亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        淺談琵琶作品《訴
        ——讀唐詩〈琵琶行〉有感》的技法特點與情感內(nèi)涵

        2022-04-28 15:14:36胡菀楠
        戲劇之家 2022年12期
        關(guān)鍵詞:泛音引子快板

        胡菀楠

        (河南大學(xué) 河南 開封 475000)

        《訴——讀唐詩〈琵琶行〉有感》這首琵琶獨奏曲是吳厚元先生在讀唐詩《琵琶行》后,以琵琶這個樂器作為載體,把琵琶女和詩人內(nèi)心深處的情緒躍然于四弦之上,將整首詩通過音樂語匯,完美地表達(dá)出來,詩與樂的交融賦予了這首詩新的生命。從曲名來看,“訴”字具有強(qiáng)烈的傾訴意味,充滿了作曲者個人的主觀情緒色彩,能讓聽眾產(chǎn)生思想共鳴,達(dá)到更好的審美體驗。吳厚元先生將詩與樂完美結(jié)合,充分利用琵琶音色特點,刻畫出鮮明的琵琶女形象和深秋蕭瑟之感,使欣賞者如臨其境,如聽其聲。

        一、作者及作品創(chuàng)作背景

        吳厚元,我國著名作曲家、民族音樂教育家和指揮家。1946 年11 月生于湖北武漢,1999 年8 月因病去世,年僅53 歲。在他短暫的一生中,創(chuàng)作了第一二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》、第二二胡協(xié)奏曲《竹韻》、第一京胡協(xié)奏曲《人與戲—讀〈三國志〉有感》、京胡獨奏曲《京郊行》、琵琶獨奏曲《訴—讀唐詩〈琵琶行〉有感》等多首優(yōu)秀民族管弦樂曲。吳厚元先生早年從事琵琶演奏,后專攻樂曲,他曾說過:“創(chuàng)作出具有中國風(fēng)格、中國氣派并為人民大眾喜聞樂見的音樂作品是我畢生的向往與追求?!边@充分展現(xiàn)了他在音樂上的不懈追求和創(chuàng)新精神。

        敘事長詩《琵琶行》是唐代大詩人白居易的代表作品之一,在我國詩歌史上具有舉足輕重的地位。白居易年少成名,志存高遠(yuǎn),有著“兼濟(jì)天下”的遠(yuǎn)大志向,但他直言敢諫,做官期間得罪了不少權(quán)貴,遭人嫉恨。元和十年(公元815 年),宰相武元衡被殺,白居易激憤上書,要求捉拿并嚴(yán)懲兇手,為此受到權(quán)貴的排擠,被貶到江州(今天的江西九江),擔(dān)任江州司馬。第二年秋天,詩人在潯陽江邊送別友人,忽然聽到了水上傳來悠揚的琵琶琴聲,琴聲撥動了詩人的心弦。白居易和友人循聲而去,她曾經(jīng)是京城里有名的歌伎,受到富家子弟的追捧,隨著時間的流逝,她青春不再,容顏衰老,被迫嫁給了當(dāng)時地位低下的商人,隨著商人四處漂泊,獨守空船,寂寞時只好彈奏琵琶孤芳自賞。詩人在感嘆琵琶女不幸遭遇的同時,不禁聯(lián)想到自己在官場被人排擠陷害的命運,官場失意的詩人,風(fēng)光不再,年老色衰的琵琶女,此時都是“天涯淪落人”,同病相憐的遭遇,讓毫無聯(lián)系的兩人產(chǎn)生了情緒上的共鳴。詩人抱著對琵琶女的深切同情,寫下了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的千古名句?!杜眯小芳耐辛嗽娙税拙右讓ε门既A已逝,風(fēng)光不再的深刻同情,更是反映了對現(xiàn)實的不滿和憤懣之情。

