楊曉林　孔曼璐

受新冠肺炎疫情影響，2020至2022年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影數(shù)量和總票房起伏很大，總體特征可概括為：神仙題材動(dòng)畫以故事新編的“同人動(dòng)畫”和“原故事動(dòng)畫化”兩種形式出現(xiàn)，風(fēng)格迥異；暗黑動(dòng)畫持續(xù)發(fā)力，令人驚艷；合家歡動(dòng)畫“跟風(fēng)模仿”嚴(yán)重，但需辯證的看待；合拍片制作水準(zhǔn)需在文化融合方面找到萬(wàn)全之策；劇本問(wèn)題較多，敘事短板依然存在，強(qiáng)枝（制作）弱本（劇本）的現(xiàn)象需要改觀。

一、票房和成就

（一）系列動(dòng)畫穩(wěn)定發(fā)力，“粗糙之作”需寬容①

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，受新冠肺炎疫情影響，2020年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影上映數(shù)量至少有16部，比2019年少15部。唯有《姜子牙》“一片獨(dú)大”，以16.03億元位居年度中國(guó)電影票房榜第三位，2020年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影總票房不到18億元，一部《姜子牙》就占了90%以上的票房。其他超千萬(wàn)票房的電影共5部，分別是《動(dòng)物特工局》（4516.2萬(wàn)元）、《妙先生》（1314萬(wàn)）、《阿里巴巴與神燈》（2162萬(wàn)元）、《奇妙王國(guó)之魔法奇緣》（1003萬(wàn)元）。

2021年由于疫情形勢(shì)有所好轉(zhuǎn)，觀眾觀影熱情極高，上映動(dòng)畫電影據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)有38部，票房過(guò)億的有6部，過(guò)千萬(wàn)的有21部（見表1）。

2022年新冠肺炎疫情形勢(shì)再次復(fù)雜，影院再次受到極大的沖擊，上映動(dòng)畫影片據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)有29部，票房過(guò)億的3部，過(guò)千萬(wàn)的16部（見表2）。

這三年，“熊出沒(méi)”系列、“喜洋洋”系列、“新大頭兒子和小頭爸爸”系列、“白蛇”系列、“新神榜”系列、“貝肯熊”系列、“豬豬俠大電影”系列動(dòng)畫都有新作問(wèn)世，持續(xù)發(fā)力。作為品牌動(dòng)畫，觀眾群穩(wěn)定，票房發(fā)揮也是中規(guī)中矩。究其原因，與這些作品追求時(shí)尚元素和熱門話題有關(guān)。如《熊出沒(méi)·重返地球》講述科技異化、成長(zhǎng)、環(huán)保等當(dāng)下全人類關(guān)心的問(wèn)題，再加上喜劇、科幻、冒險(xiǎn)等元素，成了老少咸宜、票房表現(xiàn)穩(wěn)定的作品；《熊出沒(méi)·狂野大陸》反思和批判科技異化和生物變異，融入游戲競(jìng)技、親情元素，可謂思想性?shī)蕵?lè)性俱佳的作品。“影片在場(chǎng)景呈現(xiàn)、動(dòng)物形象、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及情節(jié)橋段等方面，都可以辨別出《瘋狂動(dòng)物城》《哈利·波特》《尋夢(mèng)環(huán)游記》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》等世界經(jīng)典動(dòng)畫片的影子?！盵1]而《喜羊羊與灰太狼之筐出未來(lái)》弘揚(yáng)“籃球文化”，表現(xiàn)球員的心路歷程，講述熱血拼搏和友情可貴及生活艱辛與代溝難平，“作為體育片佳作，對(duì)新動(dòng)畫中國(guó)學(xué)派現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的勃興，具有重要的示范意義。”[2]

三年時(shí)間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影也涌現(xiàn)出諸如《姜子牙》（2020）、《妙先生》（2020）、《新神榜：楊戩》（2022）、《白蛇2：青蛇劫起》（2021）、《新神榜：哪吒重生》（2021）、《雄獅少年》（2021）這類勇于探索的現(xiàn)象級(jí)作品，盡管都存在敘事瑕疵，但都以大投資、高票房、話題性引起全民關(guān)注。

