樊元茗

（浙江廣播電視集團(tuán)，浙江 杭州 310005）

0 引言

由浙江廣播電視集團(tuán)參與制作的《中國好聲音》已經(jīng)連續(xù)制作多年，期間進(jìn)行了許多環(huán)繞聲制作的探索，積累了大量環(huán)繞聲綜藝節(jié)目的制作經(jīng)驗。其中，對于環(huán)繞聲音樂的終混處理與制作，曾經(jīng)提出過多個方案，經(jīng)過與多位音樂混音師的合作與討論，筆者得到了一些處理環(huán)繞聲音樂的經(jīng)驗。利用這些經(jīng)驗，不僅可以在環(huán)繞聲制式中充分體現(xiàn)環(huán)繞聲的包圍感，同時在音樂下混時不會影響音樂混音師及制作人原本設(shè)定的響度與比例，取得了較為滿意的成果。

本文以5.1 環(huán)繞聲系統(tǒng)（左、中、右、左后、右后、超重低音）為對象，提出綜藝節(jié)目中環(huán)繞聲音樂解決方案。

1 背 景

環(huán)繞聲是一種聲音制作與播出的標(biāo)準(zhǔn)與模式，能帶給聽眾更真實的聲音感受。在環(huán)繞聲音樂節(jié)目中，5.1 環(huán)境下，對于聲源的定位處理和環(huán)繞聲場塑造，是節(jié)目特色和錄音師審美的一種體現(xiàn)[1]。因此，對于環(huán)繞聲音樂處理的好壞，往往會影響到受眾對節(jié)目的評價。在正常的節(jié)目制作中，節(jié)目的主體聲音內(nèi)容如現(xiàn)場手持、頭戴等都會放置在中置通道，而背景音樂以及動效為了不喧賓奪主，往往并不會制作很多空間環(huán)繞部分，主要分布在左右通道。比較能出彩的部分是經(jīng)過空間設(shè)計的觀效部分以及5.1 舞臺音樂的部分。為了使得5.1 音樂足夠出彩，節(jié)目終混時常需要與音樂混音師配合，以達(dá)到比較好的環(huán)繞聲效果。

終混混音師需要從對白混音師獲取對白素材，從音效師獲取音效和背景音樂，從觀效預(yù)混師獲取預(yù)混觀效，從音樂混音師獲取音樂，最終將這些元素混合起來，完成最終的成品。

但有的時候終混混音師只能從指定的音樂混音師獲取音樂文件，然而不同的音樂混音師有不同的要求與理解。在近幾年制作的環(huán)繞聲音樂類節(jié)目中，有些音樂混音師愿意直接給出已經(jīng)制作成5.1聲道的音樂音頻文件，但也有音樂混音師不愿意拆開人聲與伴奏，只給前后與前后環(huán)繞聲道（4.0），也有音樂混音師把整個曲子的音樂元素（如人聲、鼓組、貝斯、混響及其他樂器）分開提供。

由于音樂混音師的混音習(xí)慣不同，進(jìn)行交互的音樂文件素材也各不相同。從音樂混音師獲取的音樂素材往往決定了最終環(huán)繞聲音樂的處理方法。大多數(shù)音樂混音師往往只會制作立體聲版本的音樂，為了不破壞音樂混音師原有的混音習(xí)慣，終混混音師往往會讓音樂混音師輸出音樂的分層元素，為其制作上混的5.1 音樂版本，并進(jìn)行母帶處理。在進(jìn)行處理時，對人聲素材的處理相對比較復(fù)雜。

2 音樂中人聲分層的處理

環(huán)繞聲音樂節(jié)目中的人聲有多種處理方法。與立體聲相比，中間聲道的加入給環(huán)繞聲音響帶來了極大的合理性，使其克服了中間定位模糊、主聲源定位不固定的缺點[2]。在以往的立體聲制作中，中間聲像的定位一般稱為“虛中”，它是由左右聲道之間的平衡關(guān)系決定的。而在環(huán)繞聲制作中，不僅可以延續(xù)這種“虛中”的擺放方法，同時也可以將聲音擺放在中間聲道。一般地，終混混音師會要求音樂混音師提供單聲道或立體聲的單獨的人聲音頻文件，這樣，終混混音師可以自由地選擇將人聲放置在中間聲道，也就是“實中”的擺放方法，或者采用將人聲擺開放在左右聲道的“虛中”擺放方法，甚至還有在中間和兩邊都放一些的“三角形”擺放方法。無論如何放置，解決了人聲的處理問題，也就完成了環(huán)繞聲音樂制作中的重頭戲。