        《琵琶行》集中體現(xiàn)了詩人白居易在音樂思想和音樂理論方面的深厚造詣,其高度的藝術(shù)性深深地觸動著曲作者的心弦,曲作者完全融入詩篇之中,仿佛與詩人和琵琶女進(jìn)行了一段跨時空的對話。全曲運用琵琶特有的演奏技法,環(huán)境氛圍、音響效果以及人物內(nèi)心情緒都達(dá)到了一定的高度,是“樂境”和“詩境”的一次成功對接。

        二、樂曲本體分析

        (一)曲式與結(jié)構(gòu)

        這首琵琶獨奏曲是三部結(jié)構(gòu),但它與傳統(tǒng)意義上的單三部曲式是不同的。作者根據(jù)作品情節(jié)和情緒發(fā)展的需要,在創(chuàng)作中繼承了傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的同時,又有機(jī)地借鑒了歐洲的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則,這種曲式結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新使詩的內(nèi)容轉(zhuǎn)化和音樂作品發(fā)展的規(guī)律相適應(yīng),使得《琵琶行》這首長詩在新的藝術(shù)載體中得到延續(xù)和發(fā)展。

        曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

        樂曲的引子部分共有15 小節(jié),運用了自由、吟誦式的散板節(jié)奏,給演奏者們提供了想象和自由發(fā)揮的空間,同時也將聽眾帶入了原詩的意境之中;A 部分由a、a1、a2 共同構(gòu)成,a1 和a2 是對音樂主題材料的變化重復(fù)和展開,增強(qiáng)了音樂發(fā)展的動力,豐富了主題材料的情感色彩;B 部分由b、b1 共同構(gòu)成,是對A 部分的總結(jié),起到了承上啟下的作用,由低音區(qū)的過渡逐漸進(jìn)入快板,與A 部分形成鮮明的對比;C 部分的音樂素材同樣引用了主題音樂的樂思,進(jìn)行變化發(fā)展,通過材料的分裂,營造出十分緊湊的氛圍,將音樂推向高潮。尾聲回歸了散板節(jié)奏,與引子形成呼應(yīng)。樂曲整體的節(jié)拍變化幅度很大,快慢相間、強(qiáng)弱變換,時而波瀾不驚,時而洶涌澎湃,帶給聽眾一種耳目一新的感覺。

        (三)樂曲風(fēng)格

        全曲充斥著“蕭瑟”“悲涼”之感,引子部分古琴技法的運用,刻畫出湓口離別,寒江秋月的場景;慢板部分以琶音開始,音樂飄逸灑脫,曲調(diào)雍容華貴,展現(xiàn)了唐代樂舞的繁榮之景;快板部分曲作者運用節(jié)奏緊湊的掃輪凸顯出極強(qiáng)的爆發(fā)力,更是展現(xiàn)出果斷的情緒和琵琶音色的穿透性;尾聲部分的長輪和泛音節(jié)奏較慢,由快板的宣泄回歸平靜,情緒起伏完整地呈現(xiàn)出來,琵琶女內(nèi)心的悲憤激發(fā)了詩人的共鳴,情感深沉而細(xì)膩,充滿著藝術(shù)張力。

        三、琵琶的演奏技法對原詩意蘊的塑造

        吳厚元先生以詩入樂,將《訴》這首樂曲與唐詩《琵琶行》在句式和情感上一一對應(yīng),同時充分利用琵琶特色的演奏技巧,營造出悲秋之感,進(jìn)而展現(xiàn)了詩人逐臣之悲、天涯淪落之恨。全曲分為引子、慢板、快板、尾聲四個部分,四個部分相互銜接,互為呼應(yīng),飽含著詩人、琵琶女交錯著的憤懣、壓抑之情。樂曲以敘述的形式展開,隨著樂思的發(fā)展,感情愈加充沛,逐步深入,直到最后的宣泄。

