劉玉明

摘要：融媒體背景下，人民群眾對精神文化的需求越發(fā)迫切，紀錄片作為記錄生活點滴的藝術(shù)作品，是滿足人民美好生活向往的重要載體。但是縣級融媒體中心因自身條件限制，在紀錄片尤其是歷史人文紀錄片創(chuàng)作中存在諸多困境。本文以桓臺縣融媒體中心歷史人文紀錄片《印跡·重訪》為例，對縣級融媒體中心如何做好歷史人文紀錄片創(chuàng)作展開了研究，對縣級融媒體中心紀錄片創(chuàng)作現(xiàn)狀進行了梳理，對歷史人文紀錄片創(chuàng)作的特點進行了分析，結(jié)合《印跡？重訪》的創(chuàng)作，提出縣級融媒體中心做好歷史人文紀錄片創(chuàng)作的具體路徑，為縣級融媒體中心拍好歷史人文紀錄片提供了思路和借鑒。

關(guān)鍵詞：縣級融媒體中心；歷史人文；紀錄片

黨的十九大報告指出，中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。這一論斷蘊含豐富內(nèi)涵，人民群眾不僅在“硬需求”上有更高的期待，對于豐富精神生活也呈現(xiàn)出升級態(tài)勢。歷史人文紀錄片作為記錄生活點滴尤其是時代發(fā)展的藝術(shù)作品，是滿足人民美好生活向往的重要載體，能夠通過影像記錄和實地采訪等方式重現(xiàn)時代特色、傳承時代精神?？h級融媒體中心承擔著記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的莊嚴使命，應(yīng)始終堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，時刻注重植根現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流，順應(yīng)人民意愿、反映人民關(guān)切、挖掘文化價值，創(chuàng)作出觀照現(xiàn)實生活、表達人民心聲，貼近日常實際、貼近百姓群眾的優(yōu)秀歷史人文紀錄片，為人民提供豐富的精神糧食。

一、縣級融媒體中心紀錄片創(chuàng)作現(xiàn)狀

作為輿論傳播“最后一公里”的縣級融媒體中心建設(shè)是新時代治國理政的重大舉措，縣級融媒體中心是融媒體建設(shè)格局的“神經(jīng)末梢”。2018年2月，黨中央印發(fā)《關(guān)于加強和改進黨的新聞輿論工作的意見》，強調(diào)“縣域媒體要強化服務(wù)功能，整合資源，充分利用互聯(lián)網(wǎng)，重點發(fā)展新媒體”；8月，習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強調(diào)，要扎實抓好縣級融媒體中心建設(shè)，更好引導(dǎo)群眾、服務(wù)群眾；11月，中央全面深化改革委員會第五次會議通過《關(guān)于加強縣級融媒體中心建設(shè)的意見》，指出組建縣級融媒體中心有利于整合縣級媒體資源、鞏固壯大主流思想輿論。要不斷提高縣級媒體傳播力、引導(dǎo)力、影響力，堅持管建同步、管建并舉，堅持正確政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向，堅守社會責任，把社會效益放在首位。隨后，縣級融媒體中心的建設(shè)步伐不斷加快，以“兩微一端”為載體，探索出許多地方融媒體建設(shè)發(fā)展經(jīng)驗，縣級融媒體正在從業(yè)界邊緣向傳播主流轉(zhuǎn)變[1]。

當前，縣級融媒體中心的建設(shè)發(fā)展還處于起步階段，機遇和挑戰(zhàn)并存，紀錄片的創(chuàng)作更是受到多方面桎梏，造成縣級融媒體中心紀錄片尤其是歷史人文紀錄片創(chuàng)作難、傳播影響力小等問題。第一，紀錄片專業(yè)人才缺乏。新發(fā)展格局對縣級融媒體中心拍攝紀錄片提出了新要求，由于紀錄片不是縣級融媒體中心的傳統(tǒng)業(yè)務(wù)，缺乏相關(guān)專業(yè)人才，更缺乏具有復(fù)合能力的綜合性人才，導(dǎo)致在紀錄片攝制的人才上出現(xiàn)斷層。同時受融媒體環(huán)境影響，傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作和傳播經(jīng)驗已逐漸不適應(yīng)時代發(fā)展速度，縣級融媒體中心的創(chuàng)作者很多還采用單一創(chuàng)作手法，也不能有效使用攝制方面的新技術(shù)、新方法，導(dǎo)致紀錄片的真實性受到影響；第二，紀錄片經(jīng)濟預(yù)算有限。紀錄片拍攝作為縣級融媒體中心的非核心業(yè)務(wù)，缺乏大規(guī)模資金支持，對于履行記錄宏大事件功能、攝制大規(guī)模大制作的紀錄片有一定難度；第三，紀錄片專業(yè)設(shè)備不足。縣級融媒體中心平臺相對較小，無法及時更新升級紀錄片拍攝的軟硬件設(shè)備，對攝制技術(shù)水平和成片效率造成一定影響；第四，紀錄片內(nèi)容選題難。在媒體融合、移動互聯(lián)深度發(fā)展的今天，紀錄片數(shù)量多、內(nèi)容雜，如何選定順應(yīng)時代發(fā)展、記錄地域特色的題材是決定紀錄片質(zhì)量的根源所在，這對縣域融媒體中心的綜合素養(yǎng)要求較高；第五，短視頻平臺的沖擊。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，短視頻平臺層出不窮，短視頻在人們?nèi)粘Ｉ钪谐尸F(xiàn)爆發(fā)性熱度，這種“短視頻景觀”對紀錄片的傳播產(chǎn)生了一定影響。針對以上困難，縣級融媒體中心需要從多個角度入手，從類型、敘事、傳播營銷等角度努力探索，做好縣域融媒體中心紀錄片創(chuàng)作的破局工作[2]。

