摘 要：經(jīng)濟發(fā)展全球化、一體化浪潮下，文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)格局呈現(xiàn)多元化、差異化的復(fù)雜特征。油畫風(fēng)景作品作為繪畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，以所在地區(qū)自然風(fēng)光的描繪為主，在創(chuàng)作過程中融入地域性、人文性的文化特征。我國廣袤的地域環(huán)境與悠久的文化發(fā)展歷史為油畫風(fēng)景作品的創(chuàng)作提供了豐富的素材，創(chuàng)作者通過不同的筆觸勾勒地貌景色，展現(xiàn)鄉(xiāng)土人文風(fēng)光，形成了不同藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的作品派別。基于此，以北方地區(qū)東北、西北派別的油畫作品創(chuàng)作現(xiàn)狀為主要研究課題，對北方油畫藝術(shù)表現(xiàn)特征、作品創(chuàng)作的自然與人文影響要素進行分析，旨在為多元文化格局下中國油畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵、審美價值的深入挖掘提供支持。

關(guān)鍵詞：寫實造型;色彩鮮明;冰雪風(fēng)景

基金項目：本文系2021年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目“北方油畫風(fēng)景的藝術(shù)價值研究”（2021B089）階段性成果。

油畫作為繪畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，最早起源于西方。隨著文化全球化、多元化格局的發(fā)展建設(shè)，中國油畫畫家對西方藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究逐步深化，具有中國特色的優(yōu)秀油畫作品不斷涌現(xiàn)，并根據(jù)南北方地域環(huán)境、審美觀點、創(chuàng)作形式等方面的差異，形成不同的油畫創(chuàng)作風(fēng)格。在油畫的實際創(chuàng)作過程中，風(fēng)景的描繪在真實、客觀描繪的基礎(chǔ)上，融入作者再創(chuàng)作的內(nèi)容，能夠提升作品的審美層次，讓觀賞者通過作品了解北方地區(qū)自然風(fēng)光。畫家通過對寓意之象的合理運用，凸顯北國風(fēng)景意象背后的歷史文化、民族精神，增強了油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力與影響力。

一、北方油畫藝術(shù)作品風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）東北地區(qū)油畫風(fēng)景作品的創(chuàng)作情況

東北地區(qū)在行政空間界定方面通常是指黑、吉、遼三省，地域面積廣闊，廣袤的黑土地上生活著熱情、粗獷、豪放卻不失細(xì)膩的東北人，而漫長的冬季與白雪皚皚的雪景、多民族文化歷史等，都為東北油畫的創(chuàng)作提供了重要的素材。如：王仁祥作為優(yōu)秀的東北油畫作家，他的大部分作品都深深刻印著北方藝術(shù)流派自由、豪放的風(fēng)格。同時，運用留白布局、明暗對比與色彩的張力，體現(xiàn)出自然景物的勃勃生機，賦予作品多重的情感表達內(nèi)涵，使其具有極高的文學(xué)性、地域性。王仁祥的代表作《樊籠之美》表達出“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的主題，兼具文學(xué)內(nèi)涵與美學(xué)意境。畫中的樊籠看似有束縛、枷鎖的意味，但畫面整體呈現(xiàn)出的卻是鳥兒歸巢的風(fēng)景。在雪季，聚攏的樹枝為歸巢鳥兒帶來了溫暖，表達出漂泊游子對故鄉(xiāng)的眷戀。畫家對天空的描繪選擇了青色，陰沉中又透露出清朗透亮的效果。畫面整體以線條勾勒為主，色彩搭配簡單、明快，且布局中含有大量的留白，與天空形成對比。畫面中大量運用枯筆技法，將中國畫與油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式結(jié)合起來，立意深遠(yuǎn)，簡潔大方。當(dāng)前，東北油畫作品在實際創(chuàng)作的過程中，不僅注重中國畫寫意性技法的運用，同時也凸顯畫面的體積感、感染力，即使是描繪自然風(fēng)光，也蘊含著畫家的情感認(rèn)知，實現(xiàn)了感情與物象的統(tǒng)一。

