丁海波

摘要：作為新聞報道中常見的一種報道類型，新聞攝影具備新聞報道的真實性和時效性特征，可以看作特殊的新聞敘事?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”大環(huán)境下，新聞業(yè)逐步同互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)融合，新聞攝影也發(fā)生了顯著變化?？偟膩碚f，“互聯(lián)網(wǎng)+”對新聞攝影發(fā)展的影響有三：一是新聞攝影的創(chuàng)作主體與傳播方式由專業(yè)化轉(zhuǎn)向大眾化；二是新聞攝影作品美學(xué)價值得到放大；三是無人機航拍模式的盛行。

關(guān)鍵詞：“互聯(lián)網(wǎng)+”；新聞攝影；發(fā)展；影響

新聞攝影，又名紀(jì)實攝影，是以攝影圖片形式來報道新聞內(nèi)容的一種新聞報道方式。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的支持下，新媒體快速占據(jù)新聞業(yè)大半江山，而新聞攝影正是新媒體應(yīng)用于新聞業(yè)后變化最為明顯的新聞報道類型之一。傳統(tǒng)媒體主導(dǎo)下，新聞攝影遵循紀(jì)實性和時效性原則，不僅傳播方式單一，且藝術(shù)性不高，重在報道事件主題；而新媒體大環(huán)境下的新聞攝影則呈現(xiàn)出傳播方式多樣化、藝術(shù)性強等特征，雖然依舊以報道事件主題為核心，但卻不再將作品的新聞價值當(dāng)作唯一要點。

一、由專業(yè)化轉(zhuǎn)向大眾化

基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的新媒體可以在短時間內(nèi)將海量內(nèi)容以多種形式傳播出去，這種快節(jié)奏的傳播模式激發(fā)了新聞攝影愛好者的創(chuàng)作興趣，不論是手機，還是平板，或是便攜式攝影設(shè)備等，都開始被人們用作新聞攝影，隨著越來越多的大眾新聞攝影作品涌現(xiàn)，新聞攝影的創(chuàng)作主體和傳播方式都發(fā)生了轉(zhuǎn)變：新聞攝影的創(chuàng)作主體逐漸成為大眾記者，而新聞攝影的傳播方式則開始由專業(yè)的傳統(tǒng)媒體傳播轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娀男旅襟w傳播。

（一）創(chuàng)作主體的大眾化

如今，新聞業(yè)處于多維度快速變遷狀態(tài)，原本的模式和規(guī)則在新媒體的介入下幾乎完全破碎，新聞業(yè)的專業(yè)性受到削弱，新聞報道逐漸同大眾化產(chǎn)生聯(lián)系[1]。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)促進了新聞攝影設(shè)備拍攝技術(shù)的提升，新聞攝影門檻急速降低，本就渴望通過互聯(lián)網(wǎng)平臺獲得話語權(quán)與展示權(quán)的新聞攝影愛好者開始竭力創(chuàng)作新聞攝影作品，隨著新聞攝影愛好者的增多，專業(yè)記者在新聞攝影隊列中的占比不斷下降，新聞攝影的創(chuàng)作主體開始由專業(yè)記者轉(zhuǎn)為大眾記者。學(xué)者甘險峰等指出，在科學(xué)技術(shù)的加持下，新聞攝影的首要目標(biāo)變?yōu)楂@得影像——不論拍攝技巧高超與否，也不論拍攝效果好壞與否，只要有了影像，便可以通過后期技術(shù)優(yōu)化攝影作品，因此，現(xiàn)如今的新聞攝影作品少有質(zhì)量過低者。事實上也的確如此，只要某個人在新聞現(xiàn)場并對相關(guān)新聞事件內(nèi)容進行了拍攝，那么其就有很大可能創(chuàng)作出較高質(zhì)量的新聞攝影——即使拍攝出的攝影作品非常低質(zhì)，也可以利用后期修繕技術(shù)來提升作品品質(zhì)，從而獲得高質(zhì)量新聞攝影作品。

