陳佳楠

內(nèi)容摘要：莎士比亞的《威尼斯商人》流傳到我國后快速受到學(xué)術(shù)界的關(guān)注，學(xué)術(shù)界通過多元視角對相關(guān)作品和人物進行綜合評述。在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生加強對人物形象的分析，能拓展學(xué)生視野，助力其了解文化差異。通過《威尼斯商人》英文作品簡介，對其進行系統(tǒng)梳理，能有效得知語言與文化的關(guān)系，以此加強對語言文化的進一步研究和關(guān)注?！锻崴股倘恕酚⑽淖髌分械娜宋锘铎`活現(xiàn)，提升跨文化意識，強化對相關(guān)人物形象的深入剖析，能進一步認(rèn)知英美文學(xué)。

關(guān)鍵詞：《威尼斯商人》 英文作品 人物形象 文化差異

《威尼斯商人》翻譯到我國時間較早，這一作品是我國研究較多的外國文學(xué)，非常具有文化代表性。學(xué)術(shù)界曾多次對劇中主要人物進行分析和研究，雖然目前對文中的三個主角尚未形成統(tǒng)一意見，但經(jīng)過多年研究，不難發(fā)現(xiàn)劇中的人物多為復(fù)合形象，這也使作品層次十分豐富。通過這部具有代表性的英美文學(xué)了解其背后的語言與文化，能加強對英文作品的深入剖析，也能以此強化對語言文化的進一步認(rèn)知和了解，從而以多維角度探究英美文學(xué)作品。

一.《威尼斯商人》作品簡介

深入了解《威尼斯商人》創(chuàng)作背景與故事概要，加強對其創(chuàng)作年代的深入分析，有利于了解《威尼斯商人》的誕生背景，也能對故事進行更深入的剖析和理解。通過查閱知網(wǎng)相關(guān)文獻，不難發(fā)現(xiàn)，眾多專家與學(xué)者對《威尼斯商人》的研究較為廣泛和全面，這足以說明作品的魅力。不同學(xué)者研究角度不同，因此，得出的結(jié)論也會有所不同，但所有學(xué)者都會基于作品的創(chuàng)作背景對其進行深入研究。只有基于創(chuàng)作背景進行研究的學(xué)者，才能得知作品的深層次含義，體會作品魅力，感受語言背后承載的文化。

1.創(chuàng)作背景

《威尼斯商人》創(chuàng)作于1595年，這時正值文藝復(fù)興、宗教改革和羅馬復(fù)興時期，而意大利屬于商業(yè)中心，吸引不同國家和宗教的人到此發(fā)展?！锻崴股倘恕分械南穆蹇嗽f：“威尼斯的繁榮依賴各國通商”，商品經(jīng)濟的發(fā)展也使思想運動開始萌芽。文藝復(fù)興本身提倡自由，期望能構(gòu)建合理的秩序。這一時期，英國開始發(fā)展資本主義，文章中的高利貸資本便是對當(dāng)時社會矛盾的闡述。

2.故事概要

《威尼斯商人》涉及宗教、政治、友情等多方元素，這也是導(dǎo)致其頗具爭議的主要原因。作品是講述安東尼奧為幫助好朋友追求喜歡的女子，忍受宗教差異和種族歧視向夏洛克借貸，二人簽署協(xié)議三個月內(nèi)歸還本金，不得收取利息，但如果逾期還錢，夏洛克可以從安東尼奧身上割取一磅肉，后來安東尼奧沒有按時還款，夏洛克堅持割肉還債，最終鬧上法庭。法庭中三位主角的斗智斗勇是作品的高潮階段，最終鮑西婭利用詭辯獲得了勝利，還剝奪了夏洛克的宗教信仰，并沒收其全部財產(chǎn)。這部作品具有一定批判性，后期學(xué)者也對相關(guān)內(nèi)容有較多爭議。通過深入分析人物形象，能強化對作品場景的還原，從而進一步理清人物關(guān)系，解析人物形象，探究作品的深層次內(nèi)涵。

二.語言與文化的關(guān)系

深入了解語言與文化間的關(guān)系，對《威尼斯商人》英文作品中的人物形象進行深入剖析。可了解不同文化的差異性，也能打破文化交流障礙，根據(jù)其時代背景加強對作品的深入研究。研究語言與文化的關(guān)系，是期望提升對作品認(rèn)知的準(zhǔn)確性和客觀性，也是希望了解語言與文字背后的多元化文化。不同的文學(xué)巨著具有不同的文化魅力和語言魅力，了解語言與文化的關(guān)系，加強對二者的協(xié)同研究，可真正促進作品研究邁入新的時代，也能加強對作者表達內(nèi)涵的深入感悟。

