摘要：筆者從事漆藝創(chuàng)作多年，從漆器到漆藝，從傳承到創(chuàng)新，在繼承中國(guó)漆器傳統(tǒng)工藝精髓的基礎(chǔ)上，積極結(jié)合現(xiàn)代科技手段，力求反映時(shí)代精神和審美需求，使漆藝在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中有了更加靈活的樣式和表現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)更高層級(jí)的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：漆藝;傳承;創(chuàng)新

一、研究背景

在考古發(fā)現(xiàn)中，已經(jīng)明確證實(shí)了中國(guó)是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國(guó)家，最開始時(shí)主要利用大漆防腐、防潮、耐磨、絕緣等物理屬性，通常將其涂抹于房屋、器具、車船等物體表面，起到保護(hù)并延長(zhǎng)壽命的作用，后隨著科技水平的進(jìn)步與審美意識(shí)的提高，對(duì)于大漆的運(yùn)用也越來(lái)越普及與廣泛。如服飾方面有漆紗，是漢代冠飾的專用材料;飲食方面，除了將其制成器具之用，在歷史記載中還可以食用，具有驅(qū)蟲滋補(bǔ)等功效;住行方面，大漆為極好的防腐材料，也是一種優(yōu)美的裝飾材料，營(yíng)造出一種奢華富貴的景象，古語(yǔ)所言中的“朱門”便是大漆髹飾后的門;此外，戰(zhàn)爭(zhēng)中的武器、盔甲、盾牌也利用了大漆堅(jiān)硬、耐高溫、防潮防腐的特性?？梢哉f(shuō)，日常生活中的樂器、飲食器等物件因與大漆的結(jié)合而大大延長(zhǎng)了使用時(shí)間。

傳統(tǒng)漆藝在這漫長(zhǎng)的歷史歲月中逐漸形成獨(dú)特的審美特征，在古代則出自于實(shí)用功能。漆藝大多以漆器及髹飾等形式存在，據(jù)歷史文獻(xiàn)資料記載，髹漆、戧金藝術(shù)在中國(guó)已有7000多年的歷史?？上У氖牵缃衿崴囍饾u退出了大眾的生活，衣食住行等方面都被產(chǎn)量更大、更加方便低廉的塑料、玻璃等材料所取代。這一曾經(jīng)浸染于百姓生活之中的傳統(tǒng)工藝，如今卻面臨著種種困境。因此漆藝的復(fù)興與發(fā)展刻不容緩，需找到一條適合自己的道路，并讓更多的人了解和接受。而漆畫是近現(xiàn)代以來(lái)出現(xiàn)的一種新的漆藝形式，它的出現(xiàn)將漆藝完全推向?qū)徝赖乃囆g(shù)范疇中，不得不說(shuō)在一定形式上激發(fā)了漆藝在現(xiàn)代生活中的生命活力，打破了傳統(tǒng)漆藝的審美范式，增加了漆藝的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

但是縱觀漆藝的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)漆藝的發(fā)展離不開其作為藝術(shù)品的文化價(jià)值與作為商品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，盡管隨著時(shí)代的不斷發(fā)展變化，但其始終與社會(huì)的審美和需求保持著緊密的聯(lián)系。故而，當(dāng)下漆藝該如何發(fā)展？筆者身處其中難以斷言，但在筆者看來(lái)，無(wú)論是漆器還是漆畫，都可擺設(shè)裝點(diǎn)、提升生活品位，傳統(tǒng)漆藝在家居裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是可行的。我們要將傳統(tǒng)漆藝的價(jià)值與人們的現(xiàn)代生活結(jié)合起來(lái)，發(fā)揮其所長(zhǎng)，為人們的日常生活服務(wù)。

二、研究目的和意義

概括地說(shuō)，漆藝是一種以漆為操作對(duì)象進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的藝術(shù)行為，也就是利用漆進(jìn)行涂、繪、填、雕、刻、磨、推光等多種工藝手法行為的總稱，是作者在產(chǎn)品上注入本人精神情感的藝術(shù)創(chuàng)作。

