徐宏展 郭丹

[摘 要]作為一種傳統(tǒng)表演藝術(shù)，二胡演奏的藝術(shù)展現(xiàn)力與情感表達(dá)力關(guān)系這種音樂(lè)形式的表演效果。二胡演奏的藝術(shù)魅力，離不開(kāi)演奏技術(shù)與情感表現(xiàn)的有效支持。本文在對(duì)二胡演奏中技術(shù)與情感表現(xiàn)的重要性進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從演奏技術(shù)與情感融入兩個(gè)方面出發(fā)，提出一些有效策略，旨在助力二胡演奏水平的提升。

[關(guān)鍵詞]二胡演奏;演奏技術(shù);情感表現(xiàn);表現(xiàn)策略

[中圖分類(lèi)號(hào)]J632.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2022）05-0139-03

二胡是我國(guó)一種傳統(tǒng)的樂(lè)器，本身具有獨(dú)特的音樂(lè)魅力，但是要想演奏好二胡，必須要掌握相應(yīng)的演奏技巧與技術(shù)，并且還要注意加強(qiáng)演奏中情感表現(xiàn)力和表達(dá)力。針對(duì)二胡演奏而言，演奏技術(shù)與情感表現(xiàn)二者之間相互依存也相互獨(dú)立，但是實(shí)際的演奏過(guò)程中卻存在“重演奏技術(shù)，輕情感表現(xiàn)”問(wèn)題，直接影響了最終二胡演奏的效果。因此，如何才能強(qiáng)化二胡演奏實(shí)踐中演奏人員的演奏技術(shù)應(yīng)用能力及情感表現(xiàn)力值得深入探討。

一、二胡演奏中技術(shù)與情感表現(xiàn)的重要性

作為二胡演奏的“雙翼”，演奏技術(shù)和情感表現(xiàn)是保證整體演奏效果的兩個(gè)最為關(guān)鍵的因素，具體表現(xiàn)如下：一方面，演奏技術(shù)是支撐二胡演奏順利進(jìn)行的重要保障。二胡演奏活動(dòng)的開(kāi)展需要相應(yīng)表演人員憑借自身高超的演奏技術(shù)、方法及經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行，否則無(wú)法有序開(kāi)展二胡演奏這一活動(dòng)。比如，二胡演奏者需要掌握揉弦、換把等演奏技術(shù)，這樣方可結(jié)合相應(yīng)演奏曲目中的音律變化來(lái)進(jìn)行有效演奏，否則就無(wú)法保證整體二胡演奏的效果。與此同時(shí)，演奏技術(shù)及操作本身的規(guī)范化是保證二胡演奏本身表現(xiàn)力得以順利發(fā)揮的重要保障，尤其是只有充分應(yīng)用先進(jìn)的演奏技術(shù)與方法運(yùn)用才能夠?qū)⑾鄳?yīng)表演曲目展現(xiàn)出全新的表演效果，進(jìn)而給受眾帶來(lái)強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)震撼。另一方面，情感表現(xiàn)是提高二胡演奏整體效果、突出其藝術(shù)及情感魅力的重要保障，尤其是二胡演奏表演能否引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴，以及關(guān)系二胡演奏整體的情感渲染力。在二胡演奏實(shí)踐當(dāng)中，有效地注入情感表現(xiàn)因素后可以使得演奏曲目展現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展氣息以及感染力與表現(xiàn)力等，如《二泉映月》等，這些二胡曲目本身都是在特定時(shí)代背景下誕生的，實(shí)際的演奏過(guò)程中必須要使演奏者融入特定的情感要素，避免因?yàn)榍楦斜磉_(dá)不到位而直接影響整體演奏的效果。更為關(guān)鍵的是，只有在演奏中突出情感表現(xiàn)力方可將二胡演奏曲目的相關(guān)主題進(jìn)行有效表達(dá)，避免單調(diào)的演奏過(guò)程直接影響最終的演奏效果。由此可見(jiàn)，只有在二胡演奏實(shí)踐中充分強(qiáng)化演奏技術(shù)和情感表現(xiàn)二者的有機(jī)結(jié)合才能夠保證最終的演奏效果。

