暴玉喜

中華文明溢神韻，

皇天后土貫古今。

守護莫高六十載，

輝映敦煌女兒心。

（白）1963年，從北京大學歷史系考古專業(yè)畢業(yè)的樊錦詩被分配到大漠戈壁中的敦煌。大漠孤煙直，長河落日圓，當錯落分布在崖面上猶如密集蜂房的洞窟躍入她的眼簾時，樊錦詩興奮得心都要跳出來了！

見敦煌，你是我心中一片云，

望敦煌，你是我命中神一尊。

大漠荒煙望不盡，

風卷黃沙暮色臨。

到夜晚，樊錦詩興奮得難入睡，她的心恨不得飛進洞窟門。

樊錦詩帶著夢幻剛?cè)胨?/p>

突然間傳來野狼嚎叫音。

野狼嚎叫聲凄厲，

嚇得她毛骨悚然蜷縮身。

頂棚上掉下個大老鼠，

砸到枕頭驚掉了魂。

錦詩她驚嚇冒出一身汗，

雞皮疙瘩滿全身。

驚魂未定洗把臉，

誰知道，一盆水早已凍成冰一盆。

她忍不住嗚嗚哭起來，

“我怕！我怕！我要離開敦煌，我要回上海！”

第二天，忍著淚水進洞窟，

她精神疲憊心消沉。

抬眼望，一幅幅壁畫端莊性沉穩(wěn)，

一尊尊慈眉善目多溫存。

一幅幅衣袂飛天心興奮，

樊錦詩憂傷頓拋九霄云。

門外是狂風呼叫沙滿地，

門內(nèi)是寶相莊嚴牽人心。

門外是沙丘戈壁望不盡，

門內(nèi)是難行分寸意銷魂。

樊錦詩盯著飛天心思沉，

父親的囑托入耳根：

“閨女呀，敦煌是絲綢之路關(guān)鍵點，

莫高窟把多彩文化來封存，

縱然你窮盡一生去探秘，

也探不盡婀娜多姿的飛天神?！?/p>

一旦走，誰來這里去考古，

一旦走，敦煌的奧秘誰探尋？

不能走，不能走，

守住這扇門，癡心護國粹，

守住這扇門，責任重千鈞。

千難萬險我愿忍，

敦煌啊，我要做守你護你的癡情人。

天雖遠，心卻近，

地雖偏，情更真，

樊錦詩立志敦煌扎下根，

從此后她和敦煌不離分。

你看她每天爬上又爬下，

發(fā)掘遺址日辛勤。

攻克了莫高窟分期斷代大學問，

用毅力把窟前遺址分得真。

她又尋求國家社會來重視，

莫高窟法律保護建條文。

春云秋月逝轉(zhuǎn)瞬，

千年莫高牽憂心。

見壁畫日漸脫落顏色淺，

見彩塑磨出傷痕急如焚。

萬千滋味熱淚滾，

若干年敦煌瑰寶何處尋？

“你是我的命，你是我的心，

你是我的愛，你是我的魂。

為敦煌，夫妻分離十九年，

萬里之外愛意深。

為敦煌，丈夫把深愛的商周考古教學來放棄，

為敦煌，他從武漢大學往回奔。

為敦煌，骨肉分離肝腸碎，

為敦煌，我生下兒子寄農(nóng)村。

現(xiàn)如今你日益脫落我心碎，

我該如何讓你閃耀光輝永續(xù)保存？”

歲月處處是留痕，

明珠重光拂埃塵。

為敦煌，絞盡腦汁細思忖，

為敦煌，東顛西簸跑得勤。

為敦煌，一寸一寸來拯救，

為敦煌，青絲霜染白發(fā)沉。

多少年，數(shù)字里游走天和地，

多少年，數(shù)字敦煌研摩深。

多少年，采集圖像千萬張，

多少年，窟外看窟飛天神。

精誠所至金石開，

莫高窟重現(xiàn)光影一尊尊。

她終于讓千年莫高活起來，

數(shù)字敦煌，夢幻佛宮震乾坤。

一腔愛，一洞畫，

心歸敦煌永不分。

擇一事，終一生，

唱不盡千年莫高女兒心。

這正是：

血火熔爐煉真金，

孕育華夏根脈深。

敦煌女兒樊錦詩，

忠誠報國震乾坤。

賞析：

《到農(nóng)村去，到邊疆去》是一首在20世紀60年代傳唱度極廣的歌曲，“到農(nóng)村去，到邊疆去，到祖國最需要的地方去，到革命最艱苦的地方去”，激勵著廣大青年奔赴邊疆、扎根邊疆，揮灑無悔青春，書寫壯美詩篇?！皶r代領(lǐng)跑者——新中國成立以來最具影響的勞動模范”“敦煌的女兒”樊錦詩就是這樣一位響應祖國號召，到“祖國最需要的地方”堅守文明根基、傳承文明血脈、傳播文明火種的“最美奮斗者”，而長子鼓書《敦煌女兒心》就是對這一傳頌的和聲。

孟子云，“故天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”我們遠望山川，總是會感慨其風景秀美，而舉身向前，則往往又會感嘆道途的艱辛。樊錦詩也是這樣走過來的?！盀槎鼗?，丈夫把深愛的商周考古教學來放棄，為敦煌，他從武漢大學往回奔。為敦煌，骨肉分離肝腸碎，為敦煌，我生下兒子寄農(nóng)村。現(xiàn)如今你日益脫落我心碎，我該如何讓你閃耀光輝永續(xù)保存”，道出了樊錦詩的希望，也道出了她的苦惱。但也正是在掙扎與堅持中，樊錦詩最終超越了自我，“一腔愛，一洞畫，心歸敦煌永不分。擇一事，終一生，唱不盡千年莫高女兒心”，就是她一生事業(yè)最真實的寫照。

總的來說，本作的故事架構(gòu)和內(nèi)容中規(guī)中矩，仍有一些想法，謹與作者商榷。

1962年大學實習期間，樊錦詩報名到敦煌研究院實習。莫高窟的美是真實存在的，現(xiàn)實的煩惱也是真實存在的。很快樊錦詩由于水土不服、營養(yǎng)不良被迫提前離開了那片藝術(shù)與現(xiàn)實同在、美麗與貧瘠共存的土地。樊錦詩曾坦誠地說，那一次過后，她并不想再去敦煌，因為那里實在是太苦了。而作品對此也有相應的描寫，但個人認為，描畫稍稍嫌淡，在一定程度上沒有寫出掙扎與堅持后，樊錦詩超越自我的爆發(fā)力。盡管后面對莫高窟的富麗多彩做了補充描寫，從一個側(cè)面寫出了樊錦詩堅持的理由。但缺少了前面的對比，這種描寫未免有些乏力。

作品的情感很豐富，但支撐情感的實體描寫似乎稍顯不足?！敖髑嗔_帶，山如碧玉篸”當然是絕妙好辭，但稍顯空洞，相比之下，“桂嶺崇崇插絳霄，晴嵐浮動翠云飄。峰巒碧潤輕翻轂，巖壑精熒深染綃。 晚靄忽開高突兀，余輝斜抹蔚岹峣。 緩行鳥徑衣裳濕，莫說梅花萬里遙”在寫實上似乎更勝一籌。個人堅持一個觀點，曲藝作品和歌劇的詠嘆調(diào)并不一樣。

（賞析：本刊編輯部）

（責任編輯/馬瑜）