趙秋宸

一、作者簡(jiǎn)介

19世紀(jì)的俄羅斯在文化藝術(shù)方面表現(xiàn)出十足的“西歐化”，格林卡作為第一個(gè)覺醒者，大力挖掘俄羅斯民間音樂，并融入西方音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，為俄羅斯民族音樂奠定了重要基礎(chǔ)。格林卡帶領(lǐng)著俄羅斯音樂登上了世界的舞臺(tái)，使俄羅斯音樂在世界音樂史上占有一席之位，給人類留下了不朽的杰作[1]。

米哈伊爾·米哈伊洛維奇·格林卡于1804年出生于俄羅斯斯摩棱斯克省諾瓦斯巴斯克村的一個(gè)地主家庭，13歲時(shí)格林卡前往圣彼得堡貴族寄宿學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，1825年十二月黨人起義爆發(fā)，激發(fā)了俄羅斯人的愛國(guó)主義熱潮，格林卡也深受鼓舞，這段經(jīng)歷對(duì)他的創(chuàng)作道路產(chǎn)生了深刻的影響。1830年格林卡前往西歐學(xué)習(xí)先進(jìn)的作曲技巧，歸國(guó)后創(chuàng)作了歌劇《伊凡·蘇薩寧》和《魯斯蘭與柳德米拉》，民族交響樂《卡瑪琳斯卡婭》等作品。因事業(yè)上屢遭貴族排擠和生活中的不順，1844年格林卡再次出國(guó)游歷排遣煩惱，在西班牙時(shí)寫下了交響序曲《阿拉霍塔》和《馬德里之夜》。格林卡一生飽受傷病折磨，于1857年病逝于德國(guó)柏林，同年他的骨灰運(yùn)回祖國(guó)，埋葬于圣彼得堡的亞歷山大·涅夫斯基修道院。

二、創(chuàng)作背景

格林卡一生的創(chuàng)作幾乎囊括了全部音樂體裁，其中室內(nèi)樂作品的創(chuàng)作在其一生中占據(jù)重要的位置?！督礒大調(diào)六重奏》格林卡寫于1832年秋天，被強(qiáng)力五人團(tuán)的巴拉基列夫稱為“最好的六重奏之一”[2]。

1828年底格林卡的健康狀況開始惡化，他聽從醫(yī)生的建議前往國(guó)外療養(yǎng)，1830年四月底，格林卡開啟了漫長(zhǎng)的國(guó)外之旅，在德國(guó)生活一段時(shí)間后，他前往了當(dāng)時(shí)藝術(shù)文化的中心意大利米蘭。這個(gè)時(shí)期正屬意大利歌劇最輝煌的時(shí)期，意大利音樂以其獨(dú)有的節(jié)奏感和旋律性深深吸引了格林卡，年輕的格林卡跟隨米蘭音樂學(xué)院院長(zhǎng)巴西利學(xué)習(xí)了作曲和聲樂，結(jié)識(shí)了貝利尼、多尼采蒂等人，多尼采蒂的歌劇《安娜·博林娜》和貝利尼的歌劇《夢(mèng)游女》給作曲家留下了深刻的印象。對(duì)意大利音樂深感興趣的格林卡研究了意大利美聲唱法，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)浪漫曲的音樂風(fēng)格，也掌握了先進(jìn)的作曲技巧[3]。1832年格林卡由于身體不適，前往瓦雷澤進(jìn)行療養(yǎng)，在這里結(jié)識(shí)了醫(yī)生德·菲利皮的已婚女兒，一名出色的鋼琴演奏家。由于成長(zhǎng)經(jīng)歷的相似和對(duì)藝術(shù)的相同追求，讓兩人互生情愫，隨即為她寫下了《降E大調(diào)六重奏》，由鋼琴和兩把小提琴，中提琴，大提琴和低音提琴演奏。格林卡過于頻繁的拜訪，引起眾人的猜忌，二人最后一次見面在馬焦雷湖畔，在《札記》中，格林卡曾寫道：“我們幾乎一整天都駕船在馬焦雷湖畔，陰云密布的天空跟我們的心情一樣，作為分別的禮物，我用了詩(shī)人羅曼尼的詞寫下一首浪漫曲《Ah， se to fossi meco》(啊，如果你和我在一起)”格林卡最后將《降E大調(diào)六重奏》獻(xiàn)給了她的朋友[4]。

