摘要：中阮是我國(guó)傳統(tǒng)樂器之一，同時(shí)也是民族樂器的重要代表。因其寬廣的音域、獨(dú)特的音色以及多樣的風(fēng)格在我國(guó)民間樂隊(duì)中有著廣泛的應(yīng)用。隨著近年來經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，我國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展越來越重視，中阮藝術(shù)也受到了越來越大的關(guān)注。提升中阮樂器的文化傳播能力，就需要使其具備獨(dú)特的風(fēng)格，繼而實(shí)現(xiàn)更好的傳承。本文從中阮的發(fā)展歷史以及中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性出發(fā)，探究中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的形成策略，幫助中阮能夠在新的歷史時(shí)期煥發(fā)生機(jī)，創(chuàng)造更多的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：中阮演奏;個(gè)性化演奏風(fēng)格;形成分析

我國(guó)的民族音樂文化十分繁榮，不同文化環(huán)境下的民族都有著自己獨(dú)特的音樂文化。與之對(duì)應(yīng)，我國(guó)的傳統(tǒng)樂器文化也非常豐富，中阮就是其中特點(diǎn)十分鮮明的一個(gè)。經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，今天的中阮演奏已經(jīng)發(fā)展演變出了多級(jí)聲部，同時(shí)因其優(yōu)美動(dòng)聽、干凈利落的特點(diǎn)被廣泛的因應(yīng)用于不同民族的音樂演奏過程中。針對(duì)實(shí)現(xiàn)當(dāng)前階段對(duì)于中阮音樂文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，要從突出特點(diǎn)的角度出發(fā)，使中阮能夠更加凸顯個(gè)性化的風(fēng)格，從而實(shí)現(xiàn)更好發(fā)展。

一、中阮的發(fā)展歷程以及藝術(shù)特性

（一）中阮的發(fā)展歷史

中阮作為一種通過彈撥方式發(fā)聲的樂器，具有悠久的發(fā)展歷史。在秦代中阮這種樂器已經(jīng)出現(xiàn)，并且在當(dāng)時(shí)是高雅樂器的一種[1]。而這種樂器名稱的由來，則是因?yàn)槿钕?。阮咸?duì)于善于聲樂，對(duì)于中阮的演奏也十分精通，并且對(duì)這種樂器進(jìn)行了十分重要的革新，使中阮更加流行，因此人們將其命名為中阮。唐朝詩(shī)詞文化十分繁榮，而且涌現(xiàn)出許多對(duì)于中阮這種樂器進(jìn)行稱贊的作品，使得中阮在唐朝的音樂文化中經(jīng)歷了發(fā)展最為繁盛的階段。唐朝后期，由于文化方式的不同，中阮的地位逐漸被其他樂器超過，淹沒在歷史文化長(zhǎng)河之中。

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)文化挖掘與傳承工作的重視程度不斷提升。中阮作為一種歷史悠久的演奏樂器，被重新發(fā)掘出來，并且得到了新的發(fā)展。其在民族音樂中有著廣泛的應(yīng)用，幫助民族音樂文化得到了更大的發(fā)展，也使中阮被更多的音樂愛好者所熟悉。

（二）中阮的藝術(shù)特性

中阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口等部分構(gòu)成[2]。傳統(tǒng)的樂器都蘊(yùn)含著古人的樸素思維，中阮的各部分組成也帶有這一特點(diǎn)。其琴身構(gòu)造為圓形，是古人“天圓地方”這一樸素認(rèn)知的體現(xiàn)，將琴身比作是天。而琴頸則被表示為與天所連接的通道。古人通過將對(duì)于自認(rèn)的認(rèn)知融入到樂器制作的理念中，希望可以借助音樂創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)對(duì)天地自然的溝通。首先，中阮的表演特性與樂曲的選擇有很大關(guān)系。中阮樂器的演奏音色有著較大的差別，這會(huì)給聽眾帶來各具特色的藝術(shù)享受，但是也會(huì)給演奏者帶來一定的難度。要想實(shí)現(xiàn)良好的演奏，表演者必須結(jié)合音樂營(yíng)造的意境，然后通過中阮不同音色之間的變換來保障良好的演出效果。其次，中阮樂器的演奏需要具備多樣性的演奏技巧。作為彈撥樂器，演奏過程中需要將彈、撥等主要的技巧靈活運(yùn)用，充分表現(xiàn)出中阮的風(fēng)格。演奏者需要充分融入到中阮的演奏過程中，通過中阮將樂曲之中融入的感情抒發(fā)出來，獲得觀眾的共鳴。最后要重視演奏力度的選取，中阮樂器有著四個(gè)不同的強(qiáng)度，需要表演者在演奏過程中將這四種強(qiáng)度進(jìn)行柔和，做好不同強(qiáng)度音調(diào)之間的銜接，使得中阮演奏更加流暢和諧。