此外，還有相當(dāng)多的作品或因投資較小，視聽效果欠佳，或因循守舊、求穩(wěn)求安，落入幼稚化的窠臼和俗套，導(dǎo)致票房不佳甚至虧本。對(duì)此應(yīng)辯證地看，而不應(yīng)一味地為這此作品貼上“投機(jī)取巧，跟風(fēng)仿制”的標(biāo)簽。一些作品“電視化”的定位和制作質(zhì)量，常因?yàn)槿鄙儋Y金和團(tuán)隊(duì)能力不夠不得已而為之。中國(guó)動(dòng)畫在市場(chǎng)化的發(fā)展階段，“依葫蘆畫瓢”的臨摹仿作和笨拙地“蹣跚學(xué)步”階段是不可避免的，并且“粗制濫造”也是會(huì)變化的。假以時(shí)日，這些“篳路藍(lán)縷”的團(tuán)隊(duì)也會(huì)找到小成本小制作的生存之道，“弱枝嫩葉”亦會(huì)成長(zhǎng)為“參天大樹”。

（二）神仙題材大行其道，超級(jí)奇幻動(dòng)畫電影橫空出世

三年來(lái)，取材于民間神話故事的《姜子牙》（2020）、《白蛇2：青蛇劫起》（2021）、《新神榜：哪吒重生》（2021）、《西游記之再世妖王》（2021）、《俑之城》（2021）、《濟(jì)公之降龍降世》（2021）、《山海經(jīng)之小人國(guó)》（2018）、《新神榜：楊戩》（2022）、《山海經(jīng)之再見怪獸》（2022）、《飛奔去月球》（2020）、《龍神之子》（2020）、《新愚公移山》（2020）等，再一次昭示了神仙題材樹大根深的影響力，彰顯了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的不凡魅力。

神仙題材一直是中國(guó)動(dòng)畫的主流。動(dòng)畫“繪制”的特性是擅長(zhǎng)表現(xiàn)夸張的、變形的、奇特的事物，而中國(guó)動(dòng)畫有根深蒂固的“兒童化”特征，多習(xí)慣于講超現(xiàn)實(shí)的奇幻故事，這種“兒童向”的動(dòng)畫思維，為天馬行空的神話故事找到最為適宜的影視化形式。

新國(guó)潮動(dòng)畫的成功之作，幾乎都是同人版作品，也就是說(shuō)，是對(duì)神話原作的改寫而非蹈襲。主要表現(xiàn)在：一是“故事新編”，只取原作的名字和人物關(guān)系，故事全新改寫；二是具有形而上的哲學(xué)思辨性；三是故事創(chuàng)意大都為穿越架構(gòu)，把魔幻、童話、科幻和現(xiàn)實(shí)雜糅。以動(dòng)畫《姜子牙》為例，在原作《封神演義》中，姜子牙伐紂功成，武王封其于齊營(yíng)丘，為五侯九伯之首，他領(lǐng)玉虛法牒，封三百六十五位正神。但《姜子牙》卻將之改寫為封神之后，師尊元始天尊心懷叵測(cè)，洞悉其奸的姜子牙毀了天梯“造反”，使恩師受到鴻鈞老祖懲處。主題也由“順天者昌，逆天者亡”“吊命伐罪”變?yōu)榉纯埂疤烀保俺珜?dǎo)‘人的幸福要靠人自己來(lái)爭(zhēng)取，不依靠神和權(quán)威的安排。”[3]

如果說(shuō)《姜子牙》的改寫還比較“正統(tǒng)”和“正經(jīng)”，遵循的是經(jīng)典神話的世界觀和敘事邏輯，那么《飛越去月亮》的改編則完全后現(xiàn)代和荒誕不經(jīng)了。影片虛構(gòu)了一個(gè)現(xiàn)代小孩的奔月故事，嫦娥也由一個(gè)寂寞懷舊的月宮仙子變?yōu)橐粋€(gè)追求現(xiàn)世快樂(lè)的歌星。影片把科幻、現(xiàn)實(shí)和民間神話傳說(shuō)融為一體，幾乎成了一部全新的“戲說(shuō)片”。新國(guó)潮動(dòng)畫《山海經(jīng)之再見怪獸》作為“科普神話片”，以“志怪醫(yī)療”構(gòu)建故事，借山海經(jīng)故事，探討當(dāng)代人不堪忍受種種生活壓力的痛苦，對(duì)精神疾病發(fā)生發(fā)展及治愈通過(guò)神話故事進(jìn)行了闡釋，可謂是匠心獨(dú)具而不落窠臼的神話改編作品。[4]