三、《降E大調(diào)六重奏》音樂結(jié)構(gòu)分析

(一)第一樂章音樂結(jié)構(gòu)分析

《降E大調(diào)六重奏》第一樂章為奏鳴曲式，由呈式部，展開部和再現(xiàn)部組成。

表1 《降E大調(diào)六重奏》第一樂章呈式部曲式結(jié)構(gòu)圖

呈式部由引子，主部、連接部、副部、結(jié)束部組成，為典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。

引子部分(1—8)分別由鋼琴和弦樂演奏，密集的十六分音符，有組織的上行和下行使音樂更富有張力，給人以明亮，激動(dòng)的感覺。

主部(9—31)由A段(9—20)和B段(21—31)組成，A段分為a4+a4+b2+b2結(jié)構(gòu)，核心為展開二句式，由鋼琴聲部先呈現(xiàn)后弦樂組復(fù)奏，弱起材料，嘆息音型節(jié)奏音調(diào)，演奏出一段悠揚(yáng)的旋律，音色優(yōu)美，輕柔，彷佛女生聲部在深情歌唱，見譜例1。

譜例1：

在B段(21—31)采用主題旋律進(jìn)行展開，使用了迭奏法，對(duì)旋律加花裝飾，節(jié)奏加密，使情緒更加的歡快，在31小節(jié)完滿終止在主和弦上收攏結(jié)束主部。

在32小節(jié)樂曲進(jìn)入連接部，采用了主部材料，運(yùn)用四聲部模仿復(fù)調(diào)手法進(jìn)行發(fā)展。以弦樂組樂思模進(jìn)進(jìn)行為主，鋼琴聲部為伴奏和聲背景，營(yíng)造出一種連綿不絕的氣氛，增加了旋律的緊湊性。在34—35小節(jié)和聲F—降B屬七和弦模進(jìn)進(jìn)行，在38小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)，49小節(jié)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)。54小節(jié)轉(zhuǎn)到副調(diào)屬方向f小調(diào)，58小節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，為副部作屬準(zhǔn)備。

副部(65—111)根據(jù)材料發(fā)展可分為三個(gè)階段：

本體C(65—84)在65—72小節(jié)是副部首段，為等長(zhǎng)方正的二句式結(jié)構(gòu)，由大提琴奏出上句，第一小提琴演奏下句，鋼琴聲部作和聲伴奏背景，在副調(diào)降B大調(diào)上進(jìn)行，73—84為展開段，采用首段材料展開進(jìn)行，在84小節(jié)收攏終止在降B大調(diào)主和弦上。

突變D(85—93)出現(xiàn)附點(diǎn)節(jié)奏型，以鋼琴聲部為中心，弦樂組作伴奏進(jìn)行，在93小節(jié)半終止結(jié)束。

結(jié)束E(94—111)以降G調(diào)開始，在99小節(jié)模進(jìn)回到降B調(diào)，材料加花式展開，整體動(dòng)力性加強(qiáng)，在111小節(jié)收攏終止在降B調(diào)主和弦上。副部的旋律音色渾厚封滿，旋律抒情，音響效果類似銅管樂器，我們可稱之為男生聲部。

結(jié)束部(111—118)在降B大調(diào)上進(jìn)行，使用了連接部的材料。

副部的旋律音色渾厚封滿，旋律抒情，音響效果類似銅管樂器，我們可稱之為男生聲部。

通過譜例和音樂分析，格林卡在呈式部的伴奏部分采用了八分音符和弦半分解式的伴奏音型使音樂更具有流動(dòng)性。采用了混聲二重唱的寫作手法，利用大提琴和鋼琴的音色特點(diǎn)分別飾演了男女聲部，極大的增強(qiáng)了音樂的戲劇性。

樂曲在121小節(jié)進(jìn)入了展開部，共由三部分組成。

表2 《降E大調(diào)六重奏》第一樂章展開部曲式結(jié)構(gòu)圖

展開部I(121—137)采用了主部的素材為基礎(chǔ)在G小調(diào)上展開與呈示部形成并行關(guān)系，在130小節(jié)轉(zhuǎn)到D小調(diào)上，133小節(jié)轉(zhuǎn)到A小調(diào)，135小節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào)上半終止結(jié)束引入階段。

展開部Ⅱ(138—172)則采用引子的材料進(jìn)行展開，與引子部分相比調(diào)性變成了F大調(diào)。146小節(jié)出現(xiàn)主部材料，155小節(jié)材料開始變化進(jìn)行，動(dòng)力性加強(qiáng)。