1.文化影響語言

語言與文化一直密切相關(guān)，文化會影響語言表達形式，因此語言屬于重要的文化，能體現(xiàn)民族精神和民族特征，也能體現(xiàn)不同民族的生活方式和思維模式。語言學(xué)習(xí)時必須深刻了解語言背后的文化，提升跨文化交流意識和能力，才能提升表達的準(zhǔn)確性。缺少對文化的理解，會導(dǎo)致語言溝通出現(xiàn)障礙。一般國人講究含蓄，語言結(jié)構(gòu)和表達形式也相對含蓄，而西方人更加奔放，因此其語言也相對直接。想要深入研究《威尼斯商人》，必須加強對語言背后文化的了解和認(rèn)知，才能提升分析的準(zhǔn)確性和客觀性，將英美文學(xué)閱讀提升到新高度。通過《威尼斯商人》，感受其文字和語言背后存在的文化，能提升文化預(yù)見性，也能為跨文化溝通交流奠定良好基礎(chǔ)。

2.語言屬于文化的載體

人們通過語言溝通和交流，也通過文字分享文化。由此可見，語言屬于文化的載體，不同詞匯組合會表達不同的意義和含義，語言學(xué)習(xí)和研究過程中要掌握其詞匯和語法知識，更要熟悉相關(guān)的背景和風(fēng)土習(xí)慣，才能真正掌握一門語言。從各國的語言差異感知其背后存在的文化差異。文化無國界，文化傳播和發(fā)揚過程中可通過不同文字加強表達，但在表達過程中，必須提升對其深層次內(nèi)涵的認(rèn)知，才能提升表達的準(zhǔn)確性?！锻崴股倘恕酚泻芏喾g版本，但由于文化差異，在翻譯過程中會運用很多翻譯模式進行翻譯，故此，對其人物形象進行具體分析時，閱讀原文才能更好的理解英文作品，強化對人物形象的進一步認(rèn)知與理解。

三.《威尼斯商人》英文作品中的人物形象解析

《威尼斯商人》英文作品中的人物形象主要包括夏洛克、安東尼奧和鮑西婭，以多維角度加強對不同人物的性格分析，可了解不同人物都具有立體化特征，沒有單純的好人，也沒有單純的壞人，所有主人公都是復(fù)雜形象的集合體，這也說明作者的筆力深厚。作者通過多元化事件和書面語言塑造了栩栩如生的三位主人公，這三位主人公代表不同的深層次含義，是對人們的警醒，也是對當(dāng)時社會的暗諷。特殊背景下產(chǎn)生的英文作品被賦予了時代韻味和內(nèi)涵，三位主人公的復(fù)雜形象也充分闡述了個體的復(fù)雜化和立體化。解析作品人物形象能加強對作品的進一步了解，也能進一步認(rèn)識作者筆下的夏洛克、安東尼奧和鮑西婭，并在他們的人生悲喜中感受人間百態(tài)。

