徐星明

摘要：平面設(shè)計是商品的產(chǎn)生與不斷進化中的產(chǎn)物，并且伴隨者社會的發(fā)展、科技的進步、以及大眾在大環(huán)境下的審美趨勢而不斷的進步，這是平面設(shè)計發(fā)展的必然規(guī)律，也是當前各個國家平面設(shè)計發(fā)展的基本趨勢。

科技的進步在潛移默化中改變了平面設(shè)計的傳播手段，大眾的審美方式以及需求在不斷的改變，這對平面設(shè)計產(chǎn)生了影響之外，各個國家的民族文化以及傳統(tǒng)美學觀念也促進了本民族的藝術(shù)發(fā)展，例如日本的浮世繪、歐洲的古典主義都是傳統(tǒng)美學影響下的藝術(shù)產(chǎn)物，中國傳統(tǒng)美學觀對中國的現(xiàn)代平面設(shè)計的影響更是不可估量的。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)美學;現(xiàn)代設(shè)計;平面設(shè)計

一、傳統(tǒng)美學在平面設(shè)計領(lǐng)域的影響源泉

在以往的文化發(fā)展情況來看，民族文化的發(fā)展長久的立足在歷史長河中，既要傳承與發(fā)揚本土文化，又要吸收和學習外來文化，與時俱進的同時保留民族傳統(tǒng)，才能使民族文化的立于不敗之地，縱觀現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)展歷史，任何時代的設(shè)計都與當時各國的文化發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的，例如日本對于文化的態(tài)度，國家實行“雙軌制”，既要保護與發(fā)揚民族本土文化，又要發(fā)展世界現(xiàn)代主義設(shè)計，雙向發(fā)展、齊頭并進，這也是日本發(fā)展迅速的重要秘訣。因此，在平面設(shè)計中我們必須體現(xiàn)本民族的傳統(tǒng)的美學觀念，時時流露出傳統(tǒng)美學觀潛移默化的影響，還要反映當代人內(nèi)在的精神追求，形成具有各民族特色的現(xiàn)代平面設(shè)計。

1.歷史時期藝術(shù)設(shè)計作品中的審美思想

我國是一個具有悠久歷史的文明大國，歷史時期的文人墨客、詩人畫家的藝術(shù)作品中飽含了傳統(tǒng)的美學思想，在不同的歷史時期、個人情懷的影響下，對藝術(shù)的詮釋也各有千秋，在他們留下的詩文理論、繪畫理論、書法理論中包含了豐富的美學思想，這些思想遺產(chǎn)豐富且涉及面廣，往往是美學思想中的精品之作。例如，平面設(shè)計師靳埭強的作品中表現(xiàn)的別致等格調(diào)，受到的是傳統(tǒng)儒家美學中“恬靜淡泊”的審美影響。

2.多種藝術(shù)文化間相互影響

平面設(shè)計是一門綜合性較強的藝術(shù)設(shè)計，能夠融匯繪畫、書法、詩歌、現(xiàn)代藝術(shù)等多種文化體系，在平面藝術(shù)中能夠最大化展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)美學的同時，還能夠吸收現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的思想，除了具備獨有的美感體系外，且不同藝術(shù)間的審美觀往往相互影響。例如在繪畫藝術(shù)中展示出詩歌中的“意象”與“意境”。在詩歌中能夠體會到中國園林中建筑藝術(shù)的美感。以此使得傳統(tǒng)美學之間的融會貫通，同時豐富了平面設(shè)計中的傳統(tǒng)美學的藝術(shù)思想。

3.美學的形式外在化

歷史時期前輩們變現(xiàn)出來的美學觀念，大部分源于美學規(guī)律，從而創(chuàng)造出具有藝術(shù)構(gòu)思與美學理念的高技巧的工藝品，而現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計很大一方面受到的科技的影響，科技的進步不僅改變的創(chuàng)作的形式，也是傳播的媒介變得豐富多彩，現(xiàn)代平面設(shè)計師如此重視設(shè)計中透出的美感，是因為“技近乎道”的這種觀念，也是科學與藝術(shù)間的關(guān)系?？萍嫉倪M步為平面藝術(shù)帶來的更加多元化的發(fā)展途徑，同時也是傳統(tǒng)美學發(fā)展的新的階段。

二、傳統(tǒng)美學在平面藝術(shù)設(shè)計中的表現(xiàn)形式

近年來，我國越來越多的設(shè)計師開始關(guān)注到傳統(tǒng)美學，這是民族文化自信的崛起最好的表現(xiàn)，越來越多的國風設(shè)計融匯到平面藝術(shù)設(shè)計當中，巧妙的結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的思想，融會貫通的藝術(shù)手法更加突出了傳統(tǒng)美學藝術(shù)魅力，巧妙的構(gòu)思與新鮮元素的融入，使平面設(shè)計在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中大放光彩。