大漆是漆藝創(chuàng)作中的主要原料，它具有很多優(yōu)點(diǎn)：一是環(huán)保健康、能耐高溫且能防火;二是滲透性好，能夠“入木三分”，滲透到木質(zhì)深處，讓紅木家具等載體的木紋清晰、色澤清瑩、手感舒適;三是通透性好，不會(huì)遮蓋住漆器胎體原有的木紋，能讓漆器的紋理更加完美呈現(xiàn);四是漆膜硬度高，其在干燥成膜后，具有耐酸堿、防腐蝕、耐摩擦、防潮絕緣、耐氧化的特點(diǎn)，可經(jīng)久不變色，不怕蟲蛀和不受溫度影響等。

但大漆也因自身的自然屬性存在很多問題，比如受種植數(shù)量的影響，產(chǎn)量有限;到目前為止還需要人工割漆，采集成本很高;顏色較少，比不了化學(xué)漆的種類繁多;防紫外線能力差，用大漆制作的漆器工藝品等要避免陽(yáng)光直曬;大漆本身健康，但大漆中的漆霉在生產(chǎn)過(guò)程中會(huì)導(dǎo)致部分人群過(guò)敏;工序多、工藝復(fù)雜、陰干時(shí)間長(zhǎng)，使得漆器的生產(chǎn)周期很長(zhǎng)。

中國(guó)漆藝在數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程中，關(guān)于大漆的采集、制作工藝代代相傳，卻因種種原因，在傳承過(guò)程中也會(huì)發(fā)生遺漏缺失等現(xiàn)象。正因如此，使得由純正大漆支撐的漆藝作品具有很高的價(jià)值。所以，對(duì)于大漆使用過(guò)程中所出現(xiàn)的各類問題，我們可以利用現(xiàn)代科技手段介入的方式，對(duì)漆原料的品種、產(chǎn)量、加工工藝等客觀條件進(jìn)行提升及改進(jìn)，為當(dāng)代漆藝的長(zhǎng)久可持續(xù)利用和發(fā)展提供源源不斷的保障。

時(shí)至今日，漆藝更像是一種藝術(shù)思想的載體，而不僅僅是用于物品上的裝飾材料。筆者認(rèn)為，以更加廣闊的視角來(lái)展現(xiàn)漆的美感，無(wú)疑是當(dāng)下漆藝的發(fā)展方向。作為一種多元化的藝術(shù)形式，漆藝的發(fā)展和壯大如今擁有了更加廣闊和肥沃的土壤，不論是偏向于實(shí)用化的餐具、茶具、家具，還是偏向于藝術(shù)性的陳設(shè)器、漆畫、家具等，都可以看到漆藝的身影，這也使得漆藝能夠走進(jìn)更多的尋常百姓家。從某種程度上看，漆藝作品在裝飾生活、美化家居的同時(shí)，也在潛移默化地提升觀者的審美品位，甚至可以在某種程度上實(shí)現(xiàn)共鳴，跨越時(shí)間與空間，與藝術(shù)家進(jìn)行交流。

三、研究的方法和創(chuàng)新點(diǎn)

筆者出生于1961年，1983年初到澳門。如今從事漆藝創(chuàng)作已近40年，先后開辦了六家漆器工廠，獲得中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師、澳門工藝美術(shù)大師等榮譽(yù)，在漆器、漆畫、漆藝工藝家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家居裝飾等方面有資深的經(jīng)驗(yàn)，所生產(chǎn)的產(chǎn)品遠(yuǎn)銷三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，深受海內(nèi)外消費(fèi)者的喜愛。

在漆器工藝的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，筆者通過(guò)深入研究發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)漆藝基礎(chǔ)上增加漆雕繪畫工藝，于陶瓷表面上漆和繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作，可以解決上釉的各種局限性，于是創(chuàng)新發(fā)明了漆瓷工藝。上漆比上釉簡(jiǎn)單，漆瓷工藝解決了很多材料在漆藝中的應(yīng)用問題，使得相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作有了更多的發(fā)揮可能，所產(chǎn)出的作品美輪美奐、備受喜愛，如大漆堆金的屏風(fēng)等。漆瓷工藝在業(yè)內(nèi)也產(chǎn)生了廣泛的影響，并被推廣使用，近年來(lái)在多個(gè)地方也出現(xiàn)了一批從事漆瓷工藝品生產(chǎn)的工廠和作坊。

