周雪冰，蘇艷煒，鄭紹江，徐俊華，強(qiáng)明禮

（西南林業(yè)大學(xué)，昆明 650224）

中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)家具的形式、功能、結(jié)構(gòu)、材料等發(fā)生了諸多變化，并逐漸從失落走向輝煌，從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際，最終形成了特色顯著的當(dāng)代傳統(tǒng)家具體系。其中家具界人士開(kāi)展的源源不斷的創(chuàng)新功不可沒(méi)。這些創(chuàng)新表現(xiàn)為學(xué)術(shù)界從造型、裝飾、結(jié)構(gòu)、功能、技術(shù)、文化等角度，對(duì)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新途徑、方法、理念等進(jìn)行了較為系統(tǒng)、深入地探討和研究[1-3]；產(chǎn)業(yè)界則不遺余力地開(kāi)展了傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新實(shí)踐，創(chuàng)造出眾多形式新穎、功能完備的當(dāng)代傳統(tǒng)家具產(chǎn)品和品牌。

創(chuàng)新的歷史與創(chuàng)新本身同等重要。時(shí)至今日，當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新已有70 年的歷程，人們?cè)趫?jiān)持對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)家具“創(chuàng)新本身”，即“如何創(chuàng)新”進(jìn)行研究的同時(shí)，也理應(yīng)對(duì)創(chuàng)新歷程進(jìn)行及時(shí)梳理和總結(jié)。這既有利于建構(gòu)當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新脈絡(luò)，把握創(chuàng)新趨勢(shì)，理解創(chuàng)新邏輯，也有利于人們繼往開(kāi)來(lái)，拓展創(chuàng)新的思路和方法。

1 中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具釋義

中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具的一部分，泛指中華人民共和國(guó)成立以來(lái)形成的具有傳統(tǒng)精神和氣質(zhì)的家具產(chǎn)品。她是一個(gè)開(kāi)放的、兼容并包的家具范疇和體系，包含高仿型傳統(tǒng)家具、改良型傳統(tǒng)家具和創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具3 種類型。

高仿型和改良型傳統(tǒng)家具的參考對(duì)象都是古代傳統(tǒng)家具（主要指明清家具）中的經(jīng)典款式，其制作群體多為傳統(tǒng)家具匠人。前者是對(duì)這些經(jīng)典款式的高度還原，后者則是為了迎合當(dāng)代需求而對(duì)經(jīng)典款式的適當(dāng)調(diào)整，但基本保持了古代傳統(tǒng)家具的整體制式與神韻，見(jiàn)圖1。創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具的參考對(duì)象是一切與傳統(tǒng)相關(guān)的“物”與“象”，她以“中式”風(fēng)格和“傳統(tǒng)”特質(zhì)為主體基調(diào)，同時(shí)又吸收和融合了諸多“國(guó)際”理念和“現(xiàn)代”精神，她是設(shè)計(jì)者在“當(dāng)代”時(shí)空背景下，基于對(duì)“傳統(tǒng)”的“向往”與“想象”，繼而以家具為載體所展開(kāi)的“構(gòu)思”與“表達(dá)”，見(jiàn)圖2。

圖1 改良型傳統(tǒng)家具Fig.1 Improved traditional furniture

圖2 創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具Fig.2 Innovative traditional furniture

由于文中重點(diǎn)探討當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新歷程，因此創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具是重點(diǎn)研究對(duì)象。需要說(shuō)明的是，“創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具”在不同的歷史時(shí)期有著不同的表述方式，如在20 世紀(jì)80 年代以及之前稱其為“中式家具新款式”；在20 世紀(jì)90 年代則稱其為“現(xiàn)代中式家具”；至21 世紀(jì)前10 年，“新中式家具”成為其代名詞。同樣，“當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新”也有“紅木家具現(xiàn)代化”“傳統(tǒng)家具現(xiàn)代化”“新中式家具設(shè)計(jì)”等不同的表述方式。雖然這些表述方式在側(cè)重點(diǎn)上有所不同，但它們的基本指向是一致的。

