郝 潔

（安陽廣電網(wǎng)絡(luò)發(fā)展中心，河南 安陽 455000）

在數(shù)字化技術(shù)日益成熟發(fā)展的今天，數(shù)字節(jié)目的制作已不再陌生，數(shù)字節(jié)目給觀眾帶來了更高的視聽享受，同時也對電視節(jié)目的制作人員提出了更高的要求。其中后期調(diào)色在電視節(jié)目中已經(jīng)廣泛運(yùn)用，調(diào)色不僅能彌補(bǔ)前期拍攝以及燈光等因素造成的欠缺，還能提高節(jié)目的觀賞性、藝術(shù)性，增加受眾情緒的代入感，增強(qiáng)節(jié)目的收視效果。

電視節(jié)目的數(shù)字編輯，現(xiàn)在運(yùn)用比較普遍的就是Preomiere Pro視頻剪輯軟件，[1]簡稱PR，PR中的調(diào)色功能也日趨成熟，其中調(diào)色使用到的示波器功能、Lumetri Color顏色矯正器工具[2]在其快速、便捷、高效方面，能夠滿足節(jié)目制作的調(diào)色的需求，提升節(jié)目質(zhì)量。如果在宣傳片、專題片的拍攝上提前介入調(diào)色準(zhǔn)備，例如，在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝素材前使用Log模式，保留更多的色彩信息；在拍攝前期根據(jù)腳本對色彩分類，并進(jìn)行管理，最終呈現(xiàn)的作品會更加出彩。

電視節(jié)目的色彩歸類。政史類節(jié)目：色彩鮮明，歷史類節(jié)目略偏向暗色；娛樂類節(jié)目：色彩明快；談話類：色彩較柔和，對比度弱；晚會類節(jié)目：色彩艷麗，對比鮮明，飽和度高色，通常由燈光把握現(xiàn)場的色彩，現(xiàn)場表現(xiàn)不足的在編輯后進(jìn)行調(diào)色。

1.采用PR示波器進(jìn)行基礎(chǔ)調(diào)色

使用示波器進(jìn)行調(diào)整，因為每個顯示器的顏色顯示都會有些差別，接收終端也會有很大的不確定，如今的手機(jī)、平板、電視、LED屏色彩表現(xiàn)都會有偏差。僅僅靠肉眼識別調(diào)整色彩，播放終端不會完整地把信息展現(xiàn)出來，容易造成偏色。另一方面示波器調(diào)色會避免在大量的調(diào)色中感覺占主導(dǎo)地位，數(shù)字化的圖表，用數(shù)值、圖表調(diào)整會排除感性的因素的影響，具體地表現(xiàn)出現(xiàn)實的色彩偏差，也是比較方便可靠的選擇。

另外，在后期編輯時為了彌補(bǔ)攝像時間和空間的不足會用到大量的視頻素材，素材因為取材、環(huán)境不同會有大量的色差，因此需要把所有的片段素材調(diào)節(jié)在選用色相、灰度、飽和度的范圍之內(nèi)。色相調(diào)整就是紅橙黃綠青藍(lán)紫的范圍，如果有色偏，就調(diào)整色相；飽和度代表一個顏色的純度、彩度、鮮艷程度，灰度代表一個色彩的明暗，也就是眼睛對光明暗程度的感覺。

數(shù)字編輯PR示波器調(diào)色，打開pr中分別包含波形示波器、矢量示波器、和分量示波器，如圖1。

圖1

把分量示波器的類型選擇為RGB顯示。波形示波器和分量示波器左邊的數(shù)值0—100是指亮度的從低到高，右邊的數(shù)值0—255是指顏色純度的范圍，也可以說示波器上半部的是高光區(qū)域，中間的中間色調(diào)區(qū)域，下面的陰影區(qū)域。分量示波器用了紅綠藍(lán)RGB三個通道展示，紅綠藍(lán)通常是講光的三原色，在示波器中如果紅色高出圖表，則表示紅色溢出，色彩過曝，如果藍(lán)色高出，則表示藍(lán)色溢出，綠色同理。矢量示波器主要顯示色彩的飽和度，色彩越靠近外面，飽和度越高。了解了示波器的基本原理，就可以進(jìn)行操作了，取一組數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的原始素材，放入視音頻軌，查看一下，就發(fā)現(xiàn)像上面說的原素材色彩包容度高，顯示得較暗，整體調(diào)子發(fā)灰；另外由于攝影機(jī)拍攝素材受時間、地點、環(huán)境的變化，每組素材都會有不同的色差。[3]