2.1 信號的分配

2.1.1 虛中放置法

虛中的擺法最為快捷簡單，與立體聲相似，無論是單聲道素材還是立體聲素材，直接發(fā)送到5.1系統(tǒng)的左右聲道即可。這種擺放方式不僅簡單，還非常安全。由于5.1 信號在輸出時需要使用編碼設(shè)備轉(zhuǎn)化為杜比E 格式進(jìn)行上載，而在杜比E 中帶有元數(shù)據(jù)，會影響聲道的播放信息，有時為了防止中聲道缺失引發(fā)播出事故，也會使用虛中放置法。人聲虛中的擺法雖然簡單，并且在下混一致性上非常優(yōu)秀，但是大大犧牲了環(huán)繞聲音頻的動態(tài)，人聲與所有的樂器擠在一起，失去了環(huán)繞聲的優(yōu)勢，這種做法與立體聲音樂沒有太大的區(qū)別，在環(huán)繞聲的聽音環(huán)境中依舊是依靠虛擬定位來實現(xiàn)歌手聲音位置的定位。另外，中間聲道從有內(nèi)容（手持、頭戴等）突然轉(zhuǎn)換到無內(nèi)容，在5.1 聽音環(huán)境下也會帶給聽眾不適感。

2.1.2 實中放置法

實中放置是目前5.1音樂節(jié)目的主流擺放方式。將音樂中的人聲分層擺放在中置通道，使得整個音樂更有環(huán)繞臨場感。當(dāng)混音師營造出環(huán)繞聲場后，歌手聲音的位置定位不再像立體聲與虛中環(huán)繞一樣依靠左右音箱的音量比例來實現(xiàn)，即使觀眾的聽音位置稍微有些偏移，也能輕松定位出主唱的發(fā)聲位置，簡單來說，就是定位更加明確。實中放置法將本來充斥在左右通道的人聲移到了中置通道中，這樣會使整個歌曲的能量更為分散，可以使得5.1音樂具有更好的動態(tài)范圍。但是這種大的動態(tài)范圍如果處理不好，就會出現(xiàn)中置通道能量不足的現(xiàn)象，使得聽感上歌手的聲音比較小。因此，有些時候，混音師需要重新調(diào)整人聲與音樂的比例，并進(jìn)行母帶處理。

2.1.3 三角形放置法

三角形放置法就是中置通道和左右通道按照比例放置人聲分層。將單聲道發(fā)送到5.1 母線時，會出現(xiàn)如圖1所示的聲像定位器，可以通過操作“位置”欄的“中間%”參數(shù)來修改中間聲道與左右通道的能量比例。通過修改這個參數(shù)，可以在保持響度不變的情況下，得到同時具有中置聲道以及左右聲道的人聲。出于節(jié)目安全播出或者藝術(shù)創(chuàng)作的考量，這種擺放方法也曾經(jīng)被提出過。這樣的擺放方法不僅解決了由于編碼杜比E 時參數(shù)錯誤導(dǎo)致的中置通道丟失，防止電視終端用戶重放時中置聲道沒有聲音的播出事故問題，還能在5.1 聽音環(huán)境下獲得良好的聲音定位以及環(huán)繞感。但是在實際使用中，使用人員遇到了很大的困難，尤其在下混階段信號疊加方面。

圖1 聲像定位器

2.2 信號的疊加

考慮到電視綜藝節(jié)目大部分仍是立體聲回放系統(tǒng)，無論在是電視機(jī)、電腦音箱還是手機(jī)上播放，優(yōu)秀的下變換質(zhì)量非常重要[3]。所以5.1 版本必須兼容立體聲甚至單聲道版本，而中間聲道，也就是人聲分層的下混會影響到在立體聲終端甚至是單聲道終端收聽音樂的聽感問題，這就涉及聲音信號以及電信號疊加的問題。

