○ 周星

（北京師范大學 藝術與傳媒學院，北京 100875）

一、21世紀中國影像歷史研究的開拓價值

迅即發(fā)展的時代需要，促發(fā)21世紀中國電影的斷代史述研究，這不僅是為中國電影研究進行的一種鮮活的、貼近當下的現實創(chuàng)作記錄，還是以獨特的電影斷代史專書形態(tài)來彌補自新世紀伊始便缺乏的電影創(chuàng)作分析與概述的史評。21世紀中國電影史研究的獨特之處在于：

首先，構思21世紀20年來中國電影的發(fā)展概述，是一個鮮活的、正在發(fā)生且持續(xù)進展的中國電影史的現狀呈現。本研究試圖抓住當下的中國電影歷史發(fā)展，通過適應時代迅猛變化的鮮活材料，對更新換代的電影現實進行即刻描述，為中國電影更好地發(fā)展進行當下的追蹤評價，并留下歷史印記。

其次，嘗試對近20年中國電影進行分門別類的梳理。即以類型或題材分類的方式加以梳理而分別概括、分類觀照時代發(fā)展之中的近20年中國電影發(fā)展進程。顯然，無論類型或者題材難免會有交叉之處，然而疊加一起則更可看清中國電影不同角度的發(fā)展樣貌，也為研究者看清中國電影類型間的異同，以及中國電影和時代、時潮之間構成的關系，相對集中地使中國電影的樣貌更精細，更具相互映照性。

再次，嘗試對21世紀這一特殊歷史時期與中國電影發(fā)展史進行斷代描繪。在中國電影的歷史發(fā)展之中，21世紀無疑是特殊的。本研究將21世紀20年來的中國電影發(fā)展劃分為前后10年。前10年中國電影市場化改革凸顯，其與世界電影接近于呼應；后10年特別是黨的十八大以來，中國電影創(chuàng)作迅速，電影成為滿足人民群眾美好愿望的需要。中國電影絕大多數的創(chuàng)作者、多樣的題材類型都被容納進這20年，其相互參照而不斷發(fā)展。故此前后10年的發(fā)展既相互接續(xù)，又清楚地展現了中國電影發(fā)展的相對階段變化。特別是近10年來，主流電影這一線索貫穿中國電影的發(fā)展，即從既往的主旋律電影，到21世紀更為開放的主流電影，再到近10年新主流電影的發(fā)展，可證明電影和時代政治、時代生活所發(fā)生的必然聯系。

二、21世紀中國電影史發(fā)展認知的四個要素

認識21世紀的中國電影，必須看到其基本發(fā)展脈絡。以下將對21世紀的中國電影，在幾條主干方向上所進行的相互交織與歷史進展進行梳理。

首先，堅持中國電影的主流價值觀，同時中國電影應于更加開放的路徑發(fā)展。21世紀中國電影的發(fā)展變化，從表面看緣自中國加入世界貿易組織和市場化改革，但深層次的原因是電影從既往回歸到當下人們接受的需要。中國電影在面對世界電影的發(fā)展潮流時，特別是在好萊塢占據世界電影霸權地位的背景下，學習他者藝術創(chuàng)新、商業(yè)表現和市場占有的同時，堅決不能丟棄中國電影自身的價值觀表達。回顧過去，主旋律電影難免受到許多限制，而且事實上簡單的概念表述已經不能很好地適應時代需要。無論是為團結電影人、擴展題材、順應市場變化，還是為滿足人民群眾美好生活愿景的需求，中國電影都需要做出改變。然而，所有的改變應歸結于加強中國電影價值觀的表現，而這種加強恰好需要市場化與堅守本質精神這二者的巧妙結合來實現。