1.夏洛克

《威尼斯商人》這一作品演出過后引起了觀眾和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，很多譯者開始對相關(guān)作品進行翻譯，這也為其以后研究埋下伏筆。20世紀(jì)30年代，便有學(xué)者開始對《威尼斯商人》進行研究和評價，當(dāng)時學(xué)者普遍認(rèn)為這部作品中蘊含著深層次的人道精神，雖然夏洛克是一個反面形象居多的人物，但這也與其民族有關(guān)。夏洛克因種族歧視而受到的不公平待遇值得同情，這一人物的兩面性也被后期學(xué)者廣泛關(guān)注與研究。通過對全文進行閱讀，不難發(fā)現(xiàn)夏洛克愛財如命，且性格狠毒，斤斤計較，這也能體現(xiàn)當(dāng)時的資產(chǎn)階級精神。我國在特殊時期外國文學(xué)的相關(guān)研究和分析工作不得不中斷，經(jīng)過特殊十年后，英美文學(xué)的研究也到達蓬勃時期。夏洛克雖然是一個傳統(tǒng)意義上的壞人，但作為被歧視的猶太人，面對民族不平等狀態(tài)，不難理解他的殘酷和陰險。通過對第四幕的法庭矛盾進行深刻分析和還原，能加強對這一人物形象性格特征的具體認(rèn)知和了解。視財如命是夏洛克的本質(zhì)和本性，但他與另一個主要人物安東尼奧的矛盾還包括種族矛盾。從種族層面來看，夏洛克是被歧視和壓迫的。前期對夏洛克特點進行分析，普遍有兩種聲音：一種認(rèn)為夏洛克的種種行為屬于種族復(fù)仇行為，也能表明對種族歧視的無言抗?fàn)?，這種觀點的學(xué)者認(rèn)為夏洛克的性格形成有情可原，甚至將其作為民族英雄來看;另一種直接將夏洛克定義為吝嗇自私的惡漢，部分學(xué)者認(rèn)為其遭受種族歧視不是他邪惡的主要原因，不能將其解讀為悲劇人物。以承擔(dān)磨難的安東尼奧為例，這一人物歷經(jīng)磨難卻絕處逢生，才能作為悲劇人物的代表。也就是說，部分學(xué)者認(rèn)為，雖然夏洛克遭受種族歧視，但這不是其喪失底線的借口，不能因同情而喪失立場。而后期當(dāng)人們對作品和人物的研究不斷深入時，發(fā)現(xiàn)夏洛克其實是具備雙重性特征的，以其放高利貸來看，這是一個殘忍的剝削者，但他同時又是人權(quán)的捍衛(wèi)者，在捍衛(wèi)過程中無疑是正義的。莎士比亞文中的夏洛克性格十分豐富，作者將夏洛克的性格刻畫的活靈活現(xiàn)。通過前期對夏洛克人物形象進行深入解析，可以得知這一人物的負面性格相對突出，這也使其正面性格相對不明顯。夏洛克本身具備多面性，不是傳統(tǒng)意義上的好人，但也絕不是一個十足的惡棍。近些年來圍繞夏洛克的分析十分多元化，那也說明其性格的復(fù)雜性，需要研究人員加強對作品和背景的仔細甄別，才能盡量還原出接近于人物的形象。

2.安東尼奧

在對《威尼斯商人》這一作品進行研究時，不難發(fā)現(xiàn)，安東尼奧與主人公夏洛克明顯不同，這一人物屬于正面人物，也是資產(chǎn)階級中的“好人”。前期研究認(rèn)為，安東尼奧多愁善感，但卻寬宏大量，其善良和慷慨的形象，也能表現(xiàn)其俠義精神。后期學(xué)者認(rèn)為對安東尼奧形象的描述，是對商業(yè)資本家的進一步美化，但不可否認(rèn)作品中的安東尼奧屬于理想的好人形象，其俠義精神和美德進行有機融合，匯聚了仁慈、有愛、崇高等多種品格。但安東尼奧并不屬于完美形象，雖然其屬于正面人物，但仍然存在各種各樣的小毛病，但仍不影響其正義形象。作為正義的化身，其與夏洛克形成鮮明對比。但是安東尼奧身上存在的“毛病”也不可忽視，作為種族歧視的執(zhí)行者，安東尼奧身上也有資本家的剝奪性。例如，安東尼奧的巨大財富是在殖民地中剝削人民所得，這一人物對高利貸者進行大肆反對，但其在威尼斯市場的行為卻說明他是一個種族歧視者。后期隨著研究不斷深入，不同學(xué)者開始對安東尼奧持不同觀點，有的學(xué)者認(rèn)為安東尼要無償借貸是想借機提升社會地位，這一收買人心的行為并不代表他不愛錢。相反，安東尼奧的錢是從殖民地人民手中搜刮而來，沾滿了人民的血與汗，這也說明安東尼奧的性格也有其復(fù)雜性，他所謂的完美是與夏洛克進行對比的，夏洛克的反面形象突出了安東尼奧的正面形象。這兩個主人公作為矛盾沖突的雙方，性格都是復(fù)雜的。雖然安東尼奧的形象與夏洛克相比相對平面化，但通過深入分析，能發(fā)現(xiàn)這一人物的深刻性，這也使這一人物形象變得深奧和復(fù)雜，值得深入探析和研究。通過對莎士比亞的文字進行深入分析，能發(fā)現(xiàn)作者有美化這一角色的意圖，如果單純將其作為人文主義理想者，他應(yīng)該平等待人，不應(yīng)該種族歧視，但恰恰相反，這一人物幾乎想盡一切辦法撈錢，卻要將自己裝飾成仗義疏財?shù)哪?。通過對《威尼斯商人》進行反復(fù)和研究，筆者大量查閱知網(wǎng)關(guān)于這一作品人物形象的文章。通過查閱相關(guān)人物形象分析的文章，筆者覺得王文在文章中對安東尼奧的評價相對中肯。王文認(rèn)為安東尼奧是重視友情的，但這并不代表其為人真誠，相反他的性格中有虛偽，還會恃強凌弱。安東尼奧的復(fù)雜性也使其人物性格相對豐富，這也能顯現(xiàn)莎士比亞的文字功底。通過對文章寫作背景進行進一步了解和探究，不難發(fā)現(xiàn)安東尼奧是資本社會主義下的人物縮影，不能對他進行一味唱贊，但也不能徹底否定。

