王榮嬌 王夢蝶 唐睿蔓

摘要：唐朝末年，藩鎮(zhèn)割據(jù)，身處其中的晚唐詩人、詞人韋莊仕途坎坷，命運多舛，在時代的背景下漂泊流蕩。他先后經(jīng)歷了兩次入蜀，在這兩次入蜀過程中，韋莊經(jīng)過了從欣喜到悲傷，從憂心到淡然的一個心理變化過程，第二次入蜀途中的心路歷程更為復(fù)雜。最后，在詩詞創(chuàng)作上的變化則具體表現(xiàn)在形式、思想內(nèi)容和風(fēng)格特征之上，形式上以作詞為主，內(nèi)容以及風(fēng)格特征轉(zhuǎn)向了個人的升沉哀樂和淺俗化的瑣碎日常。因此，時代背景和個人經(jīng)歷對韋莊的影響是極大的，從總體來看唐王朝派遣和衰敗的現(xiàn)實原因促使他入蜀，當單獨著眼于韋莊兩次入蜀的經(jīng)歷時，入蜀的經(jīng)歷又具體地影響到了韋莊的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：韋莊;入蜀;詩詞創(chuàng)作

一、詩詞內(nèi)容的生活化

前期韋莊最有成就的作品《秦婦吟》，最能表達他早年敢于針砭時弊，揭露社會黑暗的濟世之志，以及強烈的現(xiàn)實主義傾向?！肚貗D吟》中韋莊借一位逃難的婦女之口對唐末黃巢起義這一歷史事件進行了描述，其中韋莊用辛辣的筆法寫出了如“家家流血如泉沸，處處冤聲聲動地。舞伎歌姬盡暗捐，嬰兒稚女皆生棄?！北憩F(xiàn)黃巢起義戰(zhàn)爭中的殘酷景象。如“入門下馬若旋風(fēng)，磬室傾囊如卷土”控訴唐朝官軍搜刮民脂民膏的罪惡行為，另還有詩句“山中更有千萬家”中隱約透露出唐朝的官軍殺人甚至通過販賣人肉來謀取暴利。此外，《秦婦吟》在藝術(shù)風(fēng)格上繼承了前代杜甫詩歌的“詩史”特征，在結(jié)構(gòu)上更是在具有白居易詩歌的結(jié)構(gòu)特點以及杜甫詩的敘事角度的同時，進行了獨特的創(chuàng)新。

除了《秦婦吟》之外，韋莊還有深刻揭露上層統(tǒng)治階級的黑暗和腐敗的詩，比如《咸通》、《長年》等等。

韋莊在詩歌《長年》之中寫道：“大盜不將爐冶去，有心重筑太平基?！边@句詩非常淺顯但強烈地表達出了他積極匡扶天下大道的濟世之心。但是，在韋莊入蜀之后，盡管他最后官至宰相，但文學(xué)創(chuàng)作卻是由感慨深沉變?yōu)闇\斟低唱。

他在晚年在蜀中的詩詞作品大多都體現(xiàn)了一個事實，就是在他遠離中原的戰(zhàn)事之后，日漸沉湎與安逸享樂的富庶蜀地的生活，他之后的作品很少再有像《秦婦吟》這樣的銳氣和辛辣的筆鋒，反而多是像游樂山水、悼亡愛姬這樣的凄婉之音，內(nèi)容更加地日常淺顯，更加貼近韋莊自己的生活。像是《悼亡姬》：

鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應(yīng)老，為有姮娥月易沈。

竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心。湘江水闊蒼梧遠，何處相思弄舜琴。

這首詩歌寫的是男女之間的相思之情，韋莊用細膩的筆觸，以及“鸞”、 “彩云”、“姮娥 ”、“丁香”等的意象表現(xiàn)女性的柔美，最后用“何處相思弄舜琴”點出相思的主題。這首詩的創(chuàng)作意圖已經(jīng)與他之前的作品明顯地不同，也沒有蘊含“以詩言志”的政治寄托。而相傳《悼亡姬五首》是韋莊為悼念在蜀地的愛姬所作，是表現(xiàn)他自己日常生活的主題詞作。后還有《謁金門》：

春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風(fēng)撼竹，夢魂相斷續(xù)。

有個嬌嬈如玉，夜夜繡屏孤宿，閑抱琵琶尋舊曲，遠山眉黛綠。

《悼亡姬》和《謁金門》兩首詞作的感情色彩很相似，都帶有一種淡淡的哀愁。在內(nèi)容的取材上，韋莊也不再像他之前“寓志于詩”，而是偏向于身邊的瑣碎日常。寓于詞中的情也不是對于底層人民的同情或是抒發(fā)自己報國無門的郁郁之情，而是一種淡然閑適的情感。在《姬人養(yǎng)蠶》中這類傾向更加明顯：