打開PR中的LumetriColor進(jìn)行基礎(chǔ)顏色校正，也就是一級調(diào)色。

第一步：一般在取得外部拍攝的素材時，色彩顯示灰度比較高，亮部區(qū)域不夠，暗部區(qū)域也不夠?qū)?，參照波形（亮度）示波器，在這個示波器中，顯示的是視頻從左到右的IRE值（亮度電平）范圍，豎直方向0代表純黑，100代表純白，根據(jù)這個示波器的波形，我們把圖表顯示超出部分盡量調(diào)整到0—100數(shù)值以內(nèi)。可以在安全范圍內(nèi)相應(yīng)調(diào)整“Lumetri Color——基本校正”中的亮度、曝光、對比度、高光、陰影等參數(shù)。

第二步：矯正色偏，參照分量示波器的紅—綠—藍(lán)顯示，如果單色過高（例如紅色），在示波器上顯示上端的顏色較多，那么在色輪中選取高光的中心點向紅色的補(bǔ)色調(diào)動，示波器上的紅色下降；如果在下部的顏色較多，則選取色輪的陰影的中心點向補(bǔ)色移動；中間值顏色多選取色輪的中間調(diào)向補(bǔ)色調(diào)整。直至分量示波器三色數(shù)值一致。也可以在色相、色溫上進(jìn)行大范圍調(diào)色，最終進(jìn)行以上微調(diào)。

第三步：參照矢量示波器，矢量示波器中的“R-GB-Y-U-V”顯示類似于調(diào)色的色輪，顯示視頻的色相和飽和度信息，其中一圈的白線表示廣播級顏色安全范圍，哪種色彩的飽和度過高，在示波器上也會很清晰地看到。正常情況下矢量示波器中的白色區(qū)域是不能超過RGB的線框，如果超過則表示某一顏色的飽和度過高，根據(jù)“R-G-B-Y-U-V”線形可以看出素材趨向于哪個顏色，相當(dāng)于畫面顏色飽和度的檢測工具，白色部分越靠近圓心飽和度越低，越往外越高，如果超出安全范圍說明溢出，畫面的某種顏色就會過于鮮艷需要拉回，在“Lumetri Color——色輪”中調(diào)節(jié)。矢量示波器中紅色色相旁邊的直線就是大家所說的膚色基準(zhǔn)線，需要校正膚色時，選用遮罩截取畫面中人物膚色區(qū)域，然后在色輪左部的滑輪分別對素材的高光、陰影、中間調(diào)的明暗進(jìn)行調(diào)節(jié)，也可使用曲線進(jìn)行大范圍調(diào)節(jié)。

通常數(shù)字?jǐn)z影機(jī)用Log模式在戶外拍攝的素材色彩的寬容度比較高，會保留更多的色彩信息，方便后期對所有的素材色彩調(diào)整，根據(jù)腳本的色彩傾向進(jìn)行動態(tài)調(diào)色。通過調(diào)色，我們就可以發(fā)揮創(chuàng)造力，采用手機(jī)、攝像機(jī)、相機(jī)任意取材，在后期編輯時彌補(bǔ)缺陷，使色彩統(tǒng)一，保證成片效果。

2.色彩情緒和節(jié)奏的把控

不要低估顏色作為視覺元素的重要性，觀眾會第一時間注意到顏色，并且產(chǎn)生情感反應(yīng)，比如看見橙色會想起橘子，看見綠色，會想起草、樹木，看見暖色系會感覺到溫暖、熱情，看到冷色系會感覺清涼、寒冷。又如紅色代表熱情與危險，綠色代表生命；紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起東方旭日或者燃燒的火焰，有溫暖的感覺；藍(lán)色常使人聯(lián)想起高空的藍(lán)天、陰影處的冰雪，有寒冷的感覺；綠、紫等色給人的感覺是不冷不暖的感覺。[4]增加了各種染色的視頻素材會喚起情感，給人不同的心理感受，傳達(dá)出特定的情感內(nèi)涵。并且，任何一種色彩的變化不僅存在于一個鏡頭中，還會出現(xiàn)在鏡頭與鏡頭、段落與段落之間，如明暗的變化、色相的變化、飽和度的變化，色彩搭配的變化都會隨著作品節(jié)奏的起伏，相應(yīng)做出變化。[5]

