顏鳳儀

江南的春天，氤氳著淡淡的清香，充滿著柔柔的詩意，溫暖親切得讓每一個人都心馳神往。古人也不例外。

“汀洲夜雨生蘆筍，日出曈昽簾幕靜。驚禽蹴破杏花煙，陌上東風(fēng)吹鬢影……”元代倪瓚的《江南春》寫盡了江南春日的裊娜景象。而文征明更是以《江南春》詞意作圖，留下了一幅描繪江南盎然春意的《江南春詞意圖》。畫卷中江南山丘連綿、亭臺錯落、木葉初碧、岸芷汀蘭、船只往來，結(jié)伴出游踏春的人絡(luò)繹不絕。

生長在江南中心之地蘇州的文征明，對蘇州的山水有著極度的熱愛，每逢春季佳日，或連轡而往，或泛舟而行，探幽覽勝，樂此不疲。其中，石湖、太湖、虎丘、天平山等地，是他一生最愛“打卡”地方。他也用揮灑的筆墨，將春天蘇州山水的溫柔秀麗永久留在畫中。

暢游石湖，見詩意底色

蘇州自古都是一座溫婉的城市，水是她的魂。春日里的水更加繾綣、細膩，足以讓熱愛踏春的文征明為之動情。

正如范成大在《重修行春橋記》中云：“凡游吳中而不至石湖，不登行春，則與未游無異。”石湖作為吳中勝景之一，向來是詩人畫家歌詠遨游的好地方。從文征明傳世畫作來看，描寫石湖風(fēng)光的不下十余幅，可見石湖是文征明常去游覽的地方。石湖距蘇州城并不遠，能夠方便到達，還能在湖邊走上半天欣賞湖光美景，著實是個不錯的選擇。

湖水映山，沙漬映水，湖中扁舟蕩漾，帆影翩翩。近處坡堤上綠樹煙柳，三人在行春橋上賞景，一二行人向山坡走去，越城橋左面的平坡上，一人手持釣竿與另一人對話，極富生活氣息。遙望東西洞庭，浮出云表，天水一色，空闊無邊。這是文征明于1532年所作《石湖清勝圖》里的景致。

當我們舒卷觀賞時，竟可以從畫作的各個角度領(lǐng)略湖山的風(fēng)光，可以立足于山巔上俯瞰，可以行走在山腳下仰望，也可以站在溪橋上遙望，更可以乘舟于湖面上環(huán)游。猶如身臨煙波浩渺、島嶼連綿的湖山風(fēng)光之中。

游石湖，必然要走一走“網(wǎng)紅景點”行春橋。所以文征明畫石湖，也必畫行春橋。

位于石湖北渚的行春橋，又名九環(huán)洞橋?！笆隆敝氨闶怯蓸蚨丛掠敖幌噍x映而成。在《石湖清勝圖卷》畫卷前景里，可見一短一長越城、行春兩橋并排而立，與側(cè)遠端的上方山遙相輝映。

石湖西面有上方山、吳山、茶磨嶼、七子山、福壽山等群山，與湖水共同構(gòu)成碧水青山之景。若登山俯瞰，湖光凝碧，橫山疊翠，山深林幽，花果茂盛，石湖田園風(fēng)光盡收眼底。如此絕佳的看湖角度，文征明當然不會錯過。上文所提及的《江南春詞意圖》，所繪的正是從上方山頂俯瞰石湖的景致，既有大自然神韻，又有一種雅致恬靜的氣氛。

端詳《江南春詞意圖》，仿若自己已朝著上方山的方向走去，一路草長鶯飛，柳樹桃花掩映，踩在那堤壩上，左右都是大片的湖面，泛著靈動的水波，緩緩蕩漾著。陣陣帶著淡淡花草香的春風(fēng)拂過臉頰，細碎又溫柔，就連空氣里也氤氳著春天泥土的芬芳。登上上方山遠眺風(fēng)景如畫的石湖，瞻仰外觀挺拔玲瓏，極具江南建筑風(fēng)格的楞伽塔，令人心曠神怡。

登高暢懷，看江南盛景

水是眼波橫，山是眉峰聚。春季的青山連綿旖旎，更顯秀麗可人。擇一閑日，約上三兩好友，登山遠眺，聽山鳥啁啾，除了上方山，在蘇州的天平山、虎丘山、靈巖山、西山等地，也能感受春光無限好。

天平山，是蘇州人心中的后花園，歷代文士極贊許之。不同于現(xiàn)在我們熱衷于秋天到天平山賞紅葉，明代文人認為春天才是天平山最美的季節(jié)。一場春雨過后，天平山間翠色朦朧，山下一片花海，來此賞花踏青的游人絡(luò)繹不絕。

煮白云泉水試春茶，是歷代文人墨客的風(fēng)雅韻事。像文征明這樣愛茶、懂茶的名士，來天平山春游自然免不了要舉行茶會。1508年農(nóng)歷二月十五，38歲的文征明與吳煌、陳道復(fù)、錢同愛、朱凱這四位吳中雅士同登天平山，《天平山圖》就把這趟盡心又美好的春游記錄了下來。

畫中，天平山的山路曲折蜿蜒、時隱時現(xiàn)地穿梭于群峰之間。群峰皆作赭石色，由此可見天平山山體表面較多裸露巨石的色澤。山腰長松積翠，崇嶺危巖中飛泉急瀉，有亭翼然凌于泉上，似仙境一般。畫幅上方有題畫詩四首，為文征明對此次游覽的吟詠之作，文字與畫面相互生發(fā)，正是古人所說的“詩書畫”三絕。

