熊開波 夏鴻飛

陶塑是運用手工技術(shù)和結(jié)合泥土的性能構(gòu)筑成型的方式，是運用知識技能對自然物進行改造重建的動態(tài)過程，不同的表現(xiàn)對象需要與之相適應(yīng)的手工制陶成型方法。創(chuàng)作過程是順應(yīng)陶土泥料的軟硬特性并與泥土交流、與自然融為一體的過程。成型制作過程中是直覺性、快速地、靈動的創(chuàng)造，往往是瞬間的凝成，具有極大的拓展可能性。制作成型中會反映出磨練的工藝技術(shù)和審美經(jīng)驗，能夠感應(yīng)生命之節(jié)奏和韻律，無意中也能實現(xiàn)個人審美表現(xiàn)。

創(chuàng)作方法

材料上，作品的泥料都是自己加工煉制的。因為作品尺寸很大，多靠四足支撐，產(chǎn)區(qū)的陶瓷泥料很難滿足制作和燒成要求。為了調(diào)制出制作中不易開裂和高溫燒制不易變形的泥料，并且達到系列作品所應(yīng)具有的質(zhì)樸渾厚的氣韻。我實驗了各地各種陶瓷材料的性能，突破了瓷、陶是兩種涇渭分明的材料觀念。選用宜興的粗質(zhì)大缸泥為基本原料，再按比例添加細膩的瓷泥和耐高溫的匣缽?fù)吝M行多種泥土混合、疊加的實驗，最終配制出適合自己創(chuàng)作的不易變形和開裂的泥料。選用粗質(zhì)大缸泥土為基礎(chǔ)原料，是因為這種泥土質(zhì)地粗黏性好、便于塑造，其質(zhì)樸粗獷的泥料本身具有渾厚有力、純真古拙的美感。通過添加耐高溫的匣缽?fù)梁痛赡嗖牧系母脑?，不僅增強支撐力，還解決了在高溫燒制時收縮率小、不易變形和開裂的問題。泥料中大量粗粒的匣缽?fù)烈苍黾恿宋沼缘哪芰Γ率褂詫雍?，釉色呈現(xiàn)的亞光效果，增添了造型質(zhì)樸和博大的氣韻。不同泥土彰顯出其獨特的材質(zhì)美感，為了達到作品的藝術(shù)表現(xiàn)力嘗試調(diào)制適合的材料。運用不同別人、不同以往的獨特材料語言，為作品具有個人風(fēng)格打下基礎(chǔ)。

造型上，以實物小樣研究為主，試制大量的器物形態(tài)。陶瓷藝術(shù)的造型是三維立體的，本質(zhì)具有雕塑性。運用簡潔的主體形和幾個足來組成眾多不同的造型，形體的每個部位根據(jù)本人的藝術(shù)追求和整體空間需要來處理。創(chuàng)作的時候關(guān)注每個部位形體是不是符合整體空間需要，是不是具有彩陶質(zhì)樸內(nèi)秀的神韻和青銅器厚重端莊的氣息，是不是富有飽滿、向上的張力。最終作品是在小樣稿的基礎(chǔ)上放大制作，采用泥片成型為主，交叉運用了不同產(chǎn)區(qū)的成型工藝和方法。此系列創(chuàng)作中克服習(xí)慣性的制陶方式，嘗試不同成型方法綜合運用、傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，實踐中不同工藝的交叉融合還生發(fā)出一些新的陶瓷成型手法，說明了有融合、有探索就會有創(chuàng)新。這階段主要把握器型的外形線條曲直、軟硬的對比，把握陶瓷器皿里外造型的轉(zhuǎn)折處及口沿、底足等部位細節(jié)的藝術(shù)處理。為了達到大氣、厚重的藝術(shù)效果，突破傳統(tǒng)泥片成型只制作體量小、輕薄、好用的紫砂工藝品的習(xí)慣。作品的體量很大，尺寸大多在30厘米以上高度，僅靠幾個足來支撐器物重量，達到泥土承受極限。作品中有意保留泥土黏結(jié)的痕跡和泥片自然卷起形成的裂紋，增加了自然、隨性的趣味。

釉色上，作品使用的釉料是自己配制的。由于創(chuàng)作的作品追求質(zhì)樸、厚重、含蓄的釉色效果，經(jīng)過調(diào)研發(fā)現(xiàn)市場上大多是明亮艷麗的顏色花釉，于是我決定自己配釉。用普通、廉價的基礎(chǔ)配釉材料，通過添加氧化鈦和碳酸鋇不斷改良配方試制出一系列呈現(xiàn)亞光、乳濁的藝術(shù)效果。這種乳濁釉料沒有變化豐富的結(jié)晶體和耀眼的光斑，但極具儒雅溫潤的釉色效果。作品表面的紋路不是跳刀手法形成的，而是用鋼絲在泥片上拉制出一排排機械的、有秩序感的肌理線條。這些工整機械的、曲折的線條是現(xiàn)代工業(yè)化文明的產(chǎn)物和符號特征。在作品有秩序的肌理表面用釉料覆蓋會形成若隱若現(xiàn)、流動變化的視覺效果，正是我所追求的儒雅溫潤又具備現(xiàn)代氣息的釉色效果。因此，也讓我認識到材料沒有貴賤之分，適合的才是最好的，廉價的材質(zhì)也可以表現(xiàn)出上佳 的藝術(shù)效果。根據(jù)不同的表現(xiàn)對象來選用材料，才能充分發(fā)揮材料的特質(zhì)和恰到好處地表現(xiàn)對象。