熱情洋溢的節(jié)目：色彩明快，各種色彩的飽和度高；情感類節(jié)目：明度高，稍低的飽和度給人親切感；歷史類節(jié)目：明度飽和度稍低、色相相似，給人厚重的感覺；鄉(xiāng)村題材的節(jié)目：色彩鮮明，飽和度高。

第一步，制作作品的色彩腳本。在情緒調(diào)色前備好一項功課，就是準(zhǔn)備賦予作品怎樣的情緒，這會決定作品中色彩亮度、飽和度、色相的范圍。色彩的預(yù)設(shè)盡量不用語言傳達(dá)，實際的方法就是制作一個顏色腳本。根據(jù)色彩的復(fù)雜程度，用樣本來指示你在調(diào)色中色彩的搭配，可以避免語言描述不準(zhǔn)確。比如你在描述紫紅色和天藍(lán)色，如圖2。

圖2

這里有三種紫色和三種藍(lán)色，任何一種色彩都可以稱作“紫紅”“天藍(lán)”，有的偏藍(lán)，有的偏紅，所以用語言來準(zhǔn)確描述顏色幾乎是一項不可能完成的任務(wù)。這時候可以準(zhǔn)備一個色彩腳本，嘗試用色系序號圖或顏色樣本標(biāo)明各種顏色定義作品的色彩趨向，而不使用文字性的描述。[6]制作色彩腳本可以很簡單，也可以很復(fù)雜，顯示出不同場景、情節(jié)或鏡頭中的色彩搭配。

使用色彩腳本，需要平時多一些對色彩環(huán)境的了解，比如，紅色通常給人帶來這些感覺：刺激、熱情、積極、奔放和力量，還有莊嚴(yán)、肅穆、喜氣和幸福等。綠色是自然界中草原和森林的顏色，有生命永久、理想、年輕、安全、新鮮、和平之意，給人以清涼之感。藍(lán)色則讓人感到悠遠(yuǎn)、寧靜、空虛、寒冷等。隨著社會的發(fā)展，影響人們對顏色感覺聯(lián)想的物質(zhì)越來越多，人們對顏色的感覺也越來越復(fù)雜。比如，特定的歷史時期對于色彩的反應(yīng)也不相同，不同年代人的色彩體驗也不一樣。

第二步，調(diào)整作品的整體色彩結(jié)構(gòu)。根據(jù)色彩腳本，在剪輯好的視頻素材頂部添加一個調(diào)節(jié)圖層，通過Lumetri Color顏色校正器調(diào)節(jié)好整部作品需要趨向的色彩、明暗或飽和度，使整體基于一個影調(diào)基礎(chǔ)，也可以是僅僅明暗和飽和度的調(diào)整，常見的調(diào)色風(fēng)格如下。

微電影風(fēng)格：整體對比較強(qiáng)，色彩亮部暖，暗部冷；小清新風(fēng)格：整體色彩飽和度低，畫面偏暖、偏綠；宣傳片類：正確的白平衡、較中性的色彩。

在應(yīng)對快速編輯調(diào)色時，編輯人員可以使用調(diào)色預(yù)設(shè)，如圖3。

圖3

找到Lumetri Color顏色校正器中的“創(chuàng)意—look”預(yù)設(shè)，根據(jù)編輯項目的整體屬性，選擇暖色調(diào)色預(yù)設(shè)、冷色調(diào)色預(yù)設(shè)或其他個性化的色彩預(yù)設(shè)，色彩預(yù)設(shè)中對明暗、對比、色彩的數(shù)值均做出了調(diào)整，對初步接觸調(diào)色的人員也是一個參考學(xué)習(xí)的方法。