二、突出中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的具體措施

（一）明確對(duì)于中阮演奏風(fēng)格的認(rèn)知

明確個(gè)人對(duì)于中阮演奏風(fēng)格的具體認(rèn)知，使自身能夠?qū)χ腥钛葑嗟木唧w技巧產(chǎn)生獨(dú)特理解，是突出中阮演奏個(gè)性化風(fēng)格的重要基礎(chǔ)。作為一種歷史悠久的樂器，中阮在歷史發(fā)展過程中已經(jīng)形成了自己特有的演奏風(fēng)格，針對(duì)原有風(fēng)格的繼承和發(fā)揚(yáng)是對(duì)傳統(tǒng)中阮演奏文化的發(fā)展，但是這也會(huì)導(dǎo)致中阮演奏風(fēng)格繼續(xù)停留在這一局限內(nèi)。不同的演奏者的文化底蘊(yùn)不同，對(duì)于樂曲以及演奏風(fēng)格的理解也有著千差萬別。所以要通過明確對(duì)于中阮演奏風(fēng)格的認(rèn)知，對(duì)傳統(tǒng)的演奏風(fēng)格進(jìn)行積極創(chuàng)新，從而突出個(gè)性化的中阮演奏風(fēng)格。

（二）提升中阮演奏技能的專業(yè)技能

演奏的專業(yè)技能技巧是中阮演奏的前提，因此對(duì)于個(gè)性化中阮演奏風(fēng)格的確立需要建立在極高的專業(yè)能力之上。提升中阮演奏專業(yè)技能首先要做好基礎(chǔ)的技能培育，將基本的彈、撥、挑等演奏技巧的運(yùn)用實(shí)際熟練于心，為個(gè)性化演奏風(fēng)格的確立提供基礎(chǔ)。其次是要提升綜合水平。通過對(duì)于表演場(chǎng)地以及表演著裝等具體表演要素的選擇，是自己能夠具備獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)觀眾的觀賞體驗(yàn)起到積極的影響，輔助演奏者個(gè)性化演奏風(fēng)格的確立。

（三）與演奏作品之間的深度理解與融合

演奏作品是中阮藝術(shù)能夠呈現(xiàn)給觀眾的載體，因此，表演者與演奏作品之間的深度融合，能夠使得表演過程更加深刻的烙印表演者的獨(dú)特風(fēng)格，從而有效的促進(jìn)中阮個(gè)性化演奏風(fēng)格的確立。實(shí)現(xiàn)與演奏作品的深度融合，首先需要演奏者能夠?qū)ψ髌酚懈由钊爰?xì)致的了解，依據(jù)創(chuàng)作背景、演奏技巧以及情感抒發(fā)的三個(gè)層次遞進(jìn)，做到對(duì)于演奏作品的深刻領(lǐng)悟。其次是要進(jìn)行在理解的基礎(chǔ)之上進(jìn)行深入的思考，將作品進(jìn)行拆解，對(duì)不同表演節(jié)奏下的風(fēng)格以及感情進(jìn)行自我理解，在這一過程中演奏者可以融入自己對(duì)于作品的思考，進(jìn)行積極地創(chuàng)新，從而使演奏過程能夠具備自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

（四）通過實(shí)踐促進(jìn)個(gè)性化風(fēng)格形成

實(shí)踐是自我認(rèn)知和顯示效果的統(tǒng)一，加深對(duì)于實(shí)踐意義的認(rèn)知，能夠有效的促進(jìn)個(gè)性化風(fēng)格的形成。樂器表演風(fēng)格的確立，離不開演奏者長(zhǎng)期的表演實(shí)踐。通過大量的實(shí)踐練習(xí)，演奏者能夠?qū)τ诰唧w的表演技巧以及作品深處的創(chuàng)作感情產(chǎn)生更加具體、清晰的認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化風(fēng)格的確立。借助于表演實(shí)踐，一方面可以使作者能夠具備更加?jì)故斓难葑嗉记?，?duì)一些傳統(tǒng)作品的重新演繹過程中能夠通過專業(yè)技巧使傳統(tǒng)作品具備新的時(shí)代背景特征，從而實(shí)現(xiàn)更好的傳播。另一方面，通過大量的實(shí)踐練習(xí)，能夠使演奏者具備更加成熟穩(wěn)健的表演風(fēng)格，在進(jìn)行個(gè)性化風(fēng)格的培養(yǎng)過程中能夠更加具備底氣，用于進(jìn)行多樣化的創(chuàng)新，醋精個(gè)性化風(fēng)格形成。

結(jié)束語

隨著我國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)文化的發(fā)掘，中阮逐漸受到越來越多的關(guān)注。新的社會(huì)歷史背景下，實(shí)現(xiàn)中阮藝術(shù)的繼承發(fā)揚(yáng)需要將突出個(gè)性風(fēng)格，通過明確對(duì)中阮演奏風(fēng)格的認(rèn)知、提升專業(yè)演奏技巧、與作品建立深度聯(lián)系以及重視實(shí)踐作用，能夠幫助演奏者形成個(gè)性化的中阮演奏風(fēng)格，更好的促進(jìn)中阮藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭旭，岳佳鈺. 淺談現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧[J]. 當(dāng)代音樂，2019（3）. DOI：10.3969/j.issn.1007-2233.2019.03.047.

[2]李岳.淺談中阮的演奏與發(fā)展[J]. 北方音樂，2015（9）. DOI：10.3969/j.issn.1002-767X.2015.09.050.

作者簡(jiǎn)介：胡偉（1963-），男，漢，二級(jí)演奏員。