昔年愛笑蠶家婦，今日辛勤自養(yǎng)蠶。仍道不愁羅與綺，女郎初解織?；@。

整首詞的內(nèi)容很是平淡，講述的是一個婦女采桑養(yǎng)蠶的故事。除《姬人養(yǎng)蠶》外，韋莊還有一些類似的家事、農(nóng)事題材的詞，他們共同的特點就是沒有什么深刻的暗喻，也沒有揭露封建社會的殘酷現(xiàn)實之類的，這也從側(cè)面反映出蜀地的確不像中原戰(zhàn)事頻發(fā)的一片悲涼寸草不生的景象。此外，這類的詞作還偏向于口語化的用詞，雖然另有一種真實親切之感，但無不反映出一個事實，韋莊的詩詞已經(jīng)由感時傷事轉(zhuǎn)變?yōu)殚e適平淡的日常敘事了。其中必然的一個原因就是蜀地?zé)o戰(zhàn)事，韋莊也就碰不到當年黃巢起義時像寫《秦婦吟》一樣親身經(jīng)歷的題材，身邊的都是些稀松平常的小事，創(chuàng)作也就理所應(yīng)當?shù)厝绱肆恕?/p>

二、詩歌語言風(fēng)格通俗化

值得一提的是，不論是入蜀之前還是入蜀之后，韋莊的有些詩歌中都有對日常生活的描寫，王國維曾在《人間詞話》中評論說過：“韋莊的詩和詞都有民間氣息?！钡牵f莊蜀中詩詞的生活氣息與他前期詩歌是有一些不同的，他前期的詩歌語言沒有蜀地詩詞中展現(xiàn)出的通俗化傾向。像是他早期作的《虢州澗東村居作》：

東南騎馬出郊坰，回首寒煙隔郡城。清澗漲時翹鷺喜，綠桑疏處哺牛鳴。

兒童見少生于客，奴仆驕多倨似兄。試望家田還自適，滿畦秋水稻苗平。

這首詩對仗工整，撲面而來的是鄉(xiāng)村民間生活的閑適意趣，但對于生活日常的描寫卻比較地傳統(tǒng)克制，簡單來說就是展現(xiàn)的傳統(tǒng)文人創(chuàng)作所運用的不那么自由的嚴肅刻板的風(fēng)格。

再看前面提到過的《奉和觀察郎中春暮憶花四韻之什言懷見寄》：

天畔峨嵋簇簇青，楚云何處隔重扃？落花帶雪埋芳草，春雨和風(fēng)濕畫屏。

對酒莫辭沖暮角，望鄉(xiāng)誰解倚南亭？惟君信我多惆悵，只愿陶陶不愿醒。

除開兩首詩的情感變化不談，后一首的最后一句“惟君信我多惆悵，只愿陶陶不愿醒”中，韋莊直接很隨意地將口語入詩，整首詩中“簇簇”、“陶陶”的疊詞運用，表現(xiàn)出韋莊與早期詩歌中更為通俗化的詩詞語言。

另還有和前一首相似的《奉和左司郎中春物暗度感而成章》：

才喜新春已暮春，夕陽吟殺倚樓人。錦江風(fēng)散霏霏雨，花市香飄漠漠塵。

今日尚追巫峽夢，少年應(yīng)遇洛川神。有時自患多情病，莫是生前宋玉身。

同樣的，詩中“霏霏”、“漠漠”的疊詞，更接近于日?？谡Z化的通俗運用。最后一句“有時自患多情病，莫是生前宋玉身?！备袷瞧匠５陌自?，像是在與人對話一般，通俗易懂，還帶有一絲自嘲調(diào)侃的語氣。

結(jié)束語

在詞作的開拓上，韋莊可以說是唐末奠基人，他晚年的寫作帶動了西蜀詞寫作的繁榮和風(fēng)盛。盡管近代有學(xué)者指出晚年的韋莊雖然表面上沉溺在歌舞聲色之中，可內(nèi)心的濟世之志從沒有消散過，他試圖用這種空虛的方式來發(fā)泄他內(nèi)心的郁悶和無可奈何。人生經(jīng)歷反映到了他的詩詞作品上，他的晚年與蜀地密不可分，作品也就自然而然地呈現(xiàn)出了與早年比較大的一個差異。

參考文獻：

[1] 夏承燾. 韋莊年譜[M]. 1932.

[2]（前蜀）韋莊撰.浣花集[M].上海：上海書店出版社.1989.