馬鵬洲　王錦濤

摘 要：作為一種獨(dú)具民族特色的藝術(shù)形式，國畫在傳統(tǒng)文化中占據(jù)著重要地位，并隨著新時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新。現(xiàn)如今，雖然國畫藝術(shù)創(chuàng)作的語言越來越豐富，表現(xiàn)手段越來越多樣化，但是，情感的表現(xiàn)一直都是國畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要內(nèi)容，甚至是唯一不變的內(nèi)核。對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，情感表現(xiàn)是成功的關(guān)鍵因素，國畫藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，如果缺少情感的投入，那么作品就會索然無味，甚至?xí)鋈皇虼?，國畫藝術(shù)創(chuàng)作中情感的表現(xiàn)至關(guān)重要。以國畫藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)為切入點(diǎn)，從線條、色彩兩個方面對國畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)進(jìn)行了相關(guān)探索。

關(guān)鍵詞：國畫;情感表現(xiàn);表現(xiàn)特點(diǎn);線條;色彩

國畫是傳統(tǒng)的繪畫種類，具有悠久的歷史，時至今日，其已然成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，具有較高的文化價值、藝術(shù)價值和審美價值。山水、人物以及花鳥是國畫藝術(shù)創(chuàng)作的主要表現(xiàn)題材和內(nèi)容，不同時期的國畫藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風(fēng)格，在長期的歷史發(fā)展中，國畫藝術(shù)形成了風(fēng)格迥異的各種流派，發(fā)展格局也越來越多元化。雖然國畫藝術(shù)在不同時期呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風(fēng)格，但是不管哪一種藝術(shù)風(fēng)格的國畫藝術(shù)創(chuàng)作都重視情感的表現(xiàn)，創(chuàng)作者將對于社會生活的感悟以及自身的真情實感融入作品之中，借助線條、構(gòu)圖、色彩等藝術(shù)語言進(jìn)行情感的傳遞和表達(dá)，往往能夠取得較好的藝術(shù)效果，在賦予國畫藝術(shù)作品深厚情感意蘊(yùn)的同時，也提升了國畫藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力和感染力。

一、國畫藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)

筆、墨、色與構(gòu)圖這四個方面是國畫藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)作者表現(xiàn)大千世界、抒發(fā)情感的有效載體，國畫藝術(shù)的用筆之妙、著色之雅、水墨之韻、構(gòu)圖之奇往往能夠帶給觀眾獨(dú)特的審美感受。

（一）用筆之妙

以線造型是國畫藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，創(chuàng)作者通過線的輕重、粗細(xì)、長短、虛實的變化來塑造物象，線的輕重、粗細(xì)、虛實等在一定程度上體現(xiàn)出不同筆法的運(yùn)用，物象的輪廓、質(zhì)感、形態(tài)等在不同的筆法下也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，用筆之妙提升了國畫藝術(shù)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。不管是在山水畫創(chuàng)作中，還是在花鳥畫、人物畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者都要具有深厚的線條勾勒功底，通過精妙的筆法描繪和勾勒出具有藝術(shù)美感和表現(xiàn)力的物象形象，提升作品的整體質(zhì)量。

（二）著色之雅

縱觀國畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，國畫藝術(shù)創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)一直都是別具一格，不同時期的國畫藝術(shù)創(chuàng)作對于色彩的運(yùn)用呈現(xiàn)出了鮮明的時代特征，但是從整體上來看，色彩表現(xiàn)可以說是獨(dú)具匠心、雅致驚奇。在國畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者運(yùn)用豐富的色彩語言提升了畫面的視覺表現(xiàn)力，帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗（圖1）。

（三）水墨之韻

水墨畫是國畫藝術(shù)的典型代表，具有濃郁的中國特色，水和墨的有機(jī)結(jié)合賦予了水墨畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在水墨畫藝術(shù)作品中，水是韻氣之所在，具有流動氣韻的水與深邃墨色的結(jié)合，營造出黑白相間、干濕相成的畫面，提升了作品的意境美。積墨法、淡墨法、濃墨法等用墨方法是水墨畫創(chuàng)作中常用的技法，用淡墨勾勒物象輪廓，然后用漸濃的濕墨逐漸加深，通過對墨的靈活、合理運(yùn)用，可以取得濃淡相宜的層次效果（圖2）。

（四）構(gòu)圖之奇

作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，構(gòu)圖是對畫面的內(nèi)容和形式整體的考慮和安排。一幅優(yōu)秀的國畫藝術(shù)作品在畫面呈現(xiàn)上往往虛實相間、主次分明，創(chuàng)作者借助熟練的繪畫技法，遵循形式美、意境美的法則，將作品中的物象以及空間的表現(xiàn)對象等進(jìn)行合理的組織和安排，虛實相宜、主次有序的畫面空靈有致且充滿意境，給觀眾留下了思考和聯(lián)想的空間。