2.2.1 立體聲與單聲道的轉(zhuǎn)換策略

相干信號的電信號疊加混合在一起，總電平是各自聲道上信號電平的兩倍，如果用dB 來表示，電平的加倍就相當(dāng)于電平提高6 dB。若是不相干信號的電信號疊加混合在一起，總電平是各自聲道上信號電平的1.71 倍，如果用dB 來表示，電平的加倍就相當(dāng)于電平提高3 dB[4]。

單聲道與立體聲在數(shù)字音頻工作站中的轉(zhuǎn)換如圖2 所示。第一軌以及第二軌的兩條完全相同的-20 dB 單聲道千周信號輸出單聲道母線時，理論上會提高6 dB，而圖中第三軌顯示的正是-14 dB；而直接將第四軌-20 dB 的立體聲母線下混到單聲道母線時，得到的第五軌是-17 dB。第三條疊加后的單聲道母線與立體聲下混母線中間相差3 dB。因此立體聲下混到單聲道的過程是將左聲道與右聲道相加后衰減3 dB。

圖2 單聲道疊加與立體聲下混的比較

觀察響度表可以發(fā)現(xiàn)，-20 dB 電平的立體聲響度大小與-17 dB 電平大小的單聲道的響度相同，也就是說，在5.1 人聲分層的混音中，當(dāng)使用實中擺放的中置聲道比使用虛中擺放的立體聲聲道電平大3 dB 時，兩者聽感響度相同，都轉(zhuǎn)換下混為立體聲后得到的左右聲道的電平也相同。

2.2.2 5.1 聲道的立體聲下混策略

5.1 聲道的下混立體聲按照ITU-R BS.775-3 標(biāo)準(zhǔn)中附件4 多聲道音頻信號向下混合表要求[5]。如表1 所示，其中L’與R’為5.1 下混后新生成的左右聲道，L，C，R，Ls，Rs 為原始的5.1 聲道，數(shù)字為每個聲道需乘的下混系數(shù)。

表1 多聲道音頻信號向下混合表

換算成以dB 為單位就是：L’=L+（C-3 dB）+（Ls-3 dB），R’=R+（C-3 dB）+（Rs-3 dB）。

中置聲道相當(dāng)于將能量整體一分為二，分到左右聲道，與立體聲下混到單聲道相反，L’和R’上每個聲道的內(nèi)容應(yīng)該是C-6 dB+3 dB。為了保持一致性，在進(jìn)行“一版制作，多版輸出”時會同時輸出5.1 聲道和立體聲，終混混音師也會在數(shù)字音頻工作站中采用如圖3 所示的下混方式。

圖3 下混插件

2.2.3 下混策略對人聲分層三種擺放方式的影響

虛中放置法的人聲分層不涉及信號的疊加與拆分，而實中放置法只涉及信號的拆分，并且拆分方式與5.1 下混策略相同，即中置通道減3 dB 放入左、右通道中，只有三角形放置法會出現(xiàn)信號疊加加倍的問題。

三角形放置法的下混既涉及中置信號的拆分，又涉及左右聲道的疊加。將-20 dB 的單聲道千周信號輸入5.1 母線后，按照5.1 下混策略進(jìn)行下混，觀察下混后得到的電平。如圖4、圖5 所示，控制“中間%”參數(shù)，當(dāng)其值為0（完全虛中，在5.1 母線中顯示的是左右通道都為-23 dB 的千周信號）和100（完全實中，在5.1 母線中顯示的是-20 dB 的中置通道）時，5.1 母線上的響度相同，為-23 LUFS，并且下混得到的都是-23 dB 的立體聲千周信號。

圖4 聲像定位器完全虛中

圖5 聲像定位器完全實中

然而，將“中間%”參數(shù)調(diào)到50（一半能量在左右，一半能量在中置），如圖6 所示，在5.1 母線中中置通道電平為-23 dB，左右通道電平為-26 dB。此時5.1 母線上的響度依舊是-23 LUFS。但是下混時，由于還是將中置聲道減3 dB 后加入左右聲道進(jìn)行疊加，進(jìn)行疊加的內(nèi)容都為-26 dB，此時信號會加倍，也就是增加6 dB，因此會得到-20 dB 的立體聲千周信號。