3.鮑西婭

鮑西婭這一人物與安東尼奧相比更加立體化，十分生動和鮮明。鮑西婭機智勇敢，為了幫助丈夫的朋友，出庭與夏洛克抗?fàn)?，其精明干練和?wù)實的形象深入人心。很多學(xué)者在對這一人物進行分析和研究時，給予了高度的評價，認(rèn)為其集純潔質(zhì)樸、見識深邃、自信樂觀等優(yōu)點于一身，是典型的新時代女性。作為聰明美麗的女主人公是整個作品中的靈魂所在，每次出場都能給人留下深刻印象。女主人公追求自由，不能否認(rèn)其存在的進步性。但通過深入分析作品，可以發(fā)現(xiàn)鮑西婭的形象也并非完全正面。以出庭辯護為例，出庭辯護其實只是為還安東尼奧人情，她本身并沒有意識到要參與斗爭，只希望能厘清安東尼奧和巴薩尼奧的復(fù)雜關(guān)系，她靠詭辯斗贏夏洛克，辯論本身并不代表政治意義，但很多學(xué)者認(rèn)為鮑西婭的鮮明個性特征十分難得，因此也給予其極高評價。鮑西婭所處男權(quán)社會，遇到困難毫不退讓，這一點不可否認(rèn)，但這一形象并非完美無缺。雖然很多學(xué)者認(rèn)為他具備新時代女性意識，但從其處處討好巴薩尼奧來看，其內(nèi)心仍認(rèn)同男性文化。讀者對其給予極高評價，是在他解救了正義化身安東尼奧基礎(chǔ)上，但她對夏洛克心狠手辣，剝奪其財富和信仰，這種種族壓迫與同化與其形象嚴(yán)重不符，這也說明這一主人公本身立場十分鮮明，也帶有一定民族優(yōu)越感，這也使其費盡心思的致夏洛克于死地。由此可見，文中的三個形象都是十分復(fù)雜的，后期對鮑西婭這一人物持正面評價的相對較多，雖然這一人物并未完全擺脫對猶太人的偏見，但這是時代導(dǎo)致其思想局限。雖然鮑西婭具有叛逆性，但仍在男權(quán)社會中小心翼翼的尋找機會，這也能表其其叛逆并不徹底，父權(quán)和夫權(quán)仍對其具有深刻影響。莎士比亞的筆下的人物形象十分飽滿，鮑西婭的不自信也也是對時代的無言控訴，這樣一個美麗大方的人物，并不能自己掌控命運，甚至在出庭時也必須女扮男裝，才能獲得幫助安東尼奧的資格?！锻崴股倘恕愤@部作品以諷刺的形式，反映當(dāng)時現(xiàn)實社會，這一作品中的人物形象值得深思和探討，相關(guān)作品和寫作風(fēng)格也對后世人文主義產(chǎn)生巨大影響。三個飽滿的主人公形象，都有其復(fù)雜性和多面性，正因其復(fù)雜性，使得文章具備廣度和深度，字里行間能看出莎士比亞的文字功底，無愧于“大文豪”之稱。

《威尼斯商人》這部作品中涉及的人物形象較多，但文章會對主要的人物形象進行充分解析，希望能加強對人物的進一步研究。文中涉及的宗教文化、倫理道德、女性主義等方面都能通過人物形象解析進行新的研究，而人物形象的正面性和反面性并非絕對，學(xué)術(shù)界和教育界應(yīng)積極加強對作品背景和寫作年代的進一步剖析，才能有效拓展研究空間。強化對《威尼斯商人》作品的全方位了解，有效提升其翻譯的準(zhǔn)確性，從而凸顯其文學(xué)價值，助力學(xué)生感受多元化語言文化魅力。

參考文獻

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（作者單位：紹興文理學(xué)院）