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        舒曼鋼琴曲《夢幻曲》的音樂演奏分析

        2022-05-07 02:42:20屠夢妍嚴樂
        海外文摘·藝術(shù) 2022年3期
        關(guān)鍵詞:舒曼大調(diào)樂句

        □屠夢妍 嚴樂/文

        作曲家舒曼是浪漫主義時代最具代表的音樂家之一,他開創(chuàng)了標題性的鋼琴小品也為那時期的鋼琴創(chuàng)作增添了新的色彩?!秹艋们纷鳛榻?jīng)典的浪漫主義鋼琴小品,也是舒曼鋼琴音樂的精髓,本文將通過多方面進行分析,從而為演奏者演奏該作品打下良好的理論基礎(chǔ)。

        1 作品作曲家簡介以及創(chuàng)作背景

        德國作曲家、音樂評論家——羅伯特·舒曼,從小的時候便開始彈鋼琴,但在母親的強烈要求下學習了他并不熱愛的法律,后來在他不斷懇求下終于重新走上了音樂的道路,但不幸的是讓他放棄鋼琴的原因是手指受了傷,沒有辦法繼續(xù)彈琴的他選擇了作曲,并在多個不同的領(lǐng)域如聲樂套曲、鋼琴小品等確立了自己的地位。舒曼是浪漫主義時代的代表音樂家之一,他的鋼琴作品有敘事能力很強,能表達出人內(nèi)心深處的聲音,為發(fā)展浪漫主義因為走向成熟做出了巨大的貢獻。另外,舒曼的歌曲的創(chuàng)作上在舒伯特的基礎(chǔ)上豐富了鋼琴伴奏,被世人譽為“詩人音樂家”的舒曼常常以詩作為歌曲的歌詞,注重歌曲的意境。

        舒曼所創(chuàng)作的鋼琴套曲《童年情景》,一共有13首標題性鋼琴曲組成了這部套曲,這13首鋼琴曲既能單獨演奏,但連在一起又十分的和諧,《夢幻曲》是這13首中的第7首,也是其中最具代表性的一首。《童年情景》的創(chuàng)作與舒曼的戀人克拉拉有著密不可分的關(guān)系,因為他們的戀愛遭到了克拉拉父親的堅決反對,在各種困難的情況下舒曼和克拉拉也沒有放棄彼此,在兩人分開的那段時間里,他才思泉涌,雖然見不到克拉拉,但他在音樂里進行了想象,自己和克拉拉如同兩個孩子,在童年世界的美好中快樂嬉戲。

        2 曲式結(jié)構(gòu)分析

        《夢幻曲》調(diào)性為F大調(diào),曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式,節(jié)奏為4/4拍,整首曲子共有24小節(jié),由呈示段(A)、中段(B)、再現(xiàn)段(A‘)組成,曲式結(jié)構(gòu)分析圖示如圖1所示。

        圖1 曲式結(jié)構(gòu)分析圖

        2.1 呈示段(1—8小節(jié))

        F大調(diào),分為a(1—4小節(jié))、a’(5—8小節(jié))兩個樂句,每個樂句4小節(jié)的方整性結(jié)構(gòu)。整段曲子的開頭是弱起,第一樂句在F大調(diào)V級和弦上終止,調(diào)性穩(wěn)定,旋律傳達出一種平靜的情緒。作曲家在第二樂句進行了轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)成了C大調(diào),第二樂句與第一樂句開頭相同,但對在第6小節(jié)發(fā)生了變化,由原來第2小節(jié)的四度音程變成了六度音程,通過對動機的擴展,使旋律比第一樂句更加明朗也不失趣味。整段旋律極具歌唱性,猶如進入了夢幻的夢境,最后通過低音回歸F大調(diào),從而引出中段(B)。

        2.2 中段(9—16小節(jié))

        中段實際為呈示段的展開,來源于呈示段又與呈示段有所不同。中段還是有兩個樂句組成b(9—12)、b‘(13—16),方整性的4+4結(jié)構(gòu),兩句的關(guān)系是平行。第一樂句和第二樂句是四度的關(guān)系,第一樂句整體向上四度便構(gòu)成了第二樂句,兩個樂句都在呈示部主題上進行了展開。第一樂句從F大調(diào)開始,在第10小節(jié)左右手銜接的旋律音程上使用了小三度,同時調(diào)性也改變了,變?yōu)間小調(diào),旋律也因大調(diào)轉(zhuǎn)向小調(diào)而增添了憂郁悲傷的色彩。第二樂句則從降B大調(diào)開始,雖然第14小節(jié)轉(zhuǎn)入d小調(diào),但六度的跳進讓旋律變得明亮,最后在F大調(diào)的V級和弦上終止,中段的發(fā)展也讓旋律在平靜中逐漸推向一個小高潮。盡管整段的色彩不停地在發(fā)生變化,增強了音樂的敘事性,也為再現(xiàn)段做了過渡。

