張琳

用作家稱呼王海鸰，可能更準(zhǔn)確，盡管她作為編劇更有名。《人世間》不是一般的作品，梁曉聲和王海鸰也不是一般的作家和編劇。如果找出兩人的共同點(diǎn)，那就是他們都是極為真誠(chéng)、極敢說(shuō)話，又極其認(rèn)真的人。

現(xiàn)在電視劇《人世間》二輪放映，觀眾還這么愛(ài)看，是對(duì)編劇王海鸰的一種莫大的肯定。

說(shuō)回到《人世間》的劇本創(chuàng)作，也只有王海鸰能有這樣的手筆。而這手筆同樣是因?yàn)樗鎿?、認(rèn)真，她忠實(shí)于生活。2018年12月3日，王海鸰接到導(dǎo)演李路的改編邀請(qǐng)，在此之前她從不改編別人作品：“原因有二：一，我一直是原創(chuàng)。二，改編有風(fēng)險(xiǎn)，改好了原著好;改不好編劇的鍋，教訓(xùn)很多?！?/p>

這就是王海鸰一貫的說(shuō)話風(fēng)格。那到底是什么吸引她干了這很有可能費(fèi)力不討好的事呢？

王海鸰直言自己是被書(shū)中周秉昆和家人以及街坊朋友的生活所吸引，1952年出生的王海鸰與周秉昆是同齡人?？戳T原著小說(shuō)，王海鸰不僅重溫了50年的生活百味和人間煙火，也清醒地看到了家庭給個(gè)人乃至民族帶來(lái)的希望和力量！王海鸰和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定，以家庭為核心編織人物關(guān)系、構(gòu)建故事情節(jié)。

“我從來(lái)不是梁曉聲小說(shuō)的目標(biāo)讀者，如果沒(méi)有這個(gè)契機(jī)我可能還不會(huì)去讀，那就得錯(cuò)過(guò)一個(gè)了解我生活盲點(diǎn)的機(jī)會(huì)。那個(gè)階段我特別愛(ài)將歷史書(shū)和相關(guān)文學(xué)書(shū)做交叉比對(duì)，從而窺探歷史的真相究竟是什么。從《人世間》中，我看到了中國(guó)某個(gè)歷史階段某一群有代表性的小人物，真實(shí)、扎實(shí)、鮮活，可算得上是中華傳統(tǒng)文化的形象詮釋?！?/p>

王海鸰通過(guò)周家三個(gè)孩子對(duì)待家庭的不同態(tài)度，來(lái)形象地闡釋她對(duì)“家是最小國(guó)，國(guó)是千萬(wàn)家”的理解，如此一來(lái)便一順百順了——大哥周秉義能力大，沒(méi)有孩子，承擔(dān)著對(duì)“大家”的規(guī)劃。但王海鸰仍然讓他在不違反組織紀(jì)律的前提下，盡可能地幫助弟弟秉昆;二姐周蓉起初是任性的，一度缺席了女兒馮鸰的成長(zhǎng)，但她后來(lái)也得到了教訓(xùn)，對(duì)女兒百般呵護(hù);周秉昆能力雖小，不足以顧“大家”，但卻努力把小家的日子過(guò)得有滋有味。

有評(píng)論說(shuō)：女性在和諧家庭的創(chuàng)建中有著重要作用。一個(gè)家庭有沒(méi)有吸引力、溫暖與否，關(guān)鍵在母親。王海鸰從小生活在大家庭里，姊妹6個(gè)，她也有一位像李素華那樣為家庭和子女操勞一生的母親。每逢快過(guò)年了，母親都會(huì)買來(lái)布料給她們做新衣服。大年三十晚上，姐妹們都會(huì)把新棉衣蓋在被子上。第二天一早，高高興興穿新衣，母親為她們擦胭脂、扎辮子，還給每個(gè)人的額頭點(diǎn)上紅點(diǎn)兒，還會(huì)找來(lái)六個(gè)鞋盒，盤腿坐在床上給她們分零食，蘋果、瓜子、花生、糖，一把一把抓，一把一把分?！拔覀兞⒚帽е值玫牧闶硸|躲西藏，像是在保護(hù)自己的勝利果實(shí)?，F(xiàn)在想想，母親一定很享受那個(gè)時(shí)刻，也一定會(huì)樂(lè)在其中……”王海鸰說(shuō)，原著的底色是鋼鐵色的、青灰色的，而她希望將電視劇的底色調(diào)亮，希望劇集是溫暖的、明亮的，給人力量和希望。這或許是劇中女性角色也都很出彩的原因之一，她希望女性首先要明白，家庭不是女性事業(yè)的絆腳石，而是能為女性實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值提供精神動(dòng)能的港灣。

王海鸰是從嚴(yán)肅文學(xué)進(jìn)入到影視創(chuàng)作的，曾寫過(guò)中篇小說(shuō)《她們的路》《星期天的尋覓》等作品，1992年擔(dān)任《愛(ài)你沒(méi)商量》編劇，由此開(kāi)啟了影視創(chuàng)作生涯。作為“過(guò)來(lái)人”，她非常清楚嚴(yán)肅文學(xué)更多是作者個(gè)人對(duì)生活經(jīng)歷的思考以及私人情感的抒發(fā)，而電視劇是大眾藝術(shù)，“越是嚴(yán)肅文學(xué)，個(gè)人化的痕跡會(huì)越重，改編起來(lái)就會(huì)越難。將小說(shuō)表達(dá)轉(zhuǎn)化為影視表達(dá)，除了技術(shù)上的，更有理念上的。”《牽手》《中國(guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》《大校的女兒》……家庭始終是王海鸰不變的創(chuàng)作主題。而改編《人世間》對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一次全新的很大的挑戰(zhàn)，光是劇本就寫了兩三年，改過(guò)幾稿她已記不清了，一直到拍攝期間，劇本還在改。

2019年3月22日，劇本合同正式簽訂。開(kāi)始前，王海鸰與梁曉聲、導(dǎo)演李路及團(tuán)隊(duì)開(kāi)了三次會(huì)。王海鸰還記得梁曉聲在會(huì)上為劇本設(shè)計(jì)了一個(gè)開(kāi)頭，這讓她立刻感到彼此在劇本創(chuàng)作理念上的不同。

王海鸰說(shuō)：“作為編劇我有個(gè)體會(huì)，聽(tīng)到的聲音越多，越容易迷失自我。保護(hù)直覺(jué)不受干擾其實(shí)挺難，有點(diǎn)像保護(hù)天真，加上我抗干擾能力又差，唯有躲。自此和曉聲再未就創(chuàng)作做過(guò)交流，我不問(wèn)，他不說(shuō)，直到劇集播出后也只字不說(shuō)。我想他心中的遺憾肯定很多。曉聲沒(méi)有批評(píng)，充分顯示了他的睿智、大度、寬容，還有厚道?！绷簳月曉_(kāi)說(shuō)過(guò)：如果小說(shuō)可以重寫，劇中的那些智慧之點(diǎn)我都會(huì)融進(jìn)去。

王海鸰有一句話廣為流傳，她說(shuō)：“我的作品，不負(fù)責(zé)做夢(mèng)，只負(fù)責(zé)提醒。”聽(tīng)著挺硬的話，其實(shí)襯出的卻是她作品中一以貫之的“軟”和“暖”。

責(zé)編 辛婭