春季蘇州郊外，麥田碧綠，油菜花金黃，群燕爭飛。去往天平山的路邊開滿了油菜花和不知名的野花，芬芳撲鼻。到了山上，文征明通常會和朋友們來個野餐，喝杯小酒，作首小詩，直到夕陽漸漸西沉，大家才趁著醉意，沐浴著春風(fēng)，打一輛當時的滴滴專車“肩輿”歸家。

在美妙的春光中，文征明還常去虎丘游玩?！痘⑶鹎ы曉啤肪褪俏恼髅髟?503年春天，與唐寅、徐禎卿等游虎丘時所畫的虎丘千頃云之景。千頃云是虎丘的一處高地，位于虎丘最高處。挺直的青松、激蕩的水流，亭臺樓閣隱現(xiàn)山間，亭中還有幾位文人在那里賞景。遠處群山高曠，樹木叢生，云煙縹緲，仿佛幽雅勝境。就算沒去見過千頃云，從這幅畫中，也能一窺虎丘千頃云春景特有的靜謐與幽深。

尋花問柳，不負春光。春日里的一花一木一草一樹，都等著文征明去發(fā)現(xiàn)，以至于在他晚年，也常興致勃勃地奔赴在尋找春日美景的途中。

1554年春，84歲高齡的文征明與客人游西山，經(jīng)龍池，回家后畫了《龍池疊翠圖》紀勝。原是游西山，卻特地為龍池作畫，可見龍池春景的醉人。畫中山勢層層疊起，叢林密布，巖壑幽深，人物神態(tài)悠閑自得。西山龍池蔥郁疊翠、氣勢爽朗的春景展露無遺?！秴呛母濉こ蠛m日記》記載：“徐邦達來，見示文衡山《龍池疊翠圖》，畫之精妙無可言喻，然以八十五歲之老翁，憑任目不花、手不顫，總不相稱，恐是休承、伯仁輩代作也，款書絕佳，決非代庖。”作為文征明晚年的佳作，吳湖帆給予了高度評價。

駐足園林，賞風(fēng)雅姑蘇

江南的春色在山水中綻放，那腳力不好的人如何不出城郭而獲山水之怡？蘇州園林當屬首選。春季的園林，有山可望，有水可濯，有花可賞，有雨可聽……儼然成了一幅幅立體的畫卷，而拙政園又是這些立體畫卷的典范。

據(jù)說走進拙政園，就猶如走進文征明畫里。倫敦博物館曾舉行了《中國古代繪畫名作“700—1900”特展》，展覽中，有一組極為難得的展品——來自文征明的《拙政園圖詠》冊頁。

事實上，徵明與拙政園有著深厚的淵源。拙政園最初的主人叫王獻臣，文征明與他交往甚密。園建成后，王獻臣經(jīng)常邀文征明宴飲、賞游。特別在春天，園內(nèi)水木明瑟曠遠，鮮花開滿池邊，綠樹環(huán)繞池塘，回廊起伏，水波倒映，春風(fēng)乍起，吹皺一池春水，別有欣欣向榮之趣。文征明對園中美景樂而忘返，拙政園也成了他創(chuàng)作的藍本。

1528年春，文征明為王獻臣畫《拙政園圖詠》，集詩、書、畫于一體。1533年，文征明選出拙政園中地標性的景致，以系列獨立畫面的形式對拙政園各個景點進行了非常細致地刻畫，繪制而成《拙政園三十一景冊》。冊中各幅畫面獨立成章，一圖一景，文征明《玉蘭圖卷》一景一境，圖文并茂，情景交融。畫后均題詩一首，與所畫內(nèi)容相得益彰。王稼句曾專門撰寫《文征明與拙政園》，其中談及此版本，“收有三十一景圖，絹本，每開橫三十點五厘米，縱二十六點四厘米，對頁各系小記并詩一首，正草隸篆，四體俱備?！?/p>

都說春天是一個浪漫的季節(jié)，拙政園也不例外。賞游者不僅能在方寸間欣賞風(fēng)雅之景，還能邂逅一場“白色浪漫”。白玉蘭的爛漫之處就在于能引起人無數(shù)的遐想。清代趙執(zhí)信在《大風(fēng)惜玉蘭》寫道：“如此高花白于雪，年年偏是斗風(fēng)開”。高高在上的玉蘭花斗著春風(fēng)而開，花型柔美，花瓣潔白，如雪蓋樹，亭亭玉立，把園林裝扮得神采奕奕。

歷來文人雅士深愛玉蘭，文征明也不例外。他的藏書樓就叫“玉蘭堂”，樓前也種了白玉蘭。在他的眼中，自家庭中的玉蘭風(fēng)姿綽約，白色的花朵發(fā)出的光輝就像是玉石一樣閃耀。遠觀朵朵玉蘭花，像極了身著白色衣裙翩翩起舞的仙子，潔白無瑕，美不勝收，惹人喜愛。1549年，79歲的文征明為院中玉蘭作《玉蘭圖卷》。他在卷中寫道：“庭中玉蘭試花，芬馥可愛，試筆寫此”。文征明一生留下書畫無數(shù)，他筆下的玉蘭花圖更是畫出了他心中最純粹的玉蘭情結(jié)。這樣美麗的花，真希望它能多開些時日啊。

春和日麗，玉蘭花開正當時。文征明的玉蘭堂雖不復(fù)存在，但拙政園里的玉蘭堂尚可探訪尋幽。再晚些，拙政園內(nèi)的百年紫藤花也將盛開。一簇簇花穗或清新或淡雅掛滿藤架，細碎的花瓣紛紛揚揚隨風(fēng)搖曳，仿佛一位位清盈少女從江南雨巷中走來的。這是文征明當年親手所植，歷經(jīng)400余年，仍訴說著百年來江南春色的婉約清麗。