        (一)引子部分

        在樂曲的引子部分,作曲者使用了散板節(jié)奏,在演奏中模仿古琴綽、注等特殊技法,營造出潯陽江頭,秋風(fēng)蕭瑟的景致,充分展現(xiàn)了琵琶的擬聲性特點。右手三指輪配合左手滑音、點狀推拉音層層遞進(jìn),營造出秋風(fēng)陣陣刮過,樹葉隨風(fēng)凋零的景象。兩個相互對仗的“虛滑”音通過強(qiáng)弱對比來模仿秋風(fēng),緊隨其后的幾個泛音仿佛月光皎潔,高高掛在天空之上;緊接著一個突然爆發(fā)的不協(xié)和音程劃弦,正是對應(yīng)了“醉不成歡慘將別”的傷感凄涼之情。第15 小節(jié)泛音模進(jìn)由慢到快,由弱漸強(qiáng),仿佛一陣秋風(fēng)刮過,水波涌動,泛起一陣漣漪。最后的滑音重在吟揉,隨著余音的消失,琵琶女“猶抱琵琶半遮面”的形象逐漸展示在我們眼前。

        在演奏時,引子進(jìn)入時要極其安靜,同時注重二弦的滑音,避免輪指時與一弦觸碰所發(fā)出的雜音,影響整體的氛圍感;第二小節(jié)需緊湊起來,與第一小節(jié)形成鮮明對比,由此情緒層層遞進(jìn);緊接著的劃奏通過模仿風(fēng)聲,突出音頭,增強(qiáng)層次感和強(qiáng)弱變化,營造由遠(yuǎn)及近的感覺;引子部分最后的滑音按音要實,突出后半拍,左手從大幅度的推拉過渡到細(xì)膩的吟揉。整個引子部分旋律性不強(qiáng),散中有序,“未成曲調(diào)先有情”,將聽眾完全代入原詩的意境當(dāng)中。在本段中,抬手和呼吸是我們在演奏過程中容易被忽視的地方,聽覺和視覺兼顧,才能將音樂代入感發(fā)揮到極致;“三指輪”是整首樂曲的重點指法,在日常的練習(xí)中一定要做到三個指頭的力度和音色的統(tǒng)一,提升三個指頭的協(xié)調(diào)能力。

        (二)慢板部分

        樂曲的慢板部分速度發(fā)生明顯變化,由此進(jìn)入琵琶女的主題旋律,曲調(diào)溫柔婉轉(zhuǎn),舞蹈性強(qiáng),與引子形成了鮮明對比。兩個連續(xù)的泛音劃弦與后續(xù)的打帶音結(jié)合,仿佛江面上泛起一陣陣漣漪,客船微微晃動,帶著我們走進(jìn)了琵琶女無限風(fēng)光的過往。第31 小節(jié)二弦大幅度的推拉音和下滑音營造出一種哀怨嘆息的氛圍,在演奏時要注意推拉速度,由慢到快,滑音重在音尾的停頓。隨著慢板部分旋律的發(fā)展,出現(xiàn)了連接部,節(jié)奏較為自由,將慢板部分前后分離,形成了回憶與現(xiàn)實的對比,右手的遮分慢起漸快、漸強(qiáng)、再漸慢,依次遞進(jìn),和一連串的泛音傳遞著情緒波動,并將琵琶女拉回落魄的現(xiàn)實中,為主題旋律的重現(xiàn)做鋪墊。緊接著,琵琶女主題旋律移高四度的再現(xiàn),情緒更加高漲,表現(xiàn)出與過往生活的鮮明對比,在演奏時,這段音樂的音色也要更加明亮,速度相對較快,情緒飽滿、流暢。

        第67 小節(jié),中指用力敲擊面板,講述者悲切而又痛苦的情感終于難以克制,所有的情緒一瞬間爆發(fā)出來。緊接著,是左手的大幅度推拉配合右手輪指的一段旋律,這一段節(jié)奏自由,在演奏時要注重音頭以及突強(qiáng)突弱的處理,運用了戲曲里類似于哭腔的創(chuàng)作手法,淋漓盡致地表達(dá)了詩人內(nèi)心爆發(fā)出的悲痛情緒,隨后又快起漸慢逐漸回歸主題。第72 小節(jié)開始是一段節(jié)奏自由的樂段,此時樂曲的音樂主題再現(xiàn),速度稍快,在彈奏時要表現(xiàn)出十分流動、輕松、淡然的情緒;第88 小節(jié)后出現(xiàn)了跳板,在演奏時要注重情緒的變化,強(qiáng)弱分明,突出層次感;在本段尾部出現(xiàn)了輪指附點推拉音,在演奏時要注重節(jié)奏的準(zhǔn)確性,造成推動力,為快板做鋪墊。掃輪是本段最具有感染力的部分,右手的掃輪加上左手后附點的拉弦營造出緊張、急促的氛圍感,增強(qiáng)了情感的張力,讓聽眾們的內(nèi)心久久不能平復(fù)。