二、歷史人文紀錄片創(chuàng)作的特點

縣級融媒體中心開展紀錄片創(chuàng)作之前應(yīng)錨定正確方向，選擇適合自身的紀錄片類型，并掌握該紀錄片創(chuàng)作特點。紀錄片的種類很多，按照功能、表現(xiàn)手法等分類方法可以將紀錄片分為實時報道、歷史人文、傳記記錄、專題系列等。其中，歷史人文類紀錄片是指用影像形態(tài)對歷史遺跡、城鄉(xiāng)風貌、文化景觀進行記錄與表達，以此折射社會現(xiàn)象、時代特征，展現(xiàn)現(xiàn)代人對當代事件的體驗、認識與深刻反思，相對而言較適合縣域融媒體中心創(chuàng)作。在開展歷史人文紀錄片創(chuàng)作時，應(yīng)注意其以下三點。

第一，創(chuàng)作內(nèi)容彰顯人文關(guān)懷和平民視角。黨的十八大報告指出，要加強和改進思想政治工作，注重人文關(guān)懷和心理疏導(dǎo)。這充分體現(xiàn)了我黨對于培育自尊自信、理性平和與積極向上社會心態(tài)的高度重視，加之互聯(lián)網(wǎng)和自媒體的蓬勃發(fā)展，歷史人文紀錄片這一能夠充分彰顯人文關(guān)懷的載體走進大眾視野。與此同時，公眾的自我意識和表達意愿不斷增強，以精英階層為主的藝術(shù)創(chuàng)作主體不斷向平民化轉(zhuǎn)變并逐漸被大眾接受，創(chuàng)作的歷史人文紀錄片也更多地開始反映普通群眾的生存百態(tài)與現(xiàn)實問題，更多地關(guān)注人類共同命運，弘揚主流價值和社會主義核心價值觀，進而引起了廣泛的社會共鳴。

第二，創(chuàng)作方式注重對話感與強互動。歷史人文紀錄片展現(xiàn)的不只是社會大眾的生活場景與生存狀態(tài)，更多的是情感、社會人生以及精神追求的相互碰撞，使歷史人文紀錄片創(chuàng)作更具有對話感，引發(fā)社會共鳴。因此，紀錄片攝制過程中應(yīng)強調(diào)對話感和強互動，在題材與創(chuàng)作方式上強調(diào)受眾需求，在選擇社會熱點和受眾特點的同時進一步加強受眾反饋渠道應(yīng)用，如通過彈幕和評論實現(xiàn)與受眾的有效互動，促進“以人民為中心”的創(chuàng)作主題更加落實落地。

第三，傳播方式呈現(xiàn)年輕態(tài)、多樣化表達。移動互聯(lián)的廣泛應(yīng)用以及智能軟件的推陳出新使人人創(chuàng)作紀錄片成為可能，呈現(xiàn)出作者多樣、受眾廣泛、技術(shù)高端等多樣化特點。隨著80后、 90后人群逐漸成為紀錄片收視的主力人群，年輕化的紀錄片順勢而起，輕松、時尚的審美風格和拍攝手法受到年輕人青睞。因此歷史人文紀錄片的拍攝手法、敘述語態(tài)以及審美趣味應(yīng)結(jié)合輕松時尚特點，充分考慮個性化和風格化表達，善用網(wǎng)絡(luò)流行語，讓傳統(tǒng)紀錄片表現(xiàn)形式年輕化，增加受眾的接受度與傳播度[3]。

