書(shū)名：《中國(guó)畫(huà)人物技法》

作者：人民美術(shù)出版社

出版社：人民美術(shù)出版社

ISBN：978-7-1020-1029-8

出版時(shí)間：1981 年3 月

定價(jià)：12 元

基于我國(guó)豐富的文化歷史和傳統(tǒng)積淀，寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)技法逐漸呈現(xiàn)出多樣性和多元化，內(nèi)容涵蓋審美、意境、色彩、筆墨、造型等方面。隨著時(shí)代的發(fā)展及繪畫(huà)材料的更新，繪畫(huà)技法不斷改變獲得新生，例如繪畫(huà)顏料的更新可豐富寫(xiě)意人物畫(huà)的形態(tài)等。由人民美術(shù)出版社匯編和出版的《中國(guó)畫(huà)人物技法》一書(shū)，基于對(duì)中國(guó)畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承和學(xué)習(xí)，從題材和人物等方面對(duì)中國(guó)畫(huà)技法展開(kāi)深入探究，集結(jié)多位著名老國(guó)畫(huà)家和年輕畫(huà)家的個(gè)人體會(huì)及作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)中國(guó)畫(huà)水墨技法和人物線(xiàn)描展開(kāi)論述。這些論述短小精悍，自發(fā)表以后收獲好評(píng)如潮，應(yīng)讀者要求匯編成書(shū)，供相關(guān)人士學(xué)習(xí)研究時(shí)加以借鑒和參考。

《中國(guó)畫(huà)人物技法》全書(shū)共收錄二十篇文章。根據(jù)文章內(nèi)容，可將其分為以下幾種類(lèi)型：一是經(jīng)驗(yàn)總結(jié)類(lèi)，包括創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、工筆重彩人物畫(huà)經(jīng)驗(yàn)、作者學(xué)畫(huà)人物寫(xiě)生的經(jīng)驗(yàn)等。二是學(xué)習(xí)筆記類(lèi)，作者連續(xù)發(fā)表兩篇關(guān)于水墨人物畫(huà)技法學(xué)習(xí)筆記，且對(duì)傳統(tǒng)及民間藝術(shù)的學(xué)習(xí)有所提及，同時(shí)比較重視基本功的練習(xí)與鞏固。三是作畫(huà)瑣談?lì)悾湔務(wù)搩?nèi)容包括白描和線(xiàn)描，另涉及毛筆人物寫(xiě)生、現(xiàn)代水墨人物畫(huà)、中國(guó)繪畫(huà)中的線(xiàn)及其技法等，作者還對(duì)《李自成》插圖創(chuàng)作以及意筆技法在現(xiàn)代國(guó)畫(huà)人物畫(huà)上的實(shí)踐探索展開(kāi)系列論述，同時(shí)針對(duì)國(guó)畫(huà)人物練習(xí)提出相應(yīng)建議與對(duì)策。除此之外，作者提出筆墨運(yùn)用的關(guān)鍵在于熟悉人物和嚴(yán)控造型，并對(duì)生活、創(chuàng)造和技巧之間的聯(lián)系發(fā)表意見(jiàn)，積極探索線(xiàn)描技法的運(yùn)用。

參閱本書(shū)可知，寫(xiě)意人物畫(huà)中色彩運(yùn)用的技法有重要的研究?jī)r(jià)值。在人類(lèi)發(fā)展過(guò)程中，色彩是主要視覺(jué)元素之一，在一段時(shí)期內(nèi)占據(jù)重要地位。縱觀歷史上帶有顏色的繪畫(huà)作品，中華民族的色彩審美始終發(fā)揮主導(dǎo)作用，如古時(shí)“青黃赤白黑”五色說(shuō)理論一經(jīng)提出，便成為當(dāng)時(shí)繪畫(huà)色彩體系的構(gòu)成主干，因此傳統(tǒng)繪畫(huà)經(jīng)常使用純正鮮明的原色和強(qiáng)烈對(duì)比色。明末清初時(shí)期，西學(xué)東漸思潮盛行，西方色彩的引入引發(fā)中國(guó)水墨畫(huà)在色彩方面的革新。80 年代后期，國(guó)內(nèi)寫(xiě)意人物畫(huà)家在色彩理論及實(shí)踐層面嘗試新創(chuàng)作，色彩的應(yīng)用及發(fā)展空間得到有效提升。由此可見(jiàn)，色彩在寫(xiě)意人物畫(huà)中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，現(xiàn)代畫(huà)家對(duì)色調(diào)設(shè)計(jì)非常重視，其通過(guò)學(xué)習(xí)色彩語(yǔ)言及規(guī)律，不斷提高自身的色彩認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩元素的主觀配置，尤其在畫(huà)面中運(yùn)用明暗、鮮灰、冷暖等，從中體現(xiàn)出畫(huà)家的審美需求。