2 中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新歷程

2.1 形單影只——中華人民共和國(guó)成立后前30 年當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的失落期

1949—1959 年，中國(guó)家具延續(xù)了民國(guó)時(shí)期的家具體系，海派家具繼續(xù)流行，傳統(tǒng)家具也處于自在發(fā)展?fàn)顟B(tài)。1960—1969 年，我國(guó)自主設(shè)計(jì)的套裝家具成為時(shí)尚，傳統(tǒng)家具受到冷落。中華人民共和國(guó)成立后的30 年間，傳統(tǒng)家具基本處于“失語(yǔ)”狀態(tài)，當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新處于失落期。但失落并不意味著如某些研究者所言的停滯，這一時(shí)期仍產(chǎn)生了一些創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具產(chǎn)品。如1958 年中央工藝美術(shù)學(xué)院為人民大會(huì)堂接待廳設(shè)計(jì)的沙發(fā)與茶幾[4]，見(jiàn)圖3；1969 年北京市龍順成中式家具廠以“梅花歡喜漫天雪”為主題為天安門(mén)城樓休息室設(shè)計(jì)的電視柜，見(jiàn)圖4。從其形式與功能的設(shè)計(jì)中，我們明顯可以感受到設(shè)計(jì)者為適應(yīng)新的時(shí)代需求而進(jìn)行的探索與創(chuàng)新。

圖3 人民大會(huì)堂接待廳沙發(fā)Fig.3 Sofa in reception hall of the Great Hall of the people

圖4 天安門(mén)城樓休息室里的電視柜Fig.4 TV cabinet in Tiananmen Gate Tower

總之這一時(shí)期的傳統(tǒng)家具創(chuàng)新屈指可數(shù)，屬于偶發(fā)性而非持續(xù)性的創(chuàng)新，因此也未能形成一定的影響力。它們像是形單影只的石子，尚未激起浪花便迅速淹沒(méi)于特定的時(shí)代背景之中。

2.2 蓄勢(shì)待發(fā)——20 世紀(jì)80 年代當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的萌動(dòng)期

改革開(kāi)放以后，一股“文化熱”席卷全國(guó)[5]，社會(huì)各界開(kāi)始關(guān)注和反思“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”這對(duì)矛盾，并逐步使“傳統(tǒng)”從過(guò)去的束縛下解脫出來(lái)，煥發(fā)出極強(qiáng)的生命力。傳統(tǒng)文化復(fù)興由此拉開(kāi)帷幕。

改革開(kāi)放也為我國(guó)家具工業(yè)注入了新的驅(qū)動(dòng)力。國(guó)內(nèi)原有的木器廠、家具廠，與沿海地區(qū)新成立的家具公司，以及散落在各地的家具作坊，初步組成了相對(duì)完整的家具工業(yè)體系。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)家具（主要指明清家具）也隨著學(xué)術(shù)研究的深入和收藏界的追逐而重新引起社會(huì)各界的重視，國(guó)內(nèi)的一些硬木家具廠（如北京硬木家具廠）、木器廠（如上海木器廠、南京木器廠等）、紅木家具作坊等也恢復(fù)了傳統(tǒng)家具的生產(chǎn)和銷售工作。這一時(shí)期，一些林業(yè)院校設(shè)立了家具專業(yè)，開(kāi)始了專業(yè)人才的培養(yǎng)[6]。但這些人才由于閱歷和經(jīng)驗(yàn)的不足，未能對(duì)傳統(tǒng)家具研發(fā)起到主導(dǎo)作用。傳統(tǒng)家具匠人則往往既是傳統(tǒng)家具的“設(shè)計(jì)者”，也是傳統(tǒng)家具的“制作者”。不過(guò)，匠人們?cè)凇皞鹘y(tǒng)的就是正確的”觀念影響下，多是對(duì)古代傳統(tǒng)家具經(jīng)典款式進(jìn)行模仿或輕度改良。隨著人們生活方式、審美觀念、居住格局等的變化，這些過(guò)于傳統(tǒng)的家具產(chǎn)品越來(lái)越不能滿足當(dāng)時(shí)消費(fèi)市場(chǎng)求新求異的需求。

