杜邁南

網(wǎng)絡劇《獵罪圖鑒》于3月中旬會員收官，但熱度仍在持續(xù)，網(wǎng)友催拍第二季的聲音不絕于耳，僅“到底有沒有第二季”這一話題，就多次登上抖音、微博熱搜。

網(wǎng)友發(fā)布海量短評，“案件選材幾乎都是當下較為熱門的社會焦點問題，很有意義。節(jié)奏緊湊沒有多余鏡頭”“雙男主的劇沒什么不好拿捏的，《獵罪圖鑒》的故事和感情方面都處理得挺好，這種程度完全可以”……

不僅是剛收官的《獵罪圖鑒》，年初開啟全民追劇熱潮的《開端》，以及更早的《人民的名義》《巡回檢察組》《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》等涉案劇，都因兼具現(xiàn)實性與藝術性而備受好評。

雖然備受觀眾青睞，但是在影視創(chuàng)作者眼中，涉案劇的創(chuàng)作過程就像在“刀尖上跳舞”。涉案劇為何難拍？又該如何把握內(nèi)容方向？如何實現(xiàn)創(chuàng)新？圍繞這些問題，《綜藝報》采訪了國家廣電總局發(fā)展研究中心原政策研究人員王德慧、金盾影視中心主任李學政，以及《獵罪圖鑒》導演邢鍵鈞。

涉案劇審查管理與時俱進

涉案劇關鍵在“案”。根據(jù)案件性質(zhì)，現(xiàn)實中的“案”分為三大類，刑事案件、民事案件、行政案件。這類影視作品通常匯集懸疑、燒腦、獵奇、沖突、反轉等多重元素，將人物置身于罪案環(huán)境探尋真相、甚至面對生死抉擇，試圖在展現(xiàn)人性善惡的同時，探討更深入的社會議題。

涉案題材曾在熒屏遍地開花，但也一度淡出衛(wèi)視黃金檔，中間沉寂了幾十年，直到2015年才重回大眾視野。

王德慧曾專門就涉案劇進行過政策梳理與導向分析。她表示，多年來有關部門陸續(xù)出臺了一系列政策，持續(xù)推動涉案劇創(chuàng)作生產(chǎn)走向理性繁榮，逐步從“粗獷”到“精細”再到“網(wǎng)上網(wǎng)下統(tǒng)一標準”。

2004年—2008年，國家廣電總局不斷加強對涉案劇的審查和播出管理，對涉案劇的播出時段、播出數(shù)量作出限制，對場景畫面、表現(xiàn)手法提出要求，并要求嚴格控制引進數(shù)量，加強題材規(guī)劃。這期間一系列政策的制定初衷，并非針對一般意義上的涉案劇，其主要目的是把那些含有暴力、賭博、吸毒、色情、黑道等內(nèi)容的電視劇轉出黃金時段。

2011年6月，國家廣電總局聯(lián)合公安部發(fā)布《關于切實加強公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知（廣發(fā)〔2011〕52號）》，規(guī)定了公安題材電視劇、電影的備案、立項、審查等方面的諸多原則。這份《通知》提到，“所有涉及公安題材的電影、電視節(jié)目的制作和播出，都要有利于社會主義政治文明、物質(zhì)文明和精神文明建設，有利于提高公民的法律意識、防范意識，有利于鼓舞士氣、激勵公安隊伍的斗志，樹立公安隊伍的良好形象，有利于震懾違法犯罪分子、維護社會穩(wěn)定。”

同年，廣電總局分別在3月和7月的全國拍攝制作電視劇備案公示通知中再次提示各制作機構：廣電總局2004年以來有關涉案劇制作和播出的管理要求持續(xù)有效，各制作機構在涉案劇創(chuàng)作之初，要審慎考慮市場風險和有關播出管理規(guī)定，避免盲目投資拍攝。

隨后網(wǎng)絡領域掀起涉案劇創(chuàng)作熱潮，廣電總局2016年對網(wǎng)絡視聽內(nèi)容提出“網(wǎng)上網(wǎng)下統(tǒng)一標準”的要求，《心理罪》《暗黑者》等多部涉案題材網(wǎng)絡劇被要求整改下架。

2018年3月，公安部宣傳局內(nèi)部下發(fā)《關于加強公安題材網(wǎng)絡影視作品管理工作的通知》。通知中提到，“一些公安題材影視作品由于在主題定位、題材開掘、人物塑造上把握不當，存在著違反公安工作實際、泄露公安工作秘密、過多過細展現(xiàn)暴力血腥場面等現(xiàn)象，損害了公安機關和公安民警形象，一定程度上造成了不良社會影響?！蓖ㄖ笾攸c審查作品中憲法、刑法等法律法規(guī)的內(nèi)容表述是否準確;跟蹤、竊聽、網(wǎng)偵等公安偵查手段是否泄密;巡邏、抓捕、審訊等公安執(zhí)法執(zhí)勤情節(jié)是否規(guī)范;警容風紀、法言法語、警用槍支車輛使用和公安機關內(nèi)設機構、場所標識等是否符合相關規(guī)定和公安工作實際;是否存在渲染暴力色情、過多過細展示犯罪過程等情況。