        (三)快板部分

        在樂曲的快板部分,全曲的情緒達(dá)到頂峰,這段體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲中武場的特點,作曲家吳厚元先生曾經(jīng)說過:“要彈好這首作品,一定要多聽?wèi)蚯?,特別是在演奏快板部分。這里充滿京劇板鼓的節(jié)奏與富有戲劇性的唱腔因素?!贝罅靠焖俟麛嗟膾咻喤浜暇o湊的十六分音符,營造出十分緊張的氛圍,同時也展現(xiàn)了琵琶“銀瓶乍破”的爆發(fā)力和“鐵騎突出”具有穿透力的音色。第二次掃輪的重復(fù)與第一次相比情緒更為熱烈,在演奏時應(yīng)加強(qiáng)力度,更具張力,用前后之間的對比訴說著琵琶女內(nèi)心對現(xiàn)實的不滿與憤懣。第153 小節(jié)出現(xiàn)了極為整齊規(guī)范的對比式樂句,由弱到強(qiáng)層層遞進(jìn),仿佛在舞動著整齊而又絢麗的舞姿。吳厚元先生利用掃輪與快速彈挑相結(jié)合的技法來表達(dá)情緒高漲的快板部分,傳遞著尖銳的情感,訴說著詩人與琵琶女內(nèi)心的痛苦與掙扎。樂曲力度強(qiáng)弱交織,情感強(qiáng)度層層遞進(jìn),最后,將情感推向最高潮。隨后,樂曲節(jié)奏由快轉(zhuǎn)慢,在自由而又飄渺的長輪中,情緒漸漸恢復(fù)平靜,給聽眾帶來了“此時無聲勝有聲”的感受。

        快板部分演奏時要注重左手與右手的緊密配合,安排好左手的指序是彈奏快板的關(guān)鍵。在技巧方面,左手技法是最容易被忽視的,這些往往會導(dǎo)致樂曲的表現(xiàn)力不夠豐富。在練習(xí)時要由慢到快,不能急于求成,更要注重強(qiáng)弱的練習(xí),每個音都要保證飽滿,清楚;演奏時的情緒要既灑脫又具有震撼力。

        (四)尾聲部分

        樂曲的尾聲與快板部分形成呼應(yīng),緊張的情緒逐漸平靜,高音區(qū)的長輪加上低音的三連音“挑”奏,讓激動的心情慢慢得以平復(fù);曲終人散,芳華已逝,琵琶女弟走姨死,家道中落的身世深深地觸動著詩人,于是便有了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的詩句。泛音響起,氣息逐漸沉緩,泛音速度由慢逐漸加快,仿佛是詩人與琵琶女兩人在嘆息與哭泣。四弦右手的挑奏與左手的揉弦奏出了帶有共鳴感的音色,這不僅是詩人和琵琶女之間的共鳴,也是曲作者與二人的共鳴。琵琶女演奏結(jié)束,聽眾們紛紛掩面落淚,要問眾人誰流淚最多,那位淚沾滿襟的江州司馬,仿佛就坐在大家的面前。

        在演奏尾聲部分時,一弦輪指在連貫的同時要控制音量,不能過強(qiáng),此段旋律主要在四弦上用右手大指挑奏,在演奏時左手將音壓實,用吟弦與推拉將每個音的余音連在一起,保證旋律的連貫性。同時要注重強(qiáng)弱對比,整體節(jié)奏不宜太慢,適當(dāng)緊湊,突出琵琶四弦的三連音,要做到形散而魂不散;泛音部分,氣息逐漸沉緩,速度由慢逐漸加快,一弦輪指在演奏時要控制音量,突出泛音旋律。