漆器作為我國(guó)一項(xiàng)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在當(dāng)下應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)行傳承和創(chuàng)新發(fā)展？筆者從多年的創(chuàng)作實(shí)踐和生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)中給出了自己的答案，即讓非遺活在當(dāng)下，在生產(chǎn)中實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。

漆器起源于中國(guó)，成就于東方，這是自然對(duì)我們的饋贈(zèng)，而保護(hù)它的美麗、傳承它的工藝，也是自然賦予我們的責(zé)任。筆者與漆器有著特殊緣分，多年來(lái)始終努力探尋漆器世界的博大精深和獨(dú)特美感。我們相信，在藝術(shù)家的世界里，漆器是活的、有生命力的，同時(shí)也希望通過(guò)多種形式將這種瑰麗多變的漆藝世界展現(xiàn)于普羅大眾，以一種直觀的視覺感受向觀者訴說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中的感悟與思考。

四、保護(hù)漆藝的技術(shù)傳承

中國(guó)的漆藝歷經(jīng)7000多年的沉淀，留下了許多令人贊嘆的精品之作。但到了晚清民國(guó)時(shí)期，受社會(huì)動(dòng)蕩不安等因素影響，漆藝行業(yè)幾乎處于停滯的狀態(tài)，很多漆藝匠人被迫另行擇業(yè)。新中國(guó)成立后，漆器行業(yè)才逐漸步入正軌，也取得了令人矚目的成績(jī)，但受生產(chǎn)周期長(zhǎng)、工藝復(fù)雜等因素影響，再加上新興產(chǎn)業(yè)如玻璃、塑料等的競(jìng)爭(zhēng)，以及日韓等國(guó)漆器產(chǎn)品的沖擊，我國(guó)的漆藝行業(yè)仍舉步維艱，未能得到很好的保護(hù)和傳承，面臨斷層的危機(jī)。

那么，該如何保護(hù)漆藝的技術(shù)和傳承呢？筆者認(rèn)為可以從以下四個(gè)方面入手：一是培養(yǎng)人才，利用院校教育等途徑，產(chǎn)學(xué)結(jié)合，吸引更多的年輕人加入到漆藝行業(yè);二是對(duì)漆器產(chǎn)品進(jìn)行不同的定位和分類，高端走收藏路線，中端走陳設(shè)和欣賞路線，低端走實(shí)用型、批量生產(chǎn)的路線;三是利用新科技和新材料，為漆藝的發(fā)展提供新的動(dòng)力;四是工藝創(chuàng)新，提高漆器的生產(chǎn)效率。

五、漆藝的創(chuàng)新與應(yīng)用

（一）漆藝的創(chuàng)新

1.原料的改革與保障。當(dāng)代漆藝發(fā)展面臨的一大困境便是漆原料的產(chǎn)量及質(zhì)量均難以得到保障，筆者認(rèn)為可以利用新漆種來(lái)與大漆進(jìn)行結(jié)合，擴(kuò)大漆的產(chǎn)量，如天然材料制作的菠蘿漆、腰果漆等。菠蘿漆是利用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的生漆拌和綠松石、丹砂、珊瑚、石黃、青筋藍(lán)、砂等有色礦及動(dòng)物質(zhì)混合制成;腰果漆則指采用腰果殼液為主要原料，與苯酚、甲醛等有機(jī)化合物經(jīng)縮聚后，和溶劑調(diào)配成近似天然大漆的新漆種，屬于天然樹脂型油基漆。這兩者在通透性、硬度、耐高溫、耐酸堿等方面與大漆相似，具有操作簡(jiǎn)單、產(chǎn)量較高、陰干時(shí)間較短、強(qiáng)度高、水磨性好等優(yōu)點(diǎn)。

