世界上有一種“書”，雖然其中沒有任何文字，但卻蘊(yùn)含了無窮的奧秘。地質(zhì)勘探隊(duì)員從巖石這本“書”中讀出了礦藏的蹤跡、歷史的變遷和大陸的沉浮。其實(shí)，不僅僅巖石是一本“書”，大自然中的日月星辰、山川河流、鳥獸蟲魚都是一本本耐人尋味的“書”。讓我們一起來看看，書法家們都從自然這本“書”讀出了些什么？獲得了哪些啟發(fā)？

自然界中萬千物象的形態(tài)給予了造字者啟示。傳說遠(yuǎn)古時(shí)期倉頡有四只眼睛，他仰觀天上的日月星辰，俯察周圍的地形方位，描摹飛禽走獸的腳印和身上的花紋，創(chuàng)造出了文字。當(dāng)然，倉頡造字的故事只是一個(gè)美麗的傳說，文字的創(chuàng)造絕非出自一人之手，而是中華民族集體智慧的結(jié)晶。先人們善于捕捉萬物的主要特征，把日的渾圓、月的陰柔、山的高聳、水的流動(dòng)用刀或筆高度抽象地注入漢字的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)中，使?jié)h字自誕生起就含有自然美的本質(zhì)。

先人創(chuàng)造漢字以自然為師，書法家在書寫時(shí)也自然而然地追求自然物象之美。

“吾觀夏云多奇峰，輒常師之?！睉阉匮鐾炜?，看到夏云隨風(fēng)而變，猶如連綿起伏的群山，從而感悟出草書多變的筆法，使得筆下有了“飛鳥人林，驚蛇人草”的氣象。為什么懷素不直接師法奇峰，而是以夏云為師呢？這是因?yàn)椋?“奇峰有定質(zhì)，不若夏云之奇峰無定質(zhì)也?！鄙椒骞倘浑U(xiǎn)峻，但是它的外形是固定的。而夏云層層疊疊地飄浮在空中，隨著夏日變幻莫測(cè)的天氣起伏聚散，它的外形是“無定”的，草書的創(chuàng)作亦是如此。

懷素的《自敘帖》中載錄了戴叔倫對(duì)懷素書法的評(píng)價(jià)：“心手相師勢(shì)轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀翻合宜。人人細(xì)問此中妙，懷素自言初不知。’

相傳有人向懷素探問草書用筆的奧妙，得到的回答卻是“初不知”。這并不是懷素不肯傳授自己書法心得，而是因?yàn)樵谖宸N字體中，草書的書寫過程是偶然性最強(qiáng)的，懷素本人在揮毫前，也難以預(yù)知自己一行會(huì)寫幾個(gè)字，點(diǎn)畫線條會(huì)出現(xiàn)怎樣的變化。就像我們無法預(yù)測(cè)夏天空中悠游自在的云彩，下一刻會(huì)被風(fēng)吹往何處，變成什么樣子一樣。懷素從夏云中學(xué)到了草書的創(chuàng)作沒有既定的軌跡與固定的態(tài)勢(shì)，但又不止于此?！榜Y毫驟墨劇奔駟，滿坐失聲看不及?！睉阉貙懖輹鴷r(shí)下筆如疾風(fēng)驟雨，又如奔馳的駿馬，令人目不暇接。這樣迅疾的書寫速度，與瞬息萬變的夏云是何其相似。在夏云這位自然界的老師的幫助下，懷素終成一代草書大家。人作為大自然中的重要一員，其活動(dòng)也是書法家觀察、欣賞并取法的對(duì)象。

“舟中觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁拔棹，乃覺少進(jìn)，意之所到，輒能用筆。”

黃庭堅(jiān)乘船時(shí)，常被船夫蕩槳的場(chǎng)面所吸引：船夫一俯一仰，強(qiáng)壯有力的臂膀一張一弛，船槳隨著搖動(dòng)的節(jié)奏一起一伏，自如地操控著長(zhǎng)長(zhǎng)的船槳。在此番情景中，船夫、船槳和波濤交融成一股充滿動(dòng)感的氣勢(shì)。書法創(chuàng)作中字與字的呼應(yīng)，行與行的聯(lián)系以及作品的整體效果，不也正需要這股氣勢(shì)嗎？于是黃庭堅(jiān)將其融會(huì)于心中，流露于筆端，逐漸形成了極具個(gè)人特色的“長(zhǎng)槍大戟”的草書風(fēng)格。從他的代表作《諸上座帖》中可以看出，他通過逐段發(fā)力的書寫方式增加了線條頓挫的波動(dòng)感，以如逆水行舟般的曲折遲澀之勢(shì)改變了唐代草書一順而下的線質(zhì)。除此之外，黃庭堅(jiān)還強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)上的連續(xù)性，以如劃槳撥水般的運(yùn)筆增加字內(nèi)筆畫間的牽絲映帶．從而使這幅《諸上座帖》呈現(xiàn)出跌宕起伏，豪放灑脫的新氣象。智慧的書法家們知道大自然是一本讀不完的“書”，取之不盡，用之不竭。你喜歡讀這本“書”嗎？你還能從這本“書”中讀出什么？天地有大美而不言，只要我們帶上一雙善于發(fā)現(xiàn)的慧眼，懷揣一顆熱愛探索的心，相信你能在向自然學(xué)習(xí)的過程中發(fā)現(xiàn)更多的秘密。