王德慧表示，經(jīng)過十余年的整頓，涉案劇在表現(xiàn)形式、人物塑造、劇情設置、思想內(nèi)涵等方面都有了長足的進步。近年來，一些涉案劇在敘事上節(jié)奏加快，人物刻畫上更加細致，尺度把握越來越準確，精神內(nèi)核更加凸顯，讓觀眾在驚心動魄的破案過程中領略到公安干警不怕犧牲、勇于和犯罪作斗爭的精神風貌。

涉案劇審查更側重專業(yè)層面

在審查程序方面，根據(jù)廣電總局《國產(chǎn)電視劇片審查審批事項服務指南》《電視劇拍攝制作備案公示表》，題材標注為“當代涉案”的劇目，需提供省級以上公檢法機關出具的完成片審看意見。有關部門對于涉案劇的管理主要是為了減少播出后可能產(chǎn)生的負面影響，為未成年人健康成長和思想道德建設，營造良好的輿論氛圍和社會環(huán)境。在具體審查方面更側重專業(yè)層面，例如演員的著裝、氣質(zhì)是否符合警察的形象，語言表述、執(zhí)法情節(jié)是否規(guī)范，是否泄露辦案秘密等。

以公安影視題材為例，根據(jù)《關于切實加強公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知》（廣發(fā)〔2011〕52號），對于劇本，制作機構按照備案級別的不同分別向廣電總局或者省局申報備案公示，并且有一個前置程序是向公安部宣傳局或者省級公安機關主管部門征求意見，省級公安機關主管部門出具審核意見的需報公安部宣傳局備案;對于成片，同樣需要先征求公安部宣傳局意見或經(jīng)省級公安機關主管部門出具審核意見，同時報公安部宣傳局備案，最后由廣電總局終審并核發(fā)國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證。

李學政深耕涉案題材多年，曾擔任《人民的名義》總監(jiān)制，以及《巡回檢察組》總制片人，在紀委監(jiān)委系統(tǒng)多家單位擔任監(jiān)督員和廉政建設宣傳員。他表示，廣電總局會邀請公檢法司機關對涉案劇內(nèi)容協(xié)審，且一般以他們的意見為準。像《巡回檢察組》送審期間經(jīng)過最高人民檢察院、中央政法委、公安部、司法部等部門審核。最終經(jīng)過三次修改后，《巡回檢察組》于2020年年底上線?！皡f(xié)助審查的公檢法機關普遍很有擔當和責任感，審查的內(nèi)容和標準也客觀準確專業(yè)?！?/p>

《人民的名義》劇本立項前后，廣電總局電視劇司曾專門舉行研討會，對周梅森的劇本高度評價的同時，也提出了許多好的修改建議。劇集后期在送審階段，最高人民檢察院政治部認真檢查了兩個多月，提出不少修改意見，廣電總局參考其他部門意見，并邀請相關專家協(xié)審又提出很多專業(yè)修改意見，“成片在審的時候刪減了一些，大部分都是過多的對話?！崩顚W政表示，在涉案電視劇審查方面，廣電總局電視劇司有著極其豐富的業(yè)務經(jīng)驗，對于具體項目他們都會先給出指導性意見，這些意見都非常專業(yè)精準，非常有價值，“我們的劇表現(xiàn)得那么出色，離不開電視劇司領導的擔當和專業(yè)性指導，他們站位高、格局大，每次看到他們的修改意見，我們都覺得是一次學習提高?！?/p>

專業(yè)人員保駕護航是關鍵

由于涉案劇具有一定的專業(yè)性，因此想要準確把握尺度，專業(yè)人士的保駕護航是關鍵。

李學政認為，創(chuàng)作涉案劇的最大挑戰(zhàn)就是導向的把控、尺度的把握、專業(yè)性的保證，所以需要專業(yè)人員全程把關，“他們的意見對作品來說非常重要，也很有作用?！毕瘛堆不貦z察組》通過一個冤假錯案為小切口來展現(xiàn)檢察院刑事執(zhí)行檢察的政治工作。為了更加貼近真實政治生活，劇組邀請到檢察院、監(jiān)獄的專業(yè)人員作為顧問，“有了他們的指導才會有這么厚重的政法題材劇。”

邢鍵鈞曾多次接觸涉案題材創(chuàng)作，他介紹，《獵罪圖鑒》中所有涉及警務的拍攝內(nèi)容，都會參考專業(yè)人員的指導意見，“比如在實際辦案過程中，警察出現(xiàn)場督查勘察一定要有見證人，我們劇中的每個現(xiàn)場都設置了見證人的存在。一些專業(yè)術語的運用，也都嚴格按照專業(yè)要求?！?/p>