因此，從整體上來看，新聞攝影專業(yè)性的下降，是技術(shù)與社會發(fā)展需求達成一致的結(jié)果。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進一步發(fā)展，新聞攝影工作的門檻越來越低，入行的容易性促使大批對攝影感興趣的普通人加入新聞攝影行業(yè)中，而大眾記者群體逐步壯大將使得專業(yè)新聞攝影記者的生存空間受到壓縮，導(dǎo)致離職的新聞攝影記者增多，而離職記者由于本身的職業(yè)素質(zhì)又將成為高水平的大眾記者，促使大眾記者勢力進一步擴張，如此下去，新聞攝影的專業(yè)性自然變?nèi)酰侣剶z影的創(chuàng)作主體也由專業(yè)化轉(zhuǎn)向了大眾化。

值得一提的是，專業(yè)新聞攝影記者的高離職率也同新聞攝影市場經(jīng)濟環(huán)境的變化有關(guān)。由于大眾攝影記者是將攝影當(dāng)作副業(yè)或愛好發(fā)展，因而對于攝影作品的售價要顯得寬容很多，甚至可能采取免費分享的方法來推動自身新聞攝影作品傳播。在這樣的情況下，以攝影為主業(yè)的專業(yè)記者的收入便受到較大影響，大批專業(yè)記者迫于生活壓力不得不離職，專業(yè)記者隊伍因此縮減。所以，新聞攝影創(chuàng)作主體大眾化的發(fā)展趨勢實際上也同互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)引發(fā)的新聞攝影行業(yè)市場經(jīng)濟環(huán)境的變化存在一定聯(lián)系。

（二）傳播方式的大眾化

“互聯(lián)網(wǎng)+”對新聞攝影發(fā)展的影響不僅是在攝影方式上，還存在于傳播方式上，這也是大眾記者得以蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵所在。在以傳統(tǒng)媒體為主的大環(huán)境下，新聞攝影想要展示于人前并獲得關(guān)注，必須得到傳統(tǒng)媒體負(fù)責(zé)人認(rèn)可，因此新聞攝影行業(yè)的競爭非常激烈，被選中用于傳播的攝影作品無一不是萬里挑一的優(yōu)質(zhì)之作，且極為講究拍攝者的專業(yè)背景，這就導(dǎo)致新聞攝影的主導(dǎo)權(quán)實際上是被專業(yè)新聞攝影記者牢牢把控的，普通群眾想要基于愛好或興趣來拍攝并展示攝影作品，難于登天。新媒體時代的到來打破了新聞從業(yè)者對新聞傳播的壟斷，人們可以通過各種平臺發(fā)布自制新聞和新聞攝影作品，專業(yè)新聞攝影記者的傳播優(yōu)勢不再，專業(yè)新聞業(yè)漸顯頹勢，而大眾攝影記者則因為作品得以展示并獲得他人欣賞而增長了繼續(xù)攝影的自信，此消彼長，大眾攝影記者逐漸在行業(yè)中丟失了有利的地位，新聞攝影的多樣化傳播方式也逐漸成為當(dāng)代新聞攝影的傳播特征。大眾化的傳播方式拉近了新聞攝影同普通群眾之間的距離，人人皆擁有了拍攝并展示新聞攝影作品的權(quán)利，話語權(quán)由此不再是新聞從業(yè)者的專屬。微博、朋友圈、短視頻APP等方式成為親民性強且傳播效果極佳的新媒體典型代表，而新聞攝影也隨著這類新媒體的發(fā)展進入新的發(fā)展階段，開始了娛樂性與嚴(yán)肅性兼具、活潑性與穩(wěn)重性兼顧、真實性與修飾性兼有的發(fā)展之路。