總體而言，20 世紀(jì)80 年代并未出現(xiàn)嚴(yán)格意義上的傳統(tǒng)家具創(chuàng)新。但是現(xiàn)代家具工業(yè)體系的形成與傳統(tǒng)文化復(fù)興為傳統(tǒng)家具創(chuàng)新提供了肥沃的土壤，求新求異的市場(chǎng)需求為傳統(tǒng)家具創(chuàng)新注入了強(qiáng)力催化劑，專業(yè)人才的培養(yǎng)則為傳統(tǒng)家具創(chuàng)新積蓄了新生力量。在這些因素的影響下，當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新猶如草木萌動(dòng)，蓄勢(shì)待發(fā)。

2.3 嶄露頭角——20 世紀(jì)90 年代當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的發(fā)軔期

20 世紀(jì)90 年代，中國(guó)家具界開(kāi)始對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具進(jìn)行現(xiàn)代意義上的創(chuàng)新實(shí)踐和理論探索。創(chuàng)新實(shí)踐方面，一些家具企業(yè)利用現(xiàn)代的技術(shù)手段、加工裝備，結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理論、方法，創(chuàng)造出不少影響深遠(yuǎn)的創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具產(chǎn)品。如1992 年廣東聯(lián)邦家私集團(tuán)有限公司的聯(lián)邦椅（見(jiàn)圖5）、1999 年順德三有家具有限公司的“明清風(fēng)韻”臥室系列家具、1999 年吳明光先生設(shè)計(jì)的“明概念”官帽椅等。理論探索方面，楊皋[7]、湯泳等[8]學(xué)者率先對(duì)紅木家具的功能、結(jié)構(gòu)、舒適度、裝飾等方面提出了創(chuàng)新建議，湯泳還提出了“局部模擬法”“抽象法”“現(xiàn)代詞匯傳統(tǒng)句式”和“色彩變化法”等創(chuàng)新方法。

圖5 聯(lián)邦椅Fig.5 Lianbang chair

總體來(lái)看，20 世紀(jì)90 年代從事傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的機(jī)構(gòu)和人員數(shù)量較少，力量相對(duì)薄弱，研發(fā)的產(chǎn)品款式種類不多，產(chǎn)品的更新速度較慢，產(chǎn)品體系尚不完善，理論探索尚不深入，屬于當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的發(fā)軔期。但是，這一時(shí)期的創(chuàng)新型傳統(tǒng)家具產(chǎn)品多是由具備較高綜合素質(zhì)的設(shè)計(jì)師，連同企業(yè)的管理者和生產(chǎn)者一起，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)周期的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和評(píng)價(jià)而得出的設(shè)計(jì)結(jié)果，普遍具有較高的設(shè)計(jì)質(zhì)量，也因此而贏得了廣泛的市場(chǎng)認(rèn)可。更為重要的是，這些意義重大的創(chuàng)新理論和實(shí)踐喚起了國(guó)人對(duì)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的重視，從價(jià)值取向和觀念方法層面為當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新開(kāi)辟了新的方向[9]，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的偉大反思與探索。

自此，一股強(qiáng)勁的中國(guó)傳統(tǒng)家具“創(chuàng)新熱”悄然而起。

2.4 百家爭(zhēng)鳴——21 世紀(jì)前10 年當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的蓬勃期