其次，中國電影市場化改革的必要性和要旨。大眾文化在當代中國社會生活的普遍流行，沖擊甚至改變了現行的文化形態(tài)及其秩序，從而對當代社會文化生活產生了重要影響[1]。作為大眾文化的電影[2]，應該和現實世界緊密聯系，其生產投入與產出回報需按照市場規(guī)則來運行，因此中國電影市場化改革不僅勢在必行，而且是更好地實現中國電影與世界電影接軌的手段。中國電影市場化改革在遵守市場化的規(guī)則的同時，利用各種政策穩(wěn)步推進，且不傷害中國電影的藝術發(fā)展這一總體目標，因此市場化非但沒有摧毀中國電影，反而盡可能地擴展了國營和民營電影企業(yè)，規(guī)范了電影市場，促進了中國電影的發(fā)展。

再次，21世紀中國加入世界貿易組織后，中國電影遵守世界貿易組織的要求是中國電影的規(guī)則意識體現?！爸袊晒Α胧馈?，改革開放進入一個新階段。”[3]中國在加入世界貿易組織后，始終遵守世界貿易組織的有關規(guī)則，在電影上也要以積極主動的姿態(tài)來遵守世界貿易組織的規(guī)定。因為電影不僅僅是大眾的娛樂產物，更起到一種指標性的作用。美國以好萊塢電影作為文化侵略手段，在對世界各國進行影響的同時，必然以電影作為一個指標來評判和看待中國加入世界貿易組織之后的行為。中國電影只能用自己的方式維護世界貿易組織的各項規(guī)定，以規(guī)則行事，同時以政府的力量穩(wěn)步實施電影市場化改革，逐漸增強中國電影藝術表現力，不斷對抗好萊塢企圖一統(tǒng)天下、打敗民族電影產業(yè)的野心，最終形成開放且又保持自身民族特色與民族價值觀的電影構架。

最后，21世紀開啟的市場化改革，表面上似乎凸顯了商業(yè)大片對市場的主宰，但實際應以長遠的眼光、務實的態(tài)度看待市場占有。唯有以務實的態(tài)度去創(chuàng)造大片，才可贏得人們對于電影的信任和希望，才能使中國電影以強悍的力量占有世界電影一席之地，才能逼使中國電影與世界電影大片同場競技。所以克服短效的觀念之爭而放眼長遠的市場之爭，也是在認識上放開思路，以寬大的政策鼓勵、支持和發(fā)展藝術創(chuàng)造力，使中國藝術能夠在一定的范疇之中不斷進行個性化拓展，最終形成中國電影多樣形態(tài)的發(fā)展狀貌。

以上構成21世紀中國電影的發(fā)展狀態(tài)，在這其中，中國電影不但沒有失去自己的主流價值觀，而且形成了不斷向前發(fā)展的局面。各種類型題材盡管有得有失，漲落起伏，但其發(fā)展都促使中國電影成為世界第二大電影市場，令獨特的中國電影學派挺立于林[4-9]。因此，21世紀中國電影分門別類而聚焦主題的研究，可以形成獨具特色的21世紀前20年中國電影史的書寫，也許可為整體的中國電影史書寫留下一些參考。

三、21世紀中國電影研究的時代映射

進入21世紀以來，中國電影經歷了市場化改革的不同階段，包括從市場化的改革、大片的盛行到進入中國電影發(fā)展的新階段，中國電影努力在符合中國藝術文化發(fā)展需要與主流價值觀呈現等方面不斷探索。

剛進入21世紀之時，中國電影陷入低谷，歷經了市場化放開使得好萊塢電影涌入可能帶來的占據中國電影市場的擔憂，“狼來了”的民間呼聲是曾經中國電影懼怕市場被搶奪的深重憂慮。但事實證明，只有經過市場化改革的陣痛，甚至于人們所看到的關于大片一度興盛而帶來的中國電影創(chuàng)作格局的轉變，才能迎來電影藝術的全新發(fā)展與變局。中國電影以產業(yè)化為目標，以體制改革為推動力，全面啟動了電影業(yè)全面深入的革新，并由此迎來了全新的發(fā)展機遇。具體體現在：