這三年來(lái)，一個(gè)特別引人注目的現(xiàn)象就是國(guó)產(chǎn)奇幻動(dòng)畫電影《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》的橫空出世，它們是神話電影和科幻電影的雜糅，也是熱血?jiǎng)勇桶岛趧?dòng)畫的混血。與合家歡動(dòng)畫不同，它們強(qiáng)調(diào)形而上的哲思，強(qiáng)調(diào)批判與反省，與21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)成人動(dòng)畫的悄然崛起有關(guān)。[5]

（三）暗黑系動(dòng)畫寓意深刻，獨(dú)樹一幟

具有反省和批判意識(shí)的暗黑動(dòng)畫的興起，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫成人化過(guò)程一個(gè)重要現(xiàn)象?！睹钕壬肥?020年暗黑動(dòng)畫的驚艷之作，作為與《大護(hù)法》（2017）同根同源的姐妹篇，表現(xiàn)了彼岸花侵蝕過(guò)的村鎮(zhèn)人性的墮落，表達(dá)了創(chuàng)作者憤世嫉俗之情和匡時(shí)濟(jì)世之心，賡續(xù)的是中國(guó)文人知識(shí)分子的“載道”傳統(tǒng)。

《妙先生》對(duì)人性、對(duì)善惡、對(duì)環(huán)保等問(wèn)題的思考極有深度?！皩ふ冶税痘ā笔恰皯蜓邸?，因此“彼岸花”復(fù)雜的功能設(shè)置是故事吸引人的關(guān)鍵。彼岸花復(fù)雜之處，其一即因果輪回關(guān)系。貪婪之人無(wú)限度開采冰紈玉，致使患苦寒癥的病人增多，若想緩解病痛，就搜求火蟬蛻；而火蟬蛻以彼岸花為食，數(shù)量減少就導(dǎo)致彼岸花肆意繁衍，由此善良之人減少，貪婪之人變多。故而形成死循環(huán)，因果相連無(wú)法逃脫；其二是彼岸花離奇的存在形式。它“根植于善人的心中，卻只在墮落之人眾多的地方出現(xiàn)”?！氨税痘ㄊ且詨櫬渲说膬?nèi)心為養(yǎng)分的，但是它卻獨(dú)獨(dú)生長(zhǎng)在善人的身體之內(nèi)?！彼皇占?，總是意味著善人主動(dòng)舍生取義。

彼岸花的隱喻為：公義之鏡，能照出人性善惡；它是底層生活難題，卻因階層而起；它是歷史困局，殺一救百式的“治創(chuàng)療傷”，只能治愈社會(huì)一時(shí)之疾，無(wú)法醫(yī)除病根。影片給出的最終答案是：要當(dāng)下世道混亂，人心不古局面的始作俑者，恢復(fù)彼岸花、火蟬與冰紈玉的生態(tài)平衡。這種對(duì)人類困境的認(rèn)識(shí)，超越了對(duì)個(gè)體善惡簡(jiǎn)單的道德判斷。就此而言，無(wú)論《妙先生》在敘事和制作方面有何瑕疵，但在創(chuàng)意和主題設(shè)置上可謂軼群絕類。