21 世紀(jì)前10 年，一批有影響力的學(xué)者開(kāi)展了當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新研究。胡景初提出中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具的功能時(shí)尚化、材料多樣化、結(jié)構(gòu)拆裝化、生產(chǎn)現(xiàn)代化、裝飾符號(hào)化、觀念現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)思路。林作新[10]提出了中國(guó)傳統(tǒng)家具“現(xiàn)代化”的概念，主張利用中國(guó)傳統(tǒng)家具造型元素的重構(gòu)進(jìn)行現(xiàn)代中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。張響三[11]認(rèn)為在中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具的創(chuàng)新方式上應(yīng)重視材料及工藝的革新。張帝樹(shù)[12]認(rèn)為傳統(tǒng)家具創(chuàng)新應(yīng)體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人生活的價(jià)值。劉文金[13]提出并闡釋了新中式家具的概念，并得到了學(xué)界和業(yè)界的普遍認(rèn)同和推廣。此后，眾多學(xué)者又陸續(xù)發(fā)表了一系列關(guān)于“新中式”家具內(nèi)涵及其設(shè)計(jì)途徑、方法、理念等方面的重要文章[14-19]。上述研究豐富了當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新理論，是21 世紀(jì)前10 年學(xué)界對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的早期探索與集體發(fā)聲，這些開(kāi)創(chuàng)性研究對(duì)業(yè)界開(kāi)展傳統(tǒng)家具創(chuàng)新實(shí)踐產(chǎn)生了重大的指導(dǎo)意義。

這一時(shí)期，無(wú)論是傳統(tǒng)的紅木家具企業(yè)，還是以西式或現(xiàn)代產(chǎn)品為主的家具企業(yè)，有許多都紛紛投入新中式家具產(chǎn)品的研發(fā)中。2001 年，青木堂家具品牌推出了由盧圓華設(shè)計(jì)的“大器·天生”系列家具產(chǎn)品。2003 年，溫州澳珀家具有限公司的朱小杰設(shè)計(jì)出清水椅、蝶椅、伴侶幾等系列家具產(chǎn)品。伴侶幾的設(shè)計(jì)秉承生態(tài)主義理念，利用烏金木原有的截面形狀和截面紋理體現(xiàn)出濃厚的自然氣息和傳統(tǒng)意蘊(yùn)，見(jiàn)圖6。張濱于2005—2006 年間為演繹中華家具品牌相繼設(shè)計(jì)出“春秋”“清流”“元曲”和“絕代風(fēng)華”等多個(gè)系列的家具產(chǎn)品（見(jiàn)圖7）；之后，又受榮麟世佳公司委托，設(shè)計(jì)了“京瓷”“檳榔”2 個(gè)系列的家具產(chǎn)品，見(jiàn)圖8。半木家具品牌設(shè)計(jì)師呂永忠自2006年開(kāi)始獨(dú)立研發(fā)了“行走”“清風(fēng)”系列家具產(chǎn)品，其中“片舟”幾凳于2008 年榮獲EDIDA 國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)中國(guó)區(qū)“年度最佳家具”獎(jiǎng)，見(jiàn)圖9。2002—2008年間，藝術(shù)家邵帆也跨界設(shè)計(jì)了“我是誰(shuí)”“曲苑荷風(fēng)”“圈”“憑幾”等一系列具有藝術(shù)性和反思性的新中式座椅[20]，見(jiàn)圖10。這些優(yōu)秀的新中式家具產(chǎn)品是設(shè)計(jì)者以家具為載體，對(duì)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代中國(guó)情境下的深情流露與表達(dá)。它們以其新穎的造型、實(shí)用的功能、傳統(tǒng)的氣質(zhì)、多元的品類極大地豐富和完善了新中式家具產(chǎn)品體系，迎合并引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求，同時(shí)又在學(xué)界和業(yè)界引發(fā)了廣泛的討論。

圖6 伴侶幾Fig.6 Companion table

圖7 清流系列：羅漢床Fig.7 Qingliu series: Luohan bed

圖8 京瓷系列：休閑椅Fig.8 Kyocera series: Leisure chair

圖9 “片舟”幾凳Fig.9 "Pianzhou" stool

圖10 紅漆楸木椅Fig.10 Red lacquer catalpa chair

與此同時(shí)，這一時(shí)期的家具展覽會(huì)規(guī)模日趨壯大和繁榮，形成了以深圳國(guó)際家具展覽會(huì)、廣州國(guó)際家具博覽會(huì)、中國(guó)國(guó)際家具展覽會(huì)（上海）三大展會(huì)為主，其他家具展會(huì)為輔的展會(huì)體系，為當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新提供了廣闊的交流、展示和推廣平臺(tái)。在各大家具展會(huì)中，新中式家具品牌的展位往往成為原創(chuàng)設(shè)計(jì)陣地，其展位數(shù)量逐年增加。部分展會(huì)還設(shè)有家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽，具有代表性的有中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽、深圳家具設(shè)計(jì)大賽、“樂(lè)從”杯家具設(shè)計(jì)大賽等。這些設(shè)計(jì)大賽激發(fā)了青年學(xué)生和設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作熱情，孕育出眾多以傳統(tǒng)家具為題材進(jìn)行創(chuàng)新的家具設(shè)計(jì)作品[21]。