一是中國電影的市場化改革帶來了中國電影的巨大變化。20年來，無論是管理層觀念認知的提升，還是電影業(yè)準入門檻的不斷降低，都使得國有和民營企業(yè)交相促進，不僅通過解除諸多機制體制的束縛而切實推進了中國電影的市場化和產業(yè)化，而且隨著市場化改革的深入必然吸引各類資本進入電影業(yè)，豐富以市場為主體的電影業(yè)嬗變，讓中國電影超越既往穩(wěn)定性的局限，產生多樣的創(chuàng)造性思維，不斷釋放和激發(fā)新的市場活力。事實上，經過多年的市場化改革，國產電影所占中國電影市場的份額越來越大。2013年以來，國產電影占中國電影市場總票房比重都超過了50%，2019年更達到了占比64.07%。中國電影的巨大變化體現出來的，“不僅僅是技術上的巨大進步，根本還在于精神價值、廣闊的視野、對題材選擇的開放，最重要的是它們的內容和思想境界已經今非昔比”[10]。中國電影的民族化、本土化，中國道德觀和中國人的現實生活表現，尤其是中國價值觀凸顯的創(chuàng)作，越來越得到市場、大眾和主流文化的共同認可。

二是中國電影經過市場化改革之后，已經形成了市場創(chuàng)作、商業(yè)創(chuàng)作和藝術文化創(chuàng)作基本平衡的局面。近年來，中國電影的年度產量與票房、單片票房、電影總票房、國產電影總票房、銀幕數、年度觀影人次等主要電影經濟指標不斷創(chuàng)新高，中國已經成為僅次于北美的世界第二大電影經濟體。2019年，中國電影銀幕達到69787塊居世界第一，電影產量居世界第三，電影票房達到創(chuàng)紀錄的642.66億元人民幣世界第二高點[11]。更由于中國抗擊新冠肺炎疫情的成功，中國電影市場在2020年和2021年都成為全球第一高票房市場。2021年全國電影總票房達472.58億元人民幣，其中，國產電影票房為399.27億元人民幣，占總票房的84.49%；全年新增銀幕6667塊，銀幕總數達到82248塊[12]。中國電影產業(yè)快速復蘇發(fā)展，全年總票房和銀幕總數繼續(xù)保持全球第一。中國電影在商業(yè)化大潮中顯示出持續(xù)強化的泛娛樂化發(fā)展態(tài)勢和景觀。中國電影市場已經習慣于接受高投入、高概念、市場影響力巨大的中國式大片，其在上映后通常迅速占據市場潮頭。這種形態(tài)的中國電影不僅包括世界通用的類型，還包括中國自創(chuàng)的類型，如古裝武俠、戰(zhàn)爭/史詩、喜劇、青春/愛情、魔幻/奇幻、獨特的集錦式電影等，多種類型的創(chuàng)作相繼涌現、發(fā)展和成熟。中國電影不僅不懼怕與海外商業(yè)大片的競爭，而且憑借其獨特的本土“文化親近力”和不斷提升的藝術表現力與之分庭抗禮。21世紀20年的中國電影市場化改革，扭轉了自20世紀90年代中后期以來中國電影的頹勢，從一定意義上來說，中國電影的獨立性已經確立，并且實現了從影片的工業(yè)運作模式的世界性趨同向本土文化表現的美學形態(tài)轉變。無論是在適應大眾娛樂的視聽效果方面，還是在觀眾的整體認知感受方面，國內電影市場都具有強大優(yōu)勢，當下的中國電影呈現一種迥異于傳統(tǒng)國產電影的全新態(tài)勢與風貌。當然，中國電影依然在行進中，需要做好迎接機遇的準備，其結構性矛盾的調整也不可忽視。在迎接中國電影第四次發(fā)展高潮的時刻，中國電影還需要進一步提升創(chuàng)新能力、工業(yè)水平和文化品格，以滿足人民群眾不斷發(fā)展的文化與娛樂需求，同時迎接更激烈和更富有挑戰(zhàn)性的國際競爭與合作。