（二）西北地區(qū)油畫風(fēng)景作品的創(chuàng)作情況

西北地區(qū)在我國內(nèi)陸。層層黃土與崎嶇的地勢環(huán)境，凌冽的寒風(fēng)與高原特有的氣候，這些都促進了西北地區(qū)特有文化的發(fā)展。居住于西北地區(qū)的人們擁有剛烈堅強、豪爽大氣的性格，也為西北畫家創(chuàng)作油畫作品提供了更多的想象空間。以畫家白羽平為例，他的藝術(shù)作品以黃土高原的風(fēng)景描繪為主，將西北黃土地千溝萬壑、支離破碎的意境美融入作品。其作品《金韻》，將廣闊蒼涼的黃土地、悠遠(yuǎn)的天空、險峻的高原等風(fēng)景通過油畫意象呈現(xiàn)出來，整體畫面構(gòu)圖虛實結(jié)合，遼闊大氣，場景向遠(yuǎn)方逐步延伸。同時，畫家運用光影、明亮色彩的對比，將陰影作為主基調(diào)，使畫面色彩、布局關(guān)系更協(xié)調(diào)。畫家熟練運用黃色調(diào)，以層次、飽和度不同的黃色繪制出渾厚、蒼涼的高原景觀，并采用堆積手法凸顯高原的體積感，把黃土高原的意象凝練在自己畫面中，接近于中國傳統(tǒng)的水墨，同時又保有西方油畫景象描繪特有的寫實性，質(zhì)感鮮明。

（三）冰雪風(fēng)景油畫創(chuàng)作情況

以冰雪景觀為主要繪畫題材的油畫是北方繪畫藝術(shù)常見的表達形式。受北方氣候條件、地理環(huán)境的影響，北方優(yōu)秀的雪景作品在近幾年不斷涌現(xiàn)。作品創(chuàng)作形式多樣，不僅包括西方寫實技巧中客觀形態(tài)的表達方法，同時還融入了創(chuàng)作者的主觀情感、景物寫意性表達等形式，是油畫創(chuàng)作本土化發(fā)展的重要實踐成果之一。代表畫家包括朱德群、白羽平、蘇天賜、艾軒等。其中，畫家朱德群的油畫作品中結(jié)合了抽象語言表達與唐宋以后各歷史階段的美學(xué)審美，在創(chuàng)作風(fēng)格上獨樹一幟。蘇天賜的雪景風(fēng)景畫并不追求豐富的光線變化，他用色單純而概括，強調(diào)黑白，壓縮空間，善于經(jīng)營點、線、面的關(guān)系。艾軒的雪景油畫具有借景抒懷的風(fēng)格特點，創(chuàng)作的西藏高原作品中借助白雪覆蓋的情景表現(xiàn)出憂郁、孤獨的意境，畫面布局空闊、悠遠(yuǎn)。

二、北方地區(qū)自然環(huán)境與人文環(huán)境

對油畫創(chuàng)作的影響

中國廣闊土地的不同地域環(huán)境衍生了差異巨大、風(fēng)格多變的藝術(shù)形式。丹納曾在《藝術(shù)哲學(xué)》中提出一個民族文化藝術(shù)的形成有三大影響要素，即種族、環(huán)境、時代。他認(rèn)為不同的時間、空間、群體在發(fā)展過程中，形成的民族性、傳承性的文化藝術(shù)類型具有較大的差異。在研究油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式與情感內(nèi)涵、發(fā)展歷史時，地域環(huán)境的影響是十分深刻的，北方油畫長期受人文、歷史、經(jīng)濟等條件的影響，風(fēng)格鮮明。

（一）地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作的影響

優(yōu)秀油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作是對美的抽象概括，同時也是對現(xiàn)實的映射、反饋，受客觀地理位置、氣候環(huán)境等方面的影響較為深遠(yuǎn)。以黑龍江省為例，從地理環(huán)境來說，黑龍江省位于東北地區(qū)，黑龍江、松花江和鴨綠江、興凱湖、連環(huán)湖等江湖交錯;黑龍江冬季長，春秋季節(jié)較短，以冰雪風(fēng)光為題材的油畫作品層出不窮。從經(jīng)濟發(fā)展形勢的角度來看，黑龍江作為老工業(yè)基地，農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)機械化水平較高。因此，大塊分布的農(nóng)田、肥沃的黑土地、成片的玉米地、熱鬧的豐收景象等，也是油畫的常見創(chuàng)作素材。在地域環(huán)境的影響下，北方油畫作品具有鮮明的藝術(shù)特征，美得熱烈而不平庸，為觀賞者帶來直白、具有沖擊力的視覺、情感體驗。