三、從《印跡·重訪》看縣級融媒體中心紀錄片創(chuàng)作路徑

《印跡·重訪》是山東省桓臺縣融媒體中心在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際重點推出的一檔30集歷史人文紀錄片，也是中心實施“工作項目制”后的第一個內(nèi)容生產(chǎn)方面的項目，旨在通過老照片背后的故事反映桓臺縣各行各業(yè)翻天覆地的變化。以該紀錄片的攝制歷程為基礎(chǔ)開展研究，能夠發(fā)現(xiàn)一些做好縣級融媒體中心歷史人文紀錄片創(chuàng)作的經(jīng)驗總結(jié)。

（一）有效創(chuàng)新攝制協(xié)作機制，破解縣級融媒體中心人才資源不足的問題

針對紀錄片攝制的新形勢、新要求，桓臺縣融媒體中心實施“工作項目制”，把項目化管理模式引入紀錄片攝制過程，這是桓臺縣融媒體中心在2021年提出的、應(yīng)用在重大項目上的創(chuàng)新之舉。項目組實行項目總監(jiān)與執(zhí)行總監(jiān)負責制，人員由各內(nèi)容生產(chǎn)部室抽調(diào)組成，撰稿、攝像、主持、后期編輯、后期包裝人員相對固定，其他的航拍、AE等人員臨時安排，整個人員組成機動靈活、隨意搭配，直到項目結(jié)束人員即解散。“工作項目制”解決了縣級融媒體中心在紀錄片拍攝過程中缺少人員，單一科室難以完成的問題，在該方法的推動下，第一個內(nèi)容生產(chǎn)項目——30集紀錄片《印跡？重訪》開機。隨后“中國AI廣播”、直播方艙研發(fā)、公益類教育訪談節(jié)目《師說·名師直播間》、普通話推廣巡講等多個項目立項并順利實施。

（二）準確把握歷史人文類紀錄片的敘事策略，解決縣級融媒體中心選題難的問題

選題難是縣級融媒體中心的共性難題，受資金、技術(shù)等因素影響，容易生產(chǎn)同質(zhì)化、單一化的紀錄片，原創(chuàng)性作品少，難以實現(xiàn)內(nèi)容的多次開發(fā)和有效利用。媒體融合發(fā)展過程中，內(nèi)容創(chuàng)新是發(fā)展的根本，縣級融媒體中心應(yīng)高舉時代大旗，以貼近群眾為準則，準確定位受眾需求，用富有當?shù)靥厣脑剡M行設(shè)計創(chuàng)作，進而講好地方故事，增強紀錄片的傳播和影響力。第一，做好以點帶面的群像描摹。群像描摹是指通過個別典型人物和事件的選取，從側(cè)面反映一類群體的生活狀態(tài)，敘述社會變革，影射社會現(xiàn)象，引發(fā)公眾思考。因為展現(xiàn)的影響具有代表性特征，作品能夠不局限在所選擇的細微之處，而是能夠有效輻射較大范圍。因此，所選主體的價值與影響力直接決定了對于人物和事件的深入刻畫以及公眾的思考共情[4]。對桓臺縣融媒體中心來說，紀錄片《印跡·重訪》沒有選取大且難以操控的主題，而是選定了30個在桓臺縣具有典型性、里程牌式的歷史事件作為主題，并根據(jù)確立的主題從全縣攝影作者拍攝的老照片中，精心挑選出不同年代、不同角度的具有代表性、故事性強的照片，重訪當年照片中的人物、事件、舊址，運用對比手法反映了在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，桓臺縣域經(jīng)濟、城鄉(xiāng)面貌、人居環(huán)境所發(fā)生的巨大變化，以此向建黨100周年獻禮。選題思路和構(gòu)建方式很好地增強了整個紀錄片的貼近性，以點帶面從小處著手反映社會發(fā)展大主題，一個事件展現(xiàn)時代一角，同時每個事件又有一定內(nèi)在聯(lián)系，為建黨百年的主題服務(wù)，呈現(xiàn)出神散形不散的群像服務(wù)主題的特征；第二，交織式敘事結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)。隨著社會深入發(fā)展，歷史人文類紀錄片創(chuàng)作越發(fā)成熟，展現(xiàn)出多樣化的敘事結(jié)構(gòu)特點。交織式敘事結(jié)構(gòu)指同時存在多條素材的敘事線索，運用交織結(jié)構(gòu)完成事件的記錄與表達。交織式敘事結(jié)構(gòu)把素材按照一定層次合理編排，快速地切換于不同的時空中，使得歷史人文類紀錄片呈現(xiàn)更豐富的內(nèi)容對比度和素材縱深度，既形成了強烈的素材反差，又能夠有效深化敘事線索的表達。該結(jié)構(gòu)主要有兩個影響因素：一是按照時空角度對素材進行多重編排的影響；二是各素材之間以及整個主題間的關(guān)系也影響整個敘事結(jié)構(gòu)選取，進而直接帶動觀眾情感，從心理共情和感官體驗上影響受眾；第三，提升紀錄片文案寫作的溫度。歷史人文紀錄片文案寫作要始終堅持把客觀敘述與多樣化表述相結(jié)合，重點體現(xiàn)在豐富的解說風格上，讓受眾從多樣化風格中獲得更多體驗，更好地融入紀錄片意境，引導(dǎo)受眾走出畫面產(chǎn)生更多畫面聯(lián)想，表達畫面難以表達的情感，增強歷史人文類紀錄片敘述的感染力。