二、國畫藝術(shù)創(chuàng)作中線條的情感表現(xiàn)

一直以來，線條在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著不可代替的作用，是繪畫藝術(shù)重要的構(gòu)成要素。對于國畫藝術(shù)而言也是如此，線條是塑造物象形象和情感表現(xiàn)的有效載體，以線造型、以線抒情是創(chuàng)作者在國畫藝術(shù)創(chuàng)作中普遍使用的創(chuàng)作手法。在國畫藝術(shù)中，線條是重要的情感媒介，不同的線條給人不同的感受，線條的長短、粗細(xì)以及虛實可以產(chǎn)生不同的心理感受，例如：直線給人單純、挺拔的感覺，曲線給人優(yōu)雅和浪漫的感覺，舒展飄逸的長線條給人無限運(yùn)動的聯(lián)想，跳躍急促的短線條給人干脆利落的感覺。巧妙利用線條表現(xiàn)情感已然成為國畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。

（一）客觀物象與主觀情感的表現(xiàn)

繪畫藝術(shù)中的線在自然界是不存在的，沒有特定、具體的內(nèi)容，繪畫藝術(shù)作品中的線只是一種符號和媒介，是由客觀物象壓縮而成的，具有一定的抽象性和概括性。國畫藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前大多會對景物進(jìn)行細(xì)致的觀察，然后結(jié)合心中對于景物的描繪將其在紙上進(jìn)行復(fù)刻、再現(xiàn)。在創(chuàng)作的過程中，線是創(chuàng)作者對于視覺與心靈感知的整合。創(chuàng)作者從自身的思想情感出發(fā)，將主觀情感融入客觀物象中，客觀物象已經(jīng)不是藝術(shù)創(chuàng)作的最直接表現(xiàn)形式，而是主觀意識和主觀情感表達(dá)的媒介，創(chuàng)作者運(yùn)用主觀情感來支配創(chuàng)作的方向和走向。在古代，中國畫畫家對于客觀物象存在著較大的想象空間，內(nèi)心思想也具有較強(qiáng)的主觀性，他們會根據(jù)自己的感受對客觀物象進(jìn)行整理、分類和概括，對線條進(jìn)行整合，在賦予線條造型功能的同時，也使其成為情感表現(xiàn)的有效載體。

（二）線是創(chuàng)作者對于客觀物象不同感受的展現(xiàn)

線條是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要藝術(shù)語言，不僅能夠表現(xiàn)創(chuàng)作者對于自然物象的感知，還能表達(dá)創(chuàng)作者的真摯情感以及對于客觀物象的解讀，這是創(chuàng)作者創(chuàng)造性思維的發(fā)揮和表現(xiàn)。不同的創(chuàng)作者具有不同的審美意識、審美標(biāo)準(zhǔn)，對于客觀物象也存在著不同的心理感受，在國畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者將對于物象的感受與線條進(jìn)行結(jié)合，使線在表現(xiàn)物象質(zhì)感、輪廓等的同時，進(jìn)行情感的傳遞和表現(xiàn)，進(jìn)而發(fā)揮線條在創(chuàng)作中的造型和情感表現(xiàn)功能，突出創(chuàng)作的主題和意圖。

（三）線是創(chuàng)作者獨(dú)特個性的展現(xiàn)

每一個繪畫創(chuàng)作者都是獨(dú)立的個體，創(chuàng)作水平、審美能力、創(chuàng)作理念等都有所不同，性格、喜好、文化素養(yǎng)等也存在著一定的差異，這在一定程度上決定了他們繪畫思想的不同，在繪畫藝術(shù)作品中能感受到其獨(dú)特的個性。線條是國畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素，承載著創(chuàng)作者的個性印記，創(chuàng)作者將自身的獨(dú)特個性通過線條進(jìn)行展現(xiàn)，可以說個性直接影響著線的長短、粗細(xì)、虛實，決定著線的走向和情感表現(xiàn)。正所謂字如其人，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，創(chuàng)作者在不同的人生階段會有不同的社會閱歷、人生感悟等，對于線條的勾勒和描繪也會不斷發(fā)生變化。這既是創(chuàng)作者獨(dú)特個性的體現(xiàn)，又是其不同階段思想情感的表達(dá)。

三、國畫藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的情感表現(xiàn)

色彩能夠深化作品主題，表達(dá)創(chuàng)作意圖，在表情達(dá)意方面具有獨(dú)特的優(yōu)越性。在國畫藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩是情感表現(xiàn)的重要藝術(shù)語言，對于色彩的合理運(yùn)用不僅能夠帶給觀眾視覺上的沖擊，還可以帶給觀眾心靈上的震撼，引發(fā)觀眾情感共鳴。因此，色彩是國畫藝術(shù)創(chuàng)作者情感表現(xiàn)的有效藝術(shù)語言，要注重對于色彩的靈活、合理運(yùn)用。

