倪偉

很久沒有進入電影院，倒不只是害怕疫情，還有很多別的原因。

今年3月電影大盤跌回到10年前的水平，表面看是疫情導致的營業(yè)率降低所致，深層次原因則是院線電影的吸引力大大下降。

我們采訪電影產業(yè)鏈上各個環(huán)節(jié)的從業(yè)者，希望能夠捋清楚電影業(yè)到底出現了什么問題。結果與預期基本相符：疫情帶來的不確定性，導致整個行業(yè)趨于收縮與保守，創(chuàng)作者“避重就輕”，發(fā)行方謹小慎微，大片缺投資，好片不敢上。疫情嚴重的時候，就成了影院的“垃圾時間”。

影院作為一個造夢的黑暗劇場，雖然與外面的真實社會保持著某種程度的情緒共振，但也能為疲勞的人們提供暫時逃離的精神堡壘。這是一個奇妙的空間，可以讓你光明正大地與現實切割片刻。當生活已經足夠緊張和焦慮，如果連影院都不能讓人放聲大笑或超脫現實，在黑暗里做場夢，那生活真是無聊透了。

從這個意義來說，保衛(wèi)影院，保衛(wèi)電影，也就是捍衛(wèi)快樂的權利，捍衛(wèi)生活的權利。

疫情的影響暫時還無法終結，影院受到的持續(xù)打擊，終將在整個產業(yè)鏈上聽到回響。有業(yè)內人士表示，現在創(chuàng)作端已經見底，影院里的片荒狀態(tài)，也許會持續(xù)數年。針對這種現狀，有資深電影行業(yè)人士兼影展策展人，提出了一個非常有吸引力的建議。

他說，能否在審批的前提下，讓老片重新回歸影院，讓影院可以擁有更自主的排片權。是啊，新片乏善可陳，優(yōu)秀的老片為何不可更自由地回到影院呢？疫情后復工初期，正是一批復映的老片帶動了市場的第一輪復蘇，如果老片復映更自由、更日常，不愁觀眾不回影院。但這個想法幾乎不可能成為現實，目前看，疫情還不足以帶來如此深層次的改革。

站在更現實的角度，電影院也事關民生。2020年6月，影院尚未復工的時候，賈樟柯在微博振臂一呼：一百萬電影從業(yè)者需要生存。現在，又有一半從業(yè)者停工了，從3月開始，電影院營業(yè)率持續(xù)下跌，達到復工以來的最低點。電影院是實實在在的實體經濟，只要開放，就有維持下去的可能。然而，關于影院的政策卻出現了矛盾。一方面，14個部門發(fā)文要求不得非經流調、無政策依據關閉影院;另一邊又有官方聲音稱低風險地區(qū)該限流的限流、該暫停的暫停、該關閉的關閉。有些城市一例病例都沒有，就先把影院一關了之。

當然，電影不是一切，它遭遇的所有，只是時代的一個縮影。

封面反饋

13/2022 總第1039期

@老朱：有內涵、高品質的影片是會吸引不同年齡層觀眾的觀影熱情且經久不衰的！電影人得好好沉下心來反思了！

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