（二）風(fēng)土人情與鄉(xiāng)土文化特征

北方的文化發(fā)展歷史悠久，主要可以分為四部分地域文化類別，即少數(shù)民族文化、漢族文化、俄羅斯民俗文化與融合發(fā)展后的現(xiàn)代文化。北方畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時，受地域環(huán)境、生活習(xí)俗、民間藝術(shù)、禮儀習(xí)慣等方面的影響，其作品具有獨特的風(fēng)土人情特點，往往體現(xiàn)出濃烈的鄉(xiāng)土文化特征。同時，由于與俄羅斯接壤，北方畫家的油畫繪畫技巧、風(fēng)格承襲部分俄羅斯文化，風(fēng)格較為多變。在油畫本土化發(fā)展的過程中，出現(xiàn)大量中西方繪畫技巧高度融合的作品。國際文化交流環(huán)境的逐步開放，使得國家與國家、地區(qū)之間的文化交流路徑被拓寬，也使得北方油畫作品的創(chuàng)作面臨更多的機遇和挑戰(zhàn)。在藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，畫家需要深深根植于民族文化脈絡(luò)，在繼承與弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，開拓創(chuàng)新，在繪畫中凸顯北方民族的稚拙、樸實、豪放、熱情的人文風(fēng)情，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品。如《夢回呼瑪河》是著名的油畫家高巖創(chuàng)作的，畫面中體現(xiàn)出東北地區(qū)部分少數(shù)民族崇拜的宗教文化，以超現(xiàn)實的風(fēng)景描繪方法，凸顯了東北地區(qū)的人文風(fēng)情，將現(xiàn)實和夢境巧妙地聯(lián)系、融合起來，在一定程度上創(chuàng)新了油畫的選材方式，對于北方油畫創(chuàng)作的發(fā)展有著積極意義。此外，油畫家楊威的代表作品《薩滿舞之歌》，充分地體現(xiàn)了黑龍江省少數(shù)民族文化中的薩滿宗教文化的神秘感，呈現(xiàn)出一種少數(shù)民族獨有的藝術(shù)形式。

三、北方油畫作品中風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)特點

油畫最早起源于歐洲，是從蛋彩畫的形式演變而來，在傳入中國后，藝術(shù)家們將油畫的寫實技巧與中國山水畫的寫意形式逐步融合起來，推進了油畫的本土化發(fā)展。受北方自然環(huán)境、人文環(huán)境等方面的影響，北方大量油畫優(yōu)秀作品中，都具有寫實造型多變、筆觸灑脫、色彩鮮明的特征。

（一）多變的寫實造型

油畫中景物造型設(shè)計是繪畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)因素，包括畫面布局、景物構(gòu)造、感官效果等多個方面的內(nèi)容。自然風(fēng)光中不同地域、季節(jié)的景物造型具有較大的差異。北方地區(qū)的景物不僅包含雄偉險峻的山脈、廣袤無垠的平原、千溝萬壑的黃土高原、碧波起伏的草原，還有紅磚綠瓦的農(nóng)家小院、粗獷樸實的窯洞。相較于南方掩藏在園林、樹木中的精巧建筑，北方的建筑、自然風(fēng)光更具鄉(xiāng)土氣息，更加直觀、真實地呈現(xiàn)在人們眼前。而北方畫家豪爽、直率的性格也使得油畫風(fēng)景的造型設(shè)計少了南方空靈、精致、優(yōu)雅的氣韻，增添了拙樸、厚重、蒼涼的造型風(fēng)格。在多元文化發(fā)展局勢的影響下，現(xiàn)代北方油畫創(chuàng)作不斷推陳出新，在繼承原有寫實造型表達特點的基礎(chǔ)上，融入新的繪畫技巧，使油畫風(fēng)景藝術(shù)造型更多變。

（二）灑脫、粗獷、大氣磅礴的筆觸

筆觸是畫家藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)，通過個性化的筆觸描繪形成極具個人風(fēng)采的語言，情感表達。油畫風(fēng)景描繪筆觸形式多樣、個性鮮明。畫家通過或粗或細(xì)的線條與質(zhì)感不同的肌理，對景觀進行勾勒，賦予其地域性、主觀性的情感內(nèi)涵。北方人受自然環(huán)境、歷史文化等方面的長期影響，有著直率、熱情、豪爽的基因。因此，北方畫家在創(chuàng)作油畫時，筆觸的運用以灑脫、粗獷、大氣磅礴的風(fēng)格為主，融合了油畫寫實創(chuàng)作的技巧與抽象意象的表現(xiàn)意味。北方地域的自然風(fēng)光、氣候特點、風(fēng)俗習(xí)慣、歷史文化等都對風(fēng)景油畫技法與筆觸的運用產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如西北畫家崔國強在描繪西北高原黃土漫天、千溝萬壑的風(fēng)景時，習(xí)慣運用寬厚堅實、平面堆砌的方式，體現(xiàn)高原厚重的體積感與色彩質(zhì)感，在視覺上更貼近真實的風(fēng)景。北方地區(qū)的油畫家善于運用灑脫、狂放的筆觸，酣暢淋漓地表達充沛、飽滿的情感，技法運用粗狂又不失細(xì)膩，線條勾勒大氣磅礴，具有 “純化感覺、跡化感情”的風(fēng)格特征。

