不朽,我理解為手工藝的“永恒之美”。在物質(zhì)不斷更新與消弭的時(shí)代,人們?nèi)菀桩a(chǎn)生審美疲勞。所謂的“美好”,承載著太多的意義,獨(dú)特的工藝、奇妙的設(shè)計(jì)、好用的功能、持續(xù)地影響……都可以是美好事物的標(biāo)簽。唯有經(jīng)得起時(shí)間與大眾考驗(yàn)的手工藝作品,才能稱之為“不朽”的作品,那些為迎合市場(chǎng)而盲目制造的手工藝作品將被時(shí)代淘汰。

        為生活而設(shè)計(jì)

        一塊石頭從火山爆發(fā),到地殼運(yùn)動(dòng),再到山間叢林、河流溪谷,一路“跌跌撞撞”地來(lái)到我們面前,為人們所用,為人們所思。我想,這是值得我們敬畏的。長(zhǎng)期以來(lái),我保持一顆敬畏心,對(duì)石頭進(jìn)行塑造。無(wú)論是“隨形石壺”或是“隨形雕刻”,在設(shè)計(jì)初期,我都遵從石頭本身的材料特質(zhì),對(duì)其觸摸、觀察與思考。盡量保持材料原始形態(tài)的同時(shí),以最精簡(jiǎn)的雕刻手法完成創(chuàng)作。另一方面,除了在創(chuàng)作中講究材料的原始質(zhì)感,“用心”二字同樣不可小覷。如今的年輕創(chuàng)作者,創(chuàng)作的過(guò)程似乎“快”了一些,對(duì)材料的轉(zhuǎn)換更多停留于設(shè)計(jì)與塑造兩個(gè)層面,而少了一些對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)、研究與理解,如若在這些方面多花一些心思,想必藝術(shù)的創(chuàng)作就會(huì)多一些深度與廣度。

        當(dāng)然,創(chuàng)作的最終目的,是與人們的生活相連,同時(shí)需要承載一定的設(shè)計(jì)?!耙话肷?,一半藝術(shù)”或許能詮釋當(dāng)下生活與設(shè)計(jì)的關(guān)系。作為一名在傳統(tǒng)工藝行業(yè)中不斷“磨煉”的手藝人,時(shí)間多花在材料的創(chuàng)作中,沒(méi)有特別刻意地強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)。在我看來(lái),手藝人的大多數(shù)創(chuàng)作,是基于現(xiàn)代生活之所用,自然感、藝術(shù)感、實(shí)用性兼具的作品或許能稱為人們的心頭好。當(dāng)然,從另一個(gè)開(kāi)放的角度而言,行業(yè)、市場(chǎng)都會(huì)隨時(shí)代發(fā)生不可預(yù)估的變化,所以兩者的關(guān)系,或許不僅僅是生活與藝術(shù),更有可能涉及情感、認(rèn)知、能量等。

        如今的市場(chǎng),是大眾的市場(chǎng),那么這就要求我們直面市場(chǎng),觀察大眾的需要。傳統(tǒng)石材在生活的應(yīng)用非常廣泛,用于建筑是社會(huì)發(fā)展與居住功能等方面的需要;用于器物是品質(zhì)生活與社交禮儀等方面的需要。只有滿足人們的實(shí)際需求,才有更廣闊的市場(chǎng)。一旦有了市場(chǎng),才會(huì)繃緊整個(gè)石材產(chǎn)業(yè)鏈,與之相關(guān)的產(chǎn)品才能在生活中百花齊放。

        不斷地探索,也讓我們對(duì)未來(lái)的發(fā)展方向有了更加清晰的規(guī)劃,品牌將以有著“世界石雕之都”之稱的惠安為大本營(yíng),挖掘相關(guān)地域文化、產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài),深耕石材文化,做好非遺傳承。繼續(xù)石制器皿的研究與創(chuàng)作,并結(jié)合金石篆刻技藝打造符合當(dāng)下審美的文人器物。

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