□ 肖文舸

內(nèi)容提要 目前，短視頻用戶數(shù)占網(wǎng)民總數(shù)近九成，視頻產(chǎn)品占受眾閱讀觀看時(shí)間超七成，微紀(jì)錄片是短視頻中“最重型”的子類，被視為“精英敘事與大眾敘事的中間產(chǎn)品”。這種形態(tài)的新聞作品往往帶來豐富的感官體驗(yàn)，有情節(jié)延續(xù)和場(chǎng)景縱深，有更多現(xiàn)場(chǎng)感、更強(qiáng)震撼力、更高真實(shí)度；同時(shí)由于時(shí)長(zhǎng)短，故事往往緊湊凝練，核心情節(jié)有沖擊力。如何利用好微紀(jì)錄片這種形態(tài)，為受眾提供信息更多維、體驗(yàn)更豐富、傳播效果更好的深度報(bào)道，是身處融媒時(shí)代主流媒體轉(zhuǎn)型的應(yīng)有之義。

短視頻化是融媒時(shí)代的重要特征。目前，短視頻用戶占網(wǎng)民總數(shù)近九成，視頻產(chǎn)品占受眾閱讀觀看時(shí)間超七成，這種用戶習(xí)慣的改變帶來了產(chǎn)品形態(tài)的巨變。優(yōu)質(zhì)視頻特別是短視頻的生產(chǎn)能力，也成為融媒轉(zhuǎn)型成功與否的一項(xiàng)重要指標(biāo)。

微紀(jì)錄片是短視頻中“最重型”的子類，被視為“精英敘事與大眾敘事的中間產(chǎn)品”——體量上，微紀(jì)錄片比普通短視頻信息量更大，有完整的敘事邏輯和故事；又比紀(jì)錄片短小輕巧，適合大部分媒體轉(zhuǎn)型實(shí)踐。主題上，在“全民皆媒”大環(huán)境下，微紀(jì)錄片出現(xiàn)了更加多元、真實(shí)的平民化視角，并通過大眾化創(chuàng)作來吸引更多受眾的注意力。

如何利用好微紀(jì)錄片這種形態(tài)，在創(chuàng)作和生產(chǎn)過程中牢牢把握國(guó)家發(fā)展和民族復(fù)興的核心議題，為受眾提供信息更多維、體驗(yàn)更豐富、傳播效果更好的深度報(bào)道，是身處融媒時(shí)代主流媒體轉(zhuǎn)型的應(yīng)有之義。同時(shí)，利用其以小見大、見微知著的特點(diǎn)，在防止泛娛樂化、傳遞社會(huì)正能量、樹立正確價(jià)值觀等方面能發(fā)揮重要作用，也是新型主流媒體的肩上責(zé)任和職責(zé)使命。

一、內(nèi)外因合力促轉(zhuǎn)型，產(chǎn)品形態(tài)特色顯優(yōu)勢(shì)

一方面是內(nèi)部主動(dòng)性的變化，微紀(jì)錄片的生產(chǎn)方不再限于傳統(tǒng)意義上的專業(yè)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)，除了市場(chǎng)化專業(yè)機(jī)構(gòu)和UGC生產(chǎn)，很多媒體在轉(zhuǎn)型中選擇微紀(jì)錄片作為承載深度報(bào)道的一種新形式，高度重視并有意識(shí)培養(yǎng)這類生產(chǎn)能力。

另一方面是外部“指揮棒”的作用，中國(guó)新聞獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置調(diào)整彰顯了短視頻產(chǎn)品受重視程度的提升，進(jìn)而發(fā)揮新聞獎(jiǎng)的導(dǎo)向引領(lǐng)作用，加快融媒轉(zhuǎn)型。先是自第二十八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)增設(shè)“媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)”；后從第三十屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)開始，“短視頻新聞”獎(jiǎng)?wù)椒譃椤岸桃曨l現(xiàn)場(chǎng)新聞”獎(jiǎng)和“短視頻專題報(bào)道”獎(jiǎng)兩項(xiàng)。我認(rèn)為，如果消息獎(jiǎng)、通訊獎(jiǎng)是傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)序列中最有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)，那么短視頻新聞獎(jiǎng)（特別是短視頻專題報(bào)道）則成為媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)中最重磅的獎(jiǎng)項(xiàng)。