二、存在的問(wèn)題

（一）合家歡全齡向動(dòng)畫跟風(fēng)模仿，創(chuàng)新不足

這三年動(dòng)畫電影的票房成績(jī)，以國(guó)風(fēng)為主的現(xiàn)象級(jí)作品和全齡向的系列電影貢獻(xiàn)較大。合家歡全齡向動(dòng)畫主要有《動(dòng)物特工局》（2019）、《飛奔去月球》（2020）、《熊出沒(méi)·狂野大陸》（2020）、《許愿神龍》（2021）、《濟(jì)公之降龍降世》（2021）、《熊出沒(méi)·重返地球》（2022）、《喜洋洋與灰太狼之筐出未來(lái)》（2022）、《山海經(jīng)之再見怪獸》（2022）、《老鷹抓小雞》（2021）等，盡管票房和口碑都表現(xiàn)穩(wěn)定，但合家歡動(dòng)畫卻無(wú)現(xiàn)象級(jí)作品出現(xiàn)。究其原因，與學(xué)習(xí)借鑒中一味地附驥攀鴻，跟風(fēng)模仿，創(chuàng)新不足有關(guān)。如中法合作喜劇動(dòng)畫《動(dòng)物特工局》，采用了好萊塢特工電影的敘事模式。特工藍(lán)貓張大威與技術(shù)宅老鼠阿丘，在追尋被盜的超級(jí)能源“核電核”過(guò)程中，從互相看不順眼到彼此性命相托，最后同伙伴一起粉碎了警察局長(zhǎng)的陰謀。本片致敬迪士尼動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》，不論是畫風(fēng)、人設(shè)造型、環(huán)保主題，還是未來(lái)式的背景、“沒(méi)頭腦”與“不高興”式的人物關(guān)系、“反派是自己人”的情節(jié)設(shè)定都頗為相似。

“高仿好萊塢”作品的層見疊出，是21世紀(jì)20年來(lái)“洋為中用”的結(jié)果，使中國(guó)動(dòng)畫打破了傳統(tǒng)的藩籬和桎梏，進(jìn)入新天地——架空的現(xiàn)代都市中，動(dòng)物成為職場(chǎng)人物，演繹著人類的生老病死和喜怒哀樂(lè)，眾獸熙熙，或勇敢，或怯懦，或癡情，或忠貞，守護(hù)親情友情，維護(hù)社會(huì)安寧，保衛(wèi)世界和平等。

然而，傍人籬壁的“模仿跟風(fēng)”現(xiàn)象也需要反省。2008年《功夫熊貓》大火后，便出現(xiàn)了一大批“熊貓+功夫”片，如《中國(guó)熊貓》（2012-2013）、《金牌熊貓》（2008）；這樣的“跟風(fēng)”之作已然延續(xù)了10多年，到了2020年仍熱度不減，如《中華熊貓》（2020）、《太空熊貓英雄誕生》（2020）就與之一脈相承?！案L(fēng)片”的存在，源于電影的逐利本性，因?yàn)樯虡I(yè)類型片的形成也源于跟風(fēng)。一部作品成功了，相似的主題、人設(shè)、敘事模式、甚至場(chǎng)景等就會(huì)被模仿和繼承，從而形成一個(gè)電影類型，如美國(guó)西部片、神經(jīng)喜劇片、日本熱血?jiǎng)勇⒋箨懮窆治鋫b片、香港無(wú)厘頭喜劇等。就國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫而言，這種以《功夫熊貓》為模板，創(chuàng)制“功夫+熊貓”類型片的商業(yè)化思路無(wú)可厚非，但是為何大都“折戟沉沙”？2020年《太空熊貓英雄誕生》票房不到524萬(wàn)元，《中華熊貓》甚至只有9.13萬(wàn)元，卻是為何？

首先，《功夫熊貓》的定位是合家歡全齡向動(dòng)畫，此為取得高票房最為基本的保證。但大多數(shù)“跟風(fēng)片”不但觀眾定位過(guò)于低幼，而且劇作的故事、人設(shè)、臺(tái)詞等太過(guò)幼稚和無(wú)厘頭，和《功夫熊貓》無(wú)法相比；其次，《功夫熊貓》是大投資大制作的精品，制作時(shí)間長(zhǎng)，而“跟風(fēng)片”大都是小制作和“速成品”，視效讓人不忍卒看；再次，“跟風(fēng)片”缺乏“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的藝術(shù)追求和動(dòng)畫理想，不另出機(jī)杼在“不變中求變”，在立意和制作上惰性太大，敗北在所難免。

“跟風(fēng)片”若亦步亦趨一味模仿，除了自身價(jià)值不高，還會(huì)帶來(lái)市場(chǎng)的惡性競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致侵權(quán)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛，且因無(wú)特色難以成熟和強(qiáng)大。而“盜襲”日美的“跟風(fēng)片”之所以長(zhǎng)期存在，源于中國(guó)數(shù)千家原創(chuàng)動(dòng)漫企業(yè)的原畫師和導(dǎo)演等主創(chuàng)人員，大都長(zhǎng)期做代加工，對(duì)美日動(dòng)畫的師法借鑒自是必然，再加上國(guó)內(nèi)美日動(dòng)畫忠粉大量存在，故跟風(fēng)模仿以迎合觀眾，亦有事半功倍的案例，相延成風(fēng)，因此一部好萊塢動(dòng)畫名聞天下之后，國(guó)內(nèi)高仿或低仿之作紛至沓來(lái)。

