王洋潔

（江西師范大學(xué) 江西 南昌 330022）

國外（特別是在北美地區(qū)）的音樂理論領(lǐng)域?qū)ι昕艘魳贩治隼碚撗芯恳呀?jīng)成熟，但在國內(nèi)，學(xué)界對申克分析理論及其應(yīng)用實踐未能給予足夠關(guān)注。和聲學(xué)領(lǐng)域運用申克音樂分析理論進行和聲結(jié)構(gòu)框架的分析還比較少見，對貝多芬鋼琴奏鳴曲作整體性申克式分析則更少。筆者在學(xué)習(xí)完申克理論后，對于作品的結(jié)構(gòu)框架有了新的認(rèn)識，于是迫不及待地想將《告別》這首曲子進行申克式分析，以期看到這首作品的另外一面。

一、申克音樂分析理論

申克音樂分析理論是二十世紀(jì)創(chuàng)建的一種新的音樂分析體系。它是在里曼功能和聲理論體系基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。雖然里曼功能和聲理論關(guān)注每一個和弦的功能身份，及其在調(diào)性體系中的作用，但申克音樂分析理論體系更強調(diào)和聲功能的有機連貫性，其核心為結(jié)構(gòu)與延長。貫穿于音樂各個部分的結(jié)構(gòu)和弦（即骨干和弦）能夠透過裝飾性的音樂外在形態(tài)，控制并主宰音樂運動的方向；延長則來自于對位，通過對位將結(jié)構(gòu)和弦加以延長、擴展和潤飾。下面就和聲的結(jié)構(gòu)這一方面對貝多芬《第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章《告別》的和聲動力性進行分析。

二、貝多芬《告別》引子部分的和聲結(jié)構(gòu)框架

結(jié)構(gòu)骨架和弦具有一種內(nèi)在的聚合力，是作品整體框架內(nèi)核。它們常常分布在音樂的不同部位，穿透外部現(xiàn)象而主宰著音樂運動的方向。只有結(jié)構(gòu)和聲進行才具有和聲含義。故對一個音樂作品結(jié)構(gòu)功能下的和聲分析是尤為重要的。結(jié)構(gòu)的基本形式為基本結(jié)構(gòu)，它由結(jié)構(gòu)低音和結(jié)構(gòu)線條構(gòu)成。這二者通過縱向?qū)ξ坏姆绞浇Y(jié)合為基本結(jié)構(gòu)形式。

要還原作品中的基本結(jié)構(gòu)形式，首先要對作品進行傳統(tǒng)的和聲分析。下面先就貝多芬《第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章《告別》的“引子”進行結(jié)構(gòu)功能分析，研究這一部分的內(nèi)在結(jié)構(gòu)組織力。

例1：引子部分（第1-16 小節(jié)）

例1 是貝多芬《第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章《告別》的引子部分。樂譜下方為其和聲功能標(biāo)記。通過功能和聲分析可以發(fā)現(xiàn)，該段引子調(diào)性并不明確，和聲功能性也很不穩(wěn)定。開始的G-F-E 三音動機通過起始“G-E”與“F-B”的雙音進行暗示了E 大調(diào)的主-屬進行，但隨著第2 小節(jié)C 小三和弦的出現(xiàn)，與前面的雙音形成阻礙進行，干擾了E 大調(diào)的調(diào)性感。其后4 小節(jié)在C 小調(diào)的調(diào)性范圍內(nèi)運行。但值得注意的是，第5 小節(jié)是停在C 小調(diào)的屬和弦上，未解決到主和弦，而是在第5 小節(jié)的最后一個八分音符開始往E 大調(diào)上回歸（通過第6 小節(jié)的B 大小七和弦的暗示）。第7-8 小節(jié)，旋律與第1-2 小節(jié)的三音動機相同，但和聲進行發(fā)生變化。F-E 二音的阻礙進行到E 大調(diào)的VI 和弦，調(diào)性進一步偏離到C 大調(diào)，但同樣也只有C 大調(diào)的屬功能和弦而未解決，然后再回歸到E大調(diào)（第10 小節(jié)的第2 拍的E 大調(diào)屬和弦）。在經(jīng)過第12-13 小節(jié)的屬和弦聲部交換進行之后，和聲又往A 小三和弦離調(diào)，這個和弦是E 大調(diào)的小下屬和弦，與其后的大下屬和弦形成色彩對比，同時作為下屬功能和弦連接到該樂章主部主題，完成引子的導(dǎo)入功能。

三、貝多芬《告別》的整體和聲結(jié)構(gòu)框架

通過以上申克式分析，可以看出，此部分中有著很清晰的目的性與方向感，并且在里曼功能和聲理論分析中遇到的問題一一被解決。接下來，我們利用申克音樂分析，對后面的部分進行分析。

例2：引子部分（第1-16 小節(jié)）申克式分析圖表

例3：呈示部（第17-68 小節(jié)）分析圖

典型的十八、十九世紀(jì)奏鳴曲式的外部形式原則，即呈示部第一主題是建構(gòu)在結(jié)構(gòu)主和弦基礎(chǔ)上，第二主題由屬和弦所支持，創(chuàng)造出主到屬的結(jié)構(gòu)組織力。[通常，展開部也是建立在屬和弦的內(nèi)部延長中，但貝多芬在這首曲子當(dāng)中并沒有將展開部建立在屬和弦上，而是將E 調(diào)的Ⅳ6 和弦作為起點與終點的框架，仿佛整個展開部都是在為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。由于在這里，展開部中并沒有出現(xiàn)結(jié)構(gòu)和弦，故不討論。

例4：再現(xiàn)部與尾聲（第110-255 小節(jié)）分析圖

四、結(jié)論

縱觀以上分析結(jié)果可看出，貝多芬在這首作品當(dāng)中運用了更具創(chuàng)新性的和聲語言與創(chuàng)作技法。但音樂的開始和結(jié)束都體現(xiàn)了和聲的功能性，并且有著清晰的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，形成結(jié)構(gòu)組織力。音樂主到屬到主的導(dǎo)向感非常明顯，因此，整首作品的目的性和方向感都非常明確。在深層結(jié)構(gòu)中，一些其他的音樂要素的意義、功能被理解。采用申克音樂分析視角來觀察作品，對作品的整體結(jié)構(gòu)力認(rèn)知更為深刻，對于理解和詮釋作品提供了堅實的理論基礎(chǔ)。

注釋：

①以下簡稱為《告別》。

②由胡戈·里曼創(chuàng)建的建立在“音樂的邏輯”基礎(chǔ)上的功能和聲理論體系。