燒制上，在系列作品燒制階段，先通過實驗掌握所用不同材料的耐火性能，綜合運用電窯和煤氣窯兩種燒制工藝交叉燒制來實現(xiàn)所需效果。前期用電窯升溫曲線燒成氧化氣氛，后期加入少量煤氣燒成中度還原氣氛。陶瓷作品只有通過高溫燒制才算完成，因而利用在高溫燒成中的變化是陶瓷藝術(shù)重要一環(huán)，運用得好會出現(xiàn)化腐朽為神奇的效果。這種綜合運用的燒制方式既方便操作又節(jié)約成本，更利于后期運用火的強弱使陶土、釉料產(chǎn)生不可預(yù)期的奇妙的藝術(shù)效果，形成獨特的陶瓷材料語言和個人藝術(shù)風(fēng)格。

創(chuàng)作特點

一、制作中的不確定性

手工成型是用手操作，工具簡單，用手操作不確定性因素很多。材料的強度、水分、黏度、可塑性等品質(zhì)差異以及濕度、氣候、溫度等因素會影響成型。手工制作過程中，種種不確定性會在操作的過程中不斷地產(chǎn)生，我會隨機應(yīng)變，選擇各種各樣靈活的處置方式應(yīng)對過程中每個細節(jié)。這種憑借自身技術(shù)和藝術(shù)之經(jīng)驗應(yīng)對的手工制作方式，制作者會以不確定的手法來處置不確定性因素，在規(guī)范與不規(guī)范、有法與無法之間生成陶瓷作品。我也根據(jù)自身感受或其他需求選擇最佳的成型法和利用不確定性因素，具體采用哪種方法取決于材料的熟悉程度、個人偏好、尺寸、形狀要求等情況。對于手工制陶來說，事先不能準確地預(yù)料所做作品的最終效果，很多高水準的創(chuàng)作不產(chǎn)生于圖紙，而是產(chǎn)生于創(chuàng)作過程中的積累，手工制作的不確定性因素會直接形成無限豐富的陶瓷作品形態(tài)。

二、審美表現(xiàn)的直接性

手工制作過程是手與泥土的直接交鋒。十指連心、心手合一，手的活動不是孤立的，手要受到大腦的支配。在手工制作的過程中，手是直接地與材料接觸制作的，不論手接觸和制作什么，大腦都會有所反應(yīng)。手指可以感覺到材料的細微變化，比如柔軟、堅硬、輕重、脆弱、強硬，這種信息習(xí)慣稱為“手感”。各種“手感”可以通過神經(jīng)傳送到大腦，再由大腦系統(tǒng)傳遞信息來指揮協(xié)調(diào)手的動作，如此主觀控制和靈敏雙手的相互結(jié)合使意愿得以實現(xiàn)。用手與泥土直接對話的創(chuàng)作過程就如同人面對面的交談過程，總是帶著這樣那樣的情感去作出反應(yīng)，選擇如何處理要做的事，利于情感直接的、生動的、感性的表達。手的直覺把握和動作實施的過程，也是心的表達和審美的追求表現(xiàn)的過程。我的用力方式、輕重緩急對材料產(chǎn)生的效果等等都會直接儲存在泥土中。手工制作的優(yōu)點是通過實踐積累的手中感覺與經(jīng)驗，將瞬間細微的感受力、審美和個人的情感展現(xiàn)在作品中。

三、手工的自然意蘊美

手工制陶用手與陶瓷語言直接對話，而且是伴隨著各種材料質(zhì)地的觸覺及視覺感進行手工制作。手可以感知材料、順應(yīng)材料、利用材料、發(fā)揮材料特長，手可以把自己的知、情、意通過雙手直接傳達。手帶著人的體溫，具有感性色彩，在聯(lián)結(jié)人與自然的關(guān)系方面有著得天獨厚的優(yōu)勢。人也是自然之物，對自然本身一直尊崇。手工制陶可以說是“以天合天”，以人的自然天性與自然物的天性相合。使用手工自由塑造保留手感和泥土的原汁原味面貌，利于手工陶瓷器物造型大方、裝飾樸實、具有質(zhì)樸、率真、古拙、原始、自然的本色和審美意境，給人帶來親切感和自然味。手工泥片成型留下拉抻、壓捺的手工痕跡，這些看來似乎不經(jīng)意的手工痕跡富有濃郁的人情味。手工制陶是大自然的造化與人的靈性結(jié)合的創(chuàng)造，得心應(yīng)手地感性表達所特有的質(zhì)樸、自然之美是機械化生產(chǎn)所無法比擬的。