2.工藝的創(chuàng)新與改進(jìn)。漆藝的應(yīng)用范圍極為廣泛，但受限于大漆的自然屬性，很多時(shí)候難以達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)效果，且部分傳統(tǒng)的漆器工藝比較復(fù)雜，導(dǎo)致漆器的生產(chǎn)周期較長(zhǎng)，難以量化生產(chǎn)，無(wú)法跟上市場(chǎng)的發(fā)展需求，難以激發(fā)出當(dāng)代漆藝的活力，因此可利用現(xiàn)代科技手段擴(kuò)大漆藝創(chuàng)作的可能性。如大漆陰干需要溫度保持在20℃—30℃、濕度維持在75%—85%的環(huán)境下才能進(jìn)行，時(shí)間最長(zhǎng)可達(dá)兩三個(gè)月，占據(jù)了漆器制作的大半時(shí)間，如此可以利用現(xiàn)代科技手段創(chuàng)造一個(gè)適合大漆陰干的環(huán)境，控制好溫度和空氣濕度，減少陰干的時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，大漆的陰干是從外向內(nèi)的，我們采用將電器設(shè)備安裝到特定空間的辦法，可以讓大漆內(nèi)外同時(shí)進(jìn)行陰干，這也是減少漆器生產(chǎn)周期的一個(gè)方法。此外，對(duì)于中低端的漆藝產(chǎn)品，在保證質(zhì)量的情況下，可以采用批量生產(chǎn)的方式，如使用機(jī)器人和機(jī)械手來(lái)進(jìn)行上灰、刷漆、打磨、推光等，能夠長(zhǎng)時(shí)間不間斷地進(jìn)行工作，而且設(shè)定好程序后，使操作固定化，不會(huì)因人的漆藝水平高低不同而導(dǎo)致生產(chǎn)出來(lái)的漆器品質(zhì)出現(xiàn)波動(dòng)。這些先進(jìn)的工藝使漆器的量產(chǎn)成為可能。漆器一旦進(jìn)行量產(chǎn)，降低了漆器的生產(chǎn)成本，減少了漆器的生產(chǎn)周期，就能夠解決漆器供貨難的問題。

3.漆器的審美與使用。從古代流傳下來(lái)的漆器實(shí)物可以看到，很多作品只有陳設(shè)裝飾和收藏鑒賞的功能，用途相對(duì)比較單一，實(shí)用性較差，難以被普通老百姓所接受。對(duì)此，我們有了充分的認(rèn)識(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，堅(jiān)持實(shí)用性跟時(shí)代發(fā)展和民眾需求接軌，生產(chǎn)一些比較實(shí)用的漆器作品，如飯碗、茶具等，近年來(lái)市場(chǎng)上出現(xiàn)的漆瓷杯就很受人們的追捧。

（二）漆藝的應(yīng)用

1.漆畫工藝。漆畫是漆藝與漆繪兩種工藝相結(jié)合的藝術(shù)形式，其中，漆繪既是中國(guó)繪畫門類中的一種，同樣也是漆藝的一個(gè)重要分支，所以漆繪的工藝表現(xiàn)具有多元性，技法與材料也是豐富多彩的。漆畫不但講究“材美工巧”，更強(qiáng)調(diào)“漆性”，在創(chuàng)作當(dāng)中，匠人將漆藝的繪、雕、刻、鑲、嵌、鏤、勾、填等各種技法盡情發(fā)揮，可以把人物、花鳥、山水等題材描繪得淋漓盡致，能夠把各種典故、神話故事呈現(xiàn)在人們面前。通過(guò)作者的精心創(chuàng)作，可以讓人“如夢(mèng)如幻，如在畫中游一般”。

2.漆瓷工藝。漆瓷工藝是指在陶瓷表面進(jìn)行描金、髹漆、填漆、螺鈿、鑲嵌、堆漆、雕漆、鑲嵌、戧金等各種工藝的創(chuàng)作方式，由于漆的色澤比較光鮮亮麗，色彩飽和度高，喜歡的人也越來(lái)越多。漆瓷工藝古已有之，它是先在陶瓷表面上漆，再進(jìn)行各種工藝加工，傳統(tǒng)工藝很難解決大漆在上釉陶瓷進(jìn)行二次工藝創(chuàng)作的問題，但現(xiàn)在出現(xiàn)的新工藝，能夠先把陶瓷表面的釉質(zhì)去掉，然后進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，解決了釉質(zhì)表面上漆難的問題。而現(xiàn)代漆瓷工藝在傳統(tǒng)大漆工藝的基礎(chǔ)上增加了新材料的應(yīng)用，讓色彩的表達(dá)效果有了進(jìn)一步的提升，豐富和強(qiáng)化了創(chuàng)作者對(duì)于顏色的控制力和表現(xiàn)力，讓漆器工藝具有更加廣闊的發(fā)展空間。