（三）色彩鮮明，表現(xiàn)張力強

我國幅員遼闊，多民族聚居，四季氣候更替鮮明，藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)形式多樣，在油畫創(chuàng)作方面，以秦嶺、淮河為南北分界線，劃分為不同的流派。北方處于高緯度地區(qū)，春夏交替、秋冬過渡界限分明，鮮花的顏色、嫩草的顏色、土地的顏色、白雪的顏色、磚瓦的顏色等，鮮明、張揚、熱烈。尤其是在冬季，萬物凋零、白雪皚皚的風(fēng)景中，雪的反射、散射與天空的光源融合成有別于其他季節(jié)的光色變化，厚重的土地覆蓋上了白雪，這種反差產(chǎn)生了一種視覺上的沖擊力。從藝術(shù)表達的層面來說，畫家對風(fēng)景中景物色彩的選擇與搭配往往不能脫離地域性景觀的現(xiàn)實色彩表現(xiàn)。畫家在依照主觀意識進行藝術(shù)表達時，不能單純地對景觀進行照搬、重現(xiàn)，而是需要景情結(jié)合，在展現(xiàn)出北國特有風(fēng)光的同時，表達出或孤獨、或蒼茫、或悠遠(yuǎn)、或眷戀的情感。對色彩的運用大膽、鮮明、強烈，有時還會運用祭祀、慶典等民俗文化的色彩表達技巧，讓作品色彩充滿表現(xiàn)張力與沖擊力。盡管油畫的創(chuàng)作是以景物寫生為主，但部分藝術(shù)家在進行創(chuàng)作的過程中，會將景物進行重新梳理，以獨特的視角搭配色彩，規(guī)劃布局，運用形狀不同、濃淡差異的線條勾勒出景觀意象，色彩對比鮮明，感官沖擊性強。如：北方畫家趙開坤將東北地區(qū)的典型景物結(jié)合起來，運用強烈的色彩描繪出來，包括交錯分明的農(nóng)田、白雪覆蓋的山林、紅磚瓦房、苞米樓子等，既凸顯了地域特征，也使畫面構(gòu)圖更生動，彰顯出東北地區(qū)的鄉(xiāng)土文化氣息。

四、結(jié)語

當(dāng)代風(fēng)景油畫的創(chuàng)作形式多樣，由于各地文化與自然風(fēng)光存在顯著的差異，受地域環(huán)境、人文環(huán)境的影響，畫家們的繪畫素材、技法、風(fēng)格、構(gòu)圖等有所不同。北方地區(qū)獨特的自然環(huán)境與民族文化發(fā)展歷史在為北方油畫作品的創(chuàng)作提供豐富素材的同時，也使東北鄉(xiāng)土風(fēng)景、西北黃土高原景色以及北方冰雪主題的油畫創(chuàng)作形式更具特色，具有寫實造型多變、色彩鮮明、筆觸大氣磅礴的特征，在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域獨樹一幟，涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀畫家與作品。文化多元格局下，北方畫家應(yīng)繼續(xù)傳承與發(fā)揚北方多民族、差異化的文化內(nèi)涵，在風(fēng)景描繪的過程中，凸顯地域性特征，并以此為基礎(chǔ)融入創(chuàng)新思想，為油畫藝術(shù)的本土化、創(chuàng)新性發(fā)展提供助力。

參考文獻：

[1]吳秋萍，齊艷軍.黑龍江地域油畫風(fēng)景創(chuàng)作與藝術(shù)特征研究[J].藝術(shù)評鑒，2019（15）：2.

[2]雒一凡.當(dāng)代中國北方意象風(fēng)景油畫地域性特征的初步探索[J].文藝生活（文海藝苑），2019（2）：34.

[3]王志城.探賾中國油畫的寫意性特征及其生命精神[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報，2017（7）：4.

[4]趙思源.淺談北方雪景油畫寫生[J].大眾文藝（學(xué)術(shù)版），2019（1）：75.

[5]杜文平.油畫創(chuàng)作中的潛意識作用分析[J].北方文學(xué)，2016（11）：30-31.

作者簡介：

董琦，碩士，黑龍江工程學(xué)院講師。研究方向：油畫。