二、二胡演奏中的常用演奏技術(shù)及要點(diǎn)

（一）揉弦技術(shù)

二胡本質(zhì)上是一種弓弦樂(lè)器，其音色相對(duì)較為甜美，并且音樂(lè)的表現(xiàn)力非常豐富。二胡這種拉弦樂(lè)器本身具有比較突出的歌唱性特征，實(shí)際的演奏過(guò)程中揉弦技術(shù)主要體現(xiàn)在利用顫音這種演奏效果對(duì)人歌唱中的歌唱效果進(jìn)行模仿。而揉弦技術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵演奏技法就是充分運(yùn)用手指在二胡上面的揉弦操作來(lái)實(shí)現(xiàn)的，是每一位二胡演奏者都需要掌握的一種演奏技術(shù)，可以展現(xiàn)出獨(dú)有的演奏風(fēng)格與特色。除了要對(duì)正確揉弦方法與技術(shù)進(jìn)行有效掌握外，還要結(jié)合具體演奏音樂(lè)作品本身的風(fēng)格來(lái)靈活開(kāi)展揉弦操作，以此使二胡演奏樂(lè)曲呈現(xiàn)出更好的效果。而揉弦技術(shù)本質(zhì)上就是一種顫指技術(shù)，即借助左手的指尖在二胡弦上面進(jìn)行滾動(dòng)這一動(dòng)作來(lái)使弦的張力或長(zhǎng)度進(jìn)行持續(xù)性改變，以此來(lái)發(fā)出模擬“顫音”的音波。在二胡演奏實(shí)踐中，揉弦技術(shù)可以將相應(yīng)情感進(jìn)行有效表達(dá)，突出所演奏音樂(lè)的獨(dú)特魅力。通過(guò)有效運(yùn)用揉弦技術(shù)，可以使得二胡演奏中對(duì)相應(yīng)的情感進(jìn)行有效表達(dá)，提高了音樂(lè)表現(xiàn)力與音樂(lè)魅力[1]。

二胡揉弦技術(shù)可以相應(yīng)地劃分成滑揉、壓揉與滾揉三種，并且在實(shí)際的應(yīng)用中可以根據(jù)揉弦幅度本身的頻率、大小、揉弦時(shí)間與手指壓力等改變來(lái)相應(yīng)地衍生出輕、重、快、慢、遲等多種揉弦形式，力求可以更好地展現(xiàn)出獨(dú)特的演奏魅力。與此同時(shí)，在確定揉弦的種類(lèi)過(guò)程中，還要注意綜合考慮相關(guān)音樂(lè)作品所要呈現(xiàn)的演奏者的獨(dú)特個(gè)人審美趣味、情感，以及演奏音樂(lè)作品內(nèi)容等。因?yàn)檠葑嘧髌繁旧淼囊粲蚪Y(jié)構(gòu)、調(diào)性、調(diào)式以及起伏旋律變化等都會(huì)影響揉弦技術(shù)的應(yīng)用效果，此外二胡演奏者本身的演奏技能水平、氣質(zhì)喜好以及生活閱歷與性格等都可能會(huì)對(duì)整體的演奏效果帶來(lái)直接影響。從旋律這一角度來(lái)講，通過(guò)降低或升高旋律線(xiàn)，或者對(duì)揉弦的力度與幅度進(jìn)行調(diào)整來(lái)更好地推動(dòng)旋律進(jìn)行流動(dòng)。一般音在趨于高走的狀態(tài)下，旋律本身就具有越強(qiáng)的緊張度，此時(shí)在實(shí)際的演奏過(guò)程中也要相應(yīng)地應(yīng)用快頻率的揉弦操作;如果音向低處走，那么要對(duì)揉弦本身的頻率進(jìn)行放慢，保證可以使受眾切實(shí)體會(huì)到演奏中旋律本身的回落;調(diào)式如果不同，那么其本身會(huì)呈現(xiàn)出不同的骨干音與色彩;揉弦操作如果準(zhǔn)確，那么可以使所演奏的樂(lè)曲具有明晰調(diào)式，否則也可會(huì)對(duì)樂(lè)器演奏的調(diào)式風(fēng)格帶來(lái)不利影響。此外，在二胡演奏中，也要注意結(jié)合演奏者獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格表現(xiàn)來(lái)合理確定揉弦技術(shù)，保證借助有效揉弦技術(shù)提升揉弦效果。