準(zhǔn)備部分(173—192)采用了連接部的素材，弦樂和鋼琴交替演奏，經(jīng)過一系列的轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)后進(jìn)入再現(xiàn)部。173小節(jié)轉(zhuǎn)到C小調(diào)，178小節(jié)短暫轉(zhuǎn)回降E大調(diào)后即轉(zhuǎn)到降E小調(diào)上，185小節(jié)轉(zhuǎn)回降E大調(diào)。

表3 《降E大調(diào)六重奏》第一樂章再現(xiàn)部曲式結(jié)構(gòu)圖

再現(xiàn)部從192小節(jié)開始，主部(200—207)在主調(diào)上僅再現(xiàn)一句內(nèi)容，為縮減再現(xiàn)。

連接部再現(xiàn)(208—231)以降E調(diào)開始，在221小節(jié)轉(zhuǎn)到G大調(diào)上，為換調(diào)再現(xiàn)。

副部再現(xiàn)(232—277)以C大調(diào)開始，在240小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)降E大調(diào)，副部服從主部，體現(xiàn)奏鳴原則。在265小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)上，268小節(jié)短暫轉(zhuǎn)到副調(diào)降B大調(diào)上后又轉(zhuǎn)回降E大調(diào)，再次肯定主調(diào)地位，因此副部為換調(diào)再現(xiàn)。

結(jié)束部再現(xiàn)(278—304)規(guī)模增加，織體變密，為動(dòng)力再現(xiàn)，使用了主部和引子的材料，在304小節(jié)全終止在主調(diào)降E大調(diào)主和弦上收攏結(jié)束全樂章。

(二)第二樂章音樂結(jié)構(gòu)分析

表4 《降E大調(diào)六重奏》第二樂章曲式結(jié)構(gòu)圖

第二樂章為帶再現(xiàn)的二段體ABA'，格林卡采用了意大利船歌的體裁，6/8拍的節(jié)奏使樂曲旋律更為悠揚(yáng)，色彩飽滿，抒發(fā)了作者對(duì)大自然的熱愛。

A段(1—45)由三個(gè)部分組成，a部分(1—25)在G大調(diào)上由鋼琴緩緩奏出，伴奏部分采用琶音分解和弦，旋律線先上后下，音樂如同營(yíng)造了一種如歌如畫的湖邊美景，見譜例2。B部分(26—39)為E小調(diào)，弦樂器依次演奏旋律，給我們刻畫了一幅水波擴(kuò)散激起片片漣漪的畫面。A'(40—45)在D大調(diào)上呈現(xiàn)，為A樂句的縮減再現(xiàn)。

B段(45—68)同樣由三部分組成，小提琴演奏主旋律，見譜例3。小提琴由弱拍進(jìn)入，營(yíng)造了不穩(wěn)定的節(jié)奏感，與鋼琴伴奏巧妙結(jié)合，整段音樂充滿了興奮、熱烈的情緒。

A’(69—81)回歸主調(diào)，為A樂句的縮減再現(xiàn)。

譜例2：

譜例3：

(三)第三樂章音樂結(jié)構(gòu)分析

第三樂章采用省略展開部的奏鳴曲式，由呈式部(1—230)再現(xiàn)部(231—384)和尾聲(385—406)組成。

表5 《降E大調(diào)六重奏》第三樂章呈式部曲式結(jié)構(gòu)圖

引子(1—21)由g小調(diào)開始，以鋼琴旋律為主，低聲部使用了震音，對(duì)氣氛進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和渲染，高聲部半音上行級(jí)進(jìn)，弦樂聲部作呼應(yīng)，給人更強(qiáng)烈的緊迫感。在第10小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到了此作品主調(diào)降E大調(diào)的屬方向大調(diào)降B大調(diào)上進(jìn)行，為引入主部作調(diào)性上的屬準(zhǔn)備。