3.漆藝家具。漆藝在家具上的應(yīng)用由來(lái)已久，不管是古代還是現(xiàn)代家具，都少不了漆藝。無(wú)論是鑲嵌、雕刻、敷貼還是彩繪等髹漆工藝都遵循美學(xué)的基本規(guī)律，漆藝裝飾通過(guò)油漆或繪畫，髹漆的色彩更加賞心悅目，連續(xù)起伏地使用點(diǎn)線面的構(gòu)圖、色彩、質(zhì)感等元素表現(xiàn)出來(lái)的。不論內(nèi)容、形式、裝飾手法等方面都是遵循“變化與統(tǒng)一”這一和諧美的核心內(nèi)容與本質(zhì)特征，且是對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律等美學(xué)規(guī)律的基礎(chǔ)，同時(shí)還將隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展而改良創(chuàng)新。

總之，漆藝在家居裝飾、公共空間設(shè)計(jì)、工藝品創(chuàng)作、收藏鑒賞等應(yīng)用領(lǐng)域開拓了更加廣泛的前景，給人們的生活帶來(lái)了更多的便利和更美的享受。

六、漆藝的發(fā)展

除此之外，在筆者看來(lái)，漆藝要發(fā)展，必須與時(shí)俱進(jìn)，除了在材料、形式、內(nèi)容等方面的改進(jìn)與創(chuàng)新，在傳承、合作、推廣等方面也必須結(jié)合時(shí)代，實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承，具體可從以下幾個(gè)方面著手：

1.建立直接的聯(lián)系與合作。通過(guò)線上的各類新媒體社交平臺(tái)，以及線下的藝術(shù)沙龍、藝術(shù)講堂等，加強(qiáng)藝術(shù)家與漆藝愛好者之間的直接交流和聯(lián)系。此外，每位藝術(shù)家都有各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，擁有獨(dú)特的技能，促進(jìn)藝術(shù)家之間的交流與合作。

2.大數(shù)據(jù)可視化推廣。通過(guò)AI智能進(jìn)行AR、VR透視系統(tǒng)的開發(fā)，對(duì)接元宇宙大數(shù)據(jù)，建設(shè)可視化推廣平臺(tái)，打造線上與線下互聯(lián)的匯聚聯(lián)通平臺(tái)。支撐虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的可視化大數(shù)據(jù)推廣，幫助漆藝傳承人、工藝大師及其產(chǎn)品進(jìn)行包裝和推廣。

3.依托“旅游+文化+教育+互聯(lián)網(wǎng)”的模式，實(shí)現(xiàn)旅游產(chǎn)品設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)漆藝工藝的對(duì)接與結(jié)合。

七、總結(jié)

漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明，是中華文明的瑰寶，具有樸素的本真和令人震撼的美感。漆藝在當(dāng)代美學(xué)發(fā)展的背景下，不僅僅是外觀給人以美的陶冶，更多的是體現(xiàn)歷史和文化的積淀，它本身帶有強(qiáng)烈的美學(xué)思想和東方哲學(xué)意味。而筆者所關(guān)注的“漆藝美居文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展”這一課題，旨在營(yíng)造一個(gè)漆藝美居人文藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計(jì)空間，用一種全新的當(dāng)代美學(xué)延續(xù)漆藝傳統(tǒng)，使漆藝在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中具有更加靈活的形式和表現(xiàn)，讓當(dāng)代漆藝能夠走向每個(gè)家庭，為人們的日常生活注入新的色彩。

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作者簡(jiǎn)介：

李宗興，從事漆器工藝、藝術(shù)創(chuàng)作近40年?，F(xiàn)為中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師、澳門工藝美術(shù)大師、資深設(shè)計(jì)師，在漆器、漆畫、漆藝工藝家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家居裝飾等方面有資深經(jīng)驗(yàn)，于漆瓷工藝、漆畫工藝、漆器家具文化領(lǐng)域均頗有建樹，執(zhí)著于藝術(shù)的創(chuàng)新，在工藝美術(shù)行業(yè)獨(dú)樹一幟