（二）滑音技術(shù)

滑音是二胡演奏中另一非常重要的左手演奏技術(shù)，主要是音和音彼此之間呈現(xiàn)出無(wú)級(jí)運(yùn)動(dòng)，是相對(duì)跳音而言的一種演奏運(yùn)動(dòng)方式。在整個(gè)滑音過(guò)程中，也可以將音腔相應(yīng)地劃分成頭部、腹部與尾部三個(gè)部分，這就使得在二胡演奏過(guò)程中需要有效應(yīng)用滑音技術(shù)來(lái)凸顯二胡音樂(lè)作品演奏的民族性特性，這是其他音樂(lè)演奏樂(lè)器所無(wú)法比擬的一種重要演奏效果。而在實(shí)際的演奏過(guò)程中，滑音技術(shù)主要包括回滑音、墊指滑音、上/下滑音。在二胡演奏過(guò)程中，滑音的有效應(yīng)用是對(duì)樂(lè)音進(jìn)行有效連接的重要方式，可以以此來(lái)對(duì)人聲語(yǔ)氣進(jìn)行有效模仿，充分展現(xiàn)出獨(dú)特的地方韻味及特性。而二胡演奏過(guò)程中的滑音技術(shù)本身形成也來(lái)源于廣采博收其他樂(lè)器的演奏技法及要領(lǐng)等。在實(shí)際的滑音技術(shù)應(yīng)用過(guò)程中，可以采取緩急、上下、剛?cè)?、?jiǎn)繁、淡濃等多樣化的變化來(lái)充分對(duì)地方特色音樂(lè)本身所表達(dá)的地方風(fēng)情進(jìn)行有效的勾畫(huà)，保證提高相應(yīng)演奏風(fēng)格中“骨干”技法的應(yīng)用效果。比如，《姑蘇春曉》《蘇南小曲》等作品本身具有流利明快、秀雅柔婉的音樂(lè)風(fēng)格，它們?cè)趯?shí)際的演奏過(guò)程中都需要依賴(lài)于滑音技巧的有效應(yīng)用。

滑音技術(shù)多應(yīng)用于小音程距離之內(nèi)，在碰到較大的音程時(shí)，滑動(dòng)速度也應(yīng)該相應(yīng)地維持均勻的慢速狀態(tài)，并且要保證相應(yīng)力度可以盡可能地貼合有關(guān)二胡曲目的固有旋律及特色等。而我國(guó)廣東地區(qū)的二胡音樂(lè)曲目作品本身的演奏過(guò)程中側(cè)重音程較小的滑音運(yùn)用，但是涉及到不同的演奏方法與技術(shù)，實(shí)際的演奏中不需要依賴(lài)于手腕部關(guān)節(jié)的帶動(dòng)來(lái)在二胡弦上面進(jìn)行滑動(dòng)，而應(yīng)該充分發(fā)揮手指本身在弦上的自然滑動(dòng)作用，以此限制手腕部對(duì)手指的作用發(fā)揮成效，所以這時(shí)候可以使滑音呈現(xiàn)委婉、細(xì)膩的特性，這樣可以使演奏的旋律和華麗甜美的風(fēng)格更為適配;我國(guó)西北地區(qū)的音樂(lè)多為粗獷、豪邁的風(fēng)格，如《迷胡調(diào)》《秦風(fēng)》等，西北地區(qū)的音樂(lè)作品本身有效地拓展了二胡演奏過(guò)程中滑音表現(xiàn)效果。而大音程在實(shí)際的演奏中相關(guān)滑音技術(shù)主要包括墊指壓弦滑音、壓揉滑音、上下滑音、顫弓滑音等幾種類(lèi)型，它們本身涉及到較多棱角，并且表現(xiàn)為快速、大幅度的滑音，他們的有效應(yīng)用可以充分展現(xiàn)出陽(yáng)剛之氣。而柔滑這種演奏技術(shù)是河南地區(qū)二胡演奏風(fēng)格表現(xiàn)中最為突出的一個(gè)特征，充分借鑒了河南墜胡這一相關(guān)音樂(lè)演奏技法及技術(shù)等，保證可以借此來(lái)提升整體二胡演奏的藝術(shù)表達(dá)效果。