四、21世紀中國電影產業(yè)發(fā)展的價值

21世紀中國電影從低谷到市場建構，從大片風起云涌到多樣創(chuàng)作平衡，都建立在產業(yè)構架逐漸完善的基礎上。

第一，改變背景與變化景觀。理解21世紀20年來的中國電影發(fā)展，理應對照20世紀末的電影發(fā)展狀況。事實上，在醞釀中國電影市場化改革的探索時期，即20世紀90年代，中國電影面臨巨大困境，中國電影市場陷入低谷。國內電影市場總票房在2000年不足9億元人民幣，市場嚴重萎縮，電影生產的產量和質量均瀕臨危險之境，所謂看電影也不再是人民群眾主要的娛樂和文化消費選項。面對如此局面，時代進程要求中國電影必須進行變革。應當說處于整個社會發(fā)展進程之中的中國電影，也到了一個關口，不僅僅是因為中國要加入世界貿易組織的要求，計劃經濟下的中國電影發(fā)展已經走入困局。于是進行產業(yè)化、工業(yè)化、類型化的改革發(fā)展迫在眉睫，電影的市場化改革也成為新世紀以來電影業(yè)界和管理層共同的訴求。

中國加入世界貿易組織促使這一變革進程加快。2000年以來，國家通過不斷釋放政策紅利，推動電影體制與產業(yè)規(guī)程重構，激發(fā)市場活力。中國電影業(yè)破除了原本的體制束縛，不斷地進行市場化改革，逐漸邁入高速發(fā)展的通道。國內電影市場總票房由2000年的不足9億元人民幣，增長到2019年的642.66億元人民幣，同比增長5.4%。我國電影院的銀幕數量，2009年時只有4723塊，2012年達到13118塊，2017年達到50776塊，2019年達到69787塊，2021年達到82248塊，巨型銀幕規(guī)模位居世界第一。2019年國產電影票房410.72億元人民幣，占中國票房總額的64.07%，同比增長34.72億元人民幣，增幅9.23%；票房過億元的影片中，國產電影48部；全年放映影片1263部，影片總量同比增加28部，增幅2.2%；城市院線觀影人次17.27億[13]。“看電影”重新成為居民休閑娛樂的重要方式。

第二，電影事業(yè)到電影產業(yè)。中華人民共和國成立后，電影在相當長的時期內被視為重要的文化事業(yè)自有其歷史必然性。新中國的電影事業(yè)，既要適應時代的發(fā)展，創(chuàng)設屬于新的國家的電影發(fā)展體制，又要逐漸摸索出適應人民群眾需要的文化生活的對象。應當承認，作為事業(yè)的電影，在建立了中國的電影體制之后，培養(yǎng)了一批電影創(chuàng)作者，產生了電影的自有基本機制。這一機制不僅滿足了中國人民對于電影的喜好，還確立了中國的國家價值觀在后來電影中的貫徹和實施。而在這其中，電影也探索出了不同的形態(tài)，創(chuàng)作了表現多樣時代生活題材的作品。但持久的計劃經濟，對于試圖和世界電影相接觸的中國電影而言，并非長久之計。