二、新聞攝影美學(xué)價值得到放大

（一）形式美價值的放大

在美學(xué)范疇里，形式美是一個相對獨立的概念，意為客觀事物的外在美，而在傳統(tǒng)新聞攝影中，作品的形式美并不重要，重要的是內(nèi)在美，即作品是否表達出拍攝者想要傳遞給人們的信息?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”的到來拉開了新媒體主導(dǎo)新聞業(yè)的序幕，由于新媒體開放自由的傳播方式，再加上新聞攝影行業(yè)競爭的加劇，新聞攝影的形式美價值逐漸被放大。大量大眾記者的涌現(xiàn)致使同質(zhì)類新聞攝影作品頻出，一個新聞事件往往能夠引出上百甚至上千張新聞攝影作品，而這些攝影作品的內(nèi)容卻又大同小異，新聞攝影在內(nèi)容上的競爭優(yōu)勢不在，新媒體主導(dǎo)下的新聞業(yè)競爭愈發(fā)激烈起來。各類媒體平臺為了博得關(guān)注，開始探究新聞攝影作品的藝術(shù)吸引力。在攝影作品內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的今天，形式美成為提升攝影作品吸引力的關(guān)鍵。表現(xiàn)力強、色彩運用得當(dāng)、構(gòu)圖上乘、光線適度的攝影作品，總是更受人們青睞，新聞攝影作品的形式美價值逐漸成為新聞攝影作品的主要價值屬性之一。新聞攝影的形式美主要基于攝影作品的美學(xué)元素而生，涉及線條、構(gòu)圖、顏色、光線等的運用，因此，要想提升新聞攝影的形式美價值，就必須在拍攝技巧上下功夫，賦予攝影作品強烈的視覺沖擊，抓住人們的目光，以應(yīng)對當(dāng)前愈加嚴(yán)重的新聞攝影同質(zhì)化問題[2]。值得一提的是，新聞攝影形式美價值的放大是人們追求審美需求的結(jié)果，此處涉及藝術(shù)處理的適度性。適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理不但不會影響新聞攝影的新聞價值，反而可以增加新聞攝影的魅力，加深人們對其的印象，優(yōu)化傳播效果。

（二）內(nèi)容美價值的放大

雖然在“互聯(lián)網(wǎng)+”的影響下，新聞攝影的形式美成為新聞攝影作品的核心競爭力，但這并不意味著新聞攝影的內(nèi)容美價值就被削弱了，正相反，同形式美一樣，新聞攝影的內(nèi)容美價值也在“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下得到了放大。相較于普通攝影，新聞攝影有一個極為特殊的要求，即必須具備真實性，而新聞攝影真實性的深層要求，其實是新聞攝影作品的感染力。如何透過新聞攝影作品傳達出所拍攝新聞事件的信息，并讓人們在獲知信息的同時，體會到拍攝者的情感從而共情，這是新聞攝影在確保真實性以后進一步提升的主要目標(biāo)，也是新聞攝影作品內(nèi)容美的體現(xiàn)。即使是在傳統(tǒng)媒體主導(dǎo)的時代，新聞攝影作品的內(nèi)容美依舊是攝影工作者追求的主要目標(biāo)，只不過由于設(shè)備質(zhì)量、拍攝者能力以及各種其他原因而導(dǎo)致內(nèi)容美的重要性未能完全顯露出來而已。

新聞攝影內(nèi)容美價值的放大是新媒體主導(dǎo)下新聞攝影作品固有真實性增強后的結(jié)果，也是新聞攝影始終應(yīng)當(dāng)堅守的底線。雖然在大眾記者日益增多的大環(huán)境下，新聞攝影作品同質(zhì)化嚴(yán)重，但具備較強內(nèi)容美價值的新聞攝影作品依舊是一堆同質(zhì)化新聞攝影作品中的翹楚，不論是專業(yè)記者，還是大眾記者，要想提升自身新聞攝影作品的傳播效果和影響力，必須要關(guān)注到新聞攝影的內(nèi)容美。例如，在拍攝運動方面的新聞攝影作品時，巧妙的構(gòu)圖和拍攝角度固然重要，但是抓取運動員勝利一刻的喜悅笑容依舊重要，甚至有時候抓取笑容比拍攝技巧更重要。