2021年，第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)將特別獎(jiǎng)?lì)C給一部短視頻專題報(bào)道作品——《生死金銀潭》，作為全國(guó)最早深度報(bào)道武漢定點(diǎn)醫(yī)院隔離“紅區(qū)”的紀(jì)錄片，這部由人民日?qǐng)?bào)出品的作品真實(shí)記錄了大量珍貴的一線畫面，客觀、平實(shí)而又生動(dòng)勾勒出武漢乃至全國(guó)的抗疫圖景。作品通篇為醫(yī)護(hù)和患者的畫面和同期聲，用白描的手法，呈現(xiàn)了金銀潭醫(yī)院疫情期間最真實(shí)的樣子。

▲ 微紀(jì)錄片《呼吸》截圖。

在國(guó)際傳播上，視頻產(chǎn)品也有著跨越語言的共情力量。《生死金銀潭》先后推出1分鐘預(yù)告片、28分鐘中文版、英文版，實(shí)現(xiàn)了境內(nèi)外多語種、多版本、全平臺(tái)、全渠道、全媒體傳播，覆蓋境內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)、電視臺(tái)及境外社交媒體。僅在推特、臉書、優(yōu)兔等境外社交媒體平臺(tái)，瀏覽量就超200萬。用鏡頭展現(xiàn)了中國(guó)最真實(shí)的抗疫斗爭(zhēng)，一定程度上改變了國(guó)外網(wǎng)友對(duì)中國(guó)的偏見。

而從自身的探索實(shí)踐看，南方日?qǐng)?bào)在報(bào)道廣東支援湖北荊州醫(yī)療隊(duì)抗疫過程中，也選擇以視頻作品來記錄其間的動(dòng)人故事和珍貴瞬間。一個(gè)月間，我們駐守在荊州多家醫(yī)院的重癥病房，以微紀(jì)錄片《呼吸》記錄了全國(guó)首例ECMO長(zhǎng)距離轉(zhuǎn)運(yùn)新冠肺炎危重患者、全國(guó)首個(gè)為ECMO患者進(jìn)行CT檢查等具有寶貴意義的救治現(xiàn)場(chǎng)。一幕幕生死搶救、千鈞一發(fā)的場(chǎng)景，都被鏡頭獨(dú)家捕捉和還原。作品不到4分鐘，體量更小，但也具有獨(dú)特的新聞價(jià)值和史料價(jià)值。

二、微紀(jì)錄片及與其相應(yīng)的新聞?lì)}材各有3個(gè)特點(diǎn)

深度報(bào)道通過微紀(jì)錄片方式呈現(xiàn)，不僅能借助視頻產(chǎn)品的影像張力帶來更大感染力、傳播力，還能使深度話題更適應(yīng)當(dāng)下“碎片化”閱讀習(xí)慣，引導(dǎo)受眾素養(yǎng)提升。我認(rèn)為新聞微紀(jì)錄片有3個(gè)主要特點(diǎn)：

一是“記錄”，需真實(shí)跟拍，有情節(jié)延續(xù)和場(chǎng)景縱深，有豐富的感官體驗(yàn)。二是“現(xiàn)場(chǎng)”，由于聲畫記錄的特殊性，隨機(jī)性更高，對(duì)采編團(tuán)隊(duì)第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的突破能力要求更高；但一旦成功，作品能帶來更多現(xiàn)場(chǎng)感、更強(qiáng)震撼力、更高真實(shí)度。三是“緊湊”，時(shí)長(zhǎng)短、鋪排空間有限，優(yōu)先用“小切口”，且故事需緊湊凝練，只選最核心、最有沖擊力的情節(jié)展現(xiàn)主題。

相比傳統(tǒng)深度報(bào)道，微紀(jì)錄片“先增后減”的程度更加劇烈——采訪中不僅要大量獲取內(nèi)容和細(xì)節(jié)，還要拍攝多角度多機(jī)位畫面，以我們《粵味匠心》《四食有味在灣區(qū)》等系列作品為例，每集微紀(jì)錄片不超過5分鐘，往往都需拍攝上千G素材。大開大闔之后，選取最精華內(nèi)容，努力在短時(shí)間內(nèi)吸引受眾并引發(fā)思考。

2021年，粵港澳大灣區(qū)建設(shè)破浪前行，廣東舉全省之力推進(jìn)“雙區(qū)”建設(shè)和橫琴、前海兩個(gè)合作區(qū)建設(shè)落地見效。大灣區(qū)不僅是奮斗熱土，也是生活樂園。我們學(xué)習(xí)借鑒《人生一串》《風(fēng)味人間》等優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，希望通過一系列影像“小中見大”體現(xiàn)這種可愛之處，在這樣的背景下，系列微紀(jì)錄片《四食有味在灣區(qū)》誕生了。

