杜鵑

比照28年前的《三國(guó)演義》與21年前的《康熙王朝》，如今新史劇似乎正步入“寂靜期”。改編自馬伯庸同名小說(shuō)的古裝諜戰(zhàn)劇《風(fēng)起隴西》（上圖）正在央視電視劇頻道播出。該劇以三國(guó)時(shí)期為背景，講述蜀魏兩國(guó)的情報(bào)戰(zhàn)故事。播出后，叫好的稱(chēng)贊該劇“良心巨制”，也有唱衰的認(rèn)為“劇情燒腦、刁難觀眾”。再看近年來(lái)其他史居衣從5年前的熱門(mén)劇集《大軍師虱馬懿之軍師聯(lián)盟》到上個(gè)月播出的《山河月明》，此類(lèi)題材的受眾人數(shù)似乎正在“連續(xù)'性下跌”……難道是史劇愛(ài)好者越來(lái)越少了？

史實(shí)與改編

對(duì)于“新史劇”的定義，中國(guó)影視界有過(guò)漫長(zhǎng)的研討過(guò)程。一種頗為廣泛認(rèn)同的觀點(diǎn)是，“用其廣義——包括比較嚴(yán)格的歷史劇、歷史故事劇、古代名著改編劇、古代民間生活劇以及神話傳劇等，凡是穿古代服裝的都算在內(nèi)，簡(jiǎn)稱(chēng)新史劇。但有“一條線”大眾很清楚：新史劇可以是遵照史實(shí)的正劇，也可能是戲說(shuō)改編的故事劇。

在人們熟知的歷史想象中，“帝王將相，才子佳人”這類(lèi)主題最符合“觀眾愿望”，《康熙王朝》《雍正王朝》《大秦帝國(guó)》《漢武大帝》《大明王朝》等劇在人物形象或臺(tái)詞設(shè)計(jì)中雖然也會(huì)出現(xiàn)瑕疵，但并未招致惡評(píng)，而是憑借合鯉的創(chuàng)作被網(wǎng)友列入“難以超越的高口碑劇集”榜單之列。如今在創(chuàng)作層面上，新史劇更關(guān)照用“歷史的眼光”去創(chuàng)新，卻很難像過(guò)去經(jīng)典史劇那般受到“出圈”式熱棒。

服化道與人物設(shè)定

另一方面，相比于過(guò)去的服裝、化妝、道具等風(fēng)格表達(dá)，現(xiàn)代新史劇更注重審美訴求。比如在《女醫(yī)明妃傳》中，僅女主一人就30多套古服，男性服裝從道袍、東坡巾到大帽，無(wú)不參照史料來(lái)量身；《清平樂(lè)》中的宋朝服化也很鮮明，有博主發(fā)現(xiàn)曹丹姝冊(cè)封皇后大婚時(shí)的祎衣和畫(huà)作《宋真宗后坐像》中極為相似；《大宋宮詞》不僅在橫店搭建北宋皇宮建筑群，甚至最大限度地還原《韓熙載夜宴圖》的家宴場(chǎng)景，對(duì)此還引發(fā)服裝史學(xué)研究者的關(guān)注與點(diǎn)評(píng)。

在主角等人物設(shè)定方面，新史劇也在革新。以　風(fēng)起隴西》為例，這部劇想透過(guò)歷史上小人物的故事來(lái)表達(dá)家國(guó)情懷，這樣的關(guān)照正是現(xiàn)代劇本的意識(shí)。當(dāng)然，歷史劇并不完全等同于歷史，在新史劇中表達(dá)出怎樣的思想主題，要比有多少真實(shí)的歷史更重要。

難回“觀劇常態(tài)”？

除了以上幾點(diǎn)，新史劇的收視變化也與當(dāng)下觀眾的歷史知識(shí)儲(chǔ)備、審美趣味緊密相連?！笆昼娍赐暌徊縿　薄叭昼娏私庖徊侩娪啊钡榷桃曨l改變了一些人的觀看習(xí)慣，讓他們很難再回到傳統(tǒng)的“觀劇常態(tài)”之中。

觀劇習(xí)慣之所以被改變，也有部分原因是：一些觀眾對(duì)某些古代歷史題材不熟、不懂，因此不喜。無(wú)論是新歷史主義的解構(gòu)，還是歷史知識(shí)的儲(chǔ)備，對(duì)他們而言都是鴻溝，這也是新史劇難吸引他們的一大原因丁觀眾的需求門(mén)檻一直在增高，如何滿足觀眾需求也成為史劇這類(lèi)題材在不同時(shí)期的挑戰(zhàn)?！?/p>