此外，新聞攝影內(nèi)容美價值的放大也同新聞攝影的時效性價值的放大有著一定聯(lián)系。一般來說，如果新聞攝影作品時效性越強，新聞攝影的新聞價值就越大，則新聞攝影的內(nèi)容美價值也就越高，這主要是由于新聞攝影作品的時效性提升了作品本身內(nèi)容的價值性，因而對新聞攝影內(nèi)容美價值起到了優(yōu)化作用。新媒體大環(huán)境下，雖然新聞攝影的快速傳播已經(jīng)成為普遍特征，但是傳播速度也有快有慢，因而各個新聞攝影作品的時效性也有強弱之分，時效性越強、內(nèi)容越是新鮮的新聞攝影作品，其新聞價值也就越高，所表現(xiàn)出來的內(nèi)容美的價值自然也更大。

三、無人機航拍模式的盛行

“互聯(lián)網(wǎng)+”推動了新聞業(yè)中融媒體的發(fā)展，新聞攝影創(chuàng)作模式不再局限于手持或三腳架支撐，各種新穎的拍攝模式層出不窮[3]，航拍模式便是其中之一。航拍模式的主要設(shè)備為具備拍攝功能的無人機。無人機的加入，使得新聞攝影突破了拍攝角度壁壘，可以從全方位對相關(guān)事件進行拍攝，這在新聞報道中起到了重要作用。無人機的價格并不是難以企及的，甚至隨著無人機技術(shù)的成熟，越來越多的平價無人機涌現(xiàn)出來，不論是專業(yè)記者，還是大眾記者，均可以采用無人機航拍模式來完成新聞拍攝活動。此外，無人機航拍模式還具備及時性、安全性、便捷性特征，彌補了人工拍攝在拍攝角度、位置等方面存在的局限性，有助于完善新聞報道，增強新聞的可看性。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)越來越發(fā)達的今天，無人機航拍模式逐漸成為新聞攝影的主要拍攝模式。

（一）無人機航拍模式的應(yīng)用場景

相較于人工拍攝模式，無人機航拍模式的應(yīng)用場景更為廣泛，即使是在人工拍攝模式難以實施的條件下，無人機航拍模式依舊可以啟用。首先，無人機航拍模式可以用于自然災(zāi)害事故的新聞攝影中。自然災(zāi)害事故具備突發(fā)性和危險性，且拍攝現(xiàn)場條件惡劣，拍攝者為了拍攝，往往需要在可能發(fā)生二次災(zāi)害的地方久留，人身安全很難得到保障。不僅如此，有的時候，拍攝者由于交通、危險性過高等問題，甚至根本無法進入災(zāi)害現(xiàn)場，新聞攝影工作也只能擱置。因此，在應(yīng)對自然災(zāi)害事故時，人工拍攝模式存在很大的局限性。此時，無人機航拍模式就成為首選拍攝模式。無人機可以打破空間壁壘，快速進入交通受到影響的災(zāi)區(qū)進行拍攝工作，從而為營救傷員、制定應(yīng)對災(zāi)害策略、實現(xiàn)有效報道等提供有力支撐；其次，無人機航拍模式可以用于違法犯罪方面的新聞攝影。在公安機關(guān)打擊違法犯罪活動時，為了及時向民眾傳遞相關(guān)信息，新聞拍攝者不得不跟著公安機關(guān)深入犯罪人員的聚集地實時拍攝。這對新聞拍攝者來說，是一項較為危險的活動。畢竟相較于專業(yè)執(zhí)法人員，新聞拍攝者在行動力、反應(yīng)力等方面都有著明顯短板，有時候還會發(fā)生因為新聞拍攝者應(yīng)對力不夠而影響抓捕活動的情況。而無人機航拍模式具備靈敏性高、隱蔽性強的特征，恰好可以有效完成違法犯罪現(xiàn)場的拍攝任務(wù)。此外，在報道違規(guī)排污、違規(guī)偷建等違法事件中，無人機航拍模式還能夠?qū)崿F(xiàn)全方位、全時段的新聞攝影報道，這同樣是人工拍攝模式很難做到的。據(jù)此，無人機航拍模式應(yīng)用于違法犯罪事件的新聞攝影具備良好可行性和顯著優(yōu)勢；最后，無人機航拍模式還可以用于大型長途比賽的新聞攝影。在報道長途馬拉松、滑雪比賽、自行車環(huán)城賽等賽事時，無人機航拍模式可以采用移動跟拍視角，全方位對各個選手、各個比賽階段進行有效報道，既省時省力，又具有較強安全性，相較于人工拍攝模式，優(yōu)勢明顯。