21 世紀(jì)前10 年的傳統(tǒng)家具創(chuàng)新具有以下特點(diǎn)：一是創(chuàng)新品牌及產(chǎn)品的數(shù)量猛增；二是創(chuàng)新頻率高；三是創(chuàng)新途徑多元化；四是創(chuàng)新隊(duì)伍擴(kuò)大化、專業(yè)化?？傊?，這一時(shí)期的傳統(tǒng)家具創(chuàng)新朝氣蓬勃，轟轟烈烈，并在學(xué)界和業(yè)界的“百家爭(zhēng)鳴”中迎來(lái)了她的黃金時(shí)代。

2.5 馳名中外——21 世紀(jì)20 年代當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的風(fēng)發(fā)期

在21 世紀(jì)前10 年傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新背后，也產(chǎn)生了“符號(hào)化現(xiàn)象泛濫”“同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重”“模仿或抄襲成風(fēng)”“唯材質(zhì)論盛行”“明清家具崇拜”“傳統(tǒng)精神異化”等諸多問(wèn)題，并于21 世紀(jì)20 年代引發(fā)了家具界對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的批評(píng)和反思。

有學(xué)者對(duì)創(chuàng)新過(guò)程中的“傳統(tǒng)元素堆砌和拼貼”展開(kāi)了批評(píng)，認(rèn)為過(guò)度的符號(hào)化有違傳統(tǒng)造物邏輯和精神，傳統(tǒng)家具創(chuàng)新應(yīng)建立在對(duì)傳統(tǒng)文化精神的深刻理解之上[22-25]。有學(xué)者就創(chuàng)新過(guò)程中的“唯材質(zhì)論”進(jìn)行了批評(píng)，認(rèn)為傳統(tǒng)家具創(chuàng)新應(yīng)回到形美、工良、材精的本質(zhì)上來(lái)[26-29]。也有學(xué)者對(duì)市場(chǎng)過(guò)度崇拜和吹捧明清家具，以及在傳統(tǒng)家具創(chuàng)新中過(guò)多地以明清家具為原型，從而導(dǎo)致產(chǎn)品同質(zhì)化的現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng)，認(rèn)為對(duì)明清家具應(yīng)保持理性態(tài)度，在傳統(tǒng)家具創(chuàng)新過(guò)程中，不僅可以明清家具為創(chuàng)作原型，還可從其他時(shí)期的傳統(tǒng)家具，甚至家具之外的其他傳統(tǒng)物象中探尋設(shè)計(jì)元素[30-34]。還有學(xué)者對(duì)學(xué)術(shù)研究中過(guò)度和歪曲解讀傳統(tǒng)精神，以及創(chuàng)新實(shí)踐過(guò)程中隨意套用傳統(tǒng)思想的現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng)[35-37]。少數(shù)學(xué)者通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐對(duì)創(chuàng)新過(guò)程中的問(wèn)題進(jìn)行了批評(píng)和反思，圖11—12 中，筆者通過(guò)“請(qǐng)上座”系列座椅的設(shè)計(jì)，展開(kāi)了對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新中過(guò)多地“重復(fù)”和“崇拜”明式家具，繼而導(dǎo)致其產(chǎn)生“失位”現(xiàn)象的批評(píng)與反思[37]。