圖6 聲像定位器一半實中一半虛中

這種放置方式在5.1 聽音環(huán)境中同樣能得到較好的效果，甚至可以兼顧安全和定位問題，然而，在電視節(jié)目播出最多的媒介聽到的是下混立體聲，在下混后中置通道人聲分層的大小比正常的5.1 音樂大3 dB，將導(dǎo)致歌曲元素不平衡。

下變換的兼容度可能會牽制環(huán)繞聲制作的結(jié)果，終混混音師必須特別重視環(huán)繞聲與立體聲以及單聲道之間的兼容度問題。由于終端用戶大都是立體聲和單聲道的受眾，因此這是現(xiàn)階段不能回避的問題[6]。

大部分情況下，制作5.1 舞臺音樂時都不會使用三角形放置法來放置人聲分層。但在有些合唱歌曲中，會遇到需要將人聲擺開聲像的情況。在這種情況下，可以將單獨的特定某位歌手放置在中置聲道，將其他歌手放置在左右聲道，并且調(diào)整他們的聲像。采用這種做法，終混混音師需要與音樂混音師溝通，為分層素材多分出一份人聲分層。

3 音樂中立體聲分層的處理

5.1 音樂的包圍感主要由其他樂器及混響來完成。但不可否認(rèn)的是，大型音樂綜藝節(jié)目通常不會像音樂會一樣布置5.1 制式的錄音話筒，而絕大多數(shù)音樂混音師也不會制作5.1 制式的流行音樂。終混混音師通常要求音樂混音師將混響與樂器分開輸出，一般會要求至少輸出3 層，即人聲混響、樂器混響以及其他樂器。如果可以，混音師可以將樂器中的高音樂器（HighEnd）如小提琴、長笛甚至是架子鼓中的镲片等和低音樂器（LowEnd）如底鼓、貝斯等與其他剩下的樂器（Others）拆開，分別設(shè)置它們的上混程度，以營造更真實的空間感。

樂器部分的混音主要以還原演唱會現(xiàn)場為主，歌曲的主觀感受依舊應(yīng)該是人聲、樂器等主體在前方。由于“LowEnd”低頻樂器在上混后容易產(chǎn)生相位問題，導(dǎo)致出現(xiàn)“空洞”“虛無縹緲”的聽感，使得其在5.1 聽音環(huán)境下變得模糊，所以一般不會對“LowEnd”部分進(jìn)行上混處理，而是直接擺放在左右通道，并且開啟軌道“低頻延伸”的功能，一般設(shè)置為-10 dB。如果混音師不愿意單獨把“LowEnd”低頻樂器拆開，終混混音師會直接將樂器軌道全部放在左右通道上并開啟“低頻延伸”。實際上，樂器中的“HighEnd”非常適合上混，略微進(jìn)行上混，對于塑造一個寬闊的聲場十分有益。

終混混音師還要對人聲與樂器的混響分層進(jìn)行上混處理。樂器的混響一般可以設(shè)置稍微靠后一些，使得其早期反射聲與混響聲更具包圍感，如圖7 所示。對于人聲的混響處理，在5.1 上混時如果太靠后，可能會出現(xiàn)前方人聲太干的情況。原則上，為了塑造空間感，終混混音師會盡可能地發(fā)送一些人聲去左右后環(huán)繞聲道，但為了避免人聲與伴奏分離，主體還是要在偏前的位置，如圖8 所示。

圖7 樂器的混響分層上混處理

圖8 人聲的混響分層上混處理

4 結(jié)語

目前，對環(huán)繞聲音樂的研究依舊是一個巨大的課題。環(huán)繞聲音樂是一門嶄新的藝術(shù)形式。隨著技術(shù)的發(fā)展，“三維聲”以及“空間音頻”的出現(xiàn)，將會使得環(huán)繞聲音樂越來越普及。對于音樂綜藝節(jié)目中舞臺音樂的處理，相關(guān)人員需要不斷地進(jìn)行探索和嘗試，才能還原一個更為真實的音樂現(xiàn)場，給觀眾帶來更好的聲音體驗。