（一）色彩的象征意義

筆墨是國畫藝術(shù)的主要創(chuàng)作技法，與色彩完美結(jié)合能夠創(chuàng)作出具有獨(dú)特藝術(shù)美感和情感內(nèi)涵的作品。色彩在國畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用打破了傳統(tǒng)國畫藝術(shù)畫面色彩的限制，既提升了畫面的視覺表現(xiàn)效果，又賦予作品深厚的情感內(nèi)涵。色彩具有象征意義，不同的色彩代表著不同的含義，例如：紅色代表吉祥和喜悅，黑色代表神秘、厚重，黃色象征著希望和智慧，粉色象征著甜美、可愛。在當(dāng)代國畫藝術(shù)創(chuàng)作中，越來越多的創(chuàng)作者結(jié)合創(chuàng)作主題以及自身的思想情感選擇相應(yīng)的色彩進(jìn)行組合和搭配，在強(qiáng)化畫面視覺沖擊的同時也賦予了作品深厚的情感內(nèi)涵，直擊人們的心靈。因此，色彩在情感表現(xiàn)中發(fā)揮著重要作用，創(chuàng)作者要對色彩的象征意義有深入的了解，在創(chuàng)作中將自身的真摯情感融入色彩之中，通過色彩語言來進(jìn)行情感的展現(xiàn)和傳遞。

（二）色彩的意境展現(xiàn)

作為國畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素，色彩在意境營造和展現(xiàn)中也具有獨(dú)特優(yōu)勢。對于國畫藝術(shù)來講，意境是創(chuàng)作者主觀情感和客觀物象的結(jié)合，二者的有機(jī)結(jié)合往往能夠達(dá)到良好的情感表現(xiàn)效果，營造出充滿無限聯(lián)想和想象的空間，引發(fā)觀眾的思考和共鳴。中國畫的審美是一種意境之美，“意”主要通過色彩這一元素進(jìn)行渲染和體現(xiàn)，色彩的搭配與組合直接影響著畫面意境的營造效果，不同的色調(diào)帶給觀眾的感受也不同。國畫藝術(shù)創(chuàng)作者要從觀眾的認(rèn)知與審美需求出發(fā)，結(jié)合創(chuàng)作實際有針對性地運(yùn)用色彩，使觀眾能夠通過色彩對畫面所傳遞和表達(dá)的內(nèi)容有清晰的了解和認(rèn)識。

（三）筆墨的情感表達(dá)

色彩的融入和運(yùn)用并不是毫無目的和原則的，其不僅僅是為了突出藝術(shù)作品的視覺表現(xiàn)力，更是為了情感的流露與抒發(fā)，繪畫藝術(shù)中的色彩語言架起了創(chuàng)作者與觀眾之間情感互動的橋梁。在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，筆墨是主要繪畫方式，與黑白色調(diào)的結(jié)合能夠展現(xiàn)出中華文化的深厚意蘊(yùn)。國畫藝術(shù)的著色之雅賦予了作品鮮明的色彩美感，沒有多余的色彩裝飾，舍棄了華麗多姿的色彩，使觀眾更關(guān)注繪畫主體以及繪畫所要表現(xiàn)的情感。同時在筆墨的支撐下，深邃的墨色與適當(dāng)?shù)牧舭紫嗟靡嬲茫嵨稛o窮，作品所蘊(yùn)含的情感被展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語

國畫藝術(shù)創(chuàng)作與情感表現(xiàn)是緊密聯(lián)系的，其歷來強(qiáng)調(diào)借物抒情，每一幅優(yōu)秀的作品都蘊(yùn)含著深厚的情感內(nèi)涵，這也是國畫藝術(shù)的靈魂所在。線條和色彩都是國畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素，在情感表現(xiàn)中都各自發(fā)揮著不可替代的作用。創(chuàng)作者要結(jié)合不同題材的特點(diǎn)、作品的主題以及觀眾的審美需求等因素，將情感融入線條、色彩之中，融意境、情境、心境于一體，使國畫藝術(shù)作品的思想情感得到升華，從而提升國畫藝術(shù)的創(chuàng)作效果和創(chuàng)作質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]高志紅，李景.國畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)分析[J].藝術(shù)評鑒，2020（22）：37-39.

[2]劉嘉鈺.試析國畫創(chuàng)作中的情感價值[J].美與時代（中），2017（10）：34-35.

[3]朱保柱.中國畫創(chuàng)作中的“情感”表達(dá)的思考[J].戲劇之家，2019（22）：139-140.

[4]趙思山.淺談國畫線條的情感表達(dá)[J].大眾文藝，2017（23）：77-78.

作者簡介：

馬鵬洲，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。

王錦濤，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)油畫。