結(jié)合該書(shū)及當(dāng)代畫(huà)家在長(zhǎng)期實(shí)踐中探索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)方法，寫(xiě)意人物畫(huà)中色彩運(yùn)用的技法種類(lèi)表述如下。

第一，對(duì)比法。傳統(tǒng)繪畫(huà)依賴(lài)黑白兩種顏色，即留白與濃重墨色的對(duì)比。現(xiàn)代繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)鮮明視覺(jué)效果的色彩對(duì)比。根據(jù)對(duì)比法的基本內(nèi)涵，具體指在用色過(guò)程中通過(guò)色彩的鮮明對(duì)照，實(shí)現(xiàn)豐富畫(huà)面的藝術(shù)效果。例如，在林風(fēng)眠的系列作品《瓶花》中，通過(guò)運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比元素，結(jié)合西方表現(xiàn)主義，以多次渲染的方法增加畫(huà)面的厚重感，在此基礎(chǔ)上依靠對(duì)比色突出作品的濃郁色彩，從而呈現(xiàn)出獨(dú)屬于西方油畫(huà)的濃厚之感，但又不失傳統(tǒng)水墨的特性。而在戴少龍的作品《四美溏》中，以艷麗的紅色和寶藍(lán)作為對(duì)比，不僅突出畫(huà)面的絢麗色彩，還成功借鑒西方色彩構(gòu)成，并與我國(guó)傳統(tǒng)的渲染技法相結(jié)合，借助色彩對(duì)比有效提升作品的畫(huà)面效果。藝術(shù)家們的創(chuàng)新嘗試，不斷豐富著現(xiàn)代寫(xiě)意畫(huà)的技法內(nèi)涵。

第二，積色法。作為增加畫(huà)面色彩厚度的絕佳手法，積色法通過(guò)重復(fù)渲染和疊加顏料，有效增強(qiáng)作品畫(huà)面的立體感，同時(shí)削弱純色的單薄感。積色法常用水色和石色、水色和水色兩種，尤其在水分較多時(shí)，為避免色彩太過(guò)單薄，以積色法來(lái)加強(qiáng)作品色彩的濃郁感，并且能夠有效提升其色彩明度，因此積色法既能避免色彩的不透明感和單薄感，也能降低作品畫(huà)面的浮躁。例如在對(duì)人物面部進(jìn)行渲染時(shí)，以淡墨罩染陰暗部，之后在淡淡的墨色中加入赭石進(jìn)行調(diào)和，在此基礎(chǔ)上用積色法加以渲染，從而有效凸顯人物面部的自然感和立體感。

第三，罩色法。相較于積色法，罩色法作為慣用著色手法，歷經(jīng)淡淡的罩染顏色所營(yíng)造出的光感和透明感，會(huì)使作品畫(huà)面色彩呈現(xiàn)出別樣效果。需要注意的是，罩色法在使用過(guò)程中，尤其是畫(huà)面色彩太過(guò)凌亂的時(shí)刻或顏色分布并不統(tǒng)一的情況下，通過(guò)大面積罩染覆蓋原有小面積色塊，使得作品畫(huà)面中的水色、顏色和墨色能達(dá)成一致效果。其中的水色搭配以多水少色為主，色彩濃烈將破壞原有美感及顏色層次，導(dǎo)致畫(huà)面呈現(xiàn)悶而不透的質(zhì)感。