主部為二段式結(jié)構(gòu)，A段(22—49)為起承轉(zhuǎn)合四句式結(jié)構(gòu)，使用了大跳的音程插入其中，形成了扭折型的旋律線，極大增強(qiáng)了戲劇性。起句(22—29)見譜例4，旋律從(1)開始，由鋼琴聲部演奏，該樂句為4+4結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)在降E大調(diào)上進(jìn)行，后四小節(jié)轉(zhuǎn)到了主調(diào)中音方向調(diào)g小調(diào)進(jìn)行并終止；承句(30—37)為弦樂聲部演奏；轉(zhuǎn)句(38—41)材料發(fā)生變化，用原有材料展開發(fā)展，旋律也呈上行趨勢(shì)，與主題樂句呈相反方向，達(dá)到“轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；合句(42—49)前四小節(jié)鋼琴聲部高聲部演奏主題旋律，后四小節(jié)旋律鋼琴低聲部進(jìn)行，音區(qū)跨度大，動(dòng)力性強(qiáng)，達(dá)到“合”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，調(diào)性在主調(diào)上完滿終止，收攏性結(jié)束。

譜例4：

B段(50—69)采用呈示段主題材料展開進(jìn)行，改變節(jié)奏音調(diào)進(jìn)行發(fā)展，在第69小節(jié)進(jìn)入到連接部，在連接部中使用了主部的音樂材料，經(jīng)過一系列轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入副部。

副部可以分為兩段，主要使用了復(fù)調(diào)寫作手法。C段(102—119)以鋼琴聲部為主，先單聲部呈現(xiàn)八小節(jié)主題，后主題在降B大調(diào)上采用二聲部八度原型模仿。D段(120—157)鋼琴聲部轉(zhuǎn)為伴奏聲部，弦樂聲部演奏五聲部復(fù)調(diào)對(duì)位進(jìn)行，此起彼伏，交互相應(yīng)，猶如波浪一般，對(duì)主題形象進(jìn)行更深的詮釋，極大的增強(qiáng)主題的“飽滿性”推動(dòng)曲目達(dá)到高潮。

在結(jié)束部中第一部分(208—222)采用主部材料在副調(diào)上進(jìn)行，為典型的奏鳴曲式寫作手法。第二部分(223—230)采用引子材料，為連接到再現(xiàn)部作準(zhǔn)備。

表6 《降E大調(diào)六重奏》第三樂章再現(xiàn)部曲式結(jié)構(gòu)圖

再現(xiàn)部再現(xiàn)了呈示部各部分內(nèi)容且結(jié)構(gòu)順序不變，為典型的再現(xiàn)部。

主部再現(xiàn)(231—258)為縮減再現(xiàn)，與呈示部主部相比較，省略了主部展開段材料，規(guī)模減少，為縮減再現(xiàn)。

連接部再現(xiàn)(258—276)為縮減再現(xiàn)，與呈示部連接部相比較，小節(jié)數(shù)減少14小節(jié)，在267小節(jié)轉(zhuǎn)到C大調(diào)上，為縮減與換調(diào)再現(xiàn)。

副部再現(xiàn)(277—367)為換調(diào)再現(xiàn)，以C大調(diào)開始，中間經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)，最終在335小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)降E大調(diào)，副部服從主部，體現(xiàn)奏鳴原則。

結(jié)束部再現(xiàn)(368—384)在主調(diào)降E大調(diào)上再現(xiàn)，回歸主調(diào)，換調(diào)再現(xiàn)。

尾聲(385—406)采用引子材料加花進(jìn)行，在406小節(jié)結(jié)束在降E大調(diào)主和弦上收攏終止結(jié)束全作品。

結(jié) 語(yǔ)

意大利之旅在格林卡的一生占據(jù)著重要的地位，《降E大調(diào)六重奏》作為格林卡最出名的作品之一，以旋律的豐富性、主題的表現(xiàn)力而著稱，從曲目的風(fēng)格中可以充分感受到意大利歌劇對(duì)其產(chǎn)生的影響。其創(chuàng)作展現(xiàn)了意大利特有的自然氣息和藝術(shù)魅力，表現(xiàn)了格林卡對(duì)意大利的自然風(fēng)光及其歌劇藝術(shù)的難忘印象，意大利歌劇主題在室內(nèi)樂創(chuàng)作中也得到了更為廣泛的應(yīng)用。

注釋:

[1]塔·羅佐瓦.格林卡[M].金兆先譯.北京:人民音樂出版社,1985:130.

[2]А·Ляпунова,Глинка и Балакирев.Советская музыка(No 2)[М].Москва:Издательство "Композитор",1953:75.

[3]陳鴻知.格林卡和俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)[M].北京:東方出版社,1997:14—15.

[4]М·Глинка.Записки[М].Москва:Издательство "Музыка",1988:50—51.