1.形式方面美的體現(xiàn)

在藝術(shù)設(shè)計的范疇之內(nèi)，任何藝術(shù)都有自己形式的美感因素，特別是在尋找現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)美學中的平衡點，現(xiàn)代藝術(shù)更加注重是絕對沖擊，更加偏向視覺上的力量感、速度感、科技感。而傳統(tǒng)美學則更加偏好婉約、間接的、從意境中詮釋藝術(shù)語言的形式。如此更加需要在其中找到一個平衡的藝術(shù)表達形式，既符合社會需求，在快節(jié)奏的社會環(huán)境中抓住大眾的“眼球”，又要展示出傳統(tǒng)美學中別具一格的設(shè)計味道。

2.巧妙的構(gòu)思與創(chuàng)意

在多元化的藝術(shù)語境下，在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計發(fā)展的基礎(chǔ)上融入傳統(tǒng)美學是必然趨勢，民族實力的強大與民族自信的覺醒為傳統(tǒng)美學下的平面設(shè)計帶來的良好的發(fā)展前景，創(chuàng)新是藝術(shù)的源泉與生命力只有不斷的創(chuàng)新，才能發(fā)揮平面設(shè)計的巨大優(yōu)勢，這就要求設(shè)計師積極的提高自己的設(shè)計水平，學習傳統(tǒng)文化，了解傳統(tǒng)美學的真正意義，靈活運用傳統(tǒng)元素。尋找傳統(tǒng)美學情趣與現(xiàn)代平面設(shè)計的最好銜接點，這種創(chuàng)作理念得到越來越多設(shè)計師的認可，現(xiàn)代平面設(shè)計師們也正在努力發(fā)掘其中的平衡點。

三、傳統(tǒng)美學在平面設(shè)計中的影響方式

在平面藝術(shù)設(shè)計范疇中更好的表達傳統(tǒng)美學的藝術(shù)思想，需要我們尋找自己民族傳統(tǒng)美學中其他民族所不具備的表現(xiàn)形式與思維優(yōu)勢，設(shè)計藝術(shù)的產(chǎn)生、接納及延續(xù)必須重視它所在國家的歷史背景如民族的習俗生活方式、審美觀念等，它們潛在地影響著人們的對設(shè)計理念和表現(xiàn)手法等的判定，調(diào)節(jié)著并制約著本民族文化的發(fā)展與外來文化的進入。

1.平面藝術(shù)設(shè)計的瞬時理念

一項好的平面設(shè)計作品能夠在第一時間捕獲大眾的興趣、傳達作品中想要表達的內(nèi)容，讓人一目了然的感受到作品中想要表達的含義。能夠在有限的時間與空間內(nèi)，給人留下深刻的印象。在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法中，設(shè)計師常常會選用某些元素來表達作品中的意境之美，其中比較核心的元素經(jīng)過藝術(shù)加工后，更能夠得到大眾的共情，調(diào)動觀賞者的情緒，達到由“畫”生情的平面創(chuàng)作，由此牽動觀賞者的情感。在我國的傳統(tǒng)美學中，注重“動”與“靜”，“虛”與“實”，講究藝術(shù)作品中的均衡與節(jié)奏，也是設(shè)計中人們所追求的美學的瞬間理念在設(shè)計中表現(xiàn)形式。

2.傳統(tǒng)美學色彩觀念運用

色彩是平面設(shè)計的靈魂，在前些年的平面裝飾藝術(shù)中，受到“波普藝術(shù)”的影響，平面設(shè)計的色彩過于夸張，高度飽和的色調(diào)能夠迅速的吸引到觀眾，藝術(shù)創(chuàng)作顯得“急于求成”，長期下來大眾的審美產(chǎn)生疲勞。它們來自于實際生活，也因人的不同性格與經(jīng)歷等，對觀察到的色彩會有所不同感受，這種不同也是傳統(tǒng)美學中運用色彩象征性的前提，在平面設(shè)計中采用這種色彩，不僅在形式上不現(xiàn)其虛，在內(nèi)容上也因某些啟示與聯(lián)想顯得更充實。

綜上所述，平面設(shè)計藝術(shù)具有極佳的觀賞性，同時平面藝術(shù)的傳播功能也是無可厚非的，以平面藝術(shù)為載體，傳承與發(fā)揚民族美學，不僅能夠提高大眾審美，更能夠提高民族文化自信，讓中國傳統(tǒng)美學在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的輔佐下，走向世界。

參考文獻：

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