李

（作者單位：阜陽廣播電視臺）

在互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站和短視頻的雙重夾擊下，傳統(tǒng)電視臺的電視劇收視一直處于尷尬的地位，根據(jù)中央廣播電視總臺發(fā)布的《2021中國電視劇發(fā)展報告》顯示，2021年全國上星頻道共播出電視劇971部，全年黃金時段電視劇收視率超過0.5%的僅為78部。傳統(tǒng)電視臺收視被分流的現(xiàn)象依舊嚴(yán)峻。但即便在如此復(fù)雜的媒介環(huán)境里，央視依舊表現(xiàn)出了老大哥的能力，今年的新春大劇《人世間》開播后，很快突破年齡壁壘，收視率和好評度節(jié)節(jié)攀升，豆瓣評分高達(dá)8.1分，并以1.62%的平均收視率創(chuàng)下頻道近五年以來電視劇最好成績，觀眾觸達(dá)人次超20.04億次。也數(shù)次被人民日報、新華社、光明日報等主流媒體贊譽?！度耸篱g》火爆的背后，讓我們感受到了現(xiàn)實主義題材劇的不竭生命力，同時也不免讓人猜測，未來的現(xiàn)實主義題材國產(chǎn)劇創(chuàng)作是否會迎來發(fā)展春天？

一、《人世間》火爆背后的符碼

《人世間》的火爆并非巧合，其背后自有一套迎合受眾的符碼，這部劇不管是在題材選擇、情感表達(dá)還是演員的表現(xiàn)上，都精準(zhǔn)地切合了時代的脈搏，最終贏得了觀眾的認(rèn)可。

1、懷舊情緒的契合

《人世間》是近些年來非?？季康囊徊侩娨晞?，它的鏡頭語言極具地方特色和時代感，通過結(jié)冰的湖面、屋頂?shù)姆e雪、飯桌上的餃子、熱乎的炕頭等一系列具體的意象，構(gòu)建起大家記憶中的東北印象。這些精心打磨的鏡頭語言，營造了一種悠閑、蒼茫、詩意的懷舊氣息，透過充滿煙火氣息的細(xì)枝末節(jié)，人們的記憶一下被拉回了那個消逝的黃金年代。這種對過往悠閑且充滿人情氣息的追溯，契合了當(dāng)下最為流行的一種社會情緒——“懷舊”。這種懷舊情緒某種程度上來說是對現(xiàn)代化進(jìn)程的一種反抗，人們厭倦了高效率的工業(yè)化生產(chǎn)節(jié)奏，他們希望能夠重回記憶中的伊甸園，正如張英進(jìn)學(xué)者在《電影的世紀(jì)末懷舊》所說“懷舊影視并不僅僅是對歷史的簡單喚起和傷懷……懷舊是一種對重返家園的痛苦渴念?！彪娨晞≈猩蟼€世紀(jì)生活場景的再現(xiàn)，絕非全是美好的回憶，物質(zhì)匱乏帶來的痛苦深刻地烙印在那個年代人的心中，但是即便如此，那些在艱苦生活中的一個凍梨一片豬肉這樣的小確幸，卻永久地停留在人們的心間。大家對于重返家園的渴望，其實是對生活中再現(xiàn)過往溫暖瞬間的渴望。

2、普世情感的共鳴

《人世間》是一部寓意豐富的作品，它的時代背景橫跨了五十年，包含了新中國的許多重要發(fā)展節(jié)點，但是其在具體展現(xiàn)時卻又是以一個家庭的小切口切入，是一種典型的底層敘事，通過小人物折射大時代。電視劇的發(fā)生地雖然在東北，但是全國的觀眾在這部劇里都能找到和自己生活相似的痕跡，通過周家的遭遇，勾連起企業(yè)家、官員、知識分子及社會各階層的生活，每個人都能在電視劇中找到情感共鳴。主角周秉昆唯唯諾諾一地雞毛的人生，讓人頗生同情之意，但他在逆境中與鄭娟相互扶持，在苦難的環(huán)境中努力活出精彩人生的韌勁，卻又能夠撫慰大多數(shù)人心。周家三兄妹的人生經(jīng)歷，既能看到時代巨變留下的深刻印記，更能體悟中國人的精神底色，他傳遞出的的堅韌不拔、透露出的溫情寧靜，喚起的是全體國人對美好人性的情感共鳴。在寧靜悠遠(yuǎn)中有著震撼人心的力量。