第三步，作品中色彩管理，不僅僅是作品整體的色彩傾向調(diào)整，還會出現(xiàn)在鏡頭與鏡頭、段落與段落之間，隨著情緒的抑揚(yáng)頓挫，起伏升降，給予色彩對比、亮度對比、飽和度對比的變化。調(diào)整方法：弱化整體調(diào)整圖層的參數(shù)，在不同的段落，和鏡頭組上添加分調(diào)節(jié)圖層顏色校正管理器，根據(jù)腳本的情緒制作不同色彩亮度、飽和度傾向。

比如在一個色環(huán)內(nèi)，黃色是最明亮的飽和色，其次是橙色。飽和紅色、綠色和青色看起來是中度灰色，而藍(lán)色和紫色是最暗的飽和色。純黃色總能第一時間吸引觀眾的注意力，這不僅僅因為它是純色，也因為它是最明亮的。[7]純藍(lán)色總是顯得比純黃色更暗些。通過添加一些白色，純藍(lán)的亮度便能夠提升到與黃色相等水平了。如何運(yùn)用好調(diào)色的工具不但需要這些理論，更需要不斷的實踐，分析各種優(yōu)秀作品的視覺結(jié)構(gòu)，尋找情感共鳴，融入自己的創(chuàng)作。

調(diào)整素材的整體色彩結(jié)構(gòu)，對作品的影響十分重要，視覺作為人的感覺器官，影響最大的就是明暗、色彩。人的行為受到視覺的影響，是因為人的行為很多時候容易受情緒的支配。[8]這也可能是不同地域、不同國度和民族、不同性格的人對一些顏色具有共同感覺體驗的原因。如橙色和黃色不但感覺溫暖更象征著衰敗，色彩的情緒反應(yīng)不是一成不變的，利用好色彩原理，管理好節(jié)目的影調(diào)，會創(chuàng)造出非凡的電視作品。

成熟的節(jié)目或電視作品在錄制前期就應(yīng)介入色彩的管理，避免后期的色彩校正中不必要的步驟。

3.細(xì)節(jié)調(diào)色

若要節(jié)目再提升一個層次就是在細(xì)節(jié)上的刻畫，即細(xì)節(jié)調(diào)色。一種是畫面的局部色彩調(diào)整；另一種是鏡頭中個別顏色調(diào)整。

畫面局部調(diào)色（如圖4）的作用通常使用到增加主體人物、場景亮度，降低視覺中心以外的色彩明度，調(diào)整與主體場景色系不相符的局部色彩。方法即是在素材中添加Lumetri Color顏色矯正器，使用創(chuàng)建蒙版工具，在需要調(diào)整的范圍，進(jìn)行區(qū)域選取，并進(jìn)行色彩調(diào)整。如果視頻是運(yùn)動的，利用蒙版路徑工具，進(jìn)行畫面跟蹤，生成動態(tài)的路徑，在色彩矯正器中進(jìn)行明度、色相調(diào)整，完成局部調(diào)色。

圖4

鏡頭中個別顏色調(diào)色（如圖5）使用在特效畫面中的應(yīng)用。比如夏季拍攝的鏡頭模擬秋冬季；MV中場景物體個性色彩的運(yùn)用。進(jìn)入Lumetri Color顏色矯正器的“SHL輔助”工具，用選取工具對需要調(diào)整的顏色進(jìn)行選取，在S、H、L中進(jìn)行微調(diào)，采用彩色/灰度工具查看選區(qū)范圍，用降噪和模糊工具進(jìn)行選取色彩區(qū)域的微調(diào)。通過色輪對選取區(qū)域進(jìn)行色相、高光、陰影顏色的調(diào)整。

圖5

通過細(xì)節(jié)調(diào)色，能有效調(diào)整作品上的瑕疵，并改變素材的色彩屬性，為創(chuàng)作視覺作品提供了巨大的想象空間。

更多的調(diào)色，一是需要經(jīng)驗，了解色彩的原理和不同色彩之間的關(guān)系，不斷在實踐與操作的過程中摸索方法。二是有效的利用設(shè)備和數(shù)字技術(shù)，以便更高效、快捷地實現(xiàn)非凡的視覺作品。