事實(shí)上，借鑒和學(xué)習(xí)日美歐動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)也是做強(qiáng)中國(guó)動(dòng)畫的一大策略，所謂“海納百川，有容乃大”，但是“兼容并包”的前提是融合創(chuàng)新。

（二）合拍片文化表達(dá)方枘圓鑿，齟齬難合

在命運(yùn)共同體成為時(shí)代主題的語(yǔ)境下，文化元素混搭雜糅是21世紀(jì)以來(lái)合拍片的新特征，但同時(shí)也面臨著觀眾的文化隔閡和文化排異難題。

東方夢(mèng)工廠出品的《飛奔去月球》作為“美式中國(guó)風(fēng)”動(dòng)畫，未能延續(xù)前作《功夫熊貓3》輝煌的票房成績(jī)，國(guó)內(nèi)票房?jī)H為581.9萬(wàn)元，耗資卻高達(dá)4400萬(wàn)美元。關(guān)于嫦娥奔月，民間流傳版本眾多，在這些版本中，后羿和嫦娥，形象不佳者多，嫦娥到了廣寒宮（月宮）后，過(guò)得寂寥凄冷?！讹w奔去月球》將廣寒宮變成了幻月城，一變傳說(shuō)中寂寞孤獨(dú)悔恨的怨婦形象，把嫦娥時(shí)尚化、當(dāng)下化，她會(huì)打乒乓球，能歌善舞，青春煥發(fā)。加之科幻化、喜劇化的改編思路，影片的全齡向企圖清新可辯。但是在當(dāng)下新國(guó)潮正盛的時(shí)代背景下，這種“化悲為喜”的西方化和無(wú)厘頭改寫還是令人感到不適，有種惡搞和胡鬧之感。雖然切中了女性追求獨(dú)立、享受當(dāng)下、人生快樂(lè)的主題，但卻與中國(guó)傳統(tǒng)文化的悲劇意識(shí)和批判精神大相徑庭，因而失之厚重。還有美術(shù)設(shè)計(jì)試圖“中西兼顧”，但卻導(dǎo)致方枘圓鑿，齟齬難合。人物造型除了服裝相對(duì)中式外，基本沿用了《冰雪奇緣》（2013）式的迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫人物模板，顯得很不中國(guó)。兩個(gè)主要敘事空間中，一個(gè)是地球上中國(guó)女孩菲菲的家鄉(xiāng)，被設(shè)計(jì)為類似湖州南潯古鎮(zhèn)的江南水鄉(xiāng)；另一個(gè)是“月宮”，卻被設(shè)計(jì)成西式現(xiàn)代游樂(lè)場(chǎng)。這種混搭效果不中不西、不倫不類，戲說(shuō)味過(guò)重，讓觀眾難以沉浸其中?！讹w奔去月球》看似個(gè)例，卻折射出文化混搭的合拍片跋前疐后之窘境。

《許愿神龍》（2021）改編自阿拉伯民間故事集《阿拉丁神燈》，把故事發(fā)生地搬到了現(xiàn)代城市上海，講述的是窮小子和富家女門不當(dāng)戶不對(duì)的喜劇故事。窮小子雖然落魄，但對(duì)富家女癡情不改，擁有上層社會(huì)所缺少的溫情和煙火氣，富家女由此被感動(dòng)。富翁在殘酷的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中左支右絀，瀕臨破產(chǎn)，最終在窮小子和神龍的幫助下打敗野心家回歸家庭和溫情。本片無(wú)疑是一碗劇情俗套的“心靈雞湯”——富人有錢過(guò)的并不幸福，窮小子為愛(ài)赴湯蹈火最終抱得美人歸。主題淺顯，故事簡(jiǎn)單，正邪對(duì)立，充滿著理想主義迷幻色彩。但無(wú)論如何，除了場(chǎng)景外，其他內(nèi)容與上海無(wú)關(guān)，與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)涉，與當(dāng)下人的情感背離，可謂俗套而了無(wú)新意。