        四、結(jié)語

        樂曲《訴一讀唐詩〈琵琶行〉有感》通過使用琵琶的特殊演奏技法,用音符刻畫出了詩人和琵琶女鮮明的藝術(shù)形象,描繪出一幅生動優(yōu)美的深秋送別圖。其結(jié)構(gòu)看似復(fù)雜,實則是散中有序,有規(guī)整的地方,也有自由的地方,給予聽眾充分的想象空間。樂曲突破傳統(tǒng)琵琶演奏技巧,在速度、力度和演奏風(fēng)格上都有著不同程度的創(chuàng)新,開辟了琵琶演奏新的天地。由此也引發(fā)了筆者對于琵琶日常練習(xí)和演奏的思考,在日常的練習(xí)中,我們都要先深入了解音樂作品的內(nèi)容及其所表達(dá)的情感。其次,通過不斷地練習(xí)和揣摩,方能進(jìn)行音樂的二次創(chuàng)作。

        在琵琶演奏時,更要把握文曲武彈,武曲文彈,越是文曲,越要有棱角。作為一名演奏者,每個動作、每個呼吸都對作品畫面感的塑造十分重要,因此在日常的練習(xí)中,小到一首練習(xí)曲,大到一首完整的音樂作品都要嚴(yán)格地把握每一個樂句,每一個抬手和呼吸。要想把握好以上兩點,究其根本還是要注重左右手基本功的練習(xí),擁有扎實的演奏技術(shù),是我們完美詮釋音樂作品的前提。音樂之路沒有完成時,只有進(jìn)行時,把握量的積累,才能完成質(zhì)的飛躍。

        猜你喜歡
        泛音引子快板
        美妙的泛音
        小提琴泛音演奏的原理與實踐
        有生命力的快板
        堅持才能成功
        新形勢下少兒快板輔導(dǎo)研究
        河北畫報(2020年8期)2020-10-27 02:55:20
        巧借“引子” 活用“換元”——一道解析幾何題復(fù)習(xí)案例研究
        挖掘文本特色 構(gòu)建引子課文閱讀教學(xué)模式
        “引子”教材觀:聚焦語文要素與課文范本的閱讀教學(xué)模式——以部編版教材為例
        “十九大”精神放光芒(快板)
        談二胡泛音演奏技巧
        戲劇之家(2016年17期)2016-10-17 10:06:45
        久久久亚洲av波多野结衣| 加勒比东京热综合久久| 日韩一区二区av伦理| 国产av无码专区亚洲精品| 国产大陆亚洲精品国产| 国产亚洲sss在线观看| 中文乱码字幕人妻熟女人妻| 欧美激情视频一区二区三区免费| 野外少妇愉情中文字幕| 好爽受不了了要高潮了av| 久久久亚洲精品蜜臀av| 免费国产在线视频自拍白浆| 国产精品你懂的在线播放| 亚洲国产成人AV人片久久网站| 69精品人妻一区二区| 欧美乱妇高清无乱码免费| 国产女人高潮视频在线观看| 国产精品无码久久久久免费AV | 天天躁日日躁狠狠躁av| 久99久精品视频免费观看v| 蜜桃av在线播放视频| 国产精品福利一区二区| 六月丁香婷婷色狠狠久久| 国产爆乳美女娇喘呻吟久久| 一区二区在线视频免费蜜桃| 亚洲熟妇av日韩熟妇在线| 中文字幕在线日韩| 人妻秘书被社长浓厚接吻| 国产又黄又硬又粗| 亚洲日韩乱码中文无码蜜桃臀| 亚洲人妻中文字幕在线视频| 国产av精品麻豆网址| 在线观看免费人成视频| 正在播放淫亚洲| 午夜视频在线观看国产19| 男人的天堂无码动漫av| 伊人色网站| 亚洲精品中文字幕熟女| 黑人巨茎大战俄罗斯美女| 99国产精品99久久久久久| 国产少妇一区二区三区|