3、精心制作的回響

細(xì)致的場務(wù)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)、精湛的表演也是這部劇火爆的另一個原因。在受夠了古裝懸浮劇的折磨后，觀眾們在初次觀看到《人世間》的畫面后頗為驚艷。據(jù)了解，劇組為了還原東北的民宿和市井生活，專門在長春市農(nóng)博園內(nèi)搭建了一處8000多平方米的布景，再造了一個街巷縱橫的“光字片”。同時，還建了一個1000多平方米的道具庫，專門用來放置征集到的老物件。這些老物件讓電視劇更具年代感。劇中大到風(fēng)俗習(xí)慣，小到菜品物件，均十分嚴(yán)謹(jǐn)，力求真實再現(xiàn)當(dāng)年的場景。除此之外，劇中演員的表演也是可圈可點，導(dǎo)演李路在媒體采訪中多次提到“四梁八柱”，“四梁”是雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃，“八柱”是薩日娜、張凱麗、丁勇岱、宋春麗、于震等。李路說“這批人搭起來的班子，往人物里一塞，就沒有不合適的。演員合適了，戲也就好看了?！?/p>

二、與時代共振 現(xiàn)實主義能否成為創(chuàng)作潮流

其實《人世間》的火爆并非個案，近兩年來《大江大河》、《裝臺》、《山海情》、《覺醒年代》等一些列現(xiàn)實主義題材電視劇均取得了不俗的收視，現(xiàn)實主義創(chuàng)作的熱度正在不斷升溫，現(xiàn)實主義題材電視劇極有可能會成為今后一段時間的創(chuàng)作主流。

首先，政策的引導(dǎo)激發(fā)創(chuàng)作者的熱情。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話就曾提出，“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”，其實就是在要求藝術(shù)創(chuàng)作要立足現(xiàn)實。今年3月國家廣電總局召開“迎接黨的二十大”主題電視劇重點項目推進(jìn)會，聶辰席副部長在會上也表示要以大歷史觀、大時代觀開拓主題精品劇創(chuàng)作新境界，再次劍指現(xiàn)實主義題材電視劇創(chuàng)作。為迎接黨的二十大，各地都會對主題電視劇出臺相關(guān)政策，以此吸引更多的創(chuàng)作者投身相關(guān)題材電視劇創(chuàng)作。

其次，受眾的喜好影響電視劇創(chuàng)作方向。

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾不再是電視劇的被動接受者，他們的喜好也會影響電視劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀。在今年前兩個月全國電視劇拍攝制作備案公示中，總計有77部電視劇，但只有1部古代傳奇題材電視劇，剩下的絕大多數(shù)都是現(xiàn)當(dāng)代題材電視劇。這一現(xiàn)象雖然有限古政策的影響，但是數(shù)據(jù)如此懸殊，更可能是對大眾收視行為的正向反饋，是對以往低口碑古裝劇的糾偏。

第三、與時代共振，關(guān)注現(xiàn)實成為當(dāng)下主流敘事趨勢。

美國作家赫姆林·加林說過“為一切時代而寫作的最可靠方式，就是通過最好的形式，以最大的真誠和絕對的真實描寫現(xiàn)在?！敝俪氏樵凇吨袊娨晞v史教程》一書中也寫到“電視媒體作為黨和政府重要宣傳機(jī)構(gòu)的獨特屬性，使它擁有了獨特的政治資源，義不容辭地承擔(dān)政治宣傳的職責(zé)和任務(wù)。”故此，在電視媒體中播出的電視劇，其本身已經(jīng)超越了單純的娛樂內(nèi)容的意義，它必將承擔(dān)一定的社會責(zé)任和宣傳教化作用，所以與時代共振，重塑現(xiàn)實主義的敘事傳統(tǒng)，大概率會成為接下來文藝創(chuàng)作的主流敘事。而適逢二十大盛會召開，國際形勢風(fēng)起云涌，這些社會環(huán)境的劇變必將體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中，現(xiàn)實主義電視劇會被賦予更大的歷史感和使命感，來記錄這個時代。