        2.3 再現(xiàn)段(17—24小節(jié))

        F大調(diào),再現(xiàn)段依舊延續(xù)了前面兩段一樣的方整性結(jié)構(gòu)。第一樂句a(17—20小節(jié))重復了呈示段的第一樂句,第二樂句a’(21—24小節(jié))也與呈示段的旋律依舊沒有太大的區(qū)別,只是在結(jié)尾的和聲上做了變化,在第22小節(jié)旋律漸弱漸慢,直到在F大調(diào)的主和弦上終止。

        整首曲子雖然一直保持著自由的速度,沒有突強突弱,但多聲部的旋律讓音樂變得更有層次,平靜中帶領(lǐng)人們進入甜美的夢鄉(xiāng),營造了一個安寧的氛圍,同時也抒發(fā)了作曲家對美好生活的向往與熱愛。

        3 音樂特點分析

        3.1 標題音樂

        “所謂標題音樂是指以文字來揭示音樂內(nèi)涵,闡明創(chuàng)作構(gòu)思的器樂曲。”標題音樂就是問用文字作為標題的音樂,是浪漫主義作曲家中非常常用的寫作手法,將音樂與文學、繪畫、戲劇等融合在一起而開創(chuàng)的一種綜合性音樂形式。

        《夢幻曲》選自于鋼琴套曲《童年情景》中,每一首都有自己的標題,例如《無比的幸?!贰吨匾录贰度胨返鹊龋媛臉祟}音樂具有提示性,將人們自動帶到一個他特定的場景中,這首《夢幻曲》就將我們帶入了一個夢幻、安靜的氛圍中。

        3.2 音樂術(shù)語的表現(xiàn)

        (1)速度:Moderato,如歌的中板,這個速度奠定了全曲的基調(diào)是緩慢的、如歌的。

        (2)強弱變化:全曲的力度為p,在p的基礎(chǔ)上做漸強減弱。

        (3)音區(qū):音區(qū)較窄,不超過兩個八度,在c1—b2之間游走。

        (4)節(jié)拍:4/4拍,弱起,呈現(xiàn)出一種向上的發(fā)展趨勢。

        音樂術(shù)語為譜面內(nèi)容,最直接最直觀地讓演奏者了解曲子的整個風格,《夢幻曲》中的音樂術(shù)語表現(xiàn),都體現(xiàn)出該曲子安靜、柔和的氛圍,表現(xiàn)出一種縹緲虛無的夢境。

        3.3 和聲織體與轉(zhuǎn)調(diào)手法

        整體以柱式和弦為主,采用了復調(diào)的寫作手法,曲子里出現(xiàn)了正三和弦、副屬和弦、重屬九和弦、離調(diào)和弦,例如,在第六、七小節(jié)用了幾個副屬和弦,并且加入了離調(diào)和弦,將A樂段推向了高潮,離調(diào)和弦的出現(xiàn)制造了緊張感,在第23個小節(jié)出現(xiàn)了升fa,讓調(diào)性色彩發(fā)生了改變,豐富了終止式內(nèi)部的和聲色彩,增強了終止的動力感,這些和弦的出現(xiàn)使得和聲張力不斷擴大,加大了不協(xié)和和協(xié)和和弦的對比,增強了和聲的音響厚度。和聲雖然采用了古典時期的四五度進行,但是在其中增加了離調(diào)、重屬和弦,使得調(diào)性變得更加柔美。

        整首曲子雖然才短短的24個小節(jié),但是卻發(fā)生了6次轉(zhuǎn)調(diào),尤其是在B段中發(fā)生了4次轉(zhuǎn)調(diào),由g小調(diào)轉(zhuǎn)到降B大調(diào)再轉(zhuǎn)到d小調(diào)最后轉(zhuǎn)回主調(diào)F大調(diào),呈現(xiàn)出向上小三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào),這種轉(zhuǎn)調(diào)在古典時期的作品當中很少出現(xiàn),突出了夢幻的意境感。

        3.4 音樂層次感

        從開頭的第一個音fa就將所有的音樂層次表現(xiàn)出來,開頭4小節(jié)為全曲的主旋律,后面通過變奏的方式加以展開,后面的每次變奏都采用了開頭的動機主題,并且在樂句的后面發(fā)生變奏。

        舒曼還采用了對位化的和聲織體,主旋律在進行時次要旋律同時進行,兩者主次分明,縱向上突出了和聲的色彩,橫向上旋律既相互補充又相互對比,次要旋律在主旋律進行時加以延伸,各個聲部非常的均勻、和諧,同時展現(xiàn)出豐富的和聲效果。