（三）浪弓技術(shù)

浪弓技術(shù)也是一種非常重要的二胡演奏技術(shù)，其本身主要包括如下兩種類(lèi)型：一種是在一個(gè)二分音符或四分音符較長(zhǎng)音上，需要在一弓之內(nèi)由弓子完成一伏一起，并展現(xiàn)出漸強(qiáng)漸弱、弱強(qiáng)起伏快速的變化;另一種則是在樂(lè)句行進(jìn)過(guò)程中，經(jīng)過(guò)漸弱漸強(qiáng)的反復(fù)變化來(lái)展現(xiàn)出特有的音樂(lè)旋律，并且各個(gè)音樂(lè)旋律起伏本身涉及到較短的間隔即可，不需要放在一個(gè)弓之內(nèi)，也可以綜合應(yīng)用漸弓、分弓與連弓等相關(guān)的浪弓技術(shù)[2]。浪弓技術(shù)本身講究在二胡演奏中要展現(xiàn)出細(xì)膩的表情變化，所以在實(shí)際的民間二胡音樂(lè)作品演奏中比較多運(yùn)用這一演奏技法。二胡演奏人員可以結(jié)合自己的情況來(lái)自行確定浪弓技術(shù)的靈活應(yīng)用，保證可以展現(xiàn)出良好的演奏效果，但是必須要保證相應(yīng)樂(lè)感表達(dá)效果比較理想，確保演奏過(guò)程中相關(guān)氣息銜接的順暢性和樂(lè)句構(gòu)成的有效性等。浪弓技術(shù)的運(yùn)用需要重點(diǎn)體現(xiàn)出細(xì)膩的情感特性，并且要注重展現(xiàn)出時(shí)弱時(shí)強(qiáng)的演奏效果，借助這種一波三折的運(yùn)弓表現(xiàn)手法可以充分展現(xiàn)出演奏人員本身波動(dòng)變化的情感。比如，《長(zhǎng)城隨想》這一音樂(lè)作品中就有效地應(yīng)用了浪弓技術(shù)來(lái)使得所設(shè)計(jì)的樂(lè)句展現(xiàn)出生動(dòng)氣韻與分明層次，提高了整體二胡音樂(lè)作品的演奏效果，增強(qiáng)了其整體的藝術(shù)感染力與表達(dá)力。

三、二胡演奏中的情感融入方法及要點(diǎn)

（一）加強(qiáng)感情因素的有效融入

在二胡演奏藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，其經(jīng)歷了不斷發(fā)展和改變，使得二胡演奏技術(shù)及技巧等本身要比其他音樂(lè)樂(lè)器本身具有更加苛刻的要求，表演人員必須要高度重視形成良好音樂(lè)素質(zhì)與素養(yǎng)，并且除了要注重在二胡演奏中有效地表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容外，還要注意借助二胡的有效演奏來(lái)充分展現(xiàn)出音樂(lè)作品本身的獨(dú)特韻味、風(fēng)格與特色。因此，二胡演奏者除了要注意掌握各種各樣的二胡演奏技術(shù)與方法外，還要高度重視二胡演奏實(shí)踐中的相關(guān)情感滲透與表達(dá)。因此，二胡演奏者必須要注意掌握各種各樣有效演奏技巧與技術(shù)，創(chuàng)新應(yīng)用一些情感因素滲透的技巧與手段，如可以在二胡演奏中將推拉弓自?xún)?nèi)而外進(jìn)行演奏，并且要在演奏實(shí)踐中充分運(yùn)用整個(gè)臂力，保證可以切實(shí)把握及控制相關(guān)音樂(lè)作品中包含的情感與情緒。在此基礎(chǔ)上，要注意有效地利用二胡演奏中的弓法、揉法與指法等各種各樣的演奏技巧與方法來(lái)充分表現(xiàn)出內(nèi)在的思想情感，同時(shí)在實(shí)際的演奏實(shí)踐中還要注意對(duì)音樂(lè)演奏力度的強(qiáng)弱變化進(jìn)行有效控制，尤其是要高度重視展現(xiàn)出音樂(lè)內(nèi)在本質(zhì)思想與價(jià)值，這樣才能夠在二胡演奏實(shí)踐中更好地展現(xiàn)出音樂(lè)作品本身具有的情緒和情感變化特性[3]。