（二）無人機航拍模式下新聞攝影者的專業(yè)能力發(fā)展

新聞攝影的無人機航拍模式對攝影者提出了較高要求，新聞攝影者不僅需要有豐富的新聞拍攝經(jīng)驗，還必須能夠熟練運用航拍設(shè)備，以便在確保新聞攝影真實性的同時，提升新聞攝影的美學(xué)效果，增強作品核心競爭力，優(yōu)化作品可傳播性。新聞攝影者專業(yè)能力的發(fā)展趨勢，實際上也是“互聯(lián)網(wǎng)+”對新聞攝影發(fā)展影響的結(jié)果之一。

無人機是一類設(shè)備的統(tǒng)稱，各類無人機的操作方法均有差異，且拍攝出來的新聞攝影作品質(zhì)量也存在出入，這就要求新聞攝影者必須熟知各類可選無人機的型號、特征、拍攝質(zhì)量等信息，避免因選擇或操作不當(dāng)而影響航拍效果。所以，新聞攝影者除了要具備豐富的航拍實踐知識，還需在理論上下功夫，對各類無人機的相關(guān)知識進行了解，以確保面對突發(fā)新聞事件時，可以迅速完成無人機的選用工作，提升新聞攝影時效性。無人機航拍模式下，新聞攝影作品依舊需要具備較高美學(xué)價值，這是新聞攝影作品得以廣泛傳播的基礎(chǔ)。新聞攝影者要注重培養(yǎng)自身審美意識，逐步提升航拍模式下的拍攝能力，避免因拍攝作品的形式美價值不足而影響作品傳播。此外，航拍模式下所得圖片多為單張，但是在新聞報道中，往往需要將多張圖片拼接起來，以便展示出穩(wěn)定清晰的畫面，據(jù)此，在優(yōu)化自身審美能力和拍攝能力的同時，新聞攝影者還應(yīng)當(dāng)掌握圖像拼接技術(shù)，以確保在采集到圖片后，可以快速完成圖像拼接工作，避免因拼接圖像耽誤時間而降低新聞攝影的時效性，從而造成新聞攝影的內(nèi)容美價值的降低。

四、結(jié)語

“互聯(lián)網(wǎng)+”對新聞攝影發(fā)展的影響極為深遠(yuǎn)，新聞攝影的生產(chǎn)主體、傳播方式、美學(xué)價值和拍攝模式均因為“互聯(lián)網(wǎng)+”而發(fā)生了巨大變化。未來的很長一段時間里，新聞攝影將會繼續(xù)沿著生產(chǎn)主體大眾化、傳播方式大眾化的路線走下去，而其美學(xué)價值的放大和航拍模式的盛行情況也會繼續(xù)保持。此外，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷提升，新聞攝影也將獲得更多的發(fā)展空間，顯露出更多的發(fā)展新特征。

參考文獻：

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[3] 鄭志波.新媒體發(fā)展給新聞攝影帶來的變化探究[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（14）：232-233.