        在整首曲子當中,幾乎各個聲部都是清晰、獨立,卻又是融合的,舒曼將復調(diào)的手法在這首曲子當中體現(xiàn)得淋漓盡致。

        以上分析來看,舒曼的《夢幻曲》無論在和聲、調(diào)性還是美學上都帶有古典主義的色彩,但是又富有創(chuàng)造的具有濃郁的浪漫主義色彩。

        4 演奏分析

        4.1 觸鍵與音色

        鋼琴演奏中,觸鍵起到了決定性的作用,演奏者在二度創(chuàng)作中,想要達到什么樣的音色效果,就需要用到什么樣的觸鍵方式,正確的觸鍵方式提高了音色的質(zhì)量,對于演奏者來說也是提升了演奏的技巧,兩者相互影響、相互補充。在《夢幻曲》中,雖然曲子很短,速度也不快,但是對觸鍵的要求非常高,整首曲子呈現(xiàn)出優(yōu)美的旋律,在演奏的時候指尖觸鍵要慢、柔和,要避免出現(xiàn)顆粒性強的音色,使用慢下鍵的觸鍵方式去彈奏,多用指腹,在心中歌唱,并且在腦子里提前想好下一個的音色再彈出來。不過在慢下鍵的同時,還需要將手臂力量沉下去,將所有的力量傳送到指腹中,這樣出來的音色就不會虛。

        4.2 踏板的運用

        想要達到好的音色,不僅要靠觸鍵方式,踏板也是一個極其重要的手段之一,它可以豐富音樂的表現(xiàn)力,在演奏《夢幻曲》的時候,踏板不需要太深,不然會音響渾濁、模糊,不再是傳統(tǒng)的一小節(jié)換一次踏板,必要時可以一個和聲換一次踏板,要以音響清晰為主。例如,第2小節(jié)fa的和弦音,為了保持三拍我們不需要將踏板放開,直到第3小節(jié)第一拍才換踏板,在后面三個音的時候,為了讓每個和聲都達到清晰的效果,就需要一個和聲換一個和弦,后面也是如此,在聲部多的地方需要合理地利用踏板,又要將旋律連起來又要將和聲彈奏清晰。

        4.3 歌曲的旋律性

        在彈中高階段的曲子時,要非常注意歌曲的旋律性,在演奏之前要劃分好每一樂句,盡量用手指將一樂句里的音連起來,找到手指傳遞力量的感覺,或者借助踏板將旋律連起來,這樣演奏曲子的時候是歌唱性的,例如第一樂句4個小節(jié)為一個樂句,在第二小節(jié)fa的三拍保持音后,要用手指將后面兩個連過去,連過去還涉及每一個音所用的音量,要將一整個樂句當作一個整體來演奏,舒曼在音樂創(chuàng)作過程中也追求一種詩歌的韻律感,大多數(shù)都是規(guī)整的二、四、八小節(jié)的樂句,非常具有歌唱性和對稱性,在演奏中要注意每一樂句之間的呼吸,小的樂節(jié)的呼吸要服從大樂句的呼吸。

        4.4 聲部的層次性

        《夢幻曲》雖然只有短短的24個小節(jié),但是有4個聲部,層次非常多,而整首曲子的風格是安靜的,力度也很弱,為了讓聲部清晰,我們需要在聲部多的時候把每個聲部都彈弱一些,這樣就能聽到每個聲部的層次,在演奏弱的時候,我們的手指要繃得緊一些,例如在B樂段第10-13小節(jié)的時候,有4個聲部,我們在彈奏之前需要分析每個聲部的旋律,在保持音上需要強調(diào)突出一些,在兩個內(nèi)聲部時,降低手指力度,將主旋律和內(nèi)聲部的和聲融合在一起,這樣聲部的處理就可以做到清晰、分明。

        5 結(jié)語

        舒曼的創(chuàng)作是具有跨時代性的,他既繼承了古典主義的作曲技巧又富有浪漫主義的色彩,《夢幻曲》是鋼琴套曲《童年情景》里的點睛之作,它豐富多彩的和聲織體和優(yōu)美的旋律線條都充滿著浪漫主義特征,這首曲子不僅向未婚妻克拉拉表達了他真摯的感情,也讓我們跟隨著旋律一起回憶了童年的快樂。■

        引用

        [1] [德]羅伯特·舒曼.童年情景Op.15[M].李曦微,譯.上海:上海教育出版社,2012.

        [2] 高為杰,陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程(第二版)[M].北京:高等教育出版社,2006.

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