圖11 請(qǐng)上座：交椅Fig.11 Please take a high seat: An ancient folding chair

圖12 請(qǐng)上座：官帽椅Fig.12 Please take a high seat: Official hat chair

受反思思潮、經(jīng)濟(jì)危機(jī)和家具市場(chǎng)萎縮等因素影響，家具產(chǎn)業(yè)界也放緩了產(chǎn)品研發(fā)速度，開(kāi)始重新審視和思考“新中式”的內(nèi)涵和價(jià)值，以理性而科學(xué)的態(tài)度和方法設(shè)計(jì)出一批具有現(xiàn)代感和國(guó)際化的新中式家具產(chǎn)品。如濟(jì)南優(yōu)再社家具制造有限公司于2012年推出的“U+”家具品牌、顧家家居股份有限公司于2014 年推出的“東方薈”家具品牌（見(jiàn)圖13）、曲美家居集團(tuán)股份有限公司于2015 年推出的“萬(wàn)物”家具品牌（見(jiàn)圖14）、左右家私有限公司于2015 年推出的“左右乾坤”家具品牌等。它們大多在具有極簡(jiǎn)造型的同時(shí)，也蘊(yùn)含著內(nèi)斂而含蓄的傳統(tǒng)氣質(zhì)。

圖13 東方薈：躺椅Fig.13 Dongfanghui: Deck chai

圖14 萬(wàn)物：圈椅Fig.14 Wanwu: Round-backed armchair

同時(shí)，一些以新中式家具產(chǎn)品為主的獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌也開(kāi)始彰顯出較大的影響力，如付軍民的“平仄”（見(jiàn)圖15）、蔣瓊耳的“上下”、陳燕飛的“璞素”、候正光的“多少”、袁媛的“如翌”、溫浩的“先生活”（見(jiàn)圖16）、趙雷的“木智工坊”、盧志榮的“一方”等。這些獨(dú)立設(shè)計(jì)師大多經(jīng)歷了專業(yè)的教育和訓(xùn)練，有些是國(guó)內(nèi)家具或產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生，有些還具有海外留學(xué)背景，有些則是高校的專業(yè)教師。他們將扎實(shí)的專業(yè)理論和科學(xué)的設(shè)計(jì)方法注入家具設(shè)計(jì)中，使他們的新中式家具產(chǎn)品體現(xiàn)出較強(qiáng)的概念性和前衛(wèi)感，這些家具產(chǎn)品與市場(chǎng)上的主流家具產(chǎn)品形成了鮮明的對(duì)比，并逐漸成為從家具展會(huì)到家居賣場(chǎng)中重要的視覺(jué)焦點(diǎn)和空間區(qū)域，引領(lǐng)了當(dāng)代傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的新潮流[38]。

圖15 平仄：躺椅Fig.15 Pingze: Deck chair

圖16 先生活：夫子椅Fig.16 Life first: Fuzi chair

在這一時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新中，設(shè)計(jì)師不僅以傳統(tǒng)家具、建筑、器物、山水為原型，展開(kāi)了“由物到物”的創(chuàng)新，還以傳統(tǒng)精神、意蘊(yùn)、情境為創(chuàng)作途徑，展開(kāi)了“由象至形”的創(chuàng)新。藉由設(shè)計(jì)師對(duì)創(chuàng)作原型在廣度和深度上的不斷拓展，加之設(shè)計(jì)觀念、生活方式、科學(xué)技術(shù)的多方影響，使當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)家具凸顯出現(xiàn)代化、國(guó)際化的特征。上述現(xiàn)象的產(chǎn)生標(biāo)志著當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新開(kāi)始進(jìn)入理性時(shí)期。