此外，由于《獵罪圖鑒》以模擬畫像師的全新職業(yè)角度切入展開劇情，需要更多專業(yè)人士協(xié)助。邢鍵鈞表示，模擬畫像師作為公安刑偵中的小眾警種，不僅要懂光影線條，還要懂刑偵和醫(yī)學解剖。因此《獵罪圖鑒》的最大難點在于，如何讓沒有美術基礎的觀眾相信模擬畫像確實可以畫出嫌疑人的樣子，“劇中有很多案子，每個嫌疑人留下的線索都不同，也就意味著要用不同的技法來畫像，所以我們必須針對每個案子建立不同的科學完整的底層畫像邏輯，在諸多專業(yè)人士的協(xié)助下不斷地推翻重建，以確立觀眾可以理解且真實的邏輯。邏輯確定之后，還需要大量的畫作來支撐邏輯的呈現(xiàn)，每張畫都要分為很多步驟進行拍攝，多而不亂且有序，這其實挺難的?！?/p>

邢鍵鈞稱，很多觀眾認為劇集把模擬畫像師沈翊“神化”了，其實是因為觀眾對這一警種不了解，“現(xiàn)實中的模擬畫像師更‘神’?！彼麄儗⑿虃墒址ê透叱睦L畫技能相結合，準確下筆勾勒出犯罪者的隱秘面容輪廓，以協(xié)助公安機關偵破案件。

涉案劇創(chuàng)作大有可為

事實上，廣電總局一直倡導、支持現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作與播出，涉案劇作為現(xiàn)實題材的組成部分，有著廣闊的創(chuàng)作空間。

邢鍵鈞認為，如今的涉案劇相較前幾年題材更加多元化，表達空間更大，也更加注重人文表達，更加尊重觀眾。

不同于早期的涉案劇多聚焦刑事案件，以及警察職責與個人家庭生活的沖突，如今，不少涉案劇走起題材融合路線，嘗試將懸疑探案與其他類型片元素結合，比如《最初的相遇，最后的別離》將愛情線和懸疑線，以AB雙向敘事的模式銜接在一起。這些作品探案視角更加細化，敘事對象也從傳統(tǒng)刑警拓展到其他技術型警種，一些作品還從公安機關的偵查工作，擴大到檢察官的檢察監(jiān)督工作、法官的審判工作、律師的辯護工作和維權工作等。涉案劇的主角不再臉譜化，他們理想信念的形成邏輯清晰。像《破冰行動》男主角李飛從急躁魯莽歷經(jīng)磨煉逐漸成熟，讓觀眾能跟隨角色一起成長。一些作品主打“女性懸疑劇”，不斷開拓女性觀眾市場。比如《江照黎明》編劇曾在豆瓣發(fā)文稱該劇“是一封寫給女性的情書”，《摩天大樓》以劇本殺結構展現(xiàn)女性的艱難求生等。

正如愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩所言，“什么時候能做，做到哪一步，做到什么樣，風向非常重要。但我認為就當下涉案劇的開發(fā)而言，不是尺度限制了我們，而是自身的創(chuàng)作能力限制了我們?！?/p>

《破冰行動》導演傅東育曾直言，自己多次執(zhí)導涉案劇，從未在規(guī)則方面遇到障礙，“涉案劇面對的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見得，還是要看你的故事說得好不好，而不是靠這些來尋求刺激。”傅東育透露，其實在拍攝《破冰行動》的時候，有一部分更慘烈，更血腥的鏡頭，最后并未在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來沒有損失什么。“‘黃賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用什么樣的方式來展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判還是尋求刺激？尺度問題不是我的困惑，我的困惑是面對涉案劇這個類型，如何在專業(yè)性、類型化上面做得更好?！?/p>

李學政表示，“近年來涉案劇的整體質(zhì)量不斷進步，但是距離國際水準還有較大差距。我們故事的講述手法、節(jié)奏的掌控、影調(diào)的運用等方面仍有局限性，特別是塑造人物方面比較單薄。很多劇集不是真正的從人性、從人類命運共同體發(fā)展，從法制建設的層面出發(fā)，達不到純粹的理論和實踐相結合。”

談及涉案劇的創(chuàng)新點，李學政希望影視工作者能夠突破傳統(tǒng)觀念，真正在立法和司法大格局上深入探討和挖掘，“在數(shù)字化、信息化的今天，不能一說公安就緝毒，一說政法就掃黑，而是應該在人性法治、社會進步等方向，努力找到能夠提升人民安全感、幸福感、收獲感的點來創(chuàng)新。”

邢鍵鈞認為，作為創(chuàng)作者更應該思考的是，如何實現(xiàn)話題與視角的創(chuàng)新，“涉案題材賽道逐漸飽和，如何創(chuàng)新突破是比較棘手的問題，選擇一個好的視角很重要。同一個事件不同的視角所呈現(xiàn)的故事大相徑庭，創(chuàng)新性地把握住觀眾忽視的視角，也就實現(xiàn)了創(chuàng)新突破。但涉案劇真正的內(nèi)核是人心和人性，案件引發(fā)的討論和現(xiàn)實意義都值得我們?nèi)ド罨脱由?，不能僅僅停留在劇集本身，最終還是要投射到現(xiàn)實中?！?/p>