三、現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作的陷阱

雖說現(xiàn)實主義題材電視劇在當(dāng)下表現(xiàn)出了強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，但是值得警惕的是，千萬不要落入現(xiàn)實主義創(chuàng)作陷阱，覺得“現(xiàn)實主義是個筐，什么都能往里裝”，在急功近利下大搞偽現(xiàn)實主義。

其實偽現(xiàn)實主義一直都在，尤其是這幾年的行業(yè)劇中表現(xiàn)的特別明顯，這些行業(yè)劇中打著現(xiàn)實主義的幌子，演員造型奢華浮夸，故事情節(jié)夸張粗暴，價值觀標(biāo)新立異，整個故事往往“懸浮”在現(xiàn)實當(dāng)中不接地氣，其根源可能是在拍攝時的底層邏輯就有問題。

1、流量明星陷阱

雖然市場上一直詬病流量明星的使用，抱怨流量明星占用了大量的制作成本，控訴天價片酬成為行業(yè)發(fā)展的毒瘤。但是當(dāng)影視劇在立項的時候，制片方又不由自主地考量流量明星，希望流量明星的自帶粉絲能夠穩(wěn)住收視基本盤，尤其當(dāng)視頻網(wǎng)站參與影視制作后表現(xiàn)的更為明顯。他們盲信大數(shù)據(jù)的力量，重用流量明星，而不少流量明星的表演能力又實在堪憂，導(dǎo)致部分現(xiàn)實題材電視劇從劇中人物的演繹開始就脫離現(xiàn)實，毫無生命力。

2、漠視編劇陷阱

在資本的裹挾下，影視制作很多時候被當(dāng)做是一門生意而非一項藝術(shù)創(chuàng)作，這就導(dǎo)致資本除了對選哪個演員十分在意外，對影視行業(yè)的其他工種都十分漠視，不尊重基本的創(chuàng)作規(guī)律?，F(xiàn)實主義題材扎根基層，這就要求編劇在前期創(chuàng)作中應(yīng)投入大量的精力做采訪調(diào)研工作，如若忽視這些基本工作，那么最終的成片會讓人啼笑皆非。如此前的《談判官》，就因為對行業(yè)刻畫蜻蜓點水大打折扣，對高端談判專家這一群體刻畫淺薄，最終又淪為無聊的都市偶像PPT劇。

3、忽視規(guī)律陷阱

值得注意的是，現(xiàn)實題材電視劇不等于再現(xiàn)現(xiàn)實，“現(xiàn)實主義精神就是一種現(xiàn)實責(zé)任感或歷史責(zé)任感，或者放大了說，是一種人類責(zé)任精神?！睆埖孪樵凇冬F(xiàn)實主義當(dāng)代流變史》中如此論述?，F(xiàn)實題材是要從庸俗的日常中提煉出事物的本質(zhì)，直面現(xiàn)實介入現(xiàn)實乃至引領(lǐng)現(xiàn)實發(fā)展的，要能夠有助于構(gòu)建主流社會價值觀。然而有些現(xiàn)實主義題材電視劇常常陷入忽視本質(zhì)規(guī)律的陷阱，沉迷于個體單一、情感個性化的講述，滿足于生活場景的淺層復(fù)制，執(zhí)拗與陳腐的價值觀輸出，根本無法折射多元豐富的現(xiàn)實生活，成為脫離時代發(fā)展的個體呢喃。

四、結(jié)語

回首過往，我國電視劇的發(fā)展史，其實就是一部現(xiàn)實主義題材電視劇的發(fā)展史，1958年我國的第一部電視劇《一口菜餅子》就是典型的現(xiàn)實主義題材，此后雖歷經(jīng)時代波折，我國的現(xiàn)實主義題材電視劇在記錄重大社會變革中從未缺席。誠如王曉明在《電視劇與當(dāng)代文化》一書中所述“電視劇以說書人的形態(tài)，化身為一個非常奇特的載體，它成功地縫合起不同歷史時段中的中國經(jīng)驗、中國歷史以及當(dāng)代中國人龐雜的、矛盾的情感結(jié)構(gòu)等等?！蔽覀兤诖龂a(chǎn)現(xiàn)實主義題材電視劇能夠延續(xù)為時代做注的優(yōu)良傳統(tǒng)，承擔(dān)記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，畢竟在這個消解一切意義的時代中，總有些溫暖的瞬間值得我們記憶，而我們今日的電視作品，或許也會成為明日后人解讀歷史的一扇窗口。