（三）運用多種紀錄片的敘事技巧，破除歷史人文紀錄片缺乏吸引力的問題

第一，注重多元化鏡頭表達?！队≯E·重訪》運用多視角的構(gòu)圖方式捕捉畫面，實現(xiàn)多種感官體驗。多元化鏡頭使紀錄片的畫面豐富生動，在確保視頻呈現(xiàn)真實性的基礎(chǔ)上用特殊鏡頭形成情感共鳴，增添了畫面的震撼效果，使該片具有良好的美學(xué)效果與藝術(shù)特色。特殊鏡頭是紀錄片拍攝的一種重要表現(xiàn)形式，通過超長焦鏡頭、移軸鏡頭等鏡頭的變化展現(xiàn)出獨特畫面，同時根據(jù)畫面展開和情感變化適時在平拍、仰拍和俯拍等拍攝角度中相互切換，以此傳遞敘事創(chuàng)作情感；第二，加強細節(jié)的捕捉。作為為建黨100周年獻禮的歷史人文類紀錄片，不能對敘述情節(jié)進行不當渲染，應(yīng)始終堅持尊重史實的客觀性和真實性，以故事的真情實感彰顯桓臺縣幾十年發(fā)展的生命力。在敘事創(chuàng)作中，注重添加趣味，捕捉具有價值的細微之處，包括空間環(huán)境、人物動作、背景音樂等細節(jié)，使敘事的主題和情節(jié)具象化；第三，凸顯民生特色。《印跡·重訪》著眼于桓臺縣本地特色，認真梳理、精心挑選，深入百姓和事件舊址，喚起桓臺縣家鄉(xiāng)人民群眾的歷史人文自豪感，有效深化了黨史學(xué)習(xí)教育。對于重訪當年老照片的人物環(huán)節(jié)，采用保留原汁原味方言的做法，展現(xiàn)桓臺方言韻味與美感，讓鄉(xiāng)音成為傳播文化、增強審美、搭建橋梁的重要載體，傳達血肉中的家鄉(xiāng)情感，增強該歷史人文紀錄片的情感體驗。

四、結(jié)語

縣級融媒體中心在紀錄片的創(chuàng)作過程中應(yīng)始終堅持正確的政治方向，堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指引，創(chuàng)新創(chuàng)作機制、找準選題內(nèi)容，運用好多種敘事技巧和形式開展紀錄片的創(chuàng)作。《印跡·重訪》拍攝歷時8個月，每期長度15分鐘。30集《印跡·重訪》，30個桓臺故事，近百幅老照片，采訪數(shù)百人，成片450余分鐘，內(nèi)容涉及工業(yè)、農(nóng)業(yè)、交通、生態(tài)、建筑、文化、教育、醫(yī)療、養(yǎng)老等諸多題材。相繼在“i桓臺”手機客戶端、桓臺電視臺、《桓臺大眾報》刊載和播出，被山東廣播電視臺優(yōu)秀節(jié)目資源庫收錄。在淄博市黨建優(yōu)秀電教片評選中，紀錄片系列共有五部獲獎作品，《印跡重訪》就占了四部，并將《印跡重訪》的文稿和照片印刷成冊，刻錄U盤，由檔案館和各被拍攝單位進行保存。這是桓臺縣融媒體中心成立后跨部室合作完成的首個文化產(chǎn)品，在項目運行方面開創(chuàng)性地實施了項目總監(jiān)（PD）與執(zhí)行總監(jiān)（PED）的管理模式，為融媒體中心今后在文化產(chǎn)品創(chuàng)作和與市場銜接方面做了有益的嘗試和探索。

參考文獻：

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[4] 趙人杰.近年來人文社會紀錄片創(chuàng)作中的敘事研究[D].保定：河北大學(xué)，2020.