（三）敘事短板依然存在

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作水平不斷提高，頭部爆款頻出。但如果以高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求看，曾經(jīng)大熱的《西游記之大圣歸來(lái)》（2015）、《大魚海棠》（2016）、《白蛇：緣起》（2019）等系列作品，都還存在明顯的敘事紕漏。近三年的重磅影片《妙先生》（2020）、《姜子牙》（2020）、《木蘭：橫空出世》（2020）、《雄獅少年》（2021）、《新神榜：楊戩》（2022）的敘事短板依然不容忽視。

成人動(dòng)畫《妙先生》講述的是主人公丁果尋找彼岸花和昆侖劍的救世故事。影片采用了“流浪漢小說(shuō)”敘事模式和“金線串珠結(jié)構(gòu)”，以丁果尋找彼岸花的行程串起有關(guān)孝文、蕭篤、云香、笑人等多個(gè)并列故事，且每個(gè)故事的體量大小相近，最終指向千佛窟里的因果輪回隱秘。敘事基本完成了整體情節(jié)的閉環(huán)任務(wù)，但每個(gè)情節(jié)點(diǎn)的銜接，卻有斷痕和割裂感，而且情節(jié)跌宕起伏有余，層層遞進(jìn)不足?！睹钕壬窞橹魅斯峁┝诵袆?dòng)目標(biāo)——消滅彼岸花，拯救世界，但由于幾個(gè)并列平行故事之間缺少關(guān)聯(lián)，這就使整個(gè)敘事成為一個(gè)集錦式結(jié)構(gòu)，而丁果取得彼岸花過(guò)程缺少“升級(jí)難度”，故整個(gè)敘事呈現(xiàn)出“神不散而形散”的散文化狀態(tài)；如若故事設(shè)置一個(gè)類似于“最后一分鐘營(yíng)救”式的“世界末日來(lái)臨”的時(shí)間點(diǎn)，而且得到彼岸花的難度每次都在升級(jí)，這樣無(wú)疑就會(huì)增加丁果行動(dòng)的緊迫感，使得故事更有吸引力。

《姜子牙》的敘事更是左支右絀。影片中姜子牙面對(duì)提拔重用他，給他以尊榮的恩師施以驚天陰謀時(shí)，即刻斷了天梯，致使天尊身敗名裂，絲毫沒(méi)有道德上的愧疚和心理上的波動(dòng)與躊躇。他大義滅師，寡情絕義，在道德上難以讓觀眾認(rèn)同。影片本該把敘事重心放在主人公如何在道德困境中突圍，但卻舍此而求他，讓其遠(yuǎn)涉險(xiǎn)地尋求事實(shí)真相?！耙虼嗽谝欢ǔ潭壬蠋捉诠菲蛡商狡?，而‘破案過(guò)程由于過(guò)于簡(jiǎn)單和有驚無(wú)險(xiǎn)，顯得拖沓乏味，欠缺斗智斗勇的戲劇沖突的累積和高潮處的正邪決戰(zhàn)，違背商業(yè)片‘一波未平一波又起的敘事成規(guī)，由此導(dǎo)致觀眾智力沖浪的愉悅性大為降低?！盵6]而《木蘭：橫空出世》把一個(gè)“代父從軍”保家衛(wèi)國(guó)的經(jīng)典故事改編成了一個(gè)武俠愛(ài)情片，最終結(jié)局甚至是作為刺客的木蘭和匈奴王子相愛(ài)并和親了，豆瓣評(píng)分僅3.2分①，可見觀眾對(duì)這樣張冠李戴、生編硬造的改寫故事極不認(rèn)可。