（二）完美結(jié)合創(chuàng)作與實(shí)際情況

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感所在，許多藝術(shù)創(chuàng)作素材也都是取材于現(xiàn)實(shí)生活。但是對(duì)二胡演奏等音樂(lè)藝術(shù)而言，它們雖然源于現(xiàn)實(shí)生活但是卻又高于現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)是經(jīng)過(guò)歷代音樂(lè)家認(rèn)真分析和提煉其中精粹之后所得到的。為了可以淋漓盡致地呈現(xiàn)出所演奏的作品，就必須要做好必要的充分想象。實(shí)際上，二胡演奏藝術(shù)的相應(yīng)作品創(chuàng)作本身離不開(kāi)藝術(shù)想象力以及與現(xiàn)實(shí)生活的有效結(jié)合，一個(gè)二胡作品的創(chuàng)作者除了需要積累豐富的音樂(lè)演奏技術(shù)與方法外，還要懂得對(duì)現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際情況進(jìn)行認(rèn)真觀(guān)察和賞析，保證可以更加淋漓盡致地展現(xiàn)出特有音樂(lè)藝術(shù)的音樂(lè)魅力與獨(dú)特風(fēng)格。比如，在演戲期間要求二胡演奏者必須要將角色帶入到現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際環(huán)境氛圍中，保證可以將相關(guān)角色的語(yǔ)言、動(dòng)作以及神態(tài)等進(jìn)行靈活的表現(xiàn)，以此方可更好地將相關(guān)作品的內(nèi)在情感有效地展現(xiàn)在受眾面前，才能夠提高相關(guān)角色的實(shí)際價(jià)值。雖然二胡這種音樂(lè)演奏樂(lè)器本身僅包含兩根弦，但是卻對(duì)演奏者自身演奏技能具有非常嚴(yán)格的要求，尤其是要注意有效地滲透情感因素，強(qiáng)化實(shí)際生活和二胡作品的有機(jī)結(jié)合，這樣方可更好地展現(xiàn)出獨(dú)特的演奏藝術(shù)魅力[4]。

（三）強(qiáng)化樂(lè)曲的情感理解能力

在二胡演奏實(shí)踐開(kāi)展期間，為了保證整體的演奏效果，就必須要高度重視對(duì)樂(lè)曲中所包含思想情感的深入理解及感悟，借助情感理解能力的支持來(lái)更好地使演奏者在演奏作品的過(guò)程中將其中的情感因素進(jìn)行有效挖掘、體現(xiàn)及表達(dá)，大大提高了整體的樂(lè)曲情感表達(dá)效果。或者說(shuō)，二胡樂(lè)曲作品本身的情感理解能力是保證二胡技術(shù)和情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合的重要保障，所以必須要注重有計(jì)劃地鍛煉二胡演奏者本身的情感解讀能力。而現(xiàn)階段大多數(shù)二胡演奏人員在對(duì)相關(guān)全新二胡作品進(jìn)行賞析及學(xué)習(xí)過(guò)程中多會(huì)將重點(diǎn)放在表達(dá)技術(shù)和演奏難易程度等方面，卻沒(méi)有對(duì)作品本身所要傳達(dá)的思想情感進(jìn)行有效地關(guān)注及表達(dá)，只注重演奏技術(shù)的運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)出獨(dú)有的樂(lè)曲演奏效果，而無(wú)法將其中所包含的內(nèi)在思想情感進(jìn)行有效傳達(dá)。因此，在開(kāi)展二胡演奏實(shí)踐中必須要深入解讀及分析作品中深層次的情感與思想，搞清其所要傳達(dá)的思想情感與核心主題等[5]。比如，《長(zhǎng)城隨想》對(duì)二胡演奏者本身的演奏技術(shù)能力要求不高，但是必須要充分運(yùn)用自身表情和肢體動(dòng)作來(lái)有效地傳達(dá)必要的思想情感，保證可以在演奏中更好地展現(xiàn)出良好的情感。