我們從廣州、深圳、珠海、佛山四個(gè)灣區(qū)城市著眼，同時(shí)融入港澳元素，以“粵菜師傅”作為切入點(diǎn)，在早餐、中飯、晚宴、夜宵中各選1道特色鮮明的菜品作為敘述載體，用十足的煙火味記錄和傳播大灣區(qū)鮮活動(dòng)人的奮斗故事和激勵(lì)人心的發(fā)展歷程。例如，珠海篇講述了夏灣夜市中的一對(duì)夫妻檔以一道椒鹽皮皮蝦在灣區(qū)創(chuàng)業(yè)安家的動(dòng)人故事，深圳篇?jiǎng)t通過一道潮汕鹵鵝外賣，展現(xiàn)了這座城市對(duì)效率和質(zhì)量的不懈追求。系列作品從策劃選題到制作推出歷時(shí)半年，運(yùn)用大量特寫及微攝鏡頭，既展現(xiàn)了粵菜師傅們對(duì)于美食的極致追求，也呈現(xiàn)了灣區(qū)人對(duì)工作和生活的認(rèn)真態(tài)度，取得了較好的傳播效果。

談到這里，哪些新聞主題比較適合以微紀(jì)錄片報(bào)道呢？第一，新聞事件有延續(xù)性，時(shí)效性較“寬容”或可提前準(zhǔn)備，具備深度報(bào)道題材特點(diǎn)；第二，話題、場(chǎng)景有陌生感，以畫面呈現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)，可提供較大的信息增量；第三，事件、人物特點(diǎn)鮮明，情節(jié)起伏較大、沖突性強(qiáng)。

新華社在新中國(guó)成立70周年之際推出的微紀(jì)錄片《新中國(guó)密碼：15665，611612！》是一個(gè)很好的范例。這樣的重大新聞節(jié)點(diǎn)可預(yù)判、可準(zhǔn)備，作品精心策劃，將《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》經(jīng)典旋律進(jìn)行藝術(shù)改編，以曲譜為意象，不僅串聯(lián)了多個(gè)革命烈士的英雄事跡，還有諸如“橋墩里的無名英雄”這樣的民眾視角，通過細(xì)膩有張力的人物故事，結(jié)合數(shù)字特效創(chuàng)意串起新中國(guó)波瀾壯闊的新生征程。

“留粵過年”是2021年新冠疫情背景下的特殊現(xiàn)象，是廣大人民為抗疫犧牲團(tuán)圓的無私付出，具有時(shí)代大背景下的獨(dú)特性。南方日?qǐng)?bào)推出作品《春暖花開再見你》，這部微紀(jì)錄片挖掘“兩地年也是幸福年”這一新聞點(diǎn)，從廣東和湖北兩地報(bào)道留在深圳工廠過年的湖北夫妻彭帥、張?jiān)坪退麄兞粼诶霞业母改负⒆觾傻剡^年的動(dòng)人故事。

“春暖花開再見你”這句父母對(duì)孩子的溫柔安慰，反映出勞動(dòng)人民的質(zhì)樸親情和奉獻(xiàn)精神，雖然無比思念親人，但愿意為社會(huì)大局犧牲小家團(tuán)圓，對(duì)比反差感強(qiáng)烈。同時(shí)，也呈現(xiàn)了在兩地政策支持、企業(yè)補(bǔ)助、社會(huì)福利等幫助下，務(wù)工人員留在廣東過年過得充實(shí)、開心，同時(shí)老家的親人們也得到溫暖關(guān)懷的可喜景象，傳播正能量。

三、做好新聞微紀(jì)錄片的幾點(diǎn)思考

怎么做好新聞微紀(jì)錄片？一要舍得花時(shí)間做線索篩選，選題特別是人物線索非常重要，同樣的話題下，主要人物的選擇很大程度上決定了微紀(jì)錄片成功與否、質(zhì)量高低。我們生產(chǎn)微紀(jì)錄片《獨(dú)龍江上遠(yuǎn)歸人》時(shí)，踩點(diǎn)發(fā)現(xiàn)原定采訪對(duì)象不理想后果斷另選對(duì)象，最終給作品帶來了新生。二要舍得花精力強(qiáng)“四力”，腳力走到、眼力看到、腦力跟到，筆力才有勁道。三要做第一現(xiàn)場(chǎng)的熱切追隨者和忠誠記錄者，真實(shí)瞬間錯(cuò)過不重來，這也是紀(jì)錄片有別于其他影像產(chǎn)品的巨大魅力，絕大多數(shù)時(shí)候，在現(xiàn)場(chǎng)就意味著成功。

