陳名 楊坤

摘要：《時(shí)代漫畫(huà)》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)前一本以刊登世情漫畫(huà)為主的雜志，隨著近期浙江等地國(guó)漫回顧展的舉辦，其抗日史料的價(jià)值也日漸凸顯。該雜志以各種抗日題材的漫畫(huà)作品向公眾傳播抗日理念、揭露日本軍國(guó)主義野心、抨擊國(guó)內(nèi)的消極抗戰(zhàn)勢(shì)力等等，這些內(nèi)容不僅是我國(guó)出版界參與抗日的重要史料組成，也是未來(lái)可供主旋律美術(shù)展覽尤其是國(guó)漫展覽繼續(xù)深度挖掘的重要敘事資源?；诖?，文章主要研究《時(shí)代漫畫(huà)》中抗日題材漫畫(huà)的敘事邏輯。

關(guān)鍵詞：《時(shí)代漫畫(huà)》；抗日題材；敘事邏輯

中圖分類(lèi)號(hào)：G237.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）02-0064-03

課題項(xiàng)目：本論文為浙江省教育廳一般科研項(xiàng)目“新時(shí)代浙江省美術(shù)類(lèi)主旋律展覽的敘事模式研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：Y202146233

一、引言

從2019年杭州市為我國(guó)抗日漫畫(huà)第一人華君武先生修建美術(shù)館，到近兩年來(lái)在浙江乃至全國(guó)各地陸續(xù)舉辦的各類(lèi)大小主旋律漫畫(huà)展，抗日漫畫(huà)越來(lái)越受到關(guān)注。而1934年創(chuàng)刊至1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前存世的《時(shí)代漫畫(huà)》，所出版的漫畫(huà)作品也再次出現(xiàn)在世人眼前。關(guān)于《時(shí)代漫畫(huà)》的研究?jī)?nèi)容并不鮮見(jiàn)，但關(guān)于其出版內(nèi)容的研究往往集中于其中的“世情”部分，相較于成立于1937年的《抗日漫畫(huà)》，其抗日內(nèi)容雖少，但卻是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)前漫畫(huà)雜志積極參與抗日的重要佐證刊物?！稌r(shí)代漫畫(huà)》自1934年創(chuàng)刊至1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前被迫休刊，其通過(guò)不同類(lèi)型的作品開(kāi)啟了漫畫(huà)雜志積極抗日的序幕。

二、揭露日本野心及其法西斯本質(zhì)

自1931年九一八事變伊始，抗日話題逐漸成為社會(huì)大眾所關(guān)注的熱點(diǎn)，抗日題材成為報(bào)道關(guān)注重點(diǎn)。以《時(shí)代漫畫(huà)》為例，首要的便是反映日本軍國(guó)主義侵略野心及其法西斯本質(zhì)的內(nèi)容。

如《時(shí)代漫畫(huà)》1935年3月20日第十五期，在“需要新戰(zhàn)略”主題欄目中，便以?xún)擅W(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員隱喻日本的世界傾銷(xiāo)政策和英國(guó)棉紡織業(yè)。漫畫(huà)中日本運(yùn)動(dòng)員蓄勢(shì)待發(fā)、發(fā)起進(jìn)攻姿勢(shì)，猶如一個(gè)正在進(jìn)攻的士兵，通過(guò)一次次進(jìn)攻打破對(duì)手的防守，意為日本貨物傾銷(xiāo)政策對(duì)英屬殖民資源進(jìn)行遏制，壓制英國(guó)商品貨物銷(xiāo)售，對(duì)英屬資源進(jìn)行占據(jù)擠壓，在世界市場(chǎng)上占領(lǐng)商品貨物傾銷(xiāo)的制高點(diǎn)[1]。這顯然說(shuō)明日本帝國(guó)主義在殖民戰(zhàn)爭(zhēng)中掠奪世界資源的野心不斷膨脹，不斷侵占別國(guó)資源來(lái)滿足自己統(tǒng)治世界的需要。

再如《時(shí)代漫畫(huà)》1936年1月20日第二十五期，張之芳的漫畫(huà)作品《中國(guó)版圖上四分之一的土產(chǎn)已要運(yùn)出了》，漫畫(huà)中的日本士兵正在往輪船上搬運(yùn)從中國(guó)土地上掠奪來(lái)的戰(zhàn)利品，體形巨大的戰(zhàn)艦，遍地的中國(guó)物資，真實(shí)刻畫(huà)出日軍瘋狂掠奪中國(guó)的資源。《時(shí)代漫畫(huà)》此舉正是為了揭露日本瘋狂掠奪中國(guó)資源的邪惡本質(zhì)。漫畫(huà)在這里的意義已經(jīng)超越了漫畫(huà)本身，雜志社傳播這類(lèi)作品要達(dá)到喚醒國(guó)人之目的，正如匈牙利學(xué)者豪澤爾所言，“藝術(shù)作品不僅是表達(dá)，而且是傳播”[2]。

日本侵華的目的自然是覬覦中國(guó)廣袤的國(guó)土，《時(shí)代漫畫(huà)》也敏銳地察覺(jué)到了這一點(diǎn)，在1935年3月20日第十五期中，雜志選取了一幅名為《動(dòng)物園的管理人》的漫畫(huà)作品作為當(dāng)期的扛鼎之作。作品中，象征中國(guó)的巨龍被困在鐵籠之中，受到動(dòng)物園管理員的約束，雙眼之間透露出無(wú)助和憤怒，籠子外面的動(dòng)物管理員則是素來(lái)愛(ài)用武力侵略的日本，這表明日本的對(duì)外擴(kuò)張政策對(duì)中國(guó)的領(lǐng)土、疆域和管轄權(quán)造成了威脅和破壞，親善是假，吞并中國(guó)乃至全面占領(lǐng)中國(guó)才是其真實(shí)目的。這幅作品不僅顯示出漫畫(huà)作者深刻意識(shí)到了日本侵略者企圖對(duì)中國(guó)進(jìn)行“囚困”的野心，也說(shuō)明了出版社對(duì)抗日題材的敏感和獨(dú)到的眼光。

除了揭露日本的野心之外，還有大量作品劍指日本侵華的法西斯本質(zhì)，如在《時(shí)代漫畫(huà)》第二十七期《世界獨(dú)裁者的成分》一作中（見(jiàn)圖1），日本與其他法西斯軸心國(guó)匯合在一起，他們行著法西斯軍禮，簇?fù)碓谥虚g。毫無(wú)疑問(wèn)，這幅作品直觀而明顯地點(diǎn)出了日本是法西斯主義的典型代表，是“世界獨(dú)裁者”中的一員，并配合文字解說(shuō)揭露出日本法西斯極力推崇的“政權(quán)集中，軍權(quán)統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)干預(yù)，國(guó)教創(chuàng)立”和“思想統(tǒng)治”的目的[3]。