新中國成立70余年以來，中國電影經歷了幾個比較重要的創(chuàng)作時期。第一個階段是從中華人民共和國成立到改革開放前近30年這一時期。這一時期中國電影在電影功能發(fā)揮、工業(yè)體系建設、電影傳播、藝術建構等方面取得諸多重要成就[14]。如為迎接新中國成立十周年為核心所進行的創(chuàng)作，產生了一批符合時代要求的藝術創(chuàng)作。第二個階段是從20世紀80年代到20世紀90年代的改革開放時期。20世紀80年代，第三代電影人處于藝術創(chuàng)作的興盛期，他們鼎力創(chuàng)造，借助計劃經濟時代沒有市場壓力的藝術探索，共同施展自身才能，形成了前所未有的佳作迭出時期。這一時期歷經10余年，改革開放促發(fā)藝術家舒展身心，勇敢探索世界，呈現了多樣的藝術創(chuàng)造，并由此形成了中國電影發(fā)展的第三次高潮。20世紀90年代末，中國電影逐漸呈現計劃經濟難以順應時代發(fā)展需要的窘境，逐漸無法滿足人民群眾對于電影文化的需要。第三個階段是進入21世紀以來的時期。21世紀前10年也許可以劃定為21世紀中國電影的市場探索期。21世紀前10年的中國電影從市場化改革到逐漸適應市場化，造就了不同階段各種類型的藝術大片。中國電影趔趄地向市場靠攏，逐漸創(chuàng)作出符合時代要求并面向世界的優(yōu)秀作品。而21世紀第二個10年，尤其是后期的豐盛呈現期，也有研究者認為是中國電影發(fā)展的第四個階段，即黨的十八大之后，中國電影開始進入一個突飛猛進的新階段。無論如何劃分新世紀以來的中國電影，不可否認其受益于市場化改革。21世紀的第二個10年中國電影實現了向市場轉型比較成熟階段的跨越，進入借鑒域外技術為我所用，且和好萊塢電影并駕齊驅、毫不懼色的階段，中國電影表現出更開闊的時代風情、更明確的主流價值觀、更多樣的藝術性創(chuàng)作，中國電影發(fā)展迎來了一個新的階段。

五、21世紀中國電影產業(yè)化改革歷程評述

如果說21世紀中國電影所經歷的不同的兩個10年的變化，都和中國加入世界貿易組織以及中國電影自身的市場化改革相關，并且與探索中國電影如何堅持自己的價值觀以及進入新主流電影的創(chuàng)作階段相關，那么就需要進一步梳理和分析有關政策對中國電影產業(yè)化改革的影響。

早在1984年頒布的《中共中央關于經濟體制改革的決定》就已經將電影行業(yè)的體制改革定性為事業(yè)單位進行企業(yè)化管理，但是這僅僅是一個指向，中國的電影業(yè)并沒有因此而產生明顯的改變。1992年12月國家廣播電影電視部下發(fā)《關于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見》，首次在政策層面上明確了中國電影要走市場化發(fā)展道路，強調“進一步培育電影市場”[15]。但受制于相對保守的思想觀念和政策環(huán)境，中國電影的市場化和產業(yè)化改革并未得以順利實施。然而市場化改革的風聲，加上中國電影在1994年已經開始引入美國大片，令整個中國電影市場產生了較大的觸動，人們改革電影產業(yè)的愿望愈發(fā)強烈。

新世紀帶來了新的變化。2000年6月，國家廣播電影電視總局、文化部聯合下發(fā)的《關于進一步深化電影業(yè)改革的若干意見》，試圖通過企業(yè)集團化建設、股份制改革、院線制的推行等措施促使中國電影業(yè)實現全面“換血”。這一文件的頒布不僅顯示了國家進行電影產業(yè)化改革的決心，也預示著中國電影產業(yè)的全面改革即將到來。以此文件為依據而進行的深化電影業(yè)改革的一系列舉措，雖然歷經了一系列的波折，比如在集團化的建設上有得有失，一系列的改革措施并未引發(fā)市場的劇烈變化等，但股份制的改革卻在跌宕起伏中慢慢實施，院線制的推行伴隨市場變化逐漸走向成熟。2001年12月國務院頒布新的《中華人民共和國電影管理條例》，并于2002年2月1日正式施行。這一條例鼓勵企業(yè)、事業(yè)單位和其他社會組織以及個人以資助、投資的形式參與電影攝制。這一政策對全面引入非國有資本發(fā)展電影業(yè)，從而豐富電影生產主體并激活中國電影生產活力具有重要意義。與此同時，伴隨電影大片制的實施，民營企業(yè)及非國有資本進入電影制片業(yè)，形成了逐漸影響中國電影生產機制的景觀。