就《雄獅少年》而言，現(xiàn)實(shí)題材定位與“超現(xiàn)實(shí)敘事”齟齬難合，具體表現(xiàn)在：病態(tài)造型導(dǎo)致情感認(rèn)同障礙；反常角色設(shè)定有悖民族審美慣例；掌握舞獅技能的過(guò)程有悖常理；“靈魂黑夜”的缺失有悖生活常識(shí)。還有不恰當(dāng)?shù)膽騽_突設(shè)置導(dǎo)致“非遺”異變?yōu)閭蚊袼祝踔梁诨袼?。還有《新神榜：楊戩》中“‘東方神話+蒸汽朋克風(fēng)格的畫面浮翠流丹，團(tuán)花簇錦——蓬萊、方壺、瀛洲恍若夢(mèng)中，飛船、仙樂(lè)坊、飛天舞驚艷萬(wàn)分，就是放到當(dāng)今世界電影視效的金字塔尖也不遜色。與之相對(duì)的是簡(jiǎn)陋得令人揪心的敘事，主題模糊、人物空泛、主線不明、繁冗拖沓、事理不通等，將其歸之于21世紀(jì)20年來(lái)故事最‘孱弱蒼白的動(dòng)畫之一亦不過(guò)分。”[7]

一部成功的作品，從選材到立意主題，以至內(nèi)容和形式都應(yīng)珠聯(lián)璧合。盡管國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫開疆拓土，銳意進(jìn)取，進(jìn)步神速，但敘事的缺憾和短板依然存在。就內(nèi)容而言，冒險(xiǎn)打斗故事是主導(dǎo)，講陰謀罪惡，講破壞摧毀、講打倒打敗，講超能力拯救的懸浮故事是主流，缺少講述建設(shè)建造、改造改革、創(chuàng)立創(chuàng)建方面的現(xiàn)實(shí)故事。因?yàn)槠聊簧弦黄毂赖亓?、毀壞坍塌景象，并將之稱為大片必備，視效驚艷，此種現(xiàn)象實(shí)際已是積弊。還有很多大片從主題到人物、敘事脈絡(luò)、矛盾建構(gòu)等八面漏風(fēng)，不忍卒看。劇本是動(dòng)畫之“根本”，是優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫的“泉源”，因此，要做出切理饜心和閎約深美的作品，還需在劇作方面更進(jìn)一步。

結(jié)語(yǔ)

總體而言，2020到2022年這三年間神仙題材動(dòng)畫表現(xiàn)不俗，國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫勢(shì)頭強(qiáng)勁，暗黑系動(dòng)畫獨(dú)樹一幟。在國(guó)漫崛起的形勢(shì)下，亟需解決的難點(diǎn)和努力的方向?yàn)椋弘S“國(guó)潮”洶涌向前，神仙題材動(dòng)畫亟需多出扛鼎之作，成為民族動(dòng)畫的主力和砥柱；暗黑動(dòng)畫仍需持續(xù)發(fā)力，成為國(guó)漫生力軍；學(xué)習(xí)好萊塢的合家歡動(dòng)畫，披荊斬棘讓全齡向動(dòng)畫后來(lái)居上，能夠抗衡好萊塢巨無(wú)霸動(dòng)畫大片；合拍片也需做到中西文化混搭相輔相成，水乳交融，相得益彰。這正需要打造高水平的編劇團(tuán)隊(duì)，解決國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的敘事短板。唯有見賢思齊，革故鼎新，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的未來(lái)才得找到更為準(zhǔn)確的方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉林，王帥帥.《喜羊羊與灰太狼之筐出未來(lái)》：新動(dòng)畫中國(guó)學(xué)派的“合家歡電影”敘事創(chuàng)新[ J ].當(dāng)代動(dòng)畫，2022（02）：25-28，2.

[2]孫暉，熊出沒(méi)·狂野大陸突破與遺憾[ J ].當(dāng)代動(dòng)畫，2021（02）：47.

[3][6]楊曉林.藝術(shù)雄心的跌落—從《姜子牙》敘事紕漏說(shuō)起[ J ].上海藝術(shù)批評(píng)，2020（06）：51-53.

[4]楊曉林.《山海經(jīng)之再見怪獸》：向內(nèi)探索精神世界[N].文藝報(bào)，2022-08-31（4）.

[5]楊曉林.中國(guó)神仙題材“同人動(dòng)畫”之演進(jìn)——兼論新國(guó)潮語(yǔ)境下超級(jí)奇幻動(dòng)畫電影改編策略[ J ].電影新作，2022（02）：12-19.

[7]楊曉林.《新神榜：楊戩》：畫面“金玉其外”，敘事“敗絮其中”[N].新民晚報(bào)，2022-08-29.