“一樹亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈渾無語?！?/p>

繼新文化運動喚醒了中國婦女的民主意識后，中國共產(chǎn)黨第二次全國代表大會于1922年7月召開，婦女問題得到了進一步重視。此次會議通過了《關(guān)于婦女運動的決議》（以下簡稱《決議》），由此確立起后來一以貫之的婦女運動指導(dǎo)方針。在過去的一百年時間里，中國共產(chǎn)黨指導(dǎo)開展婦女運動，眾多美術(shù)工作者開始圍繞“新中國，新婦女”開展創(chuàng)作實踐。中國畫壇涌現(xiàn)出一批極具時代特色的女性題材美術(shù)作品。

回溯歷史長河，女性一直是眾多藝術(shù)家傾力描摹的對象。從古畫中“翩若驚鴻”“美目盼兮”的裊娜倩影到近代商業(yè)繪畫中新妝出鏡、明艷自信的摩登女郎，從毛主席筆下端起“颯爽英姿五尺槍”的女民兵到廣大投身社會主義生產(chǎn)建設(shè)的勞動婦女，從20世紀(jì)七八十年代沐浴在改革春風(fēng)中的知識青年到新時代以來奮勇耕耘于筑夢路上的獨立女性，她們都是鑲嵌在時光畫卷中的燦爛寶石，生命蘊藏力量，靈魂帶有香氣。

隨著時代的更迭和美術(shù)創(chuàng)作形式的革新，女性題材美術(shù)作品的圖式一直在發(fā)展中演變。畫中那些明眸善睞的女子不再著長裾，作纖纖步，而是在社會歷史的推動下奮楫爭先立潮頭，“不愛紅裝愛武裝”。誠然，一部女性圖式演變史，恰如一部近代社會發(fā)展史。如今，正值《決議》通過的“百年”重要節(jié)點，女性題材美術(shù)創(chuàng)作既往形成的圖式慣性又到了應(yīng)該打破的時候。繼中國特色社會主義進入新時代以來，女性形象已經(jīng)可以承載更多元的社會期待。我們不再需要通過女性學(xué)知識、女性促生產(chǎn)、女性忙勞動來強調(diào)女性的翻身解放，而是要探索新時代女性視覺形象如何建構(gòu)、如何使美術(shù)作品中的女性形象更能真實代表如今的女性群體。在過去特定時代的需求下，為了凸顯“婦女能頂半邊天”，創(chuàng)作者總是特意刻畫女性身上的剛硬氣質(zhì)，以期達到某種去性別化的視覺效果。其實如今看來，柔婉的女性本體特質(zhì)也未必會使女性地位大打折扣。新時代的中國婦女應(yīng)該更具信心，新時代女性題材美術(shù)創(chuàng)作的圖式也應(yīng)該更加豐富多元?；诖?，《中國美術(shù)》專門策劃本期專題，刊登劉方義、譚小飛、陳瑞林、王瑋、潘超、姚玳玫六位學(xué)者的文章，著重圍繞女性題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程和圖式變革，對各個歷史時期的典型創(chuàng)作生態(tài)進行深入鉤沉與剖析。

文凡五篇，次第鋪陳，歷歷如繪。本專題建構(gòu)于美術(shù)創(chuàng)作的全新時代要求之下，既是對《決議》通過百年來女性題材美術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)，又是對新時代女性題材美術(shù)創(chuàng)作圖式革新的展望。研究尚有缺漏之處，有待專家、學(xué)者補遺。但愿經(jīng)得此番鉤沉，畫壇不忘佳人笑靨，不致“人間顏色如塵土”。