顯然，中國電影的市場化改革既有市場的需要，又有中國電影陷入低谷后急不可耐地尋求變化的推動，更有人們對于中國電影發(fā)展的熱切期盼。國家出臺的各種觸發(fā)市場化改革與利好的政策，推動了中國電影的市場化改革。2004年1月，國家廣播電影電視總局頒布的《關于加快電影產業(yè)發(fā)展的若干意見》，提出我國電影發(fā)展的目標和任務：“要加快電影體制機制的改革創(chuàng)新，盡快建立起市場主導、企業(yè)自主經營、政府依法管理的電影產業(yè)運行模式；建立起全國統(tǒng)一開放、公平競爭、規(guī)范有序、依法經營的電影市場體系；建立起多主體投資、多元化經營、多樣化生產、多渠道發(fā)行、多層次開發(fā)的電影生產經營體系；建立起依法行政、科學調控、保障有力、管理有效的政策法規(guī)體系和政府監(jiān)管體系。經過5～10年的發(fā)展，形成若干個主業(yè)突出、品牌名優(yōu)、主導市場、具有國際競爭力的大型電影市場主體，使電影生產能力和經營能力大大提高，電影產品豐富多彩，城鄉(xiāng)放映條件普遍改善，觀眾人次不斷增長，投入和產出良性循環(huán)，電影文化普遍繁榮，電影票房和電影總產值成為國民經濟中新的增長點，把我國電影產業(yè)做強做大，使我國真正成為世界電影強國?！边@一發(fā)展目標和任務的提出，既與中國電影經過大片階段所落實的市場化改革有一定的關系，還是中國電影市場改變了20世紀90年代末期低迷狀態(tài)而形成了一定的發(fā)展景觀所帶來的成果。21世紀初期的幾年是中國電影政策措施發(fā)布最為密集、改革尺度突破最大的時期，市場化和產業(yè)化政策與舉措的逐步落實使得中國電影真正走進了新世紀。

隨著中國電影市場化的發(fā)展，如何以法律的形式來完善中國電影市場被提上了日程。2011年12月15日國務院發(fā)布《中華人民共和國電影產業(yè)促進法（征求意見稿）》，并在2015年9月1日召開的國務院常務會議上獲得原則性通過，于2017年3月正式實施。作為國內首部通過法律形式促進電影產業(yè)發(fā)展的立法實踐，這部“中國電影第一法”顯示了國家對電影產業(yè)的高度重視和促進電影產業(yè)發(fā)展的決心與信心。盡管人們對這一法案的認知并不一致，甚至覺得這還不是一部能夠促使中國電影更好、更完善發(fā)展的法律。但事實上，這部法案已經根據電影產業(yè)的特殊性，規(guī)定了電影創(chuàng)作、攝制、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)的相應制度，從降低電影產業(yè)的市場準入門檻，減少電影生產和發(fā)行的行政審批，明確財政、稅收、金融扶持政策等多方面深入推進電影產業(yè)的發(fā)展與產業(yè)體系的逐漸完善。這一法案既是對21世紀10余年來中國電影產業(yè)化改革的全面肯定與理性總結，也是在法律意義上對中國電影屬性的一種強調和鞏固。未來的中國電影，必須按照產業(yè)理論來組織電影系統(tǒng)、搭建電影框架，必須建立在系統(tǒng)完備的基礎之上，在自身體系內循環(huán)暢通，并通過市場路徑來理順觀眾和電影的關系，從而找尋到電影的生命線，促進中國電影的全面繁榮與科學發(fā)展。