不僅如此，這一時(shí)期，當(dāng)代傳統(tǒng)家具也開(kāi)始走出國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，頻頻登上國(guó)際舞臺(tái)。2009 年由朱小杰攜烏金木系列新中式家具，以“當(dāng)下的又是四百年前的中國(guó)家具”為題參加德國(guó)科隆國(guó)際家具展。此次展覽引發(fā)了國(guó)際關(guān)注和認(rèn)可，在一定程度上打破了國(guó)際上對(duì)“中國(guó)設(shè)計(jì)”的偏見(jiàn)，邁出了當(dāng)代傳統(tǒng)家具走向世界的第一步。2011 年，澳珀與丹麥哥本哈根一家皮草公司合作的家具設(shè)計(jì)作品在米蘭設(shè)計(jì)周展出，轟動(dòng)時(shí)尚界。其中朱小杰設(shè)計(jì)的兩把玫瑰椅被作為禮品贈(zèng)予丹麥王子約阿希姆及王妃。借此契機(jī)，北京國(guó)際設(shè)計(jì)周和米蘭設(shè)計(jì)周于2012 年建立了“友好設(shè)計(jì)周關(guān)系”“中國(guó)設(shè)計(jì)”正式擁有了走向國(guó)際舞臺(tái)的入場(chǎng)券。同年4 月，朱小杰先生集中了國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師的80 把椅子，以“坐下來(lái)”為主題亮相米蘭設(shè)計(jì)周[40]。這是近年來(lái)中意兩國(guó)設(shè)計(jì)行業(yè)規(guī)格最高、規(guī)模最大的一次交流活動(dòng)，也是當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)在國(guó)際舞臺(tái)上的一次集體亮相。在此次展覽中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的中國(guó)坐具贏得了廣泛的國(guó)際贊譽(yù)。

總之，21 世紀(jì)20 年代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新在經(jīng)歷了廣泛而深刻的反思之后，涌現(xiàn)出一批更加成熟的設(shè)計(jì)師和新中式家具品牌。這些設(shè)計(jì)師以其國(guó)際化視野探尋到更加多元的傳統(tǒng)家具創(chuàng)新途徑，繼而創(chuàng)造出大量成熟而理性的當(dāng)代傳統(tǒng)家具作品，并最終帶著它們意氣風(fēng)發(fā)地跨出國(guó)界，走向國(guó)際，為中國(guó)設(shè)計(jì)贏得了尊重和榮譽(yù)。

3 中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新趨勢(shì)

3.1 產(chǎn)品體系愈發(fā)完善

當(dāng)代傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了從單品創(chuàng)新到系列化創(chuàng)新的過(guò)程，最終形成了具有多元的形式、功能、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、色彩和裝飾的產(chǎn)品體系。從形式上看，當(dāng)代傳統(tǒng)家具包含了厚重、奢華、輕巧、簡(jiǎn)約等多種風(fēng)格的產(chǎn)品類型；從功能上看，它包含了能夠滿足當(dāng)代生活方式的所有家具品類；從結(jié)構(gòu)上看，它包含了實(shí)木框架結(jié)構(gòu)、板式結(jié)構(gòu)、板木結(jié)構(gòu)等多種產(chǎn)品類型；此外，多元的材質(zhì)、色彩和裝飾也塑造出不同類型的當(dāng)代傳統(tǒng)家具產(chǎn)品。

3.2 創(chuàng)新體系愈發(fā)成熟

人員、技術(shù)和平臺(tái)是當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新體系的主要組成部分。當(dāng)代以來(lái)，隨著家具設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售和管理人員專業(yè)化水平的提升，自動(dòng)化、信息化等先進(jìn)制造技術(shù)的引入，以及家居賣場(chǎng)、展會(huì)、博物館等平臺(tái)的搭建，當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新體系愈發(fā)成熟。

3.3 創(chuàng)新題材愈發(fā)擴(kuò)展

當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新最初以明清家具為創(chuàng)作原型。至21 世紀(jì)前10 年，設(shè)計(jì)者不僅順著家具史脈往上追溯，力求從宋元、隋唐、魏晉、秦漢甚至先秦時(shí)期的家具設(shè)計(jì)中尋找、提煉設(shè)計(jì)元素；還將創(chuàng)作題材向傳統(tǒng)建筑、服裝、器物、山水、功夫形象等其他傳統(tǒng)事物進(jìn)行橫向拓展，進(jìn)而創(chuàng)造出與眾不同的當(dāng)代傳統(tǒng)家具。圖17—18 的案例是筆者以醴陵瓷和傳統(tǒng)建筑為原型展開(kāi)的創(chuàng)新。至21 世紀(jì)20 年代，一些設(shè)計(jì)者不滿足于對(duì)傳統(tǒng)形象的符號(hào)化表現(xiàn)，開(kāi)始基于國(guó)際化設(shè)計(jì)理念，運(yùn)用形態(tài)語(yǔ)義學(xué)、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)相關(guān)理論和方法，將傳統(tǒng)文化中抽象的傳統(tǒng)思想、觀念轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)語(yǔ)言，進(jìn)而以家具為載體進(jìn)行具象化表達(dá)。