從生產(chǎn)端來說，《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》是開放生產(chǎn)的創(chuàng)新案例。央視紀(jì)錄頻道與總臺(tái)新聞中心、湖北廣播電視臺(tái)與快手、二更、VUE等新媒體平臺(tái)開展合作，采用“UGC（用戶生產(chǎn)）+PGC（專業(yè)生產(chǎn)）”融合的方式，鼓勵(lì)身處武漢的疫情親歷者用手機(jī)拍攝記錄自身和周圍的故事，并對(duì)一些有實(shí)力的Vlog制作者發(fā)出定向邀約，然后再由專業(yè)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行精剪和包裝。面向全社會(huì)征集素材的同時(shí)又有專業(yè)力量的介入和指導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容鮮活、來源廣泛、時(shí)效和質(zhì)量兼得。

同時(shí)，不僅內(nèi)容層面，表現(xiàn)形式和手法上也有一些優(yōu)秀作品值得借鑒。獲得第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻新聞一等獎(jiǎng)的《臊子書記》（津云客戶端）和獲得第三十屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻專題報(bào)道一等獎(jiǎng)的《十八洞村龍金彪的Vlog|脫貧之后》（新湖南客戶端）都是精品之作，且在形式創(chuàng)新上也有異曲同工之妙。

二者均是第一視角敘述，在脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興大主題下，選擇具有典型意義和新媒體表達(dá)潛力的報(bào)道對(duì)象，通過這個(gè)“主角”自述式推進(jìn)情節(jié)，從駐村干部、脫貧村民的跌宕經(jīng)歷中看中國(guó)大地上脫貧奔小康的偉大實(shí)踐。得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)連續(xù)多年關(guān)注核心人物的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，人物選得好、語言有特色、真實(shí)接地氣。這種Vlog式作品不僅給大主題賦予了濃濃的“人味兒”，妙趣橫生，還通過彈幕、手繪、文字特效等點(diǎn)綴手段，讓整個(gè)作品信息更加豐富生動(dòng)，較為適合主題正面、時(shí)間跨度大、內(nèi)容信息多的深度報(bào)道。

在技術(shù)層面，也“有力可借”。比如，此前財(cái)新傳媒和聯(lián)合國(guó)、中國(guó)發(fā)展研究基金會(huì)聯(lián)合推出我國(guó)首部VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》，就借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)真實(shí)還原了湖南、貴州地區(qū)農(nóng)村留守兒童現(xiàn)狀，讓受眾有了更真切、深入的體驗(yàn)。在媒體融合發(fā)展中，要充分運(yùn)用新技術(shù)新應(yīng)用創(chuàng)新媒體傳播方式。

從運(yùn)營(yíng)端來說，在產(chǎn)品推出之后，也應(yīng)有全流程的運(yùn)營(yíng)思維。不少獲獎(jiǎng)作品都通過全平臺(tái)、全渠道、全媒體取得了很好的傳播效果。此外值得一提的是，由福建海峽衛(wèi)視和騰訊視頻聯(lián)合出品的《早餐中國(guó)》系列微紀(jì)錄片在推出過程中于微博平臺(tái)創(chuàng)建了許多話題詞條，包括“就問你看完餓不餓”“店老板的早餐生活哲學(xué)”等，充分發(fā)揮全網(wǎng)平臺(tái)信息傳播的優(yōu)勢(shì)，還利用擬人化運(yùn)營(yíng)深化品牌ID，網(wǎng)友親切地將“早餐中國(guó)”的官博稱為“餐餐”，增強(qiáng)與受眾互動(dòng)和傳播效果。

當(dāng)今中國(guó)，正向著第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)邁進(jìn)，我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)。我們不缺好新聞、好題材、好線索，正是內(nèi)容生產(chǎn)者大干事業(yè)的好時(shí)候。要牢牢把握國(guó)家發(fā)展和民族復(fù)興的核心主題，利用好微紀(jì)錄片這一新興載體做好融媒時(shí)代深度報(bào)道，用好筆頭和鏡頭，以“小切口”記錄好大時(shí)代，不負(fù)新聞工作者的職責(zé)使命。