從產業(yè)的發(fā)展進程來看，應當承認中國電影經過21世紀前10余年的變革和發(fā)展，基本完成了從文化事業(yè)到文化產業(yè)的全面轉型。轉型之后中國電影的發(fā)展走向了相對寬敞的市場化大道，已經進入和世界同步的軌道。同時，電影的管理體制也從政府統(tǒng)管轉變?yōu)檎笇碌氖袌鲋鲗?，電影管理的行政化色彩逐步淡去。中國電影從新世紀之初帶有濃厚的“部門經濟”色彩朝著產業(yè)化邁出堅實的改革步伐，不斷放寬的準入門檻擴展著對于電影觀念的認知，也不斷地讓電影舊有的體制消化在市場競爭之中；豐富的市場競爭主體，使得整個電影產業(yè)呈現鮮明的市場特征；越來越寬松的市場運行環(huán)境使得中國電影產業(yè)在短短十幾年時間里發(fā)生了天翻地覆的變化。一組組數據印證著中國電影產業(yè)化改革的實績。

21世紀20年來的中國電影市場化改革已經基本實現了中國電影和世界電影的同頻同步—同等規(guī)模、同樣市場競爭機制和同步吸納世界電影先進經驗，確立了中國電影理論之中國電影學派較為完整的體系建構。同時伴隨時代變化，中國電影已經向著適應互聯網時代的最新變化邁進。在不斷鞏固傳統(tǒng)盈利渠道的同時，電影與新媒體之間呈現競爭又融合的態(tài)勢。原本僅為影視作品提供傳播渠道的互聯網企業(yè)，開始以電影生產者的身份出現，互聯網影視平臺紛紛投身電影投資和制作領域。從電影以及受其影響而形成的電視劇，到互聯網所造就的短視頻影像等等，它們相互之間有了更多的交融、觸發(fā)和影響，在促使電影創(chuàng)作者對于大電影、微電影、短視頻等等形態(tài)的探索中開拓著中國電影未來新的可能。多樣化的電影傳播渠道不僅進一步開拓了電影的生存空間，還對電影的產品形態(tài)產生著直接的影響，一些針對網絡媒體和移動終端的新興電影形態(tài)與電影消費模式正在孕育。

六、21世紀電影中國特色價值觀確立概述

在既往的時代，人們往往習慣于從單一的角度談論電影，比如從電影藝術、電影語言形式、電影市場或票房、受眾群落年齡段等角度談論電影。人們理所當然地認為電影就是一種自然生長，并且依托市場成就其輝煌。但事實上，電影是一個國家文化的象征之一，電影的影響力是國家文化影響力、國家價值觀影響力的體現之一。中國電影發(fā)展的歷史使得人們越來越意識到，無論哪個國家的電影都呈現了不同國家和民族的文化傳統(tǒng)、價值觀念以及人民的思想情感，而這樣的電影呈現一定會從不同角度折射不同國家與民族的心理和文化。

由此，強化對于21世紀中國電影的認識，不能忽視其根本，即中國電影無時不面對的、深刻被影響的又必然體現的國家價值觀。一方面，中國化的電影必然呈現中國的國家價值觀。中國電影所表現的中國人的生活習慣、生活情緒等都與中國的國家價值觀緊密聯系，其在影像中的表現也必然是被國家價值觀所滲透和有形無形地支配的。另一方面，從創(chuàng)作的角度來看，國家的價值觀必然從各個方面影響電影的潮流和表現趨向，其發(fā)展與國家的價值觀體現不可分離。尤其是中國電影在面對世界特別是好萊塢電影的強勢進攻時，經歷了不同時期的起伏波折，遭遇到各種各樣的疑問，但是其以堅強的方式，以中國電影學派的質地，也就是中國的主流價值觀所折射和倡導的價值觀體系，形成了中國電影的現有發(fā)展狀態(tài)。如近年中國電影最具票房號召力的一種獨有的中國化的集錦式電影，其主題明晰，多樣導演、多樣演員、多樣類型齊聚在一起，共同展現這個國家當下和伴隨時代所發(fā)生的事件，探索明確無誤主題下的藝術性表達，是中國電影國家價值觀體現格外需要并且得到成功藝術探索的實踐。