崔崔崔

信手涂鴉一頑童，機(jī)緣巧合入畫途，以臘葉標(biāo)本為依據(jù)，為植物志畫插圖。世人多不屑一顧，我偏覺得味道足。既要坐得冷板凳，也要登得大山頭。時(shí)而心猿意馬闖深山老林，領(lǐng)略狂野之壯美;時(shí)而呆若木雞靜觀花開花落，澄懷味象，感悟生命之真諦。動(dòng)靜之間尋覓靈感之沃土。以勤補(bǔ)拙，死摳硬磨，練就無法之法。凝花鳥樹木于筆端，哄慰自己，也給觀者留下些許回味。隨意而安，盡力而為，平平淡淡，自得其樂。

——曾孝濂

在攝影技術(shù)尚未發(fā)明的時(shí)代，植物科學(xué)畫家通過實(shí)地觀察和文字資料記錄植物的外形特點(diǎn)和生存環(huán)境，滿足了解、欣賞甚至掌控自然的興趣。隨著時(shí)間的推移和技術(shù)的發(fā)展，顯微鏡、X光等成像技術(shù)在野生動(dòng)植物研究領(lǐng)域得到了應(yīng)用，攝影也為植物科學(xué)畫家提供重要參考。但照片真的能取代精心繪制的圖畫嗎？關(guān)于這一問題的爭論非常激烈，也有許多攝影師以動(dòng)植物為主題進(jìn)行創(chuàng)作和研究。

展覽“畫與相”精選了藝術(shù)家曾孝濂的40幅代表作，他的作品描繪出自然萬象與草木榮枯。曾孝濂是我國頂尖的植物科學(xué)畫家、中科院昆明植物研究所研究員級高級工程師，被譽(yù)為“中國植物畫第一人”。他畢生致力于花鳥畫創(chuàng)作，恪守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神，心懷對生命的敬畏與熱愛。1997年退休后，曾孝濂筆耕不輟，用精湛的繪畫技法勾勒花鳥草木，謳歌生生不息的自然之美。

在攝影被發(fā)明之前，植物插圖是唯一能夠直觀記錄世界上豐富植物種類的方式。如今，在科學(xué)書籍里隨處可見細(xì)致的圖片——用微距鏡頭拍攝的，或是通過顯微鏡觀察到的……但是，在科學(xué)尚未如此發(fā)達(dá)之前，藝術(shù)家和插畫師已經(jīng)開始捕捉植物的復(fù)雜之美，他們不僅是嫻熟掌握細(xì)節(jié)的藝術(shù)家，同時(shí)對植物有著深刻的理解和認(rèn)識。

植物藝術(shù)創(chuàng)作和博物畫是有區(qū)別的。在昆明植物研究所工作期間，曾孝濂是一位植物博物畫畫家。他后來的作品更接近于植物藝術(shù)創(chuàng)作。這兩種方法在植物學(xué)和科學(xué)上都應(yīng)該是精準(zhǔn)正確的。博物畫旨在全面地展示植物的每個(gè)結(jié)構(gòu)，以便人們識別;而藝術(shù)則不一定需要完整地展現(xiàn)，它可以更主觀，更注重美學(xué)。

最初，人類對自然的探索從某種意義上是出于征服和滿足。博物畫在17世紀(jì)歐洲航海冒險(xiǎn)時(shí)期得到了前所未有的擁護(hù)和發(fā)展，當(dāng)時(shí)從海外將標(biāo)本運(yùn)輸回家鄉(xiāng)成為了探險(xiǎn)家們面臨的最大問題。而后，攝影的發(fā)明有效地緩解了這個(gè)局面。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了越來越多成像技術(shù)，例如顯微鏡、微距鏡頭、X光技術(shù)……逐漸開始被運(yùn)用。但在科學(xué)領(lǐng)域里，觀察是最重要的，博物畫作為呈現(xiàn)復(fù)雜的植物結(jié)構(gòu)的工具有著不可替代的地位，以花為例——花瓣、雄蕊、花萼、花托，微不足道的子房絨毛……都需要一一呈現(xiàn)。因此，細(xì)致的博物畫至今仍有重要的價(jià)值，并在自然愛好者中受到廣泛的追捧。

在昆明研究所的時(shí)候，曾孝濂的作品是以植物為主。然而在1982年，曾孝濂被昆明植物研究所安排到北京進(jìn)修，在那里他奠定了之后鳥類繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)，他借住到北京植物園《中國植物志》編委會(huì)辦公室，北京植物園就在北京動(dòng)物園里。在他在北京進(jìn)修的8個(gè)月時(shí)間里，晚上在《中國植物志》編委會(huì)辦公室完成進(jìn)修作業(yè)，白天在動(dòng)物園畫了大量鳥類速寫，冥冥之中為日后的鳥類博物畫創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備。