圖17 醴陵Fig.17 Liling

圖18 屋影Fig.18 Outline of the room

3.4 創(chuàng)新途徑愈發(fā)多元

在21 世紀(jì)20 年代之前，家具界主要從“家具本體”中探索傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新途徑，之后，“家具情境”設(shè)計(jì)也逐漸被納入其中。前者是指從家具的造型、結(jié)構(gòu)、功能、材質(zhì)、色彩和裝飾方面進(jìn)行當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新，使創(chuàng)新結(jié)果具備傳統(tǒng)特征；后者則偏重從傳統(tǒng)思想、精神等方面開(kāi)展創(chuàng)新，使創(chuàng)新結(jié)果彰顯出傳統(tǒng)意蘊(yùn)和氛圍?？傊?，兩者都從不同角度豐富了當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新途徑。

3.5 創(chuàng)新理念愈發(fā)交融

在當(dāng)代傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新前期，西方的功能主義、解構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義等諸多設(shè)計(jì)理念起到了主導(dǎo)作用[41]。后期，隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)興，一些經(jīng)典的傳統(tǒng)思想和審美觀念（如“天人合一”“文質(zhì)彬彬”“道法自然”“和諧有序”“虛實(shí)”“玄妙”等）也逐漸被家具界重視和吸收。兩者在共生中不斷交融，逐漸使當(dāng)代傳統(tǒng)家具呈現(xiàn)出本土化與國(guó)際化的雙重特征。

3.6 創(chuàng)新理論和方法愈發(fā)完備和科學(xué)

由上述對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新歷程的闡述可知，當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新理論的重心經(jīng)歷了“符號(hào)化——去符號(hào)化”“形式——意象”“本土化——國(guó)際化”等多方面的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)新理論體系愈發(fā)完備。期間，學(xué)者們不僅引入了設(shè)計(jì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、心理學(xué)、文化人類學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)等人文學(xué)科的相關(guān)理論和方法，人機(jī)工效學(xué)、感性工學(xué)等自然學(xué)科的理論、方法和技術(shù)設(shè)備（如肌電儀、眼動(dòng)儀、腦電儀等）也逐漸被吸納進(jìn)來(lái)[42]。這些理論、方法和設(shè)備為當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)化和科學(xué)化奠定了基礎(chǔ)。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的分期是基于對(duì)創(chuàng)新的背景、創(chuàng)新的數(shù)量與規(guī)模、創(chuàng)新的強(qiáng)度與熱度、創(chuàng)新體系的完善度，以及創(chuàng)新產(chǎn)品的總體風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比分析，并按照歷史發(fā)展進(jìn)程來(lái)展開(kāi)的，結(jié)合每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)新特點(diǎn)，將中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新劃分為上述5 個(gè)階段?？傮w來(lái)看，在全球多元文化交融與碰撞、傳統(tǒng)文化復(fù)興、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)、新材料層出不窮、國(guó)家與市場(chǎng)等多方力量對(duì)創(chuàng)新的倡導(dǎo)等多元因素的綜合影響下，中國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新呈現(xiàn)出產(chǎn)品體系愈發(fā)完善、創(chuàng)新體系愈發(fā)成熟、創(chuàng)新題材愈發(fā)擴(kuò)展、創(chuàng)新途徑愈發(fā)多元、創(chuàng)新理念愈發(fā)交融、創(chuàng)新方法愈發(fā)完備和科學(xué)的趨勢(shì)。由于篇幅所限，文中對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)家具創(chuàng)新趨勢(shì)的闡述尚不深入，有待將來(lái)進(jìn)一步的研究和論證。