（四）加強(qiáng)對(duì)作品的解讀

為了進(jìn)一步提升作品演奏的表達(dá)效果，還要注意在演奏期間深入解讀相關(guān)作品主題與內(nèi)容，并且對(duì)其中演奏技術(shù)所展現(xiàn)出來(lái)的情感進(jìn)行統(tǒng)一化處理，借此來(lái)對(duì)藝術(shù)表達(dá)效果進(jìn)行持續(xù)性豐富，最終展現(xiàn)出特有的思想情感。二胡在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中因?yàn)樵鷮?shí)技術(shù)的支持而在其中融入了豐富的真摯情感，此時(shí)有機(jī)融合演奏技術(shù)和情感元素可以更好提升演奏的效果[6]。而在演奏相關(guān)作品過(guò)程中要重點(diǎn)突出敘事與抒情等主題，以此在演奏二胡過(guò)程中更好地將相應(yīng)的內(nèi)在情感進(jìn)行有效表達(dá)，確保可以使受眾在聆聽(tīng)二胡演奏過(guò)程中產(chǎn)生情感共鳴。而在現(xiàn)階段的二胡演奏期間，必須要對(duì)我國(guó)不同地區(qū)的二胡演奏中所呈現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格及特色等進(jìn)行有效控制，靈活應(yīng)用各種各樣的演奏技巧與方法來(lái)更好地使受眾切實(shí)體會(huì)及理解相關(guān)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)本身的內(nèi)在文化魅力。此外，二胡演奏本質(zhì)上具有比較強(qiáng)的抽象性，所以實(shí)際演奏中要注重相應(yīng)想象力的發(fā)揮，有機(jī)融合相關(guān)音樂(lè)作品主題與演奏人員本身的內(nèi)在情感，以此方可更好地對(duì)曲目的藝術(shù)表達(dá)效果進(jìn)行有效優(yōu)化，如可以借助弓法等演奏技法來(lái)更好地在演奏中展現(xiàn)出特有的情緒及情感等，提高整體的演奏效果。

總之，“技”與“情”二者是提高二胡演奏整體效果中不可或缺的兩個(gè)關(guān)鍵要素，缺少任何一方都會(huì)直接影響二胡演奏的整體效果。對(duì)二胡演奏者而言，平時(shí)要注意演奏技術(shù)與技法學(xué)習(xí)及訓(xùn)練，并加強(qiáng)感情因素的有效融入，結(jié)合創(chuàng)作的實(shí)際情況，強(qiáng)化樂(lè)曲的情感理解能力，加強(qiáng)二胡演奏作品的解讀，從而提高情感表達(dá)效果。

注釋?zhuān)?/p>

[1]趙 秋.“音”與“情”——二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一初探[J].藝術(shù)大觀(guān)，2019（08）：68—69.

[2]鄢阿水.二胡演奏藝術(shù)中情感融入的表現(xiàn)探析[J].戲劇之家，2020（05）：45—46.

[3]張?jiān)佉?關(guān)于二胡演奏技術(shù)及實(shí)際運(yùn)用中的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（14）：55—56.

[4]徐子婷.淺談二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一[J].環(huán)球市場(chǎng)，2018（13）：122.

[5]權(quán) 磊.探究二胡演奏藝術(shù)中情感融入的表現(xiàn)[J].視界觀(guān)，2019（02）：76—77.

[6]張 政.淺析二胡演奏中的技巧運(yùn)用與情感表達(dá)[J].文藝生活，2021